Azազի Բեթցը և Նատալի Պորտմանը Լուսին երկնքում ,Fox Searchlight նկարներ Հնարավո՞ր է լինել սոմամբուլանտ և երազկոտ վիճակում, միաժամանակ կատաղությունից զվարճանալով: Կարո՞ղ եք անօգնականորեն լողալ եթերի մեջ, միևնույն ժամանակ բացարձակ զայրույթի և ատելության շոգին ուղղվել դեպի առաջ դեպի նպատակակետ արձակված խաչադեղով պտուտակի արագությամբ:
Լինելու այս թվացյալ հակասական վիճակները ոչ միայն նկարագրում են ավելի ու ավելի անխնա տիեզերագնաց Լյուսի Կոլան (Նատալի Պորտման) Լուսին երկնքում բայց նաև կինոնկարը, որը պատմում է նրա տարօրինակ պատմությունը:
Ոգեշնչված ՆԱՍԱ-ի տիեզերագնացի տաբլոիդային-քրոնիկական հետաձգումից Լիզա Նովակ , Նոա Հոուլիի (FX’s- ի գրող և շոու վարող) կինոնկարի ռեժիսորական դեբյուտը Ֆարգո) հեքիաթ է, որը դուրս է եկել ինչպես աշխարհիկ բանաստեղծությունների բամբասանքային մետաքսից, այնպես էլ քվիդիական անպարկեշտության քերծվածքներից, որի հետ փառասեր կանայք ամեն օր բախվում են աշխատավայրում: Չնայած գուցե մի քանի թեմա պակաս է գլխավոր գործից, բայց արդյունքում գոբելենը ոչ միայն եզակի և հուզիչ արվեստի և սոցիալական մեկնաբանության մի կտոր է, այլև կատարյալ ֆոն Պորտմանի մեկ այլ փշոտ և յուրահատուկ ներկայացման համար:
Մենք առաջին անգամ հանդիպում ենք Լյուսիին նախնական արցունքից, որը հանգեցնում է նրա վերջնական լուծմանը. Նա կապվում է դեպի Երկիր նայող տիեզերական կայան: Ֆիլմը հայտարարելու մասին հայտարարում է, որ կան որոշ բաներ, որոնք մենք չպետք է տեսնենք, կամ գոնե պետք է դադարենք ձեւացնել, որ չենք տեսնում: Այդ ցուցակի վերևում է Երկիրը, որը լողում է Տիեզերքում, և այն, թե որքան քիչ է մեր կյանքը ամբողջ խառնաշփոթի ներքո:
Այն բաների մասին, որոնց մասին դուք չեք ցանկանա մտածել այդ բարձրից. Արվարձանային տունը, որտեղ դուք ապրում եք, ամուսնությունը, որի մեջ դուք սայթաքել եք, և, ընդհանուր առմամբ, տղամարդիկ: Նրանք, ովքեր Լյուսիի կյանքում էին, մահվան հարվածներ էին, ինչպես նրա ՆԳՆ հայրը, խեղճուկրակ ՝ իր բարեպաշտ ամուսնու (Դեն Սթիվենս) նման, որը նույնիսկ չի կարող մանանեխի բանկա բացել, և իր դաստիարակած զարմուհու բացակա հայրը (Պերլ Ամանդա Դիքսոն), ով է ամենավատը ՝ բանաստեղծ: Լյուսի շղթայական ատրճանակ պահող տատիկը, Էլեն Բյուրստինի կողմից այնքան դինամիկորեն կյանքի կոչված կերպար, որ գրեթե կարող ես զգալ նրա երկրորդային ծխի տեղը քո նստատեղից, պարբերաբար մատնանշում է նրանց բոլոր անբավարարությունները:
Թույլ տղամարդկանց այս խառնաշփոթի մեջ սայթաքում է Jonոն Համմը ՝ տիեզերագնաց և Բուդվայզեր հուզող ամուսնալուծված: Սկզբնապես, նրա համբույրը նրա պիկապի հարթ հարթակի վրա, Լյուսիի համար, նման է տիեզերագնացությունից հետո թթվածնի առաջին հարվածին: Ի վերջո, այն դառնում է այն իրադարձությունների շարքից մեկը, որը նրան տանում է միջգերատեսչական ճանապարհորդության ՝ հնարավորինս լուրջ վնաս հասցնելու իրեն և մյուս տիեզերագնացին, որին տեսնում է կողքին (azազի Բեց):
| LUCY երկնքում |
Օգտագործելով շրջադարձային գործակիցներ, որոնք շրջանակի եզրերը մղում են նրա հիմնական գծի վրա, ծայրահեղ բարձր անկյունային կադրեր, որոնք կարծես թե դրոշմում են նրա ճակատագիրը բարձրից, և արձագանքող և խառնաշփոթ ձայնային խառնուրդ, որը համապատասխանում է Լյուսիի գլխի ճնշման շենքին, Հոուլին գրավում է յուրաքանչյուր գործիք, որի մասին կարող է մտածել էկրանին հասցնելու նրա փշրված հոգեբանությունը: Տարօրինակ է, որ նրա «ամեն ինչ պատին դեմ» նետելը զարմանալի շնորհ է: Դա նաև հսկայական անվճար է նրա գլխավոր դերակատարի համար. նա թույլ է տվել, որ Պորտմանը պարզապես պահի պահը և չանհանգստանա Լյուսիի հոգեբանական վնասի տարբեր աղբյուրների սանտեխնիկայով:
Պորտմանի նուրբ և վնասված կերպարը հիասքանչ է, և դա ոչ միայն այն պատճառով է, որ խաղում է Dorothy Hamill- ի սանրվածքի խառնաշփոթը: Սկսած Jackեքի դեպի Vox Lux, դերասանի ընտրությունը ցույց է տալիս, որ նա փորձում էր ինչ-որ խորը բան ասել կանանց արձագանքման և վնասվածքների ներքինացման մասին. այն վերջապես այստեղ լիարժեք ձայն է գտնում: Եվ, ինչպես դա անում է իր հեռուստաներկայացումների ժամանակ, Հոուլին իր պատմության անկյունները նկարում է դերասանների հետ. Նիք Օֆերմանը որպես հոգեբան և Թիգ Նոտարոն որպես վետերան տիեզերագնաց, օրինակ, ովքեր ունակ են ճշգրիտ բնութագրել իրենց փոքր ռուլետները:
Ապրելով իր անունից և Սթենլի Կուբրիկից փոխանցված տիեզերական կինոնկարի ավանդույթին, Լուսին երկնքում մի ֆիլմ է, որը ստիպում է ձեզ մի փոքր քարկոծվել և ապակողմնորոշվել իր ապականման ընթացքում ՝ անկախ այն բանից, թե ինչ եք վերցրել կինոթատրոն ճանապարհին: Սա կարող է ֆիլմին հաղորդել ոչ ֆոկուսացման և անջատման զգացողություն. Սենսացիա, որն ուժեղանում է կոդով, որն իրեն խճճված է զգում:
Բայց Պորտմանը և այն բծախնդիր ձևը, որով նա բացահայտում է Լյուսիի ցավն ու զայրույթը, մեզ հետ են կապում դատավարության հետ այնպես, ինչպես իր առաջին կապը նրան կապեց տիեզերակայանի հետ: Երբեմն մենք նայում ենք շփոթված և գլուխը ցնցող, բայց ավելի հաճախ ապակու աչքերով զննում ենք մի աշխարհ, և մի կինոնկար, որը լի է ամեն տեսակ խառնաշփոթ կյանքով:
