Դանիել Ուուն որպես Սաննի AMC- ի եթերում Դեպի Բադլանդներ: Համեմատած երկրպագուի ցուցադրման հետ Քայլող դիակը Նախորդ գիշերը, երբ զոմբիների և Նորման Ռիդուսի ազդանշանային զանգը լիովին լցրեց Մեդիսոն Սքուեր այգիները - AMC- ի մասնակցությունը այլ հետապոկալիպտիկ ծրագիր, Դեպի Բադլանդներ , ունեցել է համեստ Comic Con- ի մասնակցություն: Գուցե միայն 150+ մարդ էր, ովքեր մուտք գործեցին theավիթս կենտրոնի թվացյալ անվերջ համաժողովների սենյակներից մեկը դիտելու համար ցուցադրության վահանակը, որի պրեմիերան չի կայանա մինչ նոյեմբերի 15-ը, և ազատորեն հիմնված է չինական պատմության վրա: Ուղևորություն դեպի Արևմուտք , Բայց երկու իրադարձությունները մի ընդհանուր բան ունեին. Երկուսին էլ ներկա էին անցյալի կարողությունները:
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=5KyHy4KRvIc&w=560&h=315]
Չնայած դրա սյուժեն կարող է ավելի վաղ թվալ արտասահմանյան կինոնկարների սենսացիա, քան ցանցի հաջորդ հիթ շոուն, որը ձեզ բերեց Breaking Bad and Mad Men- ին, Դեպի Բադլանդներ հպարտանում է շատ ավելի արկածախնդրորեն կառուցված նախադրյալով. դրանում անցողիկ ռազմիկ Սաննին (Դանիել Ու, նախագծի նաև գործադիր պրոդյուսեր) թափառում է ապագա, որտեղ զենքեր չկան - Ձյուն մաքրող շատ, - և ֆեոդալական կաստային համակարգը վերադարձավ Կռանալով վագր -բարի ճանապարհ: Հատուկ տղա գտնելուց հետո Մ.Կ. (Արամիս ասպետ) բառացիորեն տուփի ներսում , Սաննին սկսում է էպիկական որոնում մի աշխարհում, որտեղ մարտարվեստը պարտադրում է մարտական կանոնը:
Մերկ մշակույթի ակնհայտ գրավչություն ունենալուց զատ ՝ թրեր: Թեժ, վատ տիկնայք կռվում են: Թռիչքային հարվածներ. - AMC- ի նորագույն առաջարկը նշանավոր է այն բանի համար, որ ունի այդպիսի ուժեղ միջազգային զորակազմ ինչպես տեսախցիկների առջևում, այնպես էլ դրանց հետեւում: Սթիվեն Ֆունգը ընկերության մեկ այլ գործադիր արտադրող է Դեպի Բադլանդներ և առավել հոյակապ ՝ շոուի մենամարտի ռեժիսորն է: Կատարյալ մականունավորի հետ միասին Վարպետ DeeDee , Ֆունգը շաբաթներ անց անցկացրեց դերասաններին ՝ ա Մարտարվեստի Boot ճամբար մինչ գլխավոր լուսանկարչությունը սկսեց նկարահանվել:
Վահանակից հետո մենք խոսեցինք Ֆունգի հետ հոլիվուդյան դերասաններին հավատացյալ ռազմիկների վերածելու գործընթացի մասին:
Դիտորդ . Որո՞նք էին կինոարվեստի այս ձևը փոքր էկրանին թարգմանելու դժվարություններից:
Սթիվեն Ֆունգ Գործողության ճանապարհորդությունն է, եթե կարող եմ ասել: Դա կինոնկար չէ, որտեղ միանգամյա փորձ է, և այն ավարտվում է մի քանի ժամ անց: Սա կարող է լինել շատ եղանակներ: Այնպես որ, ես ստիպված էի մտածել այն մասին. Դե, ես չեմ կարող ամեն ինչ նետել առաջին սեզոնին, առավել եւս առաջին դրվագը: Մենք չենք կարող միանգամից ցույց տալ մարտարվեստի ամբողջ տեսականին: Օդաչուն պետք է լավ լինի. դրա մեջ պետք է միս լինի, բայց մենք չենք կարող այնտեղ ամեն հնարք գցել այնտեղ:
Այսպիսով, մեր արածը նկարագրեց հերոսներին և նրանց ճանապարհորդություններին, և թե ինչ տեսակի զենքեր նրանք կընտրեին, և մենք կսկսենք այնտեղից: Մենք սկսում ենք Սաննիի մերկ ձեռքերով պայքարելուց, քանի որ ուզում ենք, որ հանդիսատեսը տեսնի, թե որքան լավն է նա առանց շեղբեր: Մենք կփրկենք շեղբեր հաջորդ մենամարտի համար: Այսպիսով, ծառի պայքարը. Դա կոպիտ ոճ է, որոշակի տեսք; ապա անձրեւի պայքարը, որն ավելի բանաստեղծական է: Դուք հենց նոր տեսաք այրի կնոջ հետ մենամարտը (վահանակի ժամանակ), ինչով էլ պայքարում է շատ ուժեղ կին, և դա բոլորովին այլ է, քան մյուսները, որոնք մենք տեսել ենք նախկինում: (Խմբ. Նշում. Դուք այլևս չեք նայելու ստիլետոյի կրունկներին նույն կերպ):
Յուրաքանչյուր կերպար ունի իր ուժն ու թույլ կողմերը: Քուինը, որը երկրի ամենահզոր բարոնն է, նա պայքարում է մեկ լայն սուրով, որն ամբողջությամբ ուժի մասին է: Դա ոչ թե շքեղ քայլերի, այլ ամբողջ թշնամիների միջով կտրելու մասին է:
Դիտորդ Այսինքն ՝ ամեն ինչ բնութագրելու մարմնավո՞ր փորձի մասին է ՝ նրանց մարտական ոճի միջոցով:
Բորբոս Exիշտ Մեկ այլ բան, որ մենք ուզում էինք անել, դա բավականին հիմնավորված պահելն էր: Մենամարտերում չափազանց գերբնական ոչինչ: Թռիչք չկա:
Դիտորդ Ձեր տեսանյութերում կան տեսանյութեր, որտեղ դուք պատկերացնում եք, թե ինչպես են վարպետ Դի Դին (մարտարվեստի համակարգողը) մարզմանը մասնակցում են մարտարվեստի բուտ ճամբարում ՝ պատրաստվելով շոուին: Ես պետք է մտածեմ, որ սա որոշ դերասանների համար պետք է որ ՔԱEԱՔ սովորելու կորի լիներ: Կարո՞ղ եք մի փոքր խոսել այս գործընթացի մասին:
Բորբոս . Մեկնարկային ճամբարը տեղի ունեցավ գլխավոր լուսանկարչությունից երկու ամիս առաջ: Եվ ես միշտ հավատացել եմ, որ բուտ ճամբարները ոչ միայն դերասանները պետք է պատրաստ լինեն ֆիզիկապես, այլ հոգեպես: Որպեսզի հնարավորինս մոտենանք մարտիկի մտածելակերպին: Այսպիսով, մենք ունեինք մարդիկ, ովքեր մարզվում էին 9-ից 4-ը: Սովորաբար օրը սկսվում էր մի քանի տաքացումներով, վարժություններով, և մենք օրն ավարտում էինք սերիայի մենամարտերի համար հատուկ պատրաստվող շարժումներով: Դրանից հետո լարերի աշխատանք: Հետո նրանք պետք է գնային տուն և հանգստանային, մինչ ես և վարպետ Դի Դին կմնայինք և բալետմերական կռիվը, որը ես կնկարահանեի իմ տեսախցիկի վրա: Գիշերը ես տուն կգնայի և շատ արագ կխմբագրեի այն:
Այնուհետև ես այն կբերեի ռեժիսորներին, և մենք կխոսեինք այն ավելի լավ դարձնելու ուղիների մասին:
Դիտորդ - Ո՞ր դերասանն եք ասում, որ ճամբարից հետո ամենալավն է:
Բորբոս Ես հաստատ կարծում եմ, որ Էմիլին (Բիչումը, ով խաղում է Այրին) և Արամիսը (ով խաղում է Մ. Կ.), Քանի որ նա այդքան շատ աշխատանք ուներ լարերի վրա: Հնարավոր է, որ դուք կարողանաք շատ արագ և արագ արագացնել գետնին, բայց հենց որ լարից եք… առանցքի ձևով, էլեկտրական էներգիայի օգտագործման եղանակով, այլ է: Քանի որ Արամիսը պայքարում է… այլ կերպ, առանց շատ բան տալու:
Հոլիվուդում շատ լարային աշխատանք կա, և այն փայլուն է օգտագործվում: Տարբերությունն այն է, որ Չինաստանում մենք կունենայինք տղամարդիկ, որոնք ֆիզիկապես բռնել էին լարերը և դերասաններին վեր էին ձգում, մինչդեռ այստեղ դա մեխանիկական է: Դա բավականին էլեկտրոնային է: Բայց դրա համար մեզ անհրաժեշտ էր, որ զգացողությունն այնքան առանձնահատուկ լինի, հողերն այնքան տարբեր լինեն, որ մեքենաների հետ գործելը շատ դժվար էր: Այսպիսով, դա տարբերություններից մեկն է:
Դիտորդ Ինչն է ձեզ ամենից շատ զարմացրել այս մենամարտերը բուտ ճամբարից տեղ տեղափոխելու մասին:
Բորբոս Մենամարտերը շատ նման էին իրար: Այրի կնոջ տեսարանը գրեթե նույնն է, բայց դա այն պատճառով է, որ, դու նայում ես դրան. Այդ ամենը տեղի է ունեցել մեկ մեծ սենյակում: Որոշ բարձրություն կա, բայց դա նման է այն վայրին, որտեղ մենք պարապում էինք: Այժմ վերցրեք երկրորդ դրվագը, որտեղ 50-1 մենամարտի տեսարան է, բայց դա գործարանում է, և կան տարբեր մակարդակներ, և մինչև վերջ Sunny- ն տարբեր մակարդակների ճառագայթների վրա է: Մենք իսկապես չէինք կարող այն խորեոգրաֆ անել, քանի որ մեր (ուսումնական համալիրը) ընդամենը մեկ հարթ շերտ էր: Մենք պարզապես ստիպված էինք հույսը դնել մեր փորձի վրա:
Դրանց մի մասը զարմանալիորեն լավն է: Երբ մենք անում ենք հոնկոնգյան ոճը, այնտեղ կա մի փոքր իմպրովիզացիա: Ահա թե ինչու մենք մեծ ճնշում գործադրեցինք շոուի դեկորատիվ դեկորատորիաների և գեղարվեստական ղեկավարների վրա. Մենք չէինք կարող այն պարզապես օդից հանել, կամ նայել նախագիծ և պատկերացնել, թե ինչ տեսք ունի այդ պայքարը:
Դիտորդ Կարծես թե շոուն իր մեջ ունի շատ վիզերալ տարր:
Բորբոս Հոլիվուդում այն է, որ դուք տղաներ ունեք լավագույն տեխնոլոգիաները, լավագույն սարքավորումները և այդ ամենը: Movicam կոչվում է նոր կոնվենցիա, որը խաչ է ձեռքի խցիկի և steadicam- ի միջև: Եվ Mobi-Cam- ի հետ կապված ամենալավն այն է, որ դուք կարող եք ունենալ այս կինեմատոգրաֆիական մեծ կադրերը ԵՎ Հոնկոնգյան կինոնկարի զգացողությունը, կարծես կռվի ընթացքում սենյակում եք, որն ամբողջությամբ ձեռքի է: Այսպիսով, մեկնարկային մենամարտի համար մենք ունեինք տեսախցիկ ունեցող կտրող սարք, որը Սանիի հետ միասին ցատկում էր լարերի վրա: Դուք տեսնում եք, թե ինչպես է Սաննին իջնում, իսկ հետո ֆոտոխցիկը հետևում է:
Դիտորդ Ի՞նչ եք կարծում, շոուի չինական ազդեցությունը Բադլենդսին այդպիսի՞ մեծ դերեր (և մարտեր) տվեց կանանց համար:
Բորբոս Չինական կինոյի վաղ օրերից ի վեր կանայք իսկապես ուժեղ կին են ղեկավարել: Մուլանից մինչև Կռանալով վագրը, և ես կարծում եմ, որ շատ բան կապված է այն բանի հետ, որ կանանց կռիվները շատ բանաստեղծական են: Սեքսուալ է Պարզապես ինչպես են նախագծված նրանց մարմինները: Երբ տեսնում եք, որ այրին պայքարում է, նա ունի այս շատ հատուկ դիրքորոշումները, որոնք լավ տեսք ունեն:
Դա այն է, ինչը վերաբերում է մարտարվեստը չինարեն սովորեցնելուն, ի տարբերություն արևմտյան կինոյի. Ռիթմն այլ է: Հոնկոնգը շատ կռիվ է, կռիվ, կռիվ, բայց հետո դու բաժանվում ես և գնում դիրքորոշման մեջ: Այսպիսով, օրվա վերջում խոսքը վերաբերում է ոչ թե մարտարվեստի որ ոճին, այլ զարմանալի տեսքին: Դա ամենակարևորն է, քանի որ սա ամենասովորական կողմն է այն բանի, թե ինչի մասին է այս շոուն:
