Հիմնական Արվեստներ Ինչպես «Գեղեցկուհին և գազանը» դարձավ ՁԻԱՀ-ի սրտաճմլիկ փոխաբերություն

Ինչպես «Գեղեցկուհին և գազանը» դարձավ ՁԻԱՀ-ի սրտաճմլիկ փոխաբերություն

Հովարդ ԱշմանԽաղաթուղթ

անվճար ծանոթությունների կայք Ամերիկայում

Ռոյ Դիսնեյը Հովարդին անվանում է որպես մեկ այլ Ուոլտ:

Դոն Հանը, դիսնեյի լեգենդար պրոդյուսերը, որը կանգնած է նման ֆիլմերի հետեւում Գեղեցկուհին եւ հրեշը և Առյուծ թագավորը , խոսում է Հովարդ Աշմանի մասին Մեզ և մեր սերնդի համար նա Ուոլթ Դիսնեյի տիպ էր:

Դժվար է գերագնահատել հսկայական ազդեցությունը Բալթիմորում ծնված դրամատուրգ և քնարերգու Հովարդ Աշմանի վրա, որը կդառնար Disney անիմացիայի ամենահպարտ դարաշրջանը: Աշմանը ներդրեց խրթին, անսահման խելացի բառերը, որոնք օգնում էին պատրաստել Փոքր ջրահարսը, գեղեցկուհին ու գազանը և Ալադին նույնքան հաճելի էր մեծահասակների համար, որքան երեխաների համար, բայց կուլիսներում, Աշմանը աշխատում էր նաև որպես հեքիաթասաց և պրոդյուսեր ՝ հանգիստ վերաիմաստավորելով անիմացիայի և երաժշտության զուգակցման տարիները:

1980-ականներին Դիսնեյը սկսեց շարժվել դեպի կենդանի գործողությունների կինոնկարներ. Անիմացիոն թիմը վտարվեց ստուդիայի Բուրբանկի հիմնական մասնաշենքից Գլենդեյլում գտնվող պահեստների և կցորդների ժամանակավոր ճամբար: Սև կաթսան 1985-ին եղել է վիթխարի ռումբ, չնայած Մեծ մուկ դետեկտիվ չափավոր հաջողություն է ունեցել տոմսարկղերում, այն գերազանցել է մկնիկի թեմայով մեկ այլ անիմացիոն պատմությունը, Ամերիկյան պոչ, Դիսնեյի նախկին մուլտիպլիկատոր, հակառակորդ Դոն Բլութից:

Մտեք Հովարդ Աշման, ձախ բեմ, Ալան Մենկենի հետ:

Նրանք երկուսն էլ աշխատել են միասին ՝ տեքստեր և երաժշտություն, Բրոդվեյի մյուզիքլի վրա Սարսափի փոքրիկ խանութ s (որի ռեժիսորը Աշմանն էր, և որի համար նա նաև գրեց գիրքը): Նրանց հնարավորություն է տրվել գրել երաժշտություն և բառեր մի պատմություն ջրահարսի մասին, որը Դիսնեյում զարգանում էր 1930-ականներից և որը, հաջողության հասնելուց հետո: Ով շրջանակեց Ռոջեր նապաստակին, նրանք որոշել էին դառնալ մյուզիքլ:

Աշմանի առաջին խոշոր նորամուծությունը Բրոդվեյի որոնումն էր և Դիսնեյի երգի նոր ժանրի ստեղծումը `« Ես ուզում եմ »համարը:

Նախկինում Դիսնեյի ֆիլմում իրոք «ես ուզում եմ» համարը չի եղել, - ասաց Մենկենը. EW- ին տված հարցազրույցում , Հետագայում Դիսնեյում բոլորը հարցնում էին. «Ո՞ւր է մեր ուզած պահը:»: Բայց դա այդ կարևոր պահն է, երբ դու հանդիսատեսին ներգրավում ես կենտրոնական հերոսի որոնման մեջ, որպեսզի իմանաս, թե ինչի համար ես արմատավորվում:

Մեջ արխիվային հարցազրույց վավերագրական ֆիլմից Արթնացնելով քնած գեղեցկուհին Աշմանը բացատրեց. Գրեթե յուրաքանչյուր մյուզիքլում, որը երբևէ գրվել է, կա մի տեղ, սովորաբար երեկոյի երրորդ երգը. Երբեմն դա երկրորդն է, երբեմն էլ չորրորդը: Առաջատար տիկինը սովորաբար նստում է ինչ-որ բանի վրա ՝ ծառի կոճղ Բրիգադուն , Քովենթ Գարդենսի սյուների տակ Իմ արդար տիկին , կամ աղբարկղը ներսում Սարսափների փոքրիկ խանութ— բայց առաջատար տիկինը նստում է ինչ-որ բանի վրա և երգում է այն մասին, ինչ ուզում է կյանքում: Եվ հանդիսատեսը սիրահարվում է նրան և հետո արմատավորվում նրա համար, որ այն ձեռք բերի մնացած գիշերը:

Ես ուզում եմ երգը շարունակում է մնալ Դիսնեյի արքայադստեր հիմնական մասը: Մուլանը երգում է Reflection- ը, Tiana's Almost There- ն և Moana- ն How far I'll Go Go- ը բոլորը ժառանգություն են Ashman- ի որոշման `Արիելին գետի տակ ընկած ժայռի վրա շաղ տալ և երգել` ցանկանալով լինել այնտեղ, որտեղ մարդիկ են:

Նա պետք է նստած լինիԴիսնեյ

Մենք կատակով ասում էինք, որ «[ձեր աշխարհի մի մասը»] «Ինչ-որ տեղ թաց է» «Ինչ-որ տեղ կանաչ է» [սկսած Սարսափների փոքրիկ խանութ ], - ասաց Մենկենը:

Աշմանի հիմնարար ըմբռնումը Բրոդվեյի մյուզիքլների և անիմացիայի միջև կապի մասին տեղեկացրեց նրա աշխատանքի յուրաքանչյուր ասպեկտ ՝ սկսած pushոդի Բենսոնի և Փեյջ Օ’Հարայի նման երաժշտական ​​թատրոնի դերասանական կազմի դերասանական կազմից դրդելուց, վերջացրած նրա բառերը որպես գործիք օգտագործելով սյուժեն առաջ տանելու համար: Աշմանի երգերը պատմությունից երկու րոպեանոց ընդմիջումներ չեն. դրանք պատմությունն են:

Կարծում եմ, եթե նայեք Գեղեցկուհին եւ հրեշը չափազանցություն չէ ասել, որ Հովարդը իսկապես հեղափոխեց այն, ինչ մենք անում էինք, Հանը ասել է Den of Gee դեպի , Մենք հիանալի ռեժիսորներ ունե՞նք: Բացարձակապես: Մենք ունեին՞ք հիանալի գեղարվեստական ​​ղեկավարներ, նկարիչներ և անիմատորներ: Բացարձակապես: Բայց սովորեցնելով մեզ, թե ինչպես կարելի է պատմություններ պատմել երաժշտության մեջ

Առանձնացված դեպք. Գեղեցկուհու և գազանի հավակնոտ յոթ րոպեանոց բացման համարը, որում Բելլը հանդիսատեսին ներկայացնում է իր գավառական քաղաքը, պատմության չարագործը, նրա կողմնակիցը, նրա հայրը և նրա հիմնարար հերոսը պայքարում են մեկ երգի մեջ: Աշմանը եղել է այնքան համոզված է, որ հավակնոտ թիվը կստիպի նրան աշխատանքից ազատել Մենկենին որ նա չէր ցանկանում դա առաջարկել Դիսնեյին: