Ինչպես Դիտորդը նշել է երկու տարի առաջ, L խոսքը ուղիղ կանանց նկարեց հոտերով: Հիանալի, Լ.Ա.-ի վրա հիմնված գինո-ուտոպիա, որտեղ կանայք սիրում էին միմյանց, սիրում էին տատու լինել և սիրում էին իրենց գործերը, շոուն առաջարկում էր կանանց լիազորությունների մեծածախ վերանայում: Հեռացրեք տղամարդկանց մեծ մասին, և Ահա ! Տեղի է ունենում քաղաքական և սոցիալական շփում, որը գոյություն ունի երկու սեռերի միջև և մեր համակեցությունն այդքան հղի է դարձնում:
Վրա L խոսքը , կանայք ազատ շրջում էին լողավազանների և արմավենիների հարմարավետ, փարթամ միջավայրում, սրճարաններում և ակումբներում: Դրանք կարծես թե հազիվ էին աշխատում: Նրանք լանչեցին, խմեցին և արթնացան գայթակղիչ պարզ աչքերով և անկողնու գլուխներով:
Ուղիղ կանայք սիրում էին L խոսքը ոչ այն պատճառով, որ նրանք բոլորը ցանկանում էին քնել իրենց տեսակի հետ (և ստանալ այդ կատարյալ մահճակալի գլուխը); նրանք սիրում էին այն, քանի որ շոուն իրենց մասին էր: Ի L Բառ տիկնայք կարող են այնքան դժվար աշխատել, որքան Նյու Յորքի կարիերայի կանայք, բայց երբ նրանք աշխատում էին, դա սովորաբար լինում էր նույնիսկ հետաքրքիր, ինտելեկտուալ մի բանի վրա: Նրանք գուցե ամուսիններ կամ երեխաներ չեն ունեցել, բայց նրանց ընկերությունն ավելի շատ նման էր մեր ընկերությանը, քան կանանց Ընկերներ կամ Սեքսը և քաղաքը , (Ինչն է ճիշտ սոսնձված այդ Չորս միասին կին միշտ էլ խուսափողական է եղել:) Եվ ով գիտեր. Պարզվում է `ապահովված լեսբուհիները և հարուստ ուղիղ կանայք համը կիսում են Թոմ Ֆորդի և Մարկ Jacեյքոբսի համար:
Մոռացեք լեսբուհուն. Առավել քան ցանկացած բան, Լ-ն պաշտպանեց կենսակերպը, մի բան, որի մեջ մասնակցում է յուրաքանչյուր կին: Դա նույնիսկ նշանակում էր ազատական. Շոուն ձգտում էր ներառական լինել, բացել խորհրդավոր աշխարհ և կիսվել դրանով: Այն ուներ քաջություն և սիրտ:
Բայց ինչպես անցան եղանակները, և քանի որ շատ չարամիտ թեմայով երգը թվարկել է բոլոր այն բաները, որոնցով կարող է հանդես գալ L- ը (ապրել, ծիծաղել, երկար, ցանկություն, սեր) - L խոսքը Սահմանումը գնալով նեղացել է, այնքան, որ նշանակում է ընդամենը մեկ բան. Կաղ:
Ընդունման և օրինազանցության մեծ հաղորդագրությունը, որն ի սկզբանե այդքան ուժեղ էր ուղարկել, հազիվ լսելի է: Theուցադրումը, որը փորձում էր կոտրել կարծրատիպերը, ուժեղացրեց դրանք:
Ենի
Ներսում L խոսքը Առաջին սեզոնը, enենի Սխեչերը (մարմնավորվում է մանկական տիկնիկ Միա Քիրշները) տեղափոխվեց Լ.Ա. ՝ իր փեսացուի ՝ Թիմի հետ լինելու համար: (Ugly Betty’s) Էրիկ Մաբիուս), լողալու քոլեջի դաստիարակող մարզիչ: Սկսած գեղարվեստական գրող ՝ enենին խոշտանգումների ենթարկված նկարիչ էր, ով աշխատում էր տեղական մթերային խանութում (իհարկե gingham հագնելով): Իր հարևանի հարևանների ՝ բեսթ (Jennifer Beals) և Թինա (Laurel Holloman) լեսբուհի զույգի հետ ընկերանալուց հետո նա հանդիպեց և արագ գայթակղվեց հեքիաթային Eurotrash femme fatale Marina (Կարինա Լոմբարդ):
Այն չափով, որ L խոսքը voyeuristic հաճույք էր ապահովում ուղիղ կանանց համար (և ոչ մի սխալ թույլ չտվեց, դա արեց), դա ի սկզբանե եղել է enենիի միջոցով. ուղիղը դարձել էր հետաքրքրասեր, բարի մտադրություն, եթե քաղաքում նոր երեխա էր թեքում: Նա սիրում էր իր նշանածին, բայց զգում էր նոր աշխարհի ձգումը: Նա տատանվում էր Մարինային ցանկանալու և ամուսնանալու ցանկության միջև: Սցենարը ճշմարտանման էր. Նույնիսկ այն ժամանակ, երբ դժվարությունները նրան ավելի ու ավելի էին տարակուսում, enենին կարողացավ փոխանցել սեքսուալ թարմ փորձի ցնցումն ու հաճույքը, և այդ հուզմունքն ունենալու անհանգստությունը, տխրությունը, բարդությունը և ծախսերը: Հերսը միանգամից իրատեսական, կրթական, սեքսուալ և նախազգուշական հեքիաթ էր:
Ի վերջո, Թիմը մերժեց enենիին, և նրա դուրս գալուն հաջորդեց երկրորդ սեզոնը, որը, պարզվեց, ավելի շատ պայքար էր այն կանանց համար, ում հետ նա քնել էր, - իսկ իրեն խեղճացել էին, քան թե նրա: Itեննին, որն ավելի ու ավելի պարզ է դարձել, գործ է սիրում կին: Նրա կատաղած հետաքրքրասիրությունը հիացմունք էր առաջացնում: Փաստորեն, տարածված անառակությունը վրա L խոսքը եղել է շոուի մեծ ուժ: Մոռացեք լեսբուհի մահճակալի մահը; L խոսքը պատկերել են կանանց `իրենց 20-ականների, 30-ականների, 40-ականների և նույնիսկ ավելի մեծ տարիքում` որպես իրենց մաշկի վրա հարմարավետ սեռական հավակնոտ արարածներ:
Բայց շոուի ստեղծողները վատնել են բարի կամքը, որը enենին միջնորդեց հանդիսատեսի հետ: Նա օգտագործել է ընկեր դառնալու ընկերուհուն (ավելին ՝ ավելի ուշ) ՝ այլ մարդկանց անհարմար դարձնելու համար: նա ամեն առիթով կլիշեներ է ասում լեսբիզմի մասին: Նա պատմություն է գրել դրա համար New Yorker- ը (օh, իմ!) դա բարակ վարագույրով բարոյականացնող հուշագիր էր նրա ընկերների մասին: Մոռացեք հանդուրժողականությունը. Նա այնպես է թվում, որ կարծես թե դուրս գալը ձեզ կդարձնի նախապաշարմամբ բռնակալ:
Բայց
Միշտ տղամարդիկ եղել են L խոսքը , Enենիի նշանած Թիմը առաջինն էր; նա շոյող ու բարի էր և սիրով էր վերաբերվում շոուի գրողներին, և նա սրտացավ էր, երբ կորցրեց enենիին: Առաջին եթերաշրջանից հետո նա հեռացավ ներկայացումից ՝ հանդիսատեսի համակրանքով հիմնականում անփոփոխ:
Այդ ժամանակվանից սկսած, շոուի գրեթե յուրաքանչյուր տղամարդ անզղջացած դիկ էր: Մենք կարող ենք ներել Մելվին Փորթերին (հանգուցյալ Օսի Դեվիսին) իր դստեր Բետեի լեսբիզմը ընդունելու անկարողության համար: Նա այլ սերնդի մարդ էր, և նրա կերպարը բավականին նրբագեղ էր: Բայց ի՞նչ կարելի է ասել andենիի և Շեյնի (Քեթրին Մոնիգ) կիսած սենյակակից Մարկի մասին: Նա կարծես հաճելի էր, բայց հետո պարզվեց, որ նա տեսագրում էր նրանց ինտիմ գործողությունները լեսբուհիների մասին իրական շոուի համար: Լրջորեն
Հետո ՝ Հենրին: Նա հանդիպում է Թինայի հետ, ով նախորդ մրցաշրջանում լքեց Բեթեի հետ իր ծանր հարաբերությունները ՝ հանդիպելու տղամարդկանց հետ: Նա կարծես O.K.- նա ոչ չափազանց հետաքրքրասեր էր և ոչ էլ քննադատող Թինայի լեսբիական պատմության նկատմամբ, - բայց նրա ուղիղ, տղամարդ ընկերները ծաղրանկարներ են: Այս մրցաշրջանի սկզբին, մի երեկույթի ժամանակ, երբ Թինան հյուրընկալում էր իր ներկայ և անցյալ աշխարհները ինտեգրելու համար, Բրեդ անունով մի մարդ զրույց սկսեց Անժելիկայի, Բետի և Թինայի սերմի դոնոր արտադրած դստեր մասին: Խնջույքի ուղիղ մի կին հարցրել է Բեթին, թե ինչ կաներ, եթե երեխան կարող էր ապրել իր դոնոր հոր հետ.
Բեթ. Ես իսկապես չեմ կարծում, որ դա տեղի կունենա:
Բրեդ. Կներեք, ներեցեք, ես գիտեմ, որ դուք չեք ցանկանում, որ դա տեղի ունենա, բայց երեխաներն իրենց սեփական միտքն ունեն, և ես վստահ եմ, որ ձեր ծնողները նախընտրում են, որ դուք լեսբուհի չլինեիք:
Բեթ. Իմ ծնողները մահացել են:
Բրեդ. Ես հոմոֆոբ չեմ, գիտե՞ս ինչ եմ ասում: Տեսեք, եթե իմ որդին տուն գար և ասեր, որ ինքը գեյ է, գիտեք, ես համոզված եմ, որ դրան կանդրադառնամ, բայց սկզբում կարձագանքեր: Կներեք, ես այստեղ ուղղակի փորձում եմ անկեղծ լինել:
ԲԵԹՏԵ - Ազնիվ հոմոֆոբ: Ինչքան գեղեցիկ.
Սա կեսօրվա կոկտեյլ երեկույթին է: Լոս Անջելեսում: Կարծես կիրթ մարդկանցով:
Իրականում, չկա Հենրիի մեկ ուղիղ ընկերը, որը Թինայի ընկերներին չլսեր ծիծաղելի հետաքրքրասիրությամբ կամ զզվանքով: Աղջիկներն իրենց ավելի լավ չեն պահում: Երբ Բեթը առաջին անգամ ժամանում է երեկույթին, նրա ընկերը ՝ Ալիսը (Լեյշա Հեյլին), դիմավորում է նրան հետեւյալ կերպ.
Ալիս. Փառք Աստծո, որ այստեղ ես:
Բեթ - Ի՞նչ:
Ալիս. Ուֆ - ուղիղ մարդիկ:
Անգամ Անգուսը (Դալաս Ռոբերտս) ՝ Քիթի (Փեմ Գրերիի) դժվար թե սիրահար դարձած զգայուն դայակը, վերածվեց էշի ՝ խաբելով նրան տաքուկ մանկահասակ երեխայի հետ (ով իրական կյանքում նրան երբեք չէր տրամադրի օրվա ժամանակը. կներեք, Դալաս!): Նրա անխոհեմությունը նետեց նախկին ուղիղ հանդերձանքը Papi- ի (inaանինա Գավանքար) ՝ լատինա-լեսբուհի կանացացնողը, կարծես թե գործում է վարկային համակարգ, որտեղ կինը կարող է կառավարել տղամարդկանց կողմից միայն մի շարք հիասթափություններ, նախքան նա ձեռքը գցի և անջատում է կողմերը:
Եվ վերադառնալով Հենրի. Անցյալ շաբաթվա դրվագում նա հյուրասենյակում կտրում էր ոտքերի եղունգները: Իմ կյանքում ես երբեք չեմ տեսել, որ տղամարդը դա անի: Դա կլիշե է. Սղագրություն, որպեսզի պատկերացնի, թե որքան կոպիտ են, եսասեր և պարզ հին կոպիտ ուղիղ տղամարդիկ: Դա էժան կրակոց էր դեպի մի մարդ, ում գրողները մինչև այս պահը հարգանքով էին վերաբերվում: Ընդլայնելով, դա էժանագին հարված էր այն հեռուստադիտող կանանց, ովքեր սիրում են տղամարդիկ և ապրում են նրանց հետ:
Ֆիլիս
Այս մրցաշրջանը բերեց եւս մեկ դարձի: Cybill Shepherd- ը միացավ դերասանական կազմին որպես Phyllis, hotshot արվեստի դպրոցի ադմինիստրատոր: Ֆիլիսը ՝ 56 երեխաների, երկու երեխաների մայր, 25 տարի ամուսնացած, հանդիպում և քնում է Ալիսի հետ, խելագար սիրահարվում և հեռանում է ամուսնուց: Հենց այդպես.
Բայց Ալիսը չի ուզում նրան, և Ֆիլիսը դառնում է հիստերիկ (չնայած Cybill Shepherd- ն այս պահին այնքան բոտոքսված է, դժվար է ասել): Ֆիլիսի ամուսինը ՝ Լեոնարդը, մի կեսօր դիմագրավում է Ալիսին, երբ Ալիսը իր նոր ընկերուհու և մի բուռ ուրիշների հետ նստում է իր անկողնում: Լեոնարդի վիշտը կանանց լիովին չի հուզում, և նա փշրվում է նրանց ներկայության մեջ, մինչ աղջիկները պտտվում են իրենց աչքերով և խեղդում են քրքջոցները: Նրանք նրան վերաբերվում են մանկան պես:
Ֆիլիսը ծիծաղելի կերպար է: Նա իր դստերն ու ամուսնուն ասում է, որ կցանկանա իր ամբողջ անցած կյանքը աղբը գցել: Այստեղ է, որ այժմ շեղվում է ուղիղ կյանքը L խոսքը : աղբի մեջ:
Շեյն
Եթե կին ընկերուհին երբևէ ծամել է ձեր ականջը L խոսքը, նա, հավանաբար, հիշատակեց Շեյնը, մի կնոջ անդրոժ սայթաքում, որը խորտակվում է սեւ մազերի խառնաշփոթով, սեւ eyeliner շերտերով և կարմիր շրթներկով: Նա շքեղ է; նա ստացել է ծխողի քերծված ձայն և քիչ հավանական կործանարար ժպիտ: Երբ շոուն սկսվեց, նա հավատացյալ գայթակղիչն էր, ով պոկեց երիտասարդ էգերին և թքեց նրանց մեկ ժամվա ընթացքում: Այժմ նա ստերիլիզացվել է:
Այս սեզոնում Շեյնը վերականգնվում էր սրտի ցավից հետո իր սիրելի, սիրող ընկերուհի Կարմենին (նախկին Cowboys- ի ոգեկոչող Սառա Շահին) զոհասեղանին թողնելուց հետո: Նա նաև ստիպված էր ստանձնել ծնողության պարտականությունները այն բանից հետո, երբ իր օտար հայրը թամբեց նրան նախադեռահաս որդու ՝ Շեյի հետ (այո, դա ճիշտ է), Շեյնի կես եղբայրը: Շեյնի էվոլյուցիան ինքնին վատ չէ. նոր հանգամանքներին հարմարվող կերպարների տեսնելը հեռուստացույց դիտելու զվարճանքի մի մասն է: Բայց այդ ամենը շատ արագ է տեղի ունեցել: Շոուի ամենագրավիչ, պատնեշը խախտող կերպարը դարձել է ընտանեկան կին: Եղբոր մասին հոգ տանելը խամրեցրեց նրա բնավորությունը այնպես, ինչպես անզավակ վախը, որ կտանի երեխաների դաստիարակությունը. Շեյնը դարձել է սենտիմենտալ: Նա կորցրել է իր ծայրը:
Եվ թվում է, թե պետք է ուրախացնենք:
Մաքս
L խոսքը ճիշտ է ստացել մեկ նիշ ՝ կին-տղամարդ արական տրանսսեքսուալ Մաքսը: Նրան խաղում է Դանիելա Սեյը ՝ անդրոինգ կին, բայց վառ կապույտ աչքերով և ուժեղ ծնոտով և անընկճելի քաղցրությամբ: (Քանի որ Շեյնի տղամարդկությունը մարել է, Մաքսը դարձել է շոուի ամենագայթակղիչ հերոսը): Մաքսը նախ հայտնվեց որպես enենիի ընկերուհի Մոիրա; նա աղքատ էր և անկարգ և զուրկ էր enենիի ընկերների նուրբ քիմքին: Որոշ ժամանակ թվում էր, թե իր աշխատանքը շարունակվում է L խոսքը կլինի շոուի շքեղ լեսբուհիներին և հեռուստադիտողներին անհարմար դարձնելը:
Moira-to-Max- ի անցման սկզբնական փուլերը դժվար էր դիտել: Հորմոնները նրան դարձնում էին ագրեսիվ և խենթ; հոգու կարկատուն, որը նա սպորտում է - դա նրան ակնհայտորեն բաժանում է աղջիկներից - տհաճ է: Անցած մրցաշրջանում նա շփումներ ունեցավ Բիլլիի հետ, գեյ կուսակցությունների պրոմոուտեր, որին խաղում էր Ալան Քամմինգը: Ի վերջո, Մաքսը, որը նույնիսկ լեսբուհի չէ և, իրոք, զզվում է իր կնոջ մարմնից, կարող է լինել Փրկիչը L խոսքը:
Վերցրեք այդ գործը: Ակումբի հետնասենյակում Բիլին մաքսիմում արեց պրոթեզավորված առնանդամի վրա: Դա պարզապես սահմաններ չսահմանեց. դա վերասահմանեց դրանք: Սա մի գեյ էր, ով նախընտրում էր F-to-M տրանսսեքսուալին ՝ Showtime- ում: Դա համարձակ ընտրություն էր, և արդյոք դա սեքսուալ էր, թե ոչ, հիմնականում կախված է Ալան Քամինգին վերաբերող ձեր զգացողություններից: Ավելի կարևոր էր, որ դա ընտրություն էր, որը կարծես համահունչ էր շոուի նախնական ոգուն ՝ ցնցող և զարմանալի: Փոխանակ պատեր կառուցելու սեռերի, գեյերի և ուղիղների միջև, անառակ ու առաքինիի միջև L խոսքը վերադառնում էր դրանք քանդելուն ՝ մեզ բոլորիս հրավիրելով մի աշխարհ, որը շատերը, եթե ոչ մեծ մասը դիտողները, հավանաբար, երբեք չէին տեսել: Աշխարհ, որը մեզանից ոմանք, անկախ մեր կողմնորոշումից, չեն ցանկանում փակվել դրանից:
