‘Իտալական ֆուտուրիզմ, 1909–1944. Տիեզերքի վերակառուցում’ Գուգենհայմի թանգարանում

Կառլո Կարայի «Ինտերվենցիոնիստական ​​ցույց (Manifestazione Interventista)» (1914): (© 2013 Նկարիչների իրավունքների միություն (ՀՕՄ), Նյու Յորք / SIAE, Հռոմ, շնորհակալություն Սողոմոն Ռ. Գուգենհայմի հիմնադրամից, Նյու Յորք)

1909 թ.-ին, Ֆ. Տ. Մարինետիի «Ֆուտուրիզմի հիմնադիրը և մանիֆեստը» հայտարարեց. «Մենք կփառավորենք պատերազմի… ռազմատենչությունը, հայրենասիրությունը… և կանանց համար արհամարհանքը: Ա նոր ցուցադրություն Գուգենհայմի թանգարանում 1909 - 1944 թվականներին իտալացի ֆուտուրիստների արվեստի ցուցադրումը, ավելի քան 80 նկարիչների շուրջ 360 արվեստի գործերով, համադրող Վիվիեն Գրինի գիտական ​​և պատմական շրջագայությունն է: Անցնելով անհատական ​​թանգարանային շոուի մոդելից (որը, տվյալ դեպքում, հնարավոր է, կենտրոնացած էր շարժման հիմնադիր մաչո Մարինետիի վրա), «Տիեզերքի վերակառուցումը» ընդգրկուն հայացք է շարժմանը (ցուցադրումը մեզ տանում է Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի միջոցով) և խորությունը, որը տալիս է պատկերացում այն ​​մասին, թե ինչպես է արվեստը ընդունում տեխնոլոգիան, և ինչպես են նկարիչները օգտագործում նոր տեխնոլոգիաները արվեստ ստեղծելու համար, 20-րդ դարի առաջին կեսին:

Վաղ ֆուտուրիստական ​​նկարները մեծապես փոխառված էին ժամանակի ֆրանսիական արվեստի զարգացումներից. դրանք արձագանքում են ֆին-դե-սիլի դիվիզիոնիզմին և կուբիզմին, բայց կենտրոնանալով նոր տեխնոլոգիայի վրա: Iaակոմո Բալլա Փողոցային լույս (1911 թ.) Ցույց է տալիս նրա հմայքը արհեստական ​​լույսով լուսնի և փողոցային լամպի զուգադրմամբ: Ումբերտո Բոչիոնիի թեմաները քաղաքների դինամիզմն են և հակված են շարժման պղտորություն ցուցադրել: Ֆուտուրիստական ​​մանիֆեստների գեղեցիկ ցուցադրումը ներառում է Marinetti- ի «Syntax- անլար ֆանտազիա-ազատության բառեր ոչնչացումը», ինչպես նաև Valentine de Saint-Point- ի «Futurist Woman» - ի 1913 թ. Lանկություն Այս հրապարակումները անվճար տարածվում էին փողոցում կամ երբեմն նույնիսկ դուրս էին գալիս ինքնաթիռներից: Ֆուտուրիզմը սիրում էր տպագրական կամ իմաստային աբստրակցիա; բառերը ազատության մեջ , բառերն ազատության մեջ, այն էր, ինչ կոչվում էր պրոտադադական լեզվական այս փորձերը: Նրանք հիանալի են:

Շարժումը ծավալվում է ժամանակագրականորեն կախված Գուգենհայմի թեքահարթակի պարույրից: Դա առարկայի և միջավայրի բախտավոր զուգավորում է. Շարժման մեջ գտնվող գործիչների կերպարի բրոնզե քանդակները հայտնի են թանգարանի սպիտակ պարուրաձևում: Iaակոմո Բալլայի 1913 թ. Նկարները նոկաուտի ենթարկեցին ինձ. Արագաշարժ մեքենաների մոնոխրոմային յուղ և թանաքի նկարներ կամ փողոցում մարդկանց շարժման ուղին:

Չնայած Բալլան և Բոչիոնին գոնե լավ հայտնի էին գոնե արվեստի հանդիսատեսի համար, շոուի հայտնագործությունը Ֆորտունատո Դեպերոն է ՝ փորձարարական նկարիչ, խաղալիքների և ապրանքների դիզայներ: Կախարդական են նրա փայտե ֆուտուրիստական ​​խաղալիքները, այդ թվում `ութ կանաչ-սեւ ռնգեղջյուր, և ֆուտուրիստական ​​թատրոնի նկարները, որոնցում ռոբոտները պայքարում են բալետի պարողների և արջերի դեմ: Դեպերոն նախագծեց նաև գունավոր երկրաչափական ժիլետներ, որոնք տղամարդիկ կարող էին կրել ՝ իրենց արմատականությունը ցուցադրելու համար:

Առաջին համաշխարհային պատերազմի ընթացքում Մարինետիի կողմից օդային արշավանքների գծագրերը օնոմատոպիկական բնութագիր են տալիս ռմբակոծության ձայներին. Կկկկկկ և Բում բամբ բամբ, angանգ Թումբ Թուումը կարդում է տեքստի պտտվող տողերը: Բայց պատերազմը հետք գցեց նաև Ֆուտուրիզմին. Բոչոնիին սպանվեց գործողությունների արդյունքում, իսկ Մարինետին վիրավորվեց: Նկարներում հայտնված բոլոր տանկերից բացի, պատերազմական ֆուտուրիզմի առանձնահատկությունները ներառում են Անտոն ulուլիո Բրագալիայի լուռ ֆիլմը, Թաիլանդցիներ , իր աչք ծակող սեւ-սպիտակ գրաֆիկական հավաքածուով: «Տիեզերքում շարունակականության եզակի ձևերը», 1913 (դերասանական կազմը ՝ 1949), հեղինակ ՝ Ումբերտո Բոչիոնի: (© Metropolitan Museum of Art, շնորհակալություն Սողոմոն Ռ. Գուգենհայմի Հիմնադրամից, Նյու Յորք)