Արի Գրեյնորը ՝ Կասսիի դերում, և Էնդրյու Սանտինոն ՝ Բիլլի դերում Ես մահանում եմ այստեղ ,Showուցադրման ժամանակ Մոտ տասը տարի զբաղվում եմ stand-up կատակերգությամբ: Ես փորձել եմ հաջողության չափավոր և հարաբերական մակարդակ: Իմ կյանքի աղոտ աղմուկի ընթացքում `ինչ-որ տեղ, 2009-ի մոտակայքում, ինչ-որ տեղ` 2013-ի մոտակայքում, ես ապրում էի բազմաբնակարան համալիրում `մոտ մեկ տասնյակ կամ այլ հումորիստների հետ: Բոլորս էլ երիտասարդ էինք, գոնե կարիերայում իմաստուն: Մենք հասկանում էինք, թե ինչպես կատակներ պատմել, միաժամանակ հասկանում էինք, թե ինչպես պետք է ապրել: Կարծես մեծահասակների պատանեկություն լիներ, որը կենտրոնացած էր մի ծեսի շուրջ, երբ մենք ոտքի կանգնեինք բարերում և կատակերգությունների ակումբներում: Մենք սիրահարվեցինք, սկսեցինք կռիվներ, նետվեցինք, մահացանք, իրեր գնեցինք, աշխատանք ստացանք, խմեցինք, թողեցինք խմելը, սեղանի խաղեր խաղացինք, հեռուստացույց մտանք, խմեցինք, բաժանվեցինք, խմեցինք, դասեր քաղեցինք, խմեցինք, սեռական հարաբերություն ունեցանք և խմեցինք: , Այս ընթացքում ինչ-որ պահի Լուին դուրս եկավ: Լուին մոնոլիտ էր: Մենք հավաքվում էինք հյուրասենյակներում ՝ դիտելու համար, թե մոտավորապես կատարյալ կարիերա ապրող այս հումորիստը օգտագործում էր ֆրանսիական նոր ալիքային կինոնկարներ և Կարմիր թվային ֆոտոխցիկ ՝ մութ և գաղտնագրորեն պատմելու իր կյանքի պատմությունը: Առաջին անգամն էր, որ ինչ-որ մեկը դա անում էր, գոնե այս մակարդակում, համենայն դեպս, որի մասին մենք գիտեինք:
Մեզանից ոմանք գնացին առևտրային հաջողությունների, ոմանք թողեցին գործերը, ոմանք մահացան, ես պարտավորությունների հետ կապված խնդիրներ ունեմ, այնպես որ ես երբեք լիովին չեմ կարողացել դուրս բերել այդ բաներից որևէ մեկը: Մեզանից շատերը ինչ-որ պահի որոշեցին, որ այս բազմաբնակարան համալիրում անցկացրած մեր ժամանակի պատմությունն արժանի է շարքի: Ես փորձեցի գրել այն: Մնացած բոլորը փորձեցին գրել: Իրականությանը երբևէ մոտենալն այն ժամանակ էր, երբ արտադրական ընկերությունը նկարահանեց շրմփոց պտուտակը այն բանի համար, որը, հավանաբար, ավարտվում էր որպես իրական հեռուստաշոու: Հետագա հաջորդ տասնամյակի ընթացքում թվում էր, թե յուրաքանչյուր մեծ կատակերգակ հավակնում է իր իրավունք ունենալ ինքնակենսագրական շոու պատրաստել իրենց ավելի երիտասարդ հումորիստների ներքին ներքին կյանքի մասին: Գրավիչ գաղափար էր: Ոչ ոք, ում ես գիտեմ, չէր մերժի հնարավորությունը: Դա մի տեսակ բնական ավարտ է այն բանի համար, թե ինչ է կատակերգակը: Այս ասելով, ուրախ եմ, որ չեմ արել: Կարծում եմ, որ մենք ուսումնասիրել ենք այս հայեցակարգը և կարծում եմ, որ վերջերս աշխարհը փոխվել է այնպես, որ անձնականն այլևս այնքան գրավիչ չէ, որքան ընդհանուր աշխարհը: Կա մի պատճառ, որ արվեստը հակված է աշխատել շարժումների մեջ: Մենք պարզապես փորձեցինք մեր կատակերգական գրունջը 1990-ականներին, և Լուին Nirvana էր: Հիմա եկել է նու-մետալ կամ հիփ հոփ, Napster կամ այլ բաներ: Չգիտեմ, սա կատարյալ փոխաբերություն չէ: Ես այդքան լավ չեմ կատակերգու: Այնուամենայնիվ, ես ոչ մի կերպ չեմ կարող գրել այս մասին զուտ օբյեկտիվ տեսանկյունից: Ահա իմ մտքերը:
Ես մահանում եմ այստեղ Showtime շարք է: Showtime- ը, չգիտես ինչու, արտադրում է իրեր, որոնք հետևողականորեն համարյա թե արդիական են: Դա Losիմ Քերրիի 1970-ականների Լոս Անջելեսում ստանդոկ-կատակերգության ոչ գեղարվեստական թղթադրամների պատմության ադապտացումն է: Չնայած ահա շրջադարձը. Սա դրամատիկ խաղ է կատակերգուների մասին: Պատմությունը հետևում է գեղարվեստական կոմիքսների հիմնական կազմին, որը աշխատում է Goldies կոչվող The Comedy Store- ի բարակ շղարշային ստանդարտում և հաճախ է հղում անում 70-ականների կատակերգական տիտաններին, ինչպիսիք են Ռիչարդ Փրայորը, Georgeորջ Քարլինը, anոան Ռիվերսը և Էնդի Կաֆֆմանը: Այստեղ շատ բան է կատարվում: Ես միացրեցի առաջին դրվագը `մտադրելով այն տապակել մրթող խառնարանին: Ես, որպես կոմիքս, պաշտպանում եմ իմ արածը: Ֆիլմում կամ հեռուստատեսությունում կանգնած կատակերգության ներքին գործերի լավ նկարագրություն գրեթե երբեք չի եղել: Թվում է, թե հիմնարար անհնարինություն է: Դա կարծես փորձես տեսնել քո գլխի հետեւը: Կարող եք լուսանկարել, բայց չտեսնել: Դուք չեք կարող շոու գրել stand up- ի մասին, որովհետև ձեր ամբողջ ժամանակը և էներգիան ծախսելու եք սյուժեի կառուցման վրա, իսկ հետո պարզապես ենթադրեք, որ կկարողանաք կոշիկի զարդ տալ մենախոսության սակավ րոպեներին, երբ բեմում է հումորիստը `գրելով տաղավարը: վերջնական նախագծում և դերասան ունենալը: Սա թռչում է այն փաստի ֆոնին, որ հումորիստները տարիներ շարունակ աշխատում են, որպեսզի այդ րոպեների նյութերը հնարավորինս սեղմեն: Սա այն դեպքն է, երբ այս շոուները միշտ սխալ են ընթանում: Ես մահանում եմ այստեղ մի տեսակ դա սխալ է դառնում, և մի տեսակ ճիշտ է դառնում: Ես հակասում եմ Երբեմն ճիշտ պատմությունները սխալ կերպով են պատմվում: Ահա սյուժեն:
Կլեյ Ապուցո անունով մի կատակերգու քրտնում է և կենտրոնանում, երբ պատրաստվում է ելույթ ունենալ nyոնի ՔարսոնինԱյս երեկոՑուցադրում. Նա բեմ է բարձրանում և ինքնասպանություն գործելու միջոցով սպանում: Մենք արագորեն անցնում ենք Scorcese- ի կինեմատոգրաֆիական ներածությանը, որտեղ նա նշում է իր հետշոուալ հաղթանակը `1970-ականների մեծ կրակոցի հագուստով ոտք դնելով հյուրանոց և ստուգումներ կատարելով սենյակ` դիտելու իր սեփական նկարահանումները: Նա պատվիրում է սենյակային սպասարկում և մեծապես խորհուրդներ տալիս: Միևնույն ժամանակ, տեսախցիկը դեռևս լիարժեք կինեմատոգրաֆիկ ռեժիմում սահում է կատակերգական ակումբի շուրջ, որտեղ մենք հանդիպում ենք կոմիքսների կազմի, ովքեր ապրում էին Boogie Nights 1970-ի կատակերգական ակումբում աղոտ լուսավորված երազ: Լուսավորությունը ճիշտ է: Theգացողությունը ճիշտ է: Մենք նայում ենք, թե ինչպես են այս մարդիկ աղմկում, կոտրվում միմյանց վրա և հավաքվում հին ալեհավաքի հեռուստատեսության շուրջ, երբ նրանց ընկեր Քլեյը հասնում էր այդ ժամանակ կանգնած կատակերգության գագաթնակետին: Մենք կամաց-կամաց տեղեկանում ենք, որ Կասին, Տեխասից Լ LA փոխպատվաստումը կապ ունի Քլեյի հետ և այդ գիշեր աշխատում է ակումբի նկուղային բաժնում: Ես Նյու Յորքի կոմիքս եմ և, հնարավոր է, ինչ-որ մասի սխալ եմ տեսնում, բայց սա, կարծես, վերաբերում է The Comedy Store- ի տարբեր մակարդակների սենյակներին, որոնք են Belly Room- ը և հիմնական բեմը: Այս տեսակի փուլերի տարբերությունն այն է, որ դու մի տեսակ բարձրանում ես բաց միկինգից, դեպի որովայն և այնուհետև հիմնական փուլ: Մի կողմ դնելով մանրամասները ՝ սա հավատարիմ է խաղին և գոյություն ունի այս կամ այն ձևով յուրաքանչյուր վայրում և ոտքի կանգնելու յուրաքանչյուր պողոտայում: Կասին զբաղվում է հեքլերների հետ, ինչը տեղի է ունենում անընդմեջ այս դրվագում: Մենք ստեղծում ենք որոշ թեմաներ և սարքեր: Քանի դեռ վերջին հինգ տարիներին չեք մղվել վարդակից, տեղյակ եք, որ կատակերգությունում սեքսիզմ կա: Հեկլինգը գուցե չափազանց օգտագործված սարք է, բայց ես հասկանում եմ, որ շոուն փորձում է հաղթահարել այս կոմիքսների պայքարը ժամանակի անտեղյակության և բուն բիզնեսի դեմ: Դեռևս մտածում եմ ՝ արդյո՞ք այն կհասնի Աարոն Սորկինի մակարդակի սարքերի չարաշահման: Clay get- ը իր հավաքածուից հետո կանչվեց բազմոցին: Կարսոնի դեպքում սա նշանակում էր, որ նա հավանություն է տալիս ձեր հավաքածուին: Դա այն ժամանակ կատակերգության բարձրագույն պատիվն էր:
Հանկարծ մենք անկողնում վերադառնանք Կասսիին և Քլեյին: Քլեյը փոխաբերություն է մղում Էվերեստը բարձրանալու և այն մասին, թե ինչպես վերևում տասնհինգ րոպե կստանաք, նախքան գիտակցեք, որ ամբողջ բանը հենց բարձրանալն էր: Այստեղ ես կանգ առա `հիշեցնելու ինձ, որ կատակերգություն եմ դիտում: Կատակերգուի մութ անձնական շարժիչի ռոմանտիզացումը մի տեսակ հնարք է: Հանկարծ ես այնքան զարմացած չեմ, որ այս շոուն արտադրում է Carիմ Քերրին: Այն, որտեղ դուք կատակերգության մասին ներկայացում եք պատրաստում, բայց գրում եք այն որպես դրամա, տագնապալի տեմպով է մոտենում հակերին: Կարծում եմ, որ մենք, որպես հանդիսատես, կարող է դա լավ գիտակցել: Մենք դա հասկացանք: Ես ծաղրածուի արցունքներ եմ, ես Պալյաչչին եմ և այլն: Ես դադար տվեցի `ծաղրելով սցենարիստը, իմ տետրում գրելու Comedy Vinyl բառերը, պատկերացնելով ինձ ու իմ համր ընկերներին այսպես խոսելը: Հետո հիշեցի, որ նախկինում ես կատարել եմ այս ճշգրիտ փոխաբերությունը հենց այս ճշգրիտ եղանակով: Դժոխք, կարծում եմ ՝ նույն սանրվածքն ուներ այս տղայի հետ, երբ դա պատահեց: Գուցե ես սխալվում եմ:
Կտրեք մի քանի երիտասարդ կոմիքսների, որոնք ելույթ են ունենում Բոստոնի ստրիպտիզ ակումբում: Քլարկ Դյուկի մարմնավորած Ռոնը պատշգամբում ձեռքի աշխատանք է ստանում, մինչ Էդին բեմում է ՝ ջարդելով իր հրեական ֆոնը և, գուշակեցիք, հեքլերի հետ է գործ ունենում: Էդին հազիվ խուսափում է իր հեքլերի կողմից իրական հարձակման ենթարկվելուց ՝ ասթմայից խուճապի մատնվելով: Ռոնը մի շիշ ճեղքեց տղայի գլխի հետևից: Այնուհետև Լոս Անջելեսում ՝ ճաշարանում, ակումբային կոմիքսները միմյանց հետ ծաղրում էին այնպես, որ ես պարզապես համոզված չեմ, որ կարող է ածխածնի պատճենվել իրական իսկական պահերից էկրանին: Առայժմ Հեքլերի թե՛ տեսարաններում, և թե՛ այս ընթրիքի տեսարանում հետ ու առաջ ընթերցվում է Սորկինի երկխոսության նման ՝ շատ սրամիտ և արագ ՝ հավատալի լինելու համար: Ես հասկանում եմ, որ մենք պատմություն ենք պատմում, բայց համոզված չեմ ՝ արդյոք սա վերարտադրվող բովանդակություն է: Դա հումորիստների մասին պատմություններ գրելու խնդիրն է: Նրանց կյանքի պատմությունները գլուխից գլուխ են անցնում ՝ հիմնվելով կատակների վրա, և դուք չեք կարող կատակներ սարքել այնքան արագ, որպեսզի կրկնեք այս պատմությունները: Ահա թե ինչու այս ուշ երեկոյան ճաշկերույթների այս վայրերը շատ զվարճալի են իրական կյանքում: Դուք լսում եք անեկդոտներ, որոնք իրականում այնքան ծիծաղելի են, որ դրանք սուրբ բարեկամության պահեր են տարօրինակ կոտրված արվեստագետների միջև և պարզապես երբեք չեն կրկնվի այդ ճաշից դուրս այդ մեկ գիշերը: Սրամիտ ծաղրանկար գրելու փորձը միշտ շատ թափանցիկ է ինձ համար գալիս: Դուք պատկերացնում եք, որ գրողն իրեն դնում է այն մարդու տեղում, ով հասցնում է բոլոր լավ այրվածքները: Դա երկխոսություն է, որը գրվել է ինչ-որ մեկի կողմից տուն գնալիս, երբ նրանք հասկացել են, թե ինչ պետք է ասեին մեկ ժամ առաջ ունեցած վիճաբանության մեջ: Դա ֆանտազիա է:
Քլեյը դուրս է գալիս հյուրանոցից և դուրս գալիս փողոց, որտեղ նրան հարվածում է ավտոբուսը և մահանում: Հենց այստեղից ես սկսեցի իսկապես հավանել շոուն: Ավտոբուսը հարվածելու մեջ կա իր բնույթով կատակերգական մի բան: Ավտոբուսի կողմից հարվածը կատակերգության մեջ այդպիսի ֆոնդային արտահայտություն է: Հատկապես այս աշխարհում, որտեղ բոլորը անընդհատ կոտրում են հեքլերներին: Ողջույն, ինչու չես քայլում երթևեկի մեջ և ավտոբուսի կողմից հարվածվում: Funnyիծաղելի է, որ հումորիստը այդպես կմահանար: Գուցե այս շոուն ավելի խելացի է, քան կարծում եմ: Կոմիքսը հավաքվում է Goldies ակումբում ՝ իռլանդական զարթոնքի համար ՝ կապված Քլեյի անժամանակ մահվան հետ: Ես այստեղ անկեղծ կլինեմ: Ես սիրում եմ Ալ Մադրիգալի դերը Էդգար Մարտինեսի դերում, մեքսիկական կոմիքսը, որը պատահաբար շարունակում է մնալ թթվի վրա, որը նա վերցրել էր Քլեյի մահից առաջ: Ես հանդիպել եմ Ալ-ին, ինչպես նաև թթու եմ ընդունել և չափազանց շատ եմ վերաբերվում այս կերպարի կերպարին: B- սյուժեն սկսում է քանդվել ՝ կապված Ադամ անունով մեկ տարվա բաց միկերի հետ, որը ցանկանում է անցնել ակումբում: Նա վիճում է իր մենեջերի և Գոլդիի հետ այն մասին, թե որքանով է նա պատրաստ հանդես գալ հիմնական բեմում: Ես գաղափար չունեմ ՝ սա բեյսբոլի ներսում է, թե մարդիկ կարող են առնչվել դրան: Նրան փող է հարկավոր ՝ առակաց լեռը բարձրանալու համար, և նա բարձր վարձատրվող աշխատանքով զբաղվում է մեռնող քահանայի առջև: Կատակերգության մեջ կա ոսկորների չոր պահ, երբ նա խնդրում է, որ խաչելությունը թողնեն, մինչ նա դա անում է:
Ռոնը և Էդին ճանապարհորդում են Լ.Ա., որպեսզի մնան Քլեյի հետ, որին նրանք ավելի վաղ հանդիպել էին, և Կասիի և Քլեյի ծնողները նոր վշտացած և թաղման պայմանավորվածություններ ձեռք բերեցին: Վերջում նրանք տեղափոխվում են Առնիի մոտ և սովորում ծայրաստիճան հավատարիմ կյանքի դասեր `մեծ կրակոցի նման գործելու և աղբի տուփով պահարանում պահելու համար` գոյատևելու համար: Sully, ծայրաստիճան 1970-ականների կոմիքսը զբաղվում է իր հղի կնոջը խաբելու և նրա մատանու հետ կատակներով: Նրա և սիրուհիների միջև երկխոսությունը, ինչպես նաև նրա արարքում, ծիծաղելի են, բայց տառապում են վերոհիշյալ անհնարինություններից: Մի տեսակ, այնուամենայնիվ, գործում է, երբ հիշում ես, որ սրանք պայքարում են կոմիքսներ: Բացի այդ, այս մարդկանցից շատերը իրական կյանքում կանգնած են և ունեն մանր կտրվածքներ այս հերոսներին բերելու համար: Ավելին, մենք գործ ունենք 70-ականների կատակերգության հետ, այնպես որ, եթե դա մի փոքր հոկեյ է հնչում, ապա այն, հավանաբար, մի փոքր հոկեյ էր: Այս բոլոր գործոնները օգնում են զսպել իմ թերահավատությունը:
Կասը հայտնաբերում է բացիկ, որը ցույց է տալիս, որ Քլեյը ինքնասպան է եղել, ինչը ստեղծում է հիմնական թեման և սյուժեն: Դրանից հետո նա սկսում է դուրս գալ Դեքստերի ոճից նրա հետ տեսարաններում և ուղղակիորեն տեսախցիկին առաջարկել մեկնաբանություններ նրանց հետ հարաբերությունների և սեփական դրդապատճառների առեղծվածի վերաբերյալ: Դժոխք, House of Cards- ում և The Handmaid's Tale- ում տեղի ունեցող իրադարձություններով, ես ենթադրում եմ, որ այսպիսի սարքերը յուրաքանչյուրի համար օգտագործելի են: Նա այս տեղեկությունը բերում է Գոլդիին, իսկ Գոլդին առաջարկում է մի իմաստուն իմաստություն այն մասին, թե ինչպես են Քլեյի ծնողները կաթոլիկ լինում և ասում նրանց, որ նա ինքնասպան է եղել, միայն նրանց կխանգարի: Գոլդիի կերպարը ուշադրության կենտրոնում է, քանի որ մայրական այս կոշտ տիպը հոգ է տանում նրա կոմիքսների մասին: Ես կյանքում սա ճշմարտացի համարեցի նրանով, որ նա չի ներկայացվում որպես էապես լավ կամ վատ, այլ պարզապես աշխատանքով վերապրած: Նա հոլոքոստը վերապրած իր աղմկարար մենախոսությունն է փոխանցում իր ընտանեկան պատմության մասին, և ես ստիպված եմ փորձել հիշել `կատակերգության բուկլետները երբևէ այդքան խոշտանգվա՞ծ են, թե՞ դիտում եմ մի բանի դրամատիզացիա, որն իրականում այդքան դրամատիկ չէ: , Հետո ես հիշում եմ արդյունաբերության այն անդամներին, որոնց ես գիտեմ, ովքեր իսկապես փայլուն բեռնատարներ են: Կասսը Քլեյի հայրիկին ամեն դեպքում ցույց է տալիս բացիկը և վրդովեցնում է նրան: Նա անցյալ դարաշրջանից է և դավաճանում է շատ բարդ զգացմունքների `իր հանգստի կոստյում հագած սառը մահացած որդու հետ կապված: Մի տեսակ փորփրում եմ սա: Ավելի ուշ, Goldies- ում, կոմիքսներն անցկացնում էին անձնական բաց խոսափող / զարթոնք, որին ներկա էին Apuzzos- ը: Ռոնը, Էդին և Ադամը քայլեր են ձեռնարկում ներս մտնելու համար: Մենք զարմանում ենք, արդյոք դրանք դրդված են զուտ, թե՞ մանևրում են կատակերգության հերոսի անկենդան մարմնի վրա տեղեր ամրագրելու համար: Սրանք իսկական հարցեր են այս աշխարհում: Ես գիտեմ դա. Հետաքրքիր է ՝ հանդիսատեսի մնացած մասը գիտի՞ դա: Էդին բեմ է բարձրանում և միաժամանակ տխուր և դառը քաղցր զվարճալի անեկդոտ է փոխանցում Քլեյի մասին: Նա բացատրում է, որ կատակերգության մեջ է մտել այն բանից հետո, երբ Քլեյը իրեն վստահեց ողբերգական և աղոտ ցանկություն `անպաշտպան լինել գիշերային ակումբների անծանոթ մարդկանց առջև, քանի որ չի կարող խոցելի լինել ուրիշի կողքին: Քլեյի հայրը չի կարող կարգավորել այն, ինչ անում են այս hep կատուները իր որդու հիշողության հետ: Նա բոլորին կանչում է երեխաներին և հեռանում է մի խառնաշփոթից: Նա հստակ չի հասկանում, թե ինչու են նրանք այդքան լուրջ վերաբերվում այս արվեստի ձևին: Կամ դա, կամ նա նաև կարծում է, որ հեղինակավոր հեռուստատեսությունում մենք ունենք բավականաչափ սպիտակ արու սեռի հերոսներ:
«Punchline» կինոնկարում կար մի ահռելի անախրոնիզմ, երբ կոմիքսները պատկերում էին, թե ինչպես են նրանք անցնում իրենց հանդերձարաններից «Top Gun» ոճը ՝ համապատասխան իրենց լրացումներից հետո: Դա զվարճալի է և դրա մասին լայնորեն հայտնի է կատակերգական համայնքում: Երբ այս դրվագը հասավ իր գագաթնակետին, ես սպասում էի հանդերձարանի պահի հայտնվելուն: Քասին դիմագրավում է Գոլդիին այն լուրերի մասին, որոնք նա ճիշտ լսել է, որ Քարսոնի բուքմեյքերական ընկերությունը ցանկանում է մեղմել երիտասարդ տաղանդներին տեղեր տալու հարցում ՝ հաշվի առնելով Քլեյի հետ կատարվածը: Քասին հայտարարում է, որ տեղյակ է, որԱյս երեկոՇոուն կդադարեցնի երիտասարդ կոմիքսները: Կարծում եմ ՝ սա հանդերձարանի պահն է: Հումորիստները չեն օգտագործում կրճատված բառերի պես, քանի որ հումորիստներն աշխատում են անկախ: Հեռուստատեսության գրողները երբեմն օգտագործում են «կրճատված» բառեր, քանի որ նրանք աշխատում են այնպիսի աշխատատեղերում, որտեղից սկսվում է բավարար աշխատանքային անվտանգություն, որտեղից կարող ես աշխատանքիցդ ազատվել: Հանդերձարանները մի կողմ դնելով, Մելիսա Լեոյի ՝ Գոլդիի կատարումը արդարացնում է իր ակնհայտ աղբյուրի ՝ Mitzi Shore- ի առասպելական կարգավիճակը: Նա հին հոլիվուդ է և փողային: Նա դաստիարակ և դռնապան է: Դուք չեք կարող նրան ճիշտ հասկանալ: Նա կռվում է Կասի հետ հիմնական սենյակում ելույթ ունենալու համար և, ի վերջո, համաձայնություն է տալիս նրան տալ այն որոնված հնարավորություններից մեկը, որոնք նրանք պահում են ձեր գլխին, երբ դուք նոր եք, ինչպես Կասը: Հայտնվում է Մեռյալ Քլեյը և ասում նրան, որ բեմ բարձրանա և երակ բացի: Ես կրկին մտածում եմ `դիտո՞ւմ եմ կատակերգության մասին հաղորդում:
Կասը ելույթ է ունենում հիմնական բեմում և սկսում ռմբակոծել: Նա մի փոքր ծալվում է, քանի որ իրական լսարան խաղալու լույսն ու ֆոկուսը նրա ինքնակենսագրական գործողությունը հանկարծակի այնքան ակնհայտորեն կոպիտ և կանաչ են դարձնում: Ես տեսել եմ, որ դա տեղի է ունեցել շատ անգամներ: Սովորաբար, երբ դա տեղի է ունենում, ես սենյակի հետևում եմ ՝ հոնքերս բարձրացնելով այլ կոմիքսների վրա: Այնուհետև, դրամատիկ պահին, նա կտրվում է իր արարքից, կորցնում է բառերը և գրեթե դուրս է հանում բեմից մինչ այդ երակը բացելը և մեռած ընկերոջ հետ ունեցած իր հարաբերություններից մնացած իրական խոցելի ու զվարճալի մտքերը փորփրելը: Նա օգտագործում է կատակերգություն ՝ իր կյանքը դուրս բերած դժոխքից դուրս գալու համար: Իր կատարսիսում նա միաժամանակ ապացուցում է Գոլդիին, որ ի վիճակի է գրող դառնալ տեսակետով և նկարագրում է այն անմահ զանգահարող ճշմարտությունը, որ կոմիքսը զվարճալի է միայն այն դեպքում, երբ նրանք խոցելի են և ցանկանում են պատռել իրենց ժապավենը և ցույց տալ ձեզ իրենց փորոտիքներն իրենց բոլոր տարօրինակ ծուռ փառքում: Դա կատարյալ գագաթնակետ է դեպի ներս ծաղրածուների գեղարվեստական գործընթացի մասին պատմությունը: ՄԵՆՔ Ստացանք Ձանձրանում եմ գոտեպատս, նոութբուքիս էկրանին: Բանն այն է, որ ես բոլորովին հասկանում եմ դա:
