Կենսագրագետի համար Լին իդեալական առարկա է թվում. Որքան հաստ է ինքնադիմանկարի ներկը, այնքան ավելի գոհացնում է քերծելը: Եվ Karen Abbott’s- ը Ամերիկյան վարդ , Լիի կյանքի վերջին պատմությունը, խոստումնալից է սկսվում. Լին նստում է իր հանդերձարանում ՝ պատրաստվելով ելույթ ունենալ 1940-ի Համաշխարհային ցուցահանդեսում բազմահազարանոց հանդիսատեսի համար: Գրեթե 30 տարեկան նա պարզապես ընտրվել է Ամերիկայի ամենահայտնի կինը: Նույնիսկ Էլեոնորա Ռուզվելտը, ում հարցում նա գերազանցեց հարցմանը, հիանում է նրանով: Մի քանի տարի անց նա Լիին հեռագիր էր ուղարկում, որը բացականչում էր. «Թող քո մերկ էշը միշտ փայլում է»:
Բայց նախքան Լին բեմ բարձրանա, գլուխն ավարտվում է, և հաջորդը վերադառնում է դեպի Լիի վաղ կյանք: Դա գլխապտույտ կտրվածքներից առաջինն է: Ամերիկյան վարդ Short ի կարճ բաժինները դասավորված չեն ժամանակագրորեն, և ոչ էլ բոլորը վերաբերում են Լիին: Տիկին Էբոտը նաև նկարագրում է այն տղամարդկանց, ովքեր 20-րդ դարի առաջին տասնամյակների ընթացքում burlesque են բերել ամերիկյան հասարակությանը և ուսումնասիրում է այն հանգամանքները, որոնք հանգեցրին այն բարգավաճելու, հատկապես Նյու Յորքում: Դեպրեսիայի ժամանակ անաշխատ դերասանուհիներն ամեն ինչ անում էին փող աշխատելու համար, ներառյալ հանում էին իրենց հագուստը, և նույնիսկ տղամարդիկ, ովքեր թատերական թանկարժեք տոմս չէին կարող ունենալ, կարող էին մեկ դոլար խնայել դրանք դիտելու համար: Մերկանալուց հետո թատրոնը գտավ մի հնարք, որ ռադիոկայանը, որը ուտել էր վոդեվիլի հանդիսատեսին, չէր կարող մրցել. Կատակ կարելի է լսել, բայց ոչ մերկ աղջիկ:
Այս հաշիվները կլանող և լավ ուսումնասիրված են, բայց երբ խոսքը վերաբերում է հենց ինքը ՝ Լիին, տիկին Աբոտը այնքան էլ մանրակրկիտ չէ: Նա քիչ հետաքրքրված է Լիի մտավոր կյանքով ՝ ըստ էության մերժելով իր քաղաքականությունը. Լին նվիրաբերվեց առաջադեմ նպատակների և օգնեց բուրլեսկ կատարողների միությանը, որին նա պատկանում էր, գործադուլներ կազմակերպել ՝ որպես ազդակ: Նաև ակնհայտ է նրա վերաբերմունքը Լիի հաջող վեպերի նկատմամբ, որոնցից առաջինը նա գրել է Բրուքլին Հեյթսի նկարիչներից մեկի համայնքում ապրելու ժամանակ, որտեղ նրա տնային ընկերների թվում էին նաև Վ. Օդեն և Քարսոն ՄաքԿալերսներ: Մեծապես նկարվելով Լիի հուշագրություններից ՝ տիկին Աբոտը կենտրոնանում է ընտանեկան ցավալի դինամիկայի վրա. Վոդևիլյան շրջանի վրա անցկացրած ծայրաստիճան մանկությունը, կատաղի բեմական մայրը, գնչուական առասպելում կարևոր աստղային քույրը և Լիին որպես ողբերգական կերպար ընկալելու իր ընկալումը , Նա խուսափում է այն թեմաներից, որոնք Լին ինքը չի քննարկել, ինչպես իր սեռականությունը, այն վայրերը, որտեղ ավելի համարձակ կամ ավելի հետաքրքրասեր կենսագիր ավելի մեծ ճնշում կգործադրեր:
Փորձելով ոգևորել այս ծանոթ պատմությունները, տիկին Աբոտը հույսը դնում է խուսափելու և հռետորական զարդարման վրա, որոնք, ինչպես պատահում է, նույն ռազմավարությունն են, որը Լիին դարձրեց աստղ: Բայց դրանք ավելի լավ են համապատասխանում մերկապարուհուն, քան կենսագրագետին: Այն հայացքները, որոնք նա տալիս է անցյալին և ապագային, սպասման զգացողություն չեն առաջացնում: Փոխանակ շոշափելու, նրանք հուսախաբ են անում, ինչպես նաև նրա փորձերը ՝ իր առարկաների մաշված թելերին փայլ հաղորդել իր առարկաների մտքերը ասեղնագործելով: (Մի տեսարանում, օրինակ, ասում են, որ Լիի մայրը զգում է, թե ինչպես է իր բռնությունը սայթաքում [Լին] թուլանում է, մատը սեղմված մատից: Նա բռնեց և ոչինչ չզգաց, բղավեց և ոչ մի արձագանք չլսեց:) Արդյունքը արձակի համարժեքն է զգեստի զարդերի. դրա գրավիչ արտաքին տեսքը թաքցնում է խոռոչ միջուկը, և ով որ գնահատում է իրականը, չի խաբվի:
Դեպրեսիայի առաջին տարիները բուրլեսկի ոսկե դարաշրջանն էին: Նրա նման Լին և կանայք համարվել են Ամերիկայի ամենամեծ աստղերի շարքը: Գործերը դառնում էին ավելի ու ավելի մանրակրկիտ. Մի դերասանուհի թութակներին վարժեցնում էր հագուստը հանելու համար: մեկ ուրիշը օգտագործեց աղավնիներ: Բուրլեսկյան սրահները գրավեցին Թայմս Սքուերը, որը նախկինում ապրում էր ավանդաբար հարգարժան թատրոններ: Լուր տարածվեց, որ Բիլլի Մինսկին ՝ բիզնեսի ամենաազդեցիկ տղամարդկանցից մեկը, և դրա թեման Ամերիկյան վարդ Ամենաինտրիգային բաժինները `նախատեսում էին Նյու Յորքի հանրային գրադարանի 42-րդ և 5-րդ Գլխավոր մասնաճյուղը վերափոխել շքեղ ստրիպտիզ դահլիճի:
1930-ականների առաջընթացի հետ մեկտեղ Թամանի Հոլը կորցրեց իր ուժի մեծ մասը, և նոր քաղաքապետը վճռականորեն մաքրեց Նյու Յորքը: Ֆիորելո Լա Գվարդիան հայտարարեց, որ սա կազմակերպված կեղտի վերջի սկիզբն է: Նրա վարչակազմը փակեց փորած burlesque տները ՝ համարելով, որ քաղաքային պաշտոնյայի խոսքերով, սեքսուալ խեղված այլասեռվածների բնակավայրեր: Երկու տասնամյակ անց բուրլեսկն անհետացել էր: Իր տեղը գրավածն էլ ավելի անպարկեշտ դարձավ. Հին թատրոնները վերածվեցին մռայլ խցիկների, որտեղ մերկ պարողները համբուրվում էին պլաստիկ միջնապատերի ետևում կամ հղկում էին տներ, որոնք օրական 20 ժամ ցուցադրում էին պոռնոգրաֆիկ ֆիլմեր: Նրանց դռներից դուրս խառնակիչները խնդրում էին անցորդներին:
Նոր Times Square- ի աղջիկները (և տղաները) ՝ կիսամերկ պարողներ, պոռնոաստղեր, մերսողներ - արդյունավետորեն համր էին: Նրանք կարող էին փնթփնթալ անառակ հրամաններն ու հաճոյախոսությունները, բայց հիմնականում նրանք հեկեկում էին, ճչում ու լիզում էին իրենց շրթունքները կամ այլ բաներ: Բերանը թաց էր, փափուկ, անխոս. Բացվածքները կոչված էին բավարարել ֆիզիկական հորդորները կամ փոքր-ինչ խթանել երեւակայությունը: Այլևս կարևոր բառեր չէին, ինչպես Լիի համար էին: Երբ նա բացեց իր բերանը, դա ինչ-որ բան ասելու էր: Մերկապարուհին, նրա խոսքով, կին է, որը էկզոտիկ սեռական տեսարան է դնում: Իմ գործողությունը ուղիղ կատակերգություն է: Նա մասնագիտանում էր բառախաղերի և արտահայտությունների շրջադարձերի մեջ. Անպարկեշտ ելույթ ունենալու համար ձերբակալվելուց հետո նա լրագրողներին պնդեց, որ ինքը ընդհանրապես մերկ չի եղել: Նա ասաց, որ ես ամբողջովին ծածկված էի կապույտ լուսարձակով: Գրախոսները նրան ապստամբություն են անվանել, և 80 տարի անց նրա մենախոսությունները դեռ պահպանում են իրենց հմայքը:
Նա պարզապես տղամարդկային հայացքի օբյեկտ չէր. Լիին նայելն անպայման նշանակում էր լսել նրան: Իր գործողություններում նա խոսում էր իր մարմնից դուրս գալու ելքի մասին: Դրա ներսում նրա հանդիսատեսը շուտով հասկացավ, որ կա ձայն և միտք: Տեսնելու համար ավելի շատ բան կա, - հայտարարեց նա մեկ առօրյայում, քան այն, ինչն ակնհայտ է: Retավոք, տիկին Էբոտը չի բացահայտում այս մանրամասնությունը մինչև վերջին գլուխը: Ամերիկյան վարդ լույս է սփռում Լիի արարքի առանձնահատկությունների և կայուն հաշվի առնելու վրա, բացթողումներ, որոնք ցույց են տալիս, որ տիկին Աբոտը այնքան էլ լավ չի հասկանում, թե ինչու են այդքան շատ մարդիկ գրավում նրա առարկան: Լին աստղ դարձավ նույն պատճառով, որ մնաց մեկ ՝ այն պատճառով, որ նա գիտեր ինչպես կառավարել իր կերպարը և քանի որ գիտեր, թե ինչպես խոսել:
editorial@observer.com
