Լուսանկարիչների կողմից սերտորեն պաշտպանված կապի թերթերը դառնում են կոլեկցիոներների իրեր

Իր կյանքի վերջին տասնամյակում Էնդի Ուորհոլը երբեք զերծ չի մնացել իր 35 մմ տեսախցիկից ՝ ամեն օր սպառում է միջինը մի ֆիլմ: Իր ստեղծած 130,000 բացահայտումներից հազիվ թե որևէ մեկը տեսել է իր արվեստանոցից դուրս, չնայած. նրանք չտեսնված մնացին 3600 շփման թերթիկների վրա: Նմանապես, երբ լուսանկարիչ Ռոբերտ Ֆրանկը աշխատում էր իր խորհրդանշական գրքի վրա, Ամերիկացիները (1958), նա նկարահանեց 27,000 շրջանակ և, ի վերջո, հրատարակեց միայն 83-ը ՝ մնացածը թողնելով իր շփման թերթիկների արդյունքների աղացած հաջորդականությամբ: Եվ առակագիր Իրվինգ Պենը Vogue լուսանկարիչ, ամսագրի համար մեկ դիմանկար ստանալու համար հաճախ օգտագործում էր մինչև տասը գլանափաթեթ ֆիլմ:

Instagram- ի ազդեցության ազդեցության նման, ովքեր միայն անթերի թվացող նկարներ են տեղադրում, 20-րդ դարի կեսերի լուսանկարիչները հազվադեպ են մերկացնում իրենց ծաղկման պտտվող պտտվող պտտվող պտտվող կտորները, որոնք հայտնի են նաև որպես կոնտակտային թերթեր: Կոնտակտային թերթերը լուսանկարչի աշխատանքային գործիք էին. 8-ից 10-դյույմանոց լուսանկարչական թղթի մեկ թերթիկի վրա դասավորված ֆիլմի գլանափաթեթի բոլոր բացասական կողմերը տպում էին և ընտրում, թե որ շրջանակներն են մեծացնելու:

Հանգուցյալ լուսանկարիչ և կոլեկցիոներ Մարկ Շվարցը պաշտում էր այս հեքիաթային հեռացումը և հավաքում դրանք գրեթե բացառապես իր կյանքի վերջում: Նրա մանրապատկերային հավաքածուի մի մասը այժմ ցուցադրվում է Քլիվլենդի արվեստի թանգարանում, ինչպես նաև ԱՊԱՈՒՅ. Լուսանկարչությունը շփման թերթիկի դարաշրջանում , բացվում է փետրվարի 7-ին:

Կոնտակտային թերթիկները ոչ թե շապիկի նկարահանման, այլ ընթացքի մասին են: Մեկ տասնյակ կոնտակտային թերթիկներն ավելի շատ բան են պատմում լուսանկարչի մասին, քան մեկ նույն լուսանկարչի կողմից արված մեկ տասնյակ «լավ» նկարներ, Ամերիկացի փչակ Էլիոթ Էրվիտը մի անգամ ասաց , Նկարչի նախապատրաստական ​​ուրվագծի լուսանկարչական տարբերակի նման, այս թերթերն էլ նայում են լուսանկարչի որսին այդ հիանալի պատկերի փոխարեն `կտրված և գույնով ճշգրտված վերջնական արտադրանքի փոխարեն:

PROOF- ը տևում է 1940-1990-ականներին. Այն ժամանակահատվածը, երբ շփման թերթիկներն առավել հաճախ էին օգտագործվում: Այս ձևաչափը տեխնիկապես հնարավոր չէր արտադրել մինչև 1900 թվականը (երբ նեգատիվները նույն չափն էին, ինչ դրանց արդյունքում ստացված տպագրությունները), բայց ֆիլմի գլանափաթեթների վրա փոքր նեգատիվների գյուտը թույլ տվեց լուսանկարիչներին մի ամբողջ ոլորուն տեղավորել մեկ լուսազգայուն էջի վրա: 35 մմ ժապավենի բոլոր 36 շրջանակները տեղավորվում են լուսանկարչական թղթի 8-ից-10 դյույմ թերթիկի վրա; 120 կինոնկարի 12 շրջանակն էլ: Լարի Ֆինք, Նպաստ, Artամանակակից արվեստի թանգարան, Նյու Յորք , 1977. Geելատինի արծաթե տպագիր ձեռքով քսայուղ մատիտով `կանաչ, կարմիր և դեղին:Հեղինակային իրավունք Լարի Ֆինք

Այս թերթերը սովորաբար խցկվում էին մութ սենյակի գզրոցների մեջ, և ոչ ոք չի ցանկացել տեսնել դրանք լուսանկարչի ստուդիայից դուրս: Էրվիտտը նաև ասաց, որ կոնտակտային թերթերը պետք է լինեն նույնքան անձնական, որքան ատամի խոզանակը և պետք է պահպանվեն նույնքան խանդոտ, որքան սիրուհին:

Շվարցի համար եզակի մարտահրավեր էր, ուրեմն, հավաքել դրանք: Արվեստի ինքնուրույն գործեր չհամարվող պատկերները սովորաբար չեն վաճառվում պատկերասրահների կամ լուսանկարիչների կողմից:

Դա տևում է որոշակի համառություն: Այս մասին Braganca- ին ասաց Շվարցի այրին `Բեթինա Կացը: Նա ուզում էր դրանք, և իրականում ոչ ոք կարծես չէր: Այդ ամբողջ գույքագրումն այնտեղ կար, բայց այնպես չէ, որ դրանք շուկայում էին: Նա ստիպված էր քրտնաջան աշխատել դրանք ձեռք բերելու համար:

Հարցին, թե որտեղ կարողացավ գտնել դրանք, Կացը պատասխանեց. «Դա մեծ պատկերասրահներում չէր. Նա eBay- ում էր:

Ի վերջո, Շվարցի համառությունը (ի թիվս շատերի) հավաքեց Ռիչարդ Ավեդոնի տարեց Groucho Marx- ի կոնտակտային թերթերը, որը Beatles- ի բեմադրված հաջորդականությունն էր `Հարի Բենսոնի կողմից նկարահանված բարձի մենամարտով, Diane Arbus- ի մի շարք շրջանակներ, որոնք ցույց էին տալիս երկվորյակ քույրերի ահավոր նույնական հավաքածուներ և Առնոլդ Նյումանի պիետ Մոնդրիանի ստուդիական դիմանկարների հավաքածու (ցուցադրվում է համապատասխանաբար, երկրաչափական նկարչի համար ՝ ցանցի մեջ): Ընդհանուր առմամբ, շփման թերթիկները ավելի մեծ պատմություն են պատմում, քան դրանց մասերի հանրագումարը: Իրվինգ Պեն, Մայլզ Դեվիսի և նրա շեփորի 12 ձեռքերը, Նյու Յորք , 1986, տպ. 1999. latելատինի արծաթե տպագիր, սելենի տոնով:Հեղինակային իրավունք Իրվինգ Պենի հիմնադրամի վրա

Հիմնականում դրանք պարզապես աշխատանքային փաստաթուղթ էին: Տարբերությունն այն է, որ Մարկն իսկապես [կոնտակտային թերթիկը] տեսնում էր որպես արվեստի օբյեկտ ինքնին, - ավելացնում է Կացը: Դրա նկատմամբ զրո հետաքրքրություն կար, երբ Մարկը սկսեց հավաքել: Հավաքելն իսկապես առանձնահատուկ բան է:

Կոնտակտային թերթիկները գուցե դեռ դժվար է ձեռք բերել, բայց այժմ արդեն հնացած լուսանկարչական ձևաչափով հետաքրքրությունն աճում է: Կինոարդյունաբերության կոնտակտային թերթիկների առաջին գիրքը լույս է տեսել մի քանի տարի առաջ, Hollywood Frame by Frame (Princeton Architectural Press, 2014), որին հաջորդեց 69 լուսանկարիչների կոնտակտային թերթիկների գիրքը, որն այժմ վաճառվել է գրքում, Magnum կոնտակտային թերթեր (Թեմզ և Հադսոն, 2017): Ավելի շատ ցուցահանդեսներ, օրինակ Կապվեք Ուորհոլի հետ Stanford’s Cantor Arts Centre- ում (2018) և PROOF- ում կոնտակտային թերթիկին տվեք մեծ պլան:

Թեև կոնտակտային թերթերն ինքնին արվեստի գործեր չեն, դրանք կարող են մեզ շատ բան պատմել նկարչի գործելաոճի մասին, գրում է Պիո Գալասին, Նյու Յորքի Artամանակակից արվեստի թանգարանի նախկին համադրողը PROOF ցուցահանդեսի կատալոգում: Կոնտակտային թերթիկները մեզ սովորեցնում են լուսանկարչության, ինչպես նաև լուսանկարչի մասին: