Գաբրիելա Քարթոլը բերում է «Կամերային սպասուհուն» կյանքին մաղձոտ զգայունությամբ և քնած զայրույթով

Երբ ընկերական ուսուցիչը խնդրեց իր մասին ինչ-որ բան պատմել, ռեժիսոր Լիլա Ավիլեսի կինոփառատոնի սիրված հերոսը կարող է միայն հավաքել հիմունքները: Իմ անունն է Եվա, ասում է նա: Երբ նրան հրեցին, նա ավելացրեց, որ ես 24 տարեկան եմ և հյուրանոցի սպասուհի եմ:

Այդ հատվածում Կամերար սպասուհին, մենք դրանից մի փոքր ավելին գիտենք մեքսիկացի դերասանուհի Գաբրիելա Կարտոլի փայլուն զգայունությամբ և քնկոտ զայրույթով կյանքի կոչված Եվայի մասին:

ՏԵՍ ՆԱԵՎ. Այս տարվա ամենազվարճալի կինոնկարը նույնպես անդրադառնում է կյանքի իմաստին: Դա «Խաղալիքների պատմություն 4» -ն է:

Նա որդի ունի Ռուբեն անունով, որին գրեթե երբեք չի տեսնում: Երբ նա սենյակ է մաքրում, նա երբեմն գնահատում է այն հարուստ հյուրերի աղբամանը, որոնք մնում են Մեխիկոյի բարձրահարկ հյուրանոցում, որտեղ նա աշխատում է, ինչպես հնագետը, որը տարակուսում է այն մշակույթի մնացորդների շուրջ, որոնք նրանք երբեք չեն իմանա առաջին ձեռքից: Նա ցնցուղ է ընդունում աշխատանքի ժամանակ, քանի որ տանը նա հոսող ջուր չունի:

Եվան ամենալավ և ուժով կերտված կերպարներից մեկն է, որը ես որոշ ժամանակ տեսել եմ էկրանին: Այնուամենայնիվ, ինքն իրեն, իր աշխատակցուհիներին, հյուրանոցների հյուրերին և ընդհանրապես հասարակությանը ՝ նա սպասուհի է և ոչ ավելին: Նրա դիրքն ու այն ամենը, ինչ իրենից պահանջում է (շտապեք և քրտնաջան աշխատեք, նրան ասում է վերակացուն), իրեն գրեթե ամեն ինչ անհնար է դարձնել պատկերացնել:

Բայց նա փորձում է, և այդ ջանքերը Avilés- ը ՝ իր գեղարվեստական ​​ֆիլմի ռեժիսորական դեբյուտը կատարող դերասան և դրամատուրգ, - նկարագրելը և հուզող եղանակը ծայրաստիճան հուզիչ է:

Եվան հաճախում է GED դաս, որը ստեղծել է իր արհմիությունը, և հետևելով բիբլիոֆիլին, որը վարում է սպասարկման վերելակը, ստիպված է կարդալ իր առաջին գիրքը. Jonոնաթան Լիվինգսթոն ճայը , Նա փափագում է տուն տանել իր մաքրած սենյակներից մեկում մնացած կարմիր զգեստը, բայց որտե՞ղ էր այն կրելու:

Նրա երազանքների մեծ մասը փակված է հերմետիկ կնքված աշտարակի մեջ, որում նա անցկացնում է ֆիլմի բոլոր պահերը, բայց մի քանի պահ: Նա մաքրում է 21-րդ հարկը և ցանկանում է, որ կարողանա աշխատել նոր վերանորոգված 42-րդում `իր փայտե ծածկով պատերով և անսահման լողավազանով: Ի տարբերություն շատ կանանց, ովքեր աշխատում են տնային տնտեսությունում և որպես տնային տնտեսություն (այս թեմայի լավ հիմքը Pierrette Hondagneu-Sotelo- ի 2007 թ. Գիրքն է: Domestica. Ներգաղթյալ աշխատողները մաքրման և խնամքի ազդեցության ստվերում ), Եվան չունի ընկերների սոցիալական ցանց, որտեղ կարող է հենվել: Նույնիսկ նրա ինտիմ կապը պատուհանի լվացման մեքենայի հետ զարգանում է առանց այդ երկուսի երբևէ հուզման կամ նույնիսկ խոսակցությունների:

Դժվար է դիմադրել համեմատությանը Կամերար սպասուհին դեպի Ալֆոնսո Կուարոն Հռոմ , Բայց մինչ այդ կինոնկարը իր ծավալով էպիկական էր և հերոսաբար ներկայացնում էր իր գլխավոր հերոսը, Ավիլեսի ֆիլմը փոքր մասշտաբի է և ցանկանում է ոչ թե խոշորացնել Եվային, այլ պարզապես հնարավորություն տալ նրան գոյություն ունենալու իր իսկ պայմաններով: Նաև ցուցադրական ոչինչ չկա նրա մոտեցման մեջ: Նրա տեսախցիկը գրեթե երբեք չի շարժվում. Փոխարենը, նա և կինեմատոգրաֆիստ Կառլոս Ֆ. Ռոսսինին նկարագրում են Եվայի մեկուսացումը դարակների ֆոկուսի դրամատիկ օգտագործման միջոցով:

Երկու մեծ հզորությամբ ներկայացումներ հմտորեն աջակցում են Քարթոլի նրբագեղ կերպարին. Երկուսն էլ այն կերպարներից, որոնց աշխարհը նա պտտվում է, բայց երբեք ամբողջությամբ չի մտնում: Մինիտոյը (Թերեզա Սանչես) աղախին է, որի փրփրուն փայլը նրան դարձնում է ճաշասենյակի սոցիալական կենտրոն, և միգուցե սկսում է տրորվել մռայլ Եվային: Լինելով արգենտինացի հարուստ հյուր և ընկերուհի, Ագուստինա Քվինչին երանելիորեն անջատված բուրժուազիայի հենց պատկերն է. նա գործում է այնպես, կարծես Եվային պարտք տալով կոկոսի յուղը, որը նա քսում է լնդերի վրա, ինչ-որ կերպ դա կդիմակայի աղետալի աղքատությանը, որը որոշում է նրա կյանքը:

Քանի դեռ չեք հաշվել այն արագությունն ու ճշգրտությունը, որով Եվան գնահատում է, իսկ հետո չի մաքրում աղբարկղի հյուրանոցի սենյակը, Կամերար սպասուհին: Բայց դա չի նշանակում, որ կինոնկարը, որը մեծ արձագանք գտավ աշխարհի տասնյակ կինոփառատոներում, դինամիկ չէ կամ չի կառուցում դեպի գոհացուցիչ աղքատություն:

Մայրաքաղաքի նման, որը տարածվում է իր մաքրած սենյակներից շատ ներքև, ֆիլմը լուռ տատանվում է կյանքից: Եվ Եվայի պես, մենք հույս ունենք, որ նա այդ աշխարհում ավելի մեծ դեր ունի խաղալ վերմակները հարթելուց և զուգարանի թուղթը ծալելուց ՝ կատարյալ փոքրիկ եռանկյունների: