Էմիլ Մոսերին սիրում է կինոնկարներ, որոնք մնում են կողոսկրներին:
Feelingգացողությունն առաջին անգամ պատահեց պատանեկան տարիքում ՝ լսելով Դենի Էլֆմանի գնահատականը Էդվարդ Մկրատներ , Հետագայում նա կարող էր հասկանալ, թե ինչպես է առաջացել Նինո Ռոտայի վալսը Կնքահայրը հոմանիշ էր ֆիլմի ընտանեկան պարտականության և ափսոսանքի թեմաներին:
Ինչքան նա ուզում էր օգտվել Rota- ի գնահատականներից, Մոսերին դեռ փոփ-ռոք երեխա էր: Ամբողջ ժամանակ նա ծախսել է ինքն իրեն ուսուցանելու վրա Մկրատներ դաշնամուրի վրա, նա նաև փողկապով շապիկով երեխա էր, ով տարված էր imiիմի Հենդրիքսով, նա ծիծաղով ընդունում է Braganca- ին:
Չնայած Բոստոնի Բերկլի երաժշտական քոլեջում սովորելիս նա սովորում էր դասական կոմպոզիցիա, նա իր 20-ականներն անցկացրեց հյուրախաղերի և երաժշտություն գրելու Dig- ի հետ, որը նվագում էր Strokes- ի անմիջապես հարևան Նյու Յորքում:
Մոզերին ասում է, որ վերջին մի քանի տարիները ստանձնեցին ստեղծագործությունը, նշելով խմբի և սաունդթրեքի կյանքի տարբերությունները: Երբ դուք նվագախմբում եք, այնտեղ կա ամբողջ աշխատանքը, որը գնում է գրելու, ձայնագրելու և հյուրախաղերի: Մյուս կեսը կենդանի ելույթ էր ունենում և փորձում էր ճեղքել: Հիմա իմ ամբողջ երաժշտական կյանքը գրում է, ինչը հոյակապ է: Ես շնորհակալ եմ, որ ունեմ այս միջավայրը:
Ես ունեի դատարկ կտավ: Դեռ ֆիլմ չկար: Ուղղակի սցենար կար:
Երկու տարվա ընթացքում Մոսերին միավորներ է կազմում Վերջին սեւ մարդը Սան Ֆրանցիսկոյում , երկրորդ սեզոն Տունդարձ , Կաջիլիոնատեր և, վերջերս, Սպառնալից , Այս կիրակի «Ոսկե գլոբուս» 78-րդ մրցանակաբաշխությանը անվանակարգված «Օսկարի» հավակնորդ և ֆիլմ Սպառնալից աստղեր Սթիվեն Յուն ( Այրվում է , Քայլող դիակը ) որպես Կորեա-ամերիկյան ընտանիքի հայր, որն արմատախիլ է անում իր կյանքը ՝ Արկանզասի ֆերմայում ապրելու համար:
Ի տարբերություն նախորդ միավորների, Մոսերին սկսեց աշխատել դրա վրա Սպառնալից Նախքան գրող-ռեժիսոր Լի Իսահակ Չունգը նկարահանելը ցանկացած կադր էր: Մոսերիի այլ համագործակցության նման Սպառնալից ներկայացնում է տարբերակիչ կինոռեժիսորի տեսլականը:
Ինձ շատ բախտ է վիճակվել, որ այս երեք ֆիլմերն էլ իրենց անձնական իմաստով եղել են խորը անձնական և մաքուր: ասում է Մոսերին: Նրանք բոլորը կախարդական և վախեցնող են եղել իրենց իսկ ձևերով:
Ինչպես Սպառնալից այսօր Պատվերով պրեմիերաներ, Մոսերին հասավ մեզ ՝ քննարկելու իր ծագումը, սաունդթրեքի մինչ այժմ կատարած աշխատանքը և մրցանակաբաշխության խոսակցությունները:
Դիտորդ. Դուք նշեցիք, որ ոգեշնչվել եք Դենի Էլֆմանից և Նինո Ռոտայից: Այդ օրինակներում երաժշտությունն ավելի հիշարժան եղանակներով է շեշտադրում տեսարանները: Երբ ստեղծագործում ես, մտածո՞ւմ ես, թե ինչպես կարելի է առավելագույն հույզը դուրս հանել դեպքի վայրից, թե՞ այլ կերպ:
Էմիլ Մոսերի: Գործընթացն ինձ համար ամեն անգամ մի փոքր այլ է: Ես սովորաբար գրում եմ մի խումբ երաժշտություն, որը ոգեշնչված է ֆիլմից: Երբեմն նստում եմ դաշնամուրի մոտ և նվագում նկարելու համար, բայց ավելի մեծ հաջողություն եմ տեսնում, երբ կոտրում եմ մի տեսարան, երբ գրում եմ մի բան, որը գուցե նախատեսված չէր հատուկ տեսարանի համար:
Դուք փորձեք կտորը տարբեր տեղերում և գրավեք մի կախարդանք: Դրանից հետո դուք կվերանայեք, կհամապատասխանեք և այն հարմարեցված կլինի դեպքի վայրին: Ընդհանրապես, դա ավելի շատ փորձեր է և ավելի քիչ. Սա կատարյալ երաժշտություն է տեսարանի համար: Դա նման է ձկնորսության: Դուք ռեժիսորի հետ իրար դեմ եք նետում, և տեսնում եք, թե ինչն է գործում և չի ստացվում: Դա գործընթացի լավագույն մասերից մեկն է: (L- ից R) Սթիվեն Յունը, Ալան Ս. Քիմը, Յուն Յուհ-Յունգը, Յերի Հան Նոել Չոն խաղում են Սպառնալից ,Oshոշ Իթան Johnոնսոն / A24
Երբ սենյակում ռեժիսորի հետ եք ստեղծագործում, սովորո՞ւմ եք ձախողել այդ գործընթացի մեծ մասը:
Բացարձակապես: Լվացվելու կամ լողալու այդ տարրը միշտ կա: Ես այդ փորձը ունեի (ռեժիսոր) Միրանդա Julyուլի հետ գոլ խփելիս Կաջիլիոնատեր , Մենք ընդամենը հինգ շաբաթ ժամանակ ունեինք ֆիլմը նկարահանելու համար: Նա ամբողջ ժամանակ սենյակում էր: Ideasամանակ չկար միմյանցից գաղափարներ ցատկելու համար: Այդ ամենը իրական ժամանակում էր: Դա սարսափելի փորձ էր, բայց և առավել հատուցող և մոգականներից մեկը: Ինչ-որ բան տեղի է ունենում այդ իրավիճակում, երբ դու ունենալ արտադրել, և դուք աշխատում եք նկարչի հետ և կապվում եք մեկ այլ մակարդակի վրա:
Հուլիսը ձեզնից առաջ փորձել էր մի շարք այլ կոմպոզիտորների:
Այո, նա այլ կոմպոզիտորների հետ խփում էր խցան, բայց դա իրականում օգնեց: Նա գիտեր, թե ինչն չի աշխատում, ինչը գրեթե նույնքան կարևոր է, որքան իմանալը, թե ինչն է գործում: Ինչ-որ իմաստով մենք ոտք ունեինք մտնելու մեջ: Նրա հետ երազելու երազանք էր:
Կաջիլիոնատեր , Վերջին սեւ մարդը Սան Ֆրանցիսկոյում և Սպառնալից բոլորը անձնական ֆիլմեր են: Դա վախի մակարդա՞կ է ավելացնում, երբ բանը հասնում է նրանց գնահատելուն:
Հետ ( Վերջին սեւ մարդը Սան Ֆրանցիսկոյում և ռեժիսոր eո Թալբոտը), դա Jimիմմի Ֆոլսի կյանքն էր, (Թալբոտի) լավագույն ընկերոջ պատմությունը: Thereնշում կար ՝ այն ճիշտ ուղղելու համար: Jimmie- ն ուներ այս անհավատալի պատմությունը: Որպես կոմպոզիտոր ՝ դուք ցանկանում եք դրան բարձրանալ և հարգել այն:
Հետ Սպառնալից , դա (ռեժիսոր Լի Իսահակ Չունգի) կյանքն էր, ինչ-որ իմաստով, էկրանին: Ֆիլմի սյուրռեալիստական մի տարր էլ կար: Ես նստած էի Իսահակի կողքին, բազմոցին, դիտում էի նրա ֆիլմի առաջին հատվածը ՝ հասկանալով, որ սա իր մայրն է, տատն ու հայրը, որոնք նա պատկերում է:
Այս բոլոր ֆիլմերի հետ մեկտեղ հսկայական խիզախություն և խոցելիություն է պետք `սիրտդ պատռելու և այդպես էկրանին դնելու համար: Ես օրհնված եմ անընդմեջ երեք ֆիլմերով, որոնք դա անում են: Դա կորցրել է ինձ վրա, թե որքան հազվադեպ է դա նույնիսկ գոլ խփել մեկը այդպիսի կինոնկար Էմիլ Մոսերին գոլ խփեց Տունդարձ ,Amazon Prime Video
Էր Սպառնալից երեք ֆիլմերն ավելի վախեցնո՞ւմ են:
Սպառնալից ամենահեշտն էր անել, քանի որ երաժշտության մեծ մասը գրվել էր դեռ մինչ նկարահանումները: Ես գրել էի սցենարի թեմաներն ու վոկալը: Իսահակը այդ ամենը ձեռքին էր, մինչ նրանք հավաքում էին ֆիլմը: Վախեցնողն այն էր, որ ես ունեի դատարկ կտավ: Դեռ ֆիլմ չկար: Պարզապես սցենարն էր ՝ իրերի հիմքը:
Իսահակն ունե՞ր երաժշտական հղումներ ՝ ձեզ առաջնորդելու համար:
Ոչ. Սցենարը հուզականորեն հարվածում էր այդ նոտաներին: Նա գիտեր, թե ինչից էր ուզում խուսափել: Նա չէր ցանկանում բացահայտ կորեական հաշիվ: Նա նույնպես չէր ցանկանում բացահայտ Americana հաշիվ: Այն բավականին լայն էր, ինչը սարսափելի էր, բայց հոյակապ:
Իսակն ավելի գործնական ոճ ուներ: Նա գիտի, թե ինչն է հուզականորեն գործում: Նա շատ նրբորեն և հանգիստ վարում է նավը, մինչդեռ իր գործընկերներին շատ տեղ էր տալիս: Բայց դա ինձ համար իսկապես զորեղ էր, այն անցնելով Իսահակի հետ և ունենալով նրանից այդ աջակցությունն ու ուղղությունը:
Տեսնելով, որ կինոնկարը և երաժշտությունը զուգահեռ աշխատում են, - որ այն կապվում է մարդկանց հետ - դա ինձ համար ազատագրական բան էր: Հիմա ես ավելի շատ վստահում եմ ինքս ինձ:
Սպառնալից Ձեր գնահատականն ունի Հան Երիի (ով ֆիլմում խաղում է Մոնիկային) վոկալ կատարումներ կատարելու լրացուցիչ տարր ՝ ձեր գրած բնօրինակ երգերի վրա:
Այո, յուրաքանչյուր ֆիլմի հետ ես փորձում եմ երգ ներառել: Մենք բախտավորվեցինք դրա հետ Վերջին սեւ մարդը Սան Ֆրանցիսկոյում դրանով մենք գրավեցինք (երգիչ Մայք) Մարշալի «Եթե դու պատրաստվում ես Սան Ֆրանցիսկո» կատարումը, ապա այն կերակրեցինք: Վրա Կաջիլիոնատեր , մենք Անխել Օլսենի հետ ձայնագրեցինք Բոբի Վինթոնի Mr. Lonely- ի տարբերակը: Բայց ես առաջին անգամն էի, որ ֆիլմի համար օրիգինալ բան էի գրում և թարգմանում այն այլ լեզվով:
Ես երգեցի, գրեցի և ձայնագրեցի Rain Song- ը և ուղարկեցի Իսահակին, որն այնուհետև առաջարկեց, որ Ye-ri- ն այն երգի: Ֆիլմի մեկ այլ չեմպիոն Ստեֆանի Հոնգը կորեերեն թարգմանեց իմ երգը այս գեղեցիկ բանաստեղծության մեջ: Այնուհետև մենք երգը կառուցեցինք Ye-ri- ի վոկալով բավականին արագ, քանի որ այն ամենը գտնվում էր Sundance- ի վերջնաժամկետում:
Կարծես թե ունակ ես այդ փոփ-ռոք զգայունությունը տանել այս միավորների մեջ:
Դա հիանալի է լսել, որ դա գալիս է: Կարծում եմ `յուրաքանչյուր կոմպոզիտոր, ինչ ծագում էլ որ ունենա, պատրաստվում է իր երաժշտության մեջ ցուցադրել: Անկախ գործիքակազմից կամ նվագախմբից, դուք որպես կոմպոզիտոր հուսով եք, որ որպես գրող ձեր զգայունությունը, հուսով եմ, կթուլանա ձեր աշխատանքի ընթացքում:
Ինչպե՞ս է զգում լսել 40 լարային նվագողների կողմից ձեր երաժշտական գաղափարի վերադարձը դեպի ձեզ:
Խենթ է Գալով նվագախմբի աշխարհից ՝ շաբաթը չորս-հինգ գիշեր ունենում եք նվագախմբի պրակտիկա, որպեսզի ձեր նվագախումբը հնչի ամեն ինչից: Հետո, դուք գնում եք այս աշխարհ, և այս խաղացողները չեն լսել կամ տեսել են նոտա, այնուհետև նրանք մի գեղեցիկ կատարմամբ խաղում են այն տեղում:
Ունե՞ք կինոգործիչ, որի հետ հատկապես ցանկանում եք աշխատել:
Կան մի քանիսը: Իմ գլխավերևում Դերեք rekիանֆրանսն է ( Ես գիտեմ, որ այսքանը ճշմարիտ է , Տեղը սոճիներից այն կողմ ) Նա մեկն է, որի հետ ես կցանկանայի աշխատել: Նա երաժշտությունն օգտագործում է իսկապես հուզիչ և համարձակ ձևերով:
Ինչպե՞ս եք վերաբերվում այս ֆիլմի շուրջ օսկարների շաղակրատությանը:
Հիանալի է դրա միջով առաջին անգամ անցնելը Իսահակի, Սթիվեն Յունի (խմբագիր) Հարի Յունի և (պրոդյուսեր) Քրիստինա Օհի կողքին: Այսպիսի մամուլում այս իրավիճակում մեր առաջին անգամներն են շատ:
Դուք փորձում եք անել հնարավորը `ֆիլմը խթանելու և աշխատանքը տոնելու համար, բայց պետք է նաև անընդհատ ինքներդ ձեզ հիշեցնեք, թե որքան հաջողակ եք այսքան երկար լինել` ինչպես է իրական մրցանակը `մարդկանց հետ կապող կինոնկարը:
Այս հարցազրույցը խմբագրվել է համառոտության և պարզության համար:
Սպառնալից այժմ հասանելի է ըստ պահանջի այնպիսի ծառայությունների միջոցով, ինչպիսիք են Amazon Prime- ը, Google Play- ը և Apple- ը: