«Հյուսիսային երկրից աղջիկ» ֆիլմում Դիլանի երգերը չեն կոտրի ձեր սիրտը. Բայց մյուզիքլի կլիշեները կկոտրեն

Մշակութային անգրագիտությունից հրաժարվելը. Ես մեծացել եմ Բոբ Դիլանի հետ ֆոնին, ռադիոյով կամ կինոնկարների ներքո ռնգային, աննկուն ֆանտոմա, բայց երբեք երկրպագու չեմ դարձել, ալբոմ չեմ գնել կամ վերլուծել ավանգ-բիտնիկ պոեզիան, ասենք. 61 մայրուղի վերանայված , 80-ականների պատանի հասակում ես գտա նրա սինգլը «okոկերմանը» (սկսած Անհավատներ ) համառոտ հետաքրքրաշարժ, բայց վերջ: Talking Heads, The Who և R.E.M. ներծծեց իմ երիտասարդ փոփ երկրպագությունը: Այնպես որ, ինձ քիչ ցավ է պատճառում այդ եզրակացությունը Աղջիկ Հյուսիսային երկրից, Դիլանի հնգամյակի կատալոգը թատերական ցանցի միջոցով փաթաթելու փորձը չի գործում: Ինձ համար սրտաճմլիկն այն է, որ Քոնոր Մաքֆերսոնը ՝ իմ հոգեհարազատ նկարիչը, գրել ու բեմադրել է այդպիսի հիասթափեցնող պիես:

Ոչ Դիլանի ոչ jukebox- ի մյուզիքլը, ոչ էլ կենսագրական Աղջիկ սա կիսաաբստրակտ ուսումնասիրություն է մեծ երգահանների առասպելների մեջ. մի փոքր նման է, թե ինչպես Էնդա Ուոլշը մշակում էր Դեյվիդ Բոուի երգերը Lazազարոս , բայց հիմնավորված է նատուրալիզմի մեջ: Անցյալ տարի այս ստեղծագործության դեբյուտը տեղի ունեցավ Լոնդոնում, այն բանից հետո, երբ դրամատուրգ-ռեժիսոր Մաքֆերսոնին թույլ տրվեց օգտագործել Դիլանի ցանկացած երգ `իր ուզած ձևով:

Համատեքստը, որը նա երազում էր, Դուլութն էր ՝ Մինեսոտա նահանգը ձմռան և Մեծ ընկճվածության պայմաններում, մի անխնա պանսիոնատում, որը վարում էր հարի, հետապնդած Նիք Լեյնը (Սթիվեն Բոգարդուս): Նիկի կինը ՝ Էլիզաբեթը (Մարե Ուինինգհեմ) տառապում է տկարամտությամբ ՝ հատուկ թատերական տեսակից, որը թույլ է տալիս պարզության և ճշմարտության պատմելու պահեր, որոնք (գուցե) կարող է լսել միայն հանդիսատեսը: Տարիներ առաջ Նիքն ու Էլիզաբեթը որդեգրեցին աֆրոամերիկացի որբ Մարիաննային (Քիմբեր Սպրավլ), որն այժմ երիտասարդ կին է հղիության վաղ ամիսներին: Բնակարանատերերի թվում են փչող գործարարը (Մարկ Կուդիշ), նրա ցրված կինը (Լուբա Մեյսոնը) և նրանց զարգացած հաշմանդամ որդին (Թոդ Ալմոնդ); մի այրի (netանետտ Բայարդել) զվարճանում է Նիկի հետ, երբ նա սպասում է իր հանգուցյալ ամուսնու կամքի փորձությանը: և բռնցքամարտիկ (Սիդնեյ Jamesեյմս Հարկուրտ) և հերթափոխ քարոզիչ (Դեյվիդ Պիտու) ՝ թաքցնելու բանով:

Բաժանորդագրվեք Braganca's Daily Newsletter- ին Աղջիկ Հյուսիսային երկրից ,Anոան Մարկուս

Ջորջ Ֆեյր Տալիտա ֆոն Ֆուրստենբերգ

Նետեցեք մորֆինով հավելված տեղական բժշկին (Ռոբերտ oyոյ) որպես մեր պատմող, տարեց կոշկակար (Թոմ Նելիս), որն առաջարկում է ընդունել Մարիաննային, և Նիկի հավակնորդ-գրող որդին (Քոլթոն Ռայան), և դուք ունեք հողակտոր տողեր հետապնդելու համար: Մաքֆերսոն ( The Seafarer, The Weir ) կենդանի ամենալավ, զգայուն դրամատուրգներից մեկն է. եթե նա իր միտքը դներ միասնության, ռուեի, իրավազրկման և փախուստի ամերիկյան մեծ էպոսի հյուսելուն, միգուցե դա նրան հաջողվեր: Բայց հետո այդ բոլոր պայթեցված Դիլանի մեղեդիները խանգարեցին:

Նրանցից ավելի քան 20-ը շաղ են տալիս գործողությունները, սկսած խորհրդանշական հետքերից, ինչպիսիք են ՝ Like Like a Rolling Stone, մինչև պարզապես ծանոթ հիթեր, ինչպիսիք են Make You Feel My Love և Sweetheart Like You. Մեծ մասը, որը ես նախկինում երբևէ չեմ լսել, բայց ես ուրախությամբ կպարգևեի Idiot Wind- ին երկրորդ պտույտը: Այն, թե ինչպես են երգերն օգտագործվում տեսարանների միջև և դրանց սահմաններում, որոշվում է պատմողականությամբ այնքան, որքան տրամադրության ինտուիտիվ զգացողությունն է: Երբեմն կապն ակնհայտ է, ինչպես, երբ «Ես ուզում եմ քեզ» ֆիլմի ցավոտ և ցնցող սցենարը կետադրի մի տեսարան Geneենի (Ռայան) և իրեն լքող կնոջ միջև: Ընդհանրապես, երգերը գոյություն ունեն որպես հուզական սոուս արիշտա նիհար կերպարների վրա. Ասես 1934 թ.-ին Մինեսոտայում պատահականորեն եղել է Դիլանի գերհերասերների պատմական գյուղ, որը սփոփվում էր իր անձնական և խմբային շապիկների միջոցով:

Երգերի ազատ, դեկորատիվ տեղադրումը ավելի խնդրահարույց է հենց բեմադրությունը: Թվում է, որ Մաքֆերսոնը խորտակեց պատերազմների միջև ընկած ամերիկյան հասարակության և մշակույթի մասին ամեն մի կլիշե, որը դրանք գտավ և վերածեց պատմվածքի, որը մոլեգնում է առանց թափի: Steinbeck- ի, Williams- ի, Dos Passos- ի և Wilder- ի բեկորները սոսնձված են իրար անվայել անկյուններում, ապա լողանում են դիսկոտեկների գնդակների անախրոն թրթռոցով: Վաղ տեսարանում Նիկի գրող որդին պայքարում է սեւ բռնցքամարտիկի հետ ՝ ծաղրելով նրան տղայի հետ: Այս ռասիստական ​​միջադեպը գալիս և անցնում է առանց շարունակության և հաշվարկի: Աղջիկ Հյուսիսային երկրից ,Anոան Մարկուս

Բժիշկը կարծես թե պարկեշտ ընկեր է, բայց նա ունի գոնե մեկ հիվանդ, որը կախված է դեղերից: Լեննի Սմոլը ՝ Էլիասը, որը դողդոջուն տղամարդ-երեխա է, անսանձ ուժով, հասնում է մի վախճանի, որը հազիվ բացատրվում կամ ողբում է: Այս աշխարհի ռասայական քաղաքականությունը հատկապես տուրիստական ​​և խեղաթյուրված է. Անցողիկ հղում կատարելով Ku Klux Klan- ի վերածննդին, բայց քիչ ջանք է գործադրվում նախապաշարմունքի և հանդուրժողականության բարդությունները պատկերացնելու համար, նույնիսկ այդ համեմատաբար ազատամիտ մարդկանց շրջանում: Կախվածությունը, պրոտաֆաշիզմը և սեռական ոտնձգությունները բոլորը դուրս են գրվում սոցիալական նոր խնդիրների անտեսանելի ցուցակից:

Ակնհայտ է, որ Մաքֆերսոնը գծագրում է միտումնավոր մանր և ուրվագծային տարածք, էլիպսաձեւ և չլուծված, ավելի շուտ սադրիչ, քան համախմբված պատմողական: Բայց այդպիսի գոլորշի դրամատուրգիան, երկուսուկես ժամվա ուշադրությունը գրավելու համար, պահանջում է տարբերակիչ կերպարներ, բուռն քնարականություն կամ եղունգները խայթող լարվածություն: Դրամատուրգը նման էֆեկտների է հասել Իռլանդիայում նկարահանված նախորդ հոյակապ ներկայացումներում ՝ գերբնական հպումներով կամ շնորհքի ու մարման նուրբ դիմանկարներով: Բայց Հանրային թատրոնի ԱՄՆ-ի պրեմիերային մենք ունենք միայն դուրեկան (տնային) կատարողներ ՝ գեղեցիկ ձայներով, մթնոլորտի oodles և մտախոհ դիրքերով: Կրկնվող և թուլացած երկրորդ կեսին հակաբեղմնավորիչը սկսում է ճոճվել և դուրս գալ ջրից:

Ես ուրախությամբ կլսեի դերասանական կազմի ալբոմը, երբ այն ընկնի (Սայմոն Հեյլի նվագախմբերը և պայմանավորվածությունները շքեղ են): Բայց դժվար է անտեսել, թե սա ինչ առիթ է բաց թողել ՝ Դեպրեսիայի դարաշրջանի գրական կլիշեների և հոլիվուդյան կարծրատիպերի շքեղ բեռը, որոնք դրված են Դիլանի հոտի խառնուրդի մեջ: Անցյալ տարի, Մեծ Բրիտանիայի բարձրակարգ դերասանական կազմով (Ciarán Hinds! Shirley Henderson! Jim Norton!), Այն, հավանաբար, ավելի լավ խաղաց Լոնդոնի անգլիական հանդիսատեսի համար, քան այստեղ, որտեղ կեղծ նոտաները նույնքան տհաճ են, որքան Դիլանի միստիկ-ծաղրական ակորդները: հանգստացնող Ինչպե՞ս է դա զգացվում: Ինչպես այդ քարը հազիվ է շարժվում: