Հյուրերի աստղ Chad L. Coleman and Ice-T: (Myles Aronowitz / NBC) «Տիպիկ» դրվագում SVU , հեռուստադիտողներն անխուսափելիորեն կանցնեն խուզարկուների կողմը, երբ բանը վերաբերվում է մեղքի նշանակմանը: Դա մի տեսակ ավանդույթի նման է, որի վրա կարող ես հույս դնել. նրանք գիտեն, թե ով է վատ տղան, նրանք գնում են նրա ետևից (կամ նրա՛ն) և իջեցնում են նրանց, բոլորը տան եթերային հերոսների և հեռուստադիտողների հավաքական բավարարվածության համար:
Այս երեկո SVU այդպիսի հստակ ճանապարհ չուներ:
Այն սկսվեց մի հատիկավոր տեսանյութով ՝ ավտոկայանատեղիի ավտոտնակի սանդուղքից, որտեղ գլխավոր դերում խաղում էին մի անխռով ամուսիններ, որոնք սայթաքում էին: Արագ կտրվածքով, ազդարարելով որոշ անհայտ կորած կադրեր, տեսանյութը վերցնում է այն տղամարդուն, երբ իր այժմ անգիտակից ուղեկիցը քարշ է տալիս դեպի իրենց մեքենան:
Երբ բացահայտվում է կորցրած տեսանյութի հատվածը, դա բացահայտում է, որ կադրերում պատկերված տղամարդը ՝ Ա.J. Մարտինը ՝ NFL– ի մրցանակակիր թոշակառու խաղացող, որը դարձել է սպորտային վարպետ, իրականում բռունցքներով հարվածել է իր երկարամյա ընկերուհու և իր երեխայի մոր ՝ Պոլայի դեմքին ՝ նոկաուտի ենթարկելով նրան: Տեսնելով այս բռնի գործողությունը ամբողջ ինտերնետում, SVU ջոկատը որոշում է, որ ժամանակն է քայլեր ձեռնարկել
Այո, ամբողջ միջադեպը գոռում է «Ռեյ Ռայսի» մասին, այնքան, որ դրվագի սկզբում Բենսոնը նույնիսկ անունն է ստուգում մարզիկին ասելով. «Ռեյ Ռայսից հետո». Եթե ընտանեկան բռնություն է թվում, մենք հետևում ենք:
Պարզվում է, որ հետաքննությունն ու դատական գործընթացները բացակայում են ցնցող բացահայտումներով, որոնք գործը բաց և փակ են դնում, այլ այն, ինչը թույլ է տալիս հայտարարություններ անել ռասայի, մշակույթի և տուժողի համար:
Պոլան և Բենսոնը անկեղծ քննարկում են սեւամորթների ընկալման կամ ավելի ճիշտ ՝ սխալ ընկալման մասին, երբ բանը վերաբերում է բռնությանը, մինչդեռ Ֆին և Ամանդան խոսում են այն մասին, թե ֆիզիկական պատիժը որպես կարգապահության մեթոդ սովորական էր, և սպասվում էր նրանց դաստիարակություն
Ա.J.-ի հետաքննության ընթացքում Պոլան նույնքան ուշադրության է ենթարկվում, որքան իր ընկերոջը ՝ իր գործողությունները պաշտպանելու որոշման պատճառով և մնալու նրա հետ: Փաստորեն, նրա մեղադրական եզրակացության և դատավարության ընթացքում նրանք ամուսնանում են:
Դատարանի դահլիճում երկուսն էլ Ա.J. և Պոլան ստանձնեց դիրքորոշումը, ինչպես և Բենսոնը, երեքն էլ շատ տարբեր ասելիքներով:
Բենսոնը բացատրում է ընտանեկան բռնության զոհերի առջև ծառացած շատ խնդիրներ ՝ ասելով. «Հազվադեպ չէ, որ զոհերը հրաժարվում են ցուցմունք տալուց, քանի որ նրանք հուզական կամ ֆինանսական կախվածություն ունեն իրենց բռնարարից: Ոմանք վախենում են վրեժխնդրությունից, և զոհը առավելագույն վտանգի տակ է ընկնում, երբ նա գնում է իր բռնարարի դեմ կամ փորձում է հեռանալ:
Այս պահին պաշտպանը բացատրում է, որ իր հաճախորդը ներգրավված է զայրույթի կառավարման խորհրդատվության մեջ, որին Բենսոնը պատասխանում է, որ ինքը համոզված չէ, որ այս տեսակի թերապիան իրականում գործում է: Որոշ խորամանկ հարցաքննությամբ փաստաբանը դնում է Բենսոնին տաք նստատեղի վրա `նշելով, որ սերժանտը վերջերս վերականգնել է Ամարոն այն բանից հետո, երբ նա հարձակվել է տղամարդու վրա և ենթարկվել կարճ զայրույթի կառավարման: Բենսոնն ունի կարճ, բայց, ի վերջո, անարդյունավետ արձագանք այս փոխանակմանը, և չնայած Բենսոնը կարող էր որոշակի տեղ գրավել ժյուրիի կազմում ՝ տեսնելով Պաուլային որպես զոհ իրոք, պաշտպանը, կարծես, հաղթեց այս փուլում:
A.ուցմունք տալիս ՝ Ա.J. հանդիպում է և՛ ինքնահավան, և՛ ապաշխարող իր գործողությունների վերաբերյալ: Նա կարծես սովորական չարաշահող չէ, բայց և ակնհայտ է, որ նա նույնպես անարատ չէ: Դժվար է հստակ իմանալ, թե ինչպես պետք է վերաբերվել այս մարդուն, և այստեղ հենց դա է իմաստը:
Երբ Պաուլան նստում է տաղավարում, Բարբան դատարանի դահլիճում բոլորին դաս է տալիս պատշաճ հարցերի վերաբերյալ ՝ տալու որոշելու ՝ արդյոք ինչ-որ մեկը վերահսկվում է կամ շահարկվում է: Նա նախանշում է, թե ինչպես Պաուլան հանդիպեց Ա. A.. երբ նա երիտասարդ էր, և ինչպես նա գրեթե անմիջապես թողեց իր հետ կարևոր գործը: Նա հարցնում է նրան, արդյոք նա ունի մտերիմ ընկերներ և երբ է վերջին անգամ նա գնացել տղամարդ ընկերոջ, իր քրոջ կամ պարզապես ընկերուհիների հետ առանց A.J. այնտեղ լինելը Երբ նա ուժով ասում է Բարբային, որ ինքը չի հեռանում իր ամուսնուց, նա ընտրում է այն փաստը, որ միգուցե նա լսել է իր քրոջից կամ ուրիշներից, որ նա պետք է հենց այդպես էլ վարվի: Հարցումների այս փուլը, կարծես, անցնում է Բարբային:
Երկու փաստաբաններն էլ խանդավառ ելույթ են ունենում A.J.- ի պաշտպանի հետ իրենց եզրափակիչ վեճերում `պնդելով, որ դա անձնական հարց է երկու կրքոտ մարդկանց միջև, որ Պոլան ոչ մի ժամանակ չի վախեցել իր ամուսնուց և չի ցանկանում մեղադրանք առաջադրել: Նա եզրափակում է ժյուրիին ասելով, որ եթե նրանք դատապարտեն Ա.J. նրանք ընտանիք կքանդեն:
Բարբան այլ մարտավարություն է վարում ՝ սա ասելով ոչ թե այս կոնկրետ զույգի, այլ ընտանեկան բռնության ընդհանուր խնդրի մասին ՝ ասելով, որ Ա.J.-ին չդատապարտելու համար: ուղարկում է հաղորդագրություն, որ կարգին է վերահսկել, վախեցնել և ֆիզիկապես վիրավորել ձեր ամուսնուն, այդ լռությունն ասում է, որ դա ընդունելի է: Նա կրկնում է, որ դա հանցագործություն է, նույնիսկ եթե նա իր կինն է:
Բարբայի խոսքն աշխատում է, և ժյուրին գտնում է A.J. մեղավոր անխոհեմ վտանգի մեջ:
Դատարանի միջանցքում Պաուլան պառկեցնում է Բենսոնին դաժանորեն հռհռալով նրա վրա, կարծում եք ՝ Ա.J. ծեծում էր ինձ Ինչ եք կարծում, ինչ եք արել: Մի պահ շփոթության հայացքը այն բանի շուրջ, թե իրականում ինչ է տեղի ունեցել այս դեպքի հետ, անցնում է Բենսոնի դեմքը: Սա տեսնելով ՝ Բարբան հանգստացնում է Օլիվիային, որ նա ճիշտ արեց, ինչին Բենսոնը պարզապես պատասխանում է. «Գիտեմ», բայց իր համոզմունքն իրական արդյունքն ու դատապարտման հետևանքները տեսնելուց հետո այնքան էլ ուժեղ չի թվում, ինչպես դա եղավ: երբ սկսվեց ամբողջ գործը:
Հաճախ անգամներ an- ի վերջում SVU դրվագ կա ցնցող շրջադարձ; ինչ-որ մեկը մահանում է կամ ինչ-որ բան է պատահում, ինչը ապացուցում է, որ հետախույզներն ամբողջ ժամանակ ճիշտ էին `հետապնդելով ինչ-որ մեկին կամ ինչ-որ բանի: Այս անգամ այդպիսի ոլորուն վերջ չկար, և մինչ ամբաստանյալը դատապարտվում էր, ոչ մեկի համար լիակատար բավարարվածություն չկար, և դա ինքնին զարմանալի սյուժետային կետ էր:
Ինչպես նշվեց, սովորաբար երկրպագուները կարող են պարզապես հետևել հետաքննողի ՝ ինչն է ճիշտ և ինչը ՝ սխալ, բայց այս դեպքում նույնիսկ վաշտի անդամները չէին միավորված այն համոզման մեջ, որ սա այն գործն էր, որին արժե հետամուտ լինել:
Amaro- ի, Fin- ի և Benson- ի համար շատ պարզ էր, որ դա հանցավոր արարք էր և պետք է այդպիսին վերաբերվել, բայց Rollins- ը պնդում էր, որ բոլորը չէ, որ խնայողություն են պահանջում, որ կարող ես փրկել մեկին, ով չի ուզում փրկվել:
Հայտարարություն անելու և ցույց տալու համար, որ կինը կարող է տղամարդուն հրահրել մինչև ֆիզիկական պատասխան, նա փորձում է հենց դա անել բարում գտնվող Նիկի նկատմամբ: Նա հայտնվում է նրա դեմքին և մի քանի անգամ ցնցում է նրան, և երբ նա վերջապես ճաքում է, նա կոտրում է մի բաժակ և ասում, որ անում է այն, ինչ Ա.J. պետք է աներ և հեռանար:
Այս փոխանակումը երկուսի միջև խոսում է նրանց վիճելի հարաբերությունների մասին այն աստիճանի, երբ հեռուստադիտողները կարող են հարցնել. «Եթե նրանք այնքան շատ են զայրացնում միմյանց, ինչու՞ են շարունակում հավաքվել»: Ահ, այստեղ հենց դա է ընդհանուր խնդիրը: որ միայն այն երկու մարդիկ, ովքեր նախընտրել են կիսվել իրենց ժամանակով, կարող են որոշել ՝ արդյո՞ք արժե շարունակել դա անել:
Amanda- ն կարող է մի փոքր ավելին մտածել Նիկի հետ իր փոխհարաբերությունների մասին `Ֆինի հետ փոխանակումից հետո, որը հավատարիմ է իր բնությանը, կարծես գիտի, թե ինչ է կատարվում իր երկու գործընկերների հետ, բայց դրանից դուրս է մնում, ինչպես կարող է: Երբ Ֆինը, իմանալով հայացք տալով Ամանդային, ասում է նրան. «Դուք չեք կարող տուն տանել այդ գործը… և չեք կարող որևէ մեկին այս գործից տուն տանել ձեզ հետ, նա այլընտրանքային պատասխան չի առաջարկում, քան կիսատ-պռատ, շփոթված հեգնանքը:
Ընդհանուր առմամբ, այս դրվագը զարմանալի միջոց էր ընտանեկան բռնության շուրջ բոլոր գորշ տարածքները ցուցադրելու համար, և չնայած վերջին շրջանում շատ քննարկումներ են եղել այդ թեմայի շուրջ, այդուհանդերձ դեռ շատ բան կա սովորելու այս խնդրի մասին, շատ շատ կարևոր բաներ:
Արտադրական իմաստով, չնայած սա գործողություններով լի դրվագ չէր, այս գործի գնահատման անաղարտ բնույթը ակնհայտորեն ամրապնդվեց կուլիսային մի քանի ընտրությունների արդյունքում:
Նախ, ևս մեկ անգամ այս դրվագի հյուր աստղերը ՝ Չադ Լ. Քոուլմանը և Միգան Գուդը, աներևակայելիորեն նշանավորվեցին պատմական գծի կենտրոնում գտնվող վիճելի զույգի կերպարի մեջ: Նրանք երկուսին էլ հաջողվեց իրենց կերպարները դարձնել և 'ծանրացուցիչ, և' միաժամանակ համակրելի, ինչը բավականին բարդ համադրություն էր, և, այնուամենայնիվ, նրանք դա շատ լավ արեցին:
Առաջին անգամ SVU ռեժիսոր Շարաթ Ռաջուն, անկասկած, ապացուցեց, որ ինքը գիտեր, թե ինչպես պարզապես պատմել այս խիստ լիցքավորված, բայց և ինտիմ պատմությունը: Ուշագրավ էր նաև նրա հստակ համագործակցությունը խմբագիր Կարեն Շտերնի հետ Rollins / Amaro տեսարանում: Երկուսն էլ ցուցաբերեցին ուժեղ ստեղծագործական ընտրություններ, որոնք երկուսի միջև փոխանակումը գրավիչ, լարված և լիովին հավատալի էին դարձնում: Կրկին դիտեք և կտեսնեք, թե ինչ նկատի ունեմ: Այս տեսարանը գրելու, դերասանության, ռեժիսուրայի և մոնտաժի աստղային համադրություն է:
Վերջապես, երկրպագուները SVU իմացեք, որ սերիալի աստղ Մարիսկա Հարգիտայը իր Ուրախ սրտի հիմնադրամի միջոցով ավելի քան մեկ տասնամյակ ակտիվ մասնակցություն է ունեցել ընտանեկան բռնության դեմ պայքարում, և չնայած անհանգստացնում է այն, որ տևել են վերջերս կատարված մի քանի խիստ հրապարակված միջադեպեր, որպեսզի այս հարցը տեղափոխվի կոլեկտիվ գիտակցություն, տարօրինակ կերպով գոհացնում է այն, որ հենց այսպիսի դրվագները ոչ միայն հնարավոր են դարձնում, այլև անհամեմատ արդիական:
Մինչդեռ SVU գուցե սկսվել է որպես շոու ՝ ուղղված սեռական սարսափելի հանցագործությունների բացահայտմանը, այն, անշուշտ, վերափոխվել է շատ ավելին, և այս մասն ապացուցում է, որ կասկածից վեր է:
Հիմա, ցավոք, SVU տևում է երեք շաբաթ ընդմիջում և կվերադառնա դեկտեմբերի 10-ինթPattern Seventeen խորագրով դրվագով:
