Դերասանական կազմը Ես այստեղ եմ մահանում ,Showուցադրման ժամանակ
Այս շաբաթ բացելու շատ բան կա: Ինչ վերաբերում է սեռին, առավելագույնը ՝ Ռիչարդ Փրայորին, և դեռևս կապված են հետևյալի հետ. «Ես մի րոպեից կանդրադառնամ սեքսուալ իրերին: Մենք բացում ենք Goldie- ի մանկության պատմությունը: Նա կարում է, և նրա կյանքը հին աշխարհի սոցիալական դժոխքն է, որտեղ տղամարդիկ բղավում են, իսկ կանայք անում են իրենց ասվածը: Մենք առաջ ենք նետվում դեպի ներկան, և նա կարում է, ես համոզված չեմ ՝ ինչ, հումորիստի բլազեր կամ այլ բան: Theուգահեռը մեզ ասում է, որ այս դրվագը լուծելու է ինչ-որ բան ֆեմինիզմի, գենդերային դերերի կամ գուցե պարզապես պաստառագործության ոլորտում: Սիդ անունով մի հին մոխրագույն մազերով լարային կատակերգու գալիս է նրա մոտ `խնդրելով տասնհինգ րոպե բեմական ժամանակ: Նա կարծում է, որ իր մենեջերը կարող է նրան տեղափոխել Merv, եթե տեսնի, թե ինչպես է սպանվում ճիշտ վայրում: Ես չեմ հասկանում, թե ինչու նրա մենեջերը դեռ չի վաճառվում իր արարքով, բայց ես թույլ կտամ այդ մեկին գնալ: Գոլդին, ինչպես միշտ բնութագրվում էր ժիլետին մոտ, ինչպես միշտ, մերժում է նրան ՝ առանց հայացք գցելու իր կատակերգական ակումբի արվեստի և արհեստների նախագծից: Նա նշում է 20 դոլար, որը իրեն վաղուց տվել էր մի զույգ կոշիկի համար: Հանկարծ ամեն ինչ դառնում է շատ կինոնկարը: Նա մի պահ կոտրվում է ՝ նշելով, որ կոշիկները 17 դոլար են, իսկ մնացած գումարը ուղղվել է գուլպաների և ճաշի: Նա ասում է նրան, որ կմտածի այդ մասին: Ավելի ուշ հեռախոսով Թեդին զանգում է Գոլդիին և ասում նրան, որ նա այդ ճանապարհով է ուղարկել Սիդին, երբ նա հարցրեց բեմի ժամանակի մասին: Բացահայտվել է, որ Սիդը Գոլդիի նախկին ամուսինն է:
Բաց միկրոֆոնում Էդին բեմում է, չգիտես ինչու, սպանելով մի կտոր կտոր, թե ինչպես են հրեա կանայք ամենավատ մարմնավաճառները դարձնում: Բիլլը ասում է մի խորհրդավոր երիտասարդ կնոջ ՝ Գոլդին կարծում է, որ նա հաջորդ Կարլինն է: Ես չեմ կարող ասել, արդյո՞ք սա նա խոսում է Էդդիի հետ, որպեսզի փորձի նրան դասավորել, թե՞ հերոսները իսկապես ենթադրվում են կարծել, որ սա շրջադարձային նյութ է: Համոզված եմ, որ դա առաջինն է, բայց իրականում այդպես չի կարդում, քանի որ այս շոուի բոլոր մարդիկ անընդհատ այնքան անիծյալ սարսափելի ու լուրջ են: Էդիին իր սեթից հետո դիմում է երիտասարդ կինը ՝ Թոնի Լուդին, ով ուժեղ հարվածում է նրա վրա: Ռոնը փորձում է թքել նրա վրա 70-ականների հումորիստական խաղ, բայց նրան ակնհայտորեն հետաքրքրում է Էդին: Էդին և Թոնին ուրախությամբ նետում են Ռոնին ավտոբուսի տակ, և սենյակի այն կողմից Բիլլը տեսնում է սա և փնթփնթում է նրան: Ռոնը նույնիսկ դրանից չի բարկանում: Ես չեմ հասկանում, թե ինչու է Բիլլը կատակերգություն անում: Նա մտածում և խոսում է ինչպես Բեթմենը կամ ոստիկանը, որի զուգընկերը մահացավ, և դա իր մեղքն էր, և նա դրա մեջ շատ պատառոտված է: Կրկին, ես չեմ հասկանում, թե ինչու են շատ իրական կատակերգուներ կատակերգություն անում:
Կասին մոտենում է Գոլդիին ՝ բեմում ավելի շատ տեղեր անելու մասին, ինչը նշանակում է, որ նա այնքան ցնցում չի ստանում, որքան ռոտացիայի մեջ գտնվող տղամարդիկ: Գոլդին պատասխանում է, որ մտածում է միայն նկուղում տիկնայք հավաքելու մասին, որը Կասը համարում է գնահատող և համահունչ ժամանակների չզարթված գենդերային դերերին: Գոլդին չունի որևէ բան և հայտնում է, որ խոսում է մեկի հետ, ով 60-ականներին կրակոցներ էր այրել և ավելի վատ էր զգացել: Հետաքրքիր է, որ կրծկալով հայտնի բողոքի ակցիան, որը վերաբերում է դրան, երբեք չի եղել, այնպես որ մենք այստեղ մի քիչ պատմական անախրոնիզմ ունենք, բայց դա այնքան տարածված հավատ ունեցող պատմություն է, որ մինչ այժմ աշխատում է որպես երկխոսություն: Մարդիկ անընդհատ այսպես են վերաբերում կրծկալների այրմանը, և հարցը դեռևս անփոփոխ է (իրականում նրանք պարզապես մի տեսակ նետեցին աղբարկղերը աղբի մեջ, և մի լրագրող, որը ցանկանում էր համեմատել դրանք քարտերի այրիչների հետ, եկավ պատկերով) կրծկալից այրման): Ինչ էլ որ լիներ, Գոլդին ասում է Քասիին, որ ինքը պատրաստ չէ, և որ միայն այն պատճառով, որ նրանք իր առջև են նետվում, նա չպետք է ենթադրի, որ նա տղաներից մեկն է: Տարօրինակ է, բայց այս farting բանը պատրաստվում է նորից բարձրանալ:
Ավելի ուշ, կատակերգու ֆրատների տանը, Էդին և Թոնին սեռական հարաբերություններ են ունենում: Թոնին գոռում է այնպես, ինչպես կոմիկական բարձր ձայնով: Եթե սա «Գրասենյակը» լիներ, Էդին նայում էր տեսախցիկին ՝ խոսելով այն բանի մասին, թե ինչ է մեզ դուր գալիս: Նախաճաշի սեղանի մոտ Մեգին, Առնին, Սթիվ Վենտրիլոքիստը և Ռոնը նայում են աղմուկի ուղղությամբ, բերանները ՝ ծակծկելով: Առնին և Սթիվը կրթում են Ռոնին ծաղրուծանակի դավաճանության գաղափարի մասին, այսինքն `հումորիստների խմբերի: Ես ուրախ չեմ հաղորդել, որ սա իսկապես բան է: Ոչ թե խմբավորումների գաղափարը, պարտադիր է, որ դրանք պարզապես մարդկային կանայք են, ովքեր սիրում են սեքսով զբաղվել: Unfortunatelyավոք, իրական բանն այն է, որ կան մարդիկ, ովքեր կատակերգուների հետ սեռական հարաբերություն ունեցող կանանց անվանում են ծիծաղեցնողներ, այլ ոչ թե հումանիտար: Ես նաև լսել եմ, որ նրանց անվանում են հեգ-բզզոց միայնակ միջին տարիքի տղամարդկանց կողմից, ովքեր շապիկներ են վաճառում ապրող և տարածքային կանանց համար, որոնք հեգնանքով փորձում են կատակերգու մի փունջ էլ քցել: Ենթադրում եմ, որ սա մի կետ է, որովհետև ես մահանում եմ այստեղի իրատեսության համար: Սա շոու է կատակերգության, գորտնուկների և բոլորի մասին:
Խոսելով գորտնուկների մասին, այն, ինչ տեղի կունենա հետո, անհանգստացնող է: Սեքսի ժամանակ Թոնին սկսում է խոսել երեխայի պես: Այնուհետև նա այն բարձրացնում է մանկան դերերով խաղերի մի ամբողջ բանի և խնդրում է Էդիին իր հետույքում տեղադրել ջերմաչափ: Ի վերջո, նա տարօրինակ է դառնում, ինչը նրան ստիպում է անել այն, ինչ անում են բոլոր կանայք այս շոուի ժամանակ `փչելով փչելով: Այս բանը 90% –անոց կոմիքսներն են, որոնք կոտրում են հեքլերներին և խառնաշփոթ կանանց: Ինչևէ, իր ամբողջ տարիքային խաղի վերաբերյալ, որը նա անում էր, ես իսկապես չեմ ուզում խայտառակ լինել, և լորդը գիտի, որ ես ապրում եմ ապակե տանը, բայց դա խառնաշփոթ էր: Ես իսկապես անհարմար էի: Ենթադրում եմ, որ պետք է լինեի: Ես չեմ կարող թակել հաղորդումը ռիսկի դիմելու և տաբու սահմանները հաղթահարելու համար, որքան էլ տարօրինակ է տեսնել, որ այսպիսի բան խաղացել է 70-ականներին:
Theաշկերույթում բոլորը ծաղրում են Սալլիի նոր սանրվածքը, և երբ տղամարդիկ թափվում են նոր մատուցողուհու վրա, Կասը սկսում է գրավել Գոլդիի խոսքերը տղայի ակումբի մասին: Ավելի ուշ, Բիլի հետ շփվելիս, նա հեռացնում է դեմքը և սկսում է riffing հեռուստատեսությամբ խաղալ գիտական ֆիլմը: Բիլի բնորոշ ձևով, ռիֆը փայտե է և հացահատիկային: Նա, իհարկե, փոթորկում է: Ստուգեք ձեր բինգո քարտերը, եթե Cass փոթորիկ ունեք: Ես նույնպես կփախչեի, եթե նա սկսեր կանգնել ինձ վրա: Նա բացատրում է, որ ինքը նետվում է նրա վրա, և նա հազիվ է հետաքրքրվում: Նրանք դիմահարդարում են, նա նետվում է նրա առջև (զանգահարեք ՝ գնացեք Գոլդիի խորհուրդը), և նա կրկին հեռանում է: Ի վերջո, նա դա կախված է իրենից `ձեռք բերելով նրանց The Riot House- ում երեկույթի հրավիրում, հյուրանոց, որտեղ Led Zeppelin- ը երեկույթներ է անցկացնում: Կասին գնում է դերձակի մոտ ՝ երեկույթի համար փոփոխված զգեստ ունենալու համար: Դերձակը մտածում է գեղեցկության և սրտի նոպաների մասին: Նա կանգնած է հայելու առաջ և լաց է լինում: Ես վստահ չեմ, թե որն է այստեղ պատմվածքը, բայց ես ուրախ եմ, որ դիտում եմ մի տեսարան, որը չի նկարահանվել տոստերի Instagram ֆիլտրով: Այս շոուի ամեն ինչ բաց շագանակագույն է:
B- սյուժեն հավասարապես հավակնոտ է: Ակումբում Ադամը լսում է մի ծանոթ ձայն, որը խոսում է մեկի շալվարը պատռելու մասին: Նա շտապում է և հայտնաբերում, որ դա իսկապես Ռիչարդ Փրայորն է: Ոչ միայն դա, այլ Պրայորի մենեջերը հանդիսատեսի մեջ էր Ադամի էպիկական հեկլերի հեռացման ժամանակ: Միստր մենեջերը ասում է, որ Ռիչարդը ժամանակին վերադառնա ակումբ իր հավաքածուի համար, և Ռիչարդը որոշում է տանել իր հետ Ադամին, երբ նա դուրս է գալիս փողոց ՝ ինչ – որ դժվարությունների մեջ ընկնելու համար: Դեպքից հետո Պրայորը կոկային տողեր է անում Ադամի դիմացի բարում գտնվող տաղավարում ՝ հարցնելով նրան իր արարքի մասին: Ադամը պատմում է ինչ-որ նյութերի մասին, և Ռիչարդը լսում է, բայց հարցնում է Ադամին, թե արդյոք հայրը երբևէ հարվածե՞լ է իրեն, և ինչու այդպիսի բան իր արարքի մեջ չէ: Նա լռեց և լրջորեն մտավ, թե ինչ է կատակերգությունը: Նա ասում է, որ Ադամը բեմում նմանվի Մուհամեդ Ալիին: Ես թերահավատորեն էի վերաբերվում այս դերասանի `Ռիչարդ Փրայորի պես դիցական մարդ դառնալու խնդրին, բայց մի տեսակ փորփրում եմ այն: Տեսարանն ավարտվում է նրանով, որ Ռիչարդը ցույց է տալիս մի ծեր տղամարդկանց, որոնք ծիծաղում են լողավազանի սեղանի շուրջ, որտեղ նա խորհուրդ է տալիս Ադամին ոգեշնչվել ՝ բացատրելով, որ տղան չի խոսում եղանակի նման ինչ-որ բաների մասին, այլ խոսում է մի բանի մասին, որը գրեթե սպանեց նրան: , և այդ պատճառով բոլորը ծիծաղում են: Ադամը հարցնում է, թե ինչպես կարող է ասել, և Ռիչարդը պատասխանում է հին ճշմարտախոս հումորիստ իմաստնությամբ:
Թոնին և Էդին ընթրում են, և նա ներողություն է խնդրում նրան դուրս վանելու համար: Նրանք անմիջապես սեռական հարաբերություն են ունենում, և նա որոշում է կոկոսի մեջ կրաքարի վրա կրել և սեքս նախաձեռնելիս սկսում է բարձրաձայն երգել դրան: Սա վերածվում է ավելի ճչոցի, և ի վերջո նա խեղդում է նրան ՝ իր կոճերը փաթաթելով պարանոցին, և նա հեգնանքով հարցնում է ՝ կարո՞ղ են նրանք պարզապես կանոնավոր պոռնկություն անել: Նա կրկին դուրս է փչում և, երբ նա նրան բռնում է միջանցքում, նա մտածում է, թե որքան կեղծավոր է իր համար տարօրինակ զանգահարել, երբ նա բեմ բարձրանա և խնդրի իրեն ընդունել, դառնալ խոցելի և այլն: Ես այս խոսակցությունը շատ անգամներ եմ ունեցել: Դա իսկապես խոսում է շոուի թեզի թերության մասին: Մարդիկ կարծում են, որ կատակերգուներն այդքան մութ, կռվարար, ոլորված գործիչներ են, և նկատի ունեմ, որ մեզանից ոմանք այդպիսին են, բայց դա, ընդհանուր առմամբ, ճիշտ չէ: Մենք իսկապես ոտքի ենք կանգնում, քանի որ տեսանք, թե ինչպես է մեծ մեծ առանձնահատկություն աճում և որոշեցինք փորձել մեր ուժերը դրանում: Մենք կախվածություն ձեռք բերեցինք դրա արհեստից, և այժմ մենք պետք է մեր կյանքի մնացած մասն անցկացնենք միջանցքներում խոսակցություններ ունենալու վերաբերյալ, թե իբր կախվածություն ունենք խոցելի լինելուց կամ որևէ այլ բանի: Սա ինձ ավելի շատ անհանգստացներ, բայց այս բառերը չեն գալիս Էդդիի բերանից, դրանք գալիս են Թոնիից: Այս շոուն շատ մետա է ՝ համառորեն պնդելով իր տեսակետը իր պատմողականության մեջ, բայց նաև, որ շոուի կոմիքսները երբեմն համաձայն չեն դրա հետ:
Riot House- ում Կասին թափառում է ննջասենյակ, որտեղ կիսամերկ կինը կապված է մահճակալի հետ: Նա խուճապի է մատնում և փորձում օգնել նրան իրավիճակից դուրս գալուց առաջ հասկանալով, որ թթվի մեջ է, և դա պարզապես անցնում է ջրաղացի նախախաղը ՝ նախքան Jimիմի Փեյջի կամ այլ բանի հետ կապվելը: Կինը խոսում է վամպիրների մասին, ինչ-որ տղա հայտնվում է սեքսի համար, և Կասսը դուրս է փչում: Խմեք Ադամն ու Ռիխարդ Պրայորը վերադառնում են ակումբ: Ադամը հարբած է, և Պրայորի մենեջերը հանձնարարում է Ռիչարդին գնալ զուգարան և թարմանալ ներկայացման համար: Ակնհայտ է, որ սա նշանակում է կոկաին: Ադամը մենեջերի հետ խոսում է իր սեփական ներկայացուցչության և կարիերայի ձգտումների մասին և տեղեկացվում է, որ իր ղեկավարությունը պետք է իրեն աշխատանք գցի: Նա նաև կյանքի ընթացքում մեկ անգամ B-Line- ի փրայորի անթերի բարձր արագության վերաբերյալ երկխոսության է դիմել ՝ բարձր արվեստի մեջ կանգնած արվեստի ձևի միջոցով: Նա համեմատվում է երկնաքարի, բեկորող մարդու և մեկի հետ, ով այդքան շատ կատակներ չի պատմում, քանի որ խոսում է ուրվականների հետ: Ես գիտեմ, որ ես պարզապես մեղադրել եմ այս ներկայացմանը չափազանց դրամատիկ լինելու մեջ, բայց ինձ դուր է գալիս դա: Ռիչարդ Պրայորը պատմության մի կտոր է: Coolարմանալի է, որ նա գոյություն ուներ:
Մի փոքր մոնտաժը օգնում է ավարտին հասցնել պատմությունը, քանի որ ակումբի փուչիկ հեռուստատեսության միջոցով տեղեկացանք, որ այս շաբաթվա պատմության իրադարձությունների ընթացքում Բիլլի Kingին Քինգի և Բոբի Ռիգսի միջեւ թենիսի սեռերի ճակատամարտի լեգենդար հանդիպումը իրական ժամանակում անցնում է: Ռիգզը տեսախցիկի առջև արտասովոր կին է ասում, Բիլին պլանավորում է իր հաղթանակը, իսկ Գոլդին լուռ ժպտում է: Բիլ Հոբսը դուրս է հանում իր բարկացած ինքնասիրահարված անձնավորությունից կատաղած զայրույթը Էդիի վրա և մնում է Ռոնի հետ մենամարտից մի փոքր հեռու, իսկ Թոնին խոսում է նոր տղայի հետ: Կասին պարզում է, որ ինքը այդ գիշեր դուրս է եկել շարքից և առերեսվում է Գոլդիի հետ, ով հայտնում է նրան, որ ինքը ամենաթմբլիկն է, և որ նա ընկել է Ռիչարդ Փրայորի համար: Քաոսի երբևէ սնդիկ գործակալ Էդգար Մարտինեսը Կասիին հայտնում է, որ նա այնքան էլ չի բախվել Պրայորի հետ, որքան որ բախվել է Սիդին: Սիդը, ով ստացավ իր պահանջած 15 րոպեանոց սեթը, շուտով պարզում է, որ հետևելու է Ռիչարդ Փրայորին: Անգրագետների համար դա անհնար է անել: Ես տեսել եմ, որ կոմիքսները հետեւում են Louis CK- ին և Dave Chappelle- ին թողնելուն: Ոչինչ չի կարող լինել իրավիճակի հետ կապված, բացառությամբ այն բանի մեկնաբանության, թե որքանով ես ճնշում գործադրելը `համեմատած բեմից դուրս եկած աստղային ուժի հետ: Դա մի շարք է, որը կարող եք անցնել, բայց եթե դուք ղեկավարությանը հրավիրել եք ձեզ դիտելու, կամ փորձում եք միասին ժապավեն ձեռք բերել, սա հնարավոր վատագույն սցենարն է: Գոլդին հստակ կազմակերպեց դա: Սիդը լողանում է անհանգիստ կարմիր լույսի ներքո ՝ կուլիսներում, մինչ Պրայորը սպանում է: Fake Pryor- ը իրականում մի տեսակ զվարճալի է: Նրա սպանությունը չի կարդում որպես զազրելի ռումբ ծիծաղի հետքերով, ինչպես շատ այլ նկարահանումներ են էկրանին: Սիդը հետևում է նրան և ուժեղ ռմբակոծում: Դա ինձ հիշեցնում է Լեննի Բրյուսի կարիերայի ավարտը, երբ նա կորցնում էր միտքը և ազատորեն զբաղվում էր կառավարության հանդեպ: Մի բան, որը ես կտամ I'm Dying- ը `կինեմատոգրաֆիան իսկապես որսում է այս պահերը: Կարմիր լույսը, հանդիսատեսի հազիվ տեսանելի դեմքերը, միայնակ կուրացնող ուշադրության կենտրոնում. Այս բաները պատմում են շատ անձնական և հատուկ պատմություն: Ռումբից հետո նա շտապում է Գոլդիի գրասենյակ և մաքուր ապտակում նրա դեմքին: Նետում է մի կույտ փող և դանդաղորեն վերցնում է 20 դոլար արժողությամբ մի թղթադրամ, որը հետ է տալիս նրան: 20 դոլար արժողությամբ թղթադրամներ, Bill's farts, այս շաբաթ շատ սիմվոլիզմ է խաղում: Սիդը հեռանում է և պարզվում է, որ Կասին կանգնած է դռան շեմին: Նա լուռ օգնում է Գոլդիին վերցնել գումարը և մեկ անգամ ևս հասկանում ենք, որ պետք է վստահեինք Գոլդիի իմաստությանը: Կասին չէր ցանկանա այդ թունավոր հետփրայորական տեղում: Դրվագը վերջանում է, երբ նոր ոգեշնչված Ադամը հարբած կերպով հեռախոսով կրակում է իր մենեջերին, Կասին չգիտես ինչու վերադառնում է դերձակի մոտ, և Գոլդին ծխում և սպիտակում է սեւ աչքը, երբ նայում է, թե ինչպես է Բիլի Jeanին Քինգը հաղթում Բոբի Ռիգսին ՝ որպես «Ինչ կարող ես անել» կետը դժվարությամբ տանեք տուն:
