«Կռուելա» -ում `պատկերավոր, քվիրավորված կոդավորմամբ գյուղատնտեսությունը դեռ սպառնալիք է

Երբ Disney- ն հայտարարեց իր նորի մասին Կռուելա կինոնկարը, քննադատներն ու երկրպագուները նահանջեցին այնպես, կարծես թե նրանք հոտոտեին կոպիտ կանաչ ծուխը, որը դուրս էր գալիս վերնագրի հերոսի երկար ծխախոտի կրողից 1961 թ. դասական մուլտֆիլմում Հարյուր մեկ դալմատցի , Մի բան է վերականգնել չար կախարդը ով անիծում է նորածին , Բայց Քրուելան ցանկացավ սպանության քոթոթներ որպեսզի դրանք մորթուց վերածեն: Ինչպես Ոն Ուիք ֆիլմերը պարզ են դարձնում, մեծ թվով մարդկանց սպանելը կինոնկարում լավ զվարճանք է. մարդիկ արատավոր են ու նողկալի ու նյարդայնացնում են, և ընդհանուր առմամբ (պատմողականորեն առնվազն) արժանի են մահվան: Քոթոթները, չնայած անմեղ են և օգտակար: Նրանց համար գալն աններելի է:

Ռեժիսոր Քրեյգ lesիլեսպին և գրողներ Դանա Ֆոքսը և Թոնի Մաքնամարան այնքան խորամանկ են, որ հեռու մնան լակոտ սպանությունից; ոչ մի դալմատցի չի մահանում Կռուելա , Ստեղծողները նույնպես հասկանում են դա Հարյուր մեկ դալմացիաներ պարզապես չէր ատում Քրուելային իր մուշտակի ֆետիշի համար: Կրուելայի չարիքի առանցքն այդ ֆիլմում ոչ թե այն է, ինչ նա անում է, այլ այն, թե ով է նա. Միայնակ կին, որը դավադրություն է կազմում քանդել երջանիկ ընտանիքը: Նա ծալված ոսկոր է ուղիղ տնային տնտեսության կոկորդում: Իսկ ոճրագործը, որը չարագործ է, քանի որ ավելի քվիր է, մի պատմություն է, որը հասունացել է առողջացման համար, նույնիսկ եթե Դիսնեյը լիովին պատրաստ չէ լիովին պարտավորվել հրաժարվել իր հետերոյի դեֆոլտից:

Քրուելան չունի ամուսին և երեխաներ: Նա ծաղրանկար է կանանց, ովքեր մերժում են մայրությունն ու ծննդաբերությունը, երբ փորձում են սպանել քոթոթների `իր սեփական եսասիրական շքեղության համար:

Cruella- ն, հավանաբար, ամենահիշվող մասն է Հարյուր մեկ դալմատցի իր վառ բաժանված սև ու սպիտակ մազերով և Բեթի Լու Գերսոնի վոկալով կաթված մաղձից, ագահությունից և ոլորված զգայականությունից: Նա այնքան տպավորիչ է, որ կարող ես մոռանալ, որ նա այդքան էլ էկրանին չէ: Բնօրինակի ֆիլմի հիմնական մասը նվիրված է դալմատացիներին, Պոնգոյին և Պերդիտային, որոնք ծառայում են որպես խարիզմատիկ թալիսմաններ հետերոսեքսուալության և պտղաբերության համար: Պոնգոն մանևրում է իր մարդու ընտանի կենդանուն ՝ Ռոջերին, որպեսզի հանդիպի և ամուսնանա Պերդիտայի ընտանի կենդանու Անիտայի հետ: Հետո ապրող դալմատցիներն ունեն 15 քոթոթ (որոնց միացել են ևս 84 որդեգրված):

Քրուելան գրոտեսկային հակառակորդ է, քանի որ ցանկանում է սպանել շներին: Բայց ավելի լայնամասշտաբ նա չարագործ է, քանի որ նա հակաընտանեկան է: Նկարված է բարդ աշտարակ զգեստներով, որոնք հուշում են շքեղ քաշքշուկի տեսք, Քրուելան ամուսին և երեխաներ չունի: Նա ծաղրանկար է կանանց, ովքեր մերժում են մայրությունն ու ծննդաբերությունը, երբ փորձում են սպանել քոթոթների `իր սեփական եսասիրական շքեղության համար:

Ֆիլմը Կռուելա , Էմմա Սթոունի գլխավոր դերում, ընդգրկում է կերպարի հակաընտանեկան յուրահատկությունը: Գիշերօթիկում տեղավորվելով իր միայնակ մոր կողմից ՝ երիտասարդ Էստելան անթերի կռիվների մեջ է մտնում մասամբ իր ներաճած, դուրս եկած նորաձեւության զգացողության պատճառով. Նրա մազերը կիսով չափ սեւ են, իսկ կեսը ՝ ցնցող սպիտակ:

Տեղադրված լինելով 1970-ականների Լոնդոնի փանկ-ռոք շրջապատում, կինոնկարը, անշուշտ, տեղյակ է իր LGBTQ + ոչ շատ ենթատեքստի մասին: Քրուելայի դաշնակիցներից մեկը Արտին է ՝ խաչաձեւ հագնված նորաձեւության հանճար, որին մարմնավորում է գեյ դերասան Mcոն Մակքրեան: Artie- ն է առաջին բացահայտ գեյ հերոս Դիսնեյի ֆիլմում: Կրուելլայի համոզմունքը, որ նա հիասթափեցրել է իր մայրիկին ՝ չափազանց տարօրինակ և վատ լինելով, նույնպես գլխով է անում դերասանական փորձը: Այդպես է նաև դիտավորյալ ընտանիքի ստեղծումը: միայնակ, որբ և Լոնդոնի փողոցներում նա կապ է հաստատում ևս երկու անօթեւան երեխաների ՝ asասպեր (elոել Ֆրայ) և Հորացի (Պոլ Ուոլտեր Հաուսեր) հետ: Նրանք դառնում են նրա կյանքի ընթացքում գողական և բարեկամական համագործակիցները:

Ֆիլմը նաև խաղում է առանձնասենյակի գաղափարի և ես-ի քվիրային և տրանս-տրանսվերագտնման գաղափարի հետ: Էմմա Սթոունն ակնհայտորեն հիանալի ժամանակ է անցկացնում, երբ նա փոխվում է հեզ, կախազարդ շան Կլարկ Քենթ Էստելլան ակնոցներով և ծնկած, և առասպելական Քրուելան, բոլոր դրամատիկ կառուցվածքային ուսերը, անթերի դերձակությունն ու ցնցող բոն-բծերը ՝ փայլուն, վատ ծնված և մի քիչ խելագար: Էստելլան փորձում է նորմալ լինել ՝ կարմիր պարիկ հագնելով ՝ գլխին սեւ-սպիտակ սադրանքը թաքցնելու համար: Բայց, ի վերջո, նա ստիպված է թույլ տալ, որ ծածանվի իր ժպիտը

Cruella- ն ՝ որպես չարաչար queer պատկերակ, քայլելով թռիչքուղով (շատ) կեղծ մուշտակով, հիանալի հետադարձ է: Unfortunatelyավոք, սա դեռ Disney- ն է, և կինոգործիչները չեն կրկնօրինակում իրենց queer ազդանշանը queer բովանդակությամբ: Պատմությունն ավելի լավ կաշխատեր ցանկացած ձևով, եթե նրանք պատրաստ լինեին կերպարը իրական դարձնել տրանս, բայց, իհարկե, այդպես չէ: Նրանք նաև պատրաստ չեն հետևել ակնարկներին ՝ Քրուելլայի և Անիտայի (այստեղ խաղում է Քիրբի Հաուել-Բապտիստ) լեսբուհիների գրավչության բնօրինակ ֆիլմում: Փոխարենը ՝ ֆիլմը կիսատ-պռատ գրավում է Էստելլայի և Jասպերի միջև ՝ նրա նորմալությունը հաստատելու համար: Եվ երբ Քրուելան ավելի շատ հետաքրքրված է նորաձեւությամբ զբաղվելով, քան տղամարդը, և Jասպերը, և ֆիլմը դրան վերաբերվում են որպես դավաճանության:

Ֆիլմի թերեւս ամենահիասթափեցուցիչ մասն այն է, որ մերժելով այն գաղափարը, որ միայնակ հավակնոտ կանայք չար են ՝ վերականգնելով Քրուելան, ստեղծողները նախընտրում են ոճրագործին դարձնել մեկ այլ միայնակ հավակնոտ կին:

Էմմա Թոմփսոնը հիանալի չարամիտ է որպես ինքնասիրահարված նորաձեւության դիզայներ բարոնուհի ֆոն Հելման: Բայց սքանչելիքը հենց ծաղրանկարի ծառայության մեջ է հենց այն եղանակով Հարյուր մեկ դալմատցի ’Cruella. Բարոնուհին անողոք է, քանի որ գործարար կանայք պետք է բացարձակապես անզգայ լինեն, եթե չեն ուզում մնալ չտեսնված հանճարով լի դարակը և դառնություններով լի սիրտը: Նրա հրեշությունը ամրապնդվում է, երբ իմանում ենք, որ նա անխիղճ և նույնիսկ մարդասպան մայր է:

Cruella- ի թագուհու ընտրած ընտանիքը պետք է սաստի հետերոսեքսուալության և նահապետության խեղդող համապատասխանությունը: Բայց փոխարենը չարը մարմնավորվում է մեկ այլ կնոջ մեջ, որը ծածկագրված է որպես մայրական բնական զգացողության վտանգավոր սպառնալիք: Ֆիլմը, գրեթե անհնար է, մարում է իր վերնագրի բնույթը: Դա անում է ՝ ցույց տալով, որ նա դատապարտվել է ոչ թե լակոտ-հակակրանքի, այլ դրամատիկ նորաձեւության զգացողությամբ քվիր կին լինելու համար: Եվ հետո շրջվում է և ստեղծվում է ոճրագործ, որին դուք պետք է զզվեիք, քանի որ նա տիկնայք կին է ՝ դրամատիկ նորաձեւության զգացողությամբ:

Դիսնեյը կարող է պատկերացնել, որ գենդերային ոչ նորմատիվ ներկայացման (շատ սանիտարականացված) տարբերակը կարող է ազատագրական և դրական լինել: Բայց միանգամայն պատրաստակամ է ընդունել այն ձևերը, որոնցով նորմատիվ տնային տնտեսությունը կարող է ճնշող լինել, այլ ոչ թե պաշտելի:

Նույնիսկ մի ֆիլմում, որտեղ նա չի սպառնում քոթոթների, նույնիսկ իրեն տոնող կինոնկարում, դուք դեռ կարող եք լսել, թե ինչպես է Դիսնեյը նվագում այդ երգը ՝ ընտանիքը կրկին հոյակապ դարձնելու մասին: Աշխարհն այդպիսին էր / մինչև առողջարար տեղ ,

Newjornal- ը մեր մշակույթի առանցքային մանրամասների կիսա-կանոնավոր քննարկում է:

Կռուելա թատրոններ և Disney + Premier Access- ը հայտնվում է մայիսի 28-ին: