Էմի Ադամսը և Գաբրիել Բասոն նկարահանվում են դերում Hillbilly Elegy ,Լեյսի Թերել / NETFLIX J.D Vance’s 2016 գիրքը Hillbilly Elegy ռեակցիոն վարժություն է ՝ հիշատակարան քողարկված աղքատներին խայտառակելու մեջ: Դրա հիման վրա նկարահանված և Ռոն Հովարդի ռեժիսոր Netflix- ի նոր ֆիլմը հիմնականում զերծ է պահում գաղափարական ուղեբեռից `պատսպարվելու Օսկար-խայծ Ամերիկայի շմալցում: Եվ, այնուամենայնիվ, մնում է գաղափարական ուղեբեռը, որին քարշ են տալիս արցունքոտ աչքերով փնջեր փչող հերոսները: Ֆիլմը մտադիր է իր հեռուստադիտողներին սարսափելի դասեր տալ սովորելու պայքարի և դժվարությունները հաղթահարելու մասին: Փոխարենը դա մռայլ դաս է Հոլիվուդի ինքնօգնության հզորացման և Ամերիկայի ինքնագոհ, ինքնարդարացվող ժլատության կապի մեջ:
Վենսն այսօր մեծահարուստ վենչուրային կապիտալիստ է և Յեյլի իրավաբան շրջանավարտ: Նրա ընտանիքը ծագումով Կենտուկիի Ապալաչիայից է. նա մեծացել է Միհլթաունում, Օհայո, ամուր միջին դասի տանը, բայց ամառներն անցել է բլուրներում ՝ իր ընդլայնված հարաբերություններով:
Այդ կապի ուժի հիման վրա նրա գիրքը կատարում է աղաղակող ընդհանրացումներ աղքատ սպիտակ մարդկանց բնավորության մասին: Արտադրության անկումը և լավ աշխատատեղերի բացակայությունն իրականում աղքատության պատճառ չէ, պնդում է նա: Փոխարենը աղքատ սպիտակամորթների խնդիրն այն է, որ նրանք վատ իրավիճակներին արձագանքում են հնարավոր վատագույն կերպով: Խոսքը գնում է մի մշակույթի մասին, որն ավելի ու ավելի է խրախուսում սոցիալական քայքայումը ՝ դրան հակազդելու փոխարեն: Նա բողոքում է, որ երիտասարդները քրտնաջան չեն աշխատի: Որպես ապացույց, նա պատմում է մեկ (1) պատմություն մի տղայի մասին, որը նա գիտեր, երբ նա աշխատում էր գործարանում, որն անհավանական չէր ցանկանում օրեկան ութ ժամ սալիկ բեռնել $ 13 դոլարով: (Անձնական խոստովանություն. Ես նաև հնարավորինս շատ ընդմիջումներ կանեի, եթե ինձ վճարեին ընդամենը $ 13 դոլար մեկ ժամվա ընթացքում, որպեսզի կոտրեմ մեջքս ՝ ծանր սալիկ բեռնելով:)
Վերնագրի պատմությունը նշված է սերիալի Netflix- ի տարբերակում, բայց միայն կողքից: այն չի վերածվել «Ինչն է սխալ աղքատ մարդկանց հետ» բոլոր նպատակային բացատրության: Բարեբախտաբար, նման բացատրություն չկա: Փոխարենը, կինոնկարը կենտրոնանում է D.Դ.-ի ընտանեկան դժվարին հանգամանքների և այն մասին, թե ինչպես է նա հաղթահարել դրանք: Այն տեղի է ունեցել 2011 թ.-ին, երբ Վենսը (Գաբրիել Բասսո) հարցազրույց է վարում Յեյլ Լոուի պրակտիկայի համար, հետադարձ կապով դեպի 1997 թվականը, երբ նրա պատանեկան ինքնությունը (Օուեն Ասթալթոսը) զբաղվում է ընտանիքի դիսֆունկցիայի հետ: Այդ դիսֆունկցիան թափվում է դեպի նրա մեծահասակների կյանքը, երբ նրա մայրը ՝ Բևը (Էմի Ադամ) հոսպիտալացվում է հերոինի գերդոզավորման պատճառով, և մեծահասակ D.Դ-ն ստիպված է մեքենայով քշել Նյու Հեյվանից Օհայո ՝ օգնելու իր քրոջը ՝ Լինդսիին (Հեյլի Բենեթ, չհայտարարված և թերագնահատված կատարում) գործարքի հետևանքով:
Ինչպես կարող եք հասկանալ այդ նկարագրությունից, և ինչպես նշում է Մեթ olոլեր Սեյցը RogerEbert.com , Hillbilly Elegy մի այլ մուտք է ենթ ժանրի մեջ, որը կարելի է անվանել Getting Out. պատմություն մի զգայուն, խելացի, հաճախ ստեղծագործող անձի, որը մեծացել է զրկանքների և աններդաշնակության մեջ, սերունդների մեջ, որոնք դատապարտված են կրկնելու վարքի կործանարար ցիկլերը և երբեք չեն լքում ձևավորված տեղը: նրանց D.Դ.-ի մայրիկը հակված է անկայուն մոլեգնությունների, որոնց ժամանակ նա բղավում է, սպառնում և երբեմն հարվածում իր որդուն: Եվ դա մինչ նա կախվածություն կստանա ցավազրկող դեղահաբերից, այդ պահին իրավիճակը շատ ավելի վատանում է: 
(Լ-ից Ռ) Հեյլի Բենեթը, Գլեն Քլոուզը և Օուեն Ասթալոսը խաղում են դերում Hillbilly Elegy ,Լեյսի Թերել / NETFLIX
ամբողջ տան ջրի մաքրման համակարգեր
D.Դ.-ին փրկում է շղթայական ծխող, գարշելի տատիկը `Մամավը, որը ծաղրանկարչությամբ գերակշռող Գլեն Քլոուզի կողմից խաղում էր ծաղրանկարի շարքին մոտ: Երբ Բևը մեծանում էր, Մամավը բռնության և բռնության էր ենթարկվում, բայց նա ավելի կայուն էր դառնում ծեր տարիքում, և J.D.- ին տրամադրում է կոշտ սիրո կառուցվածք և քաջալերանք, երբ նա տեղափոխվում է նրա հետ: Դուք պետք է որոշեք ՝ դուք ինչ-որ մեկը կլինե՞ք, թե ոչ, - կատաղորեն ասում է նա նրան, բացատրելուց հետո, որ Բևը խելացի երեխա էր, որը թույլ էր տալիս իրեն բաժանվել կարերի մոտ: Դրանից կարճ ժամանակ անց մեզ վերապատրաստվում է նախկինում անհանգիստ D.Դ.-ն, որը աշխատում է դեղատանը, կատարում է իր մաթեմատիկական տնային հանձնարարությունները և օգնում է տնային պայմաններում. Կատարում է ինքնակարգապահություն, որը թույլ է տալիս նրան դառնալ փաստաբան և, ի վերջո, գրել լավագույնը- վաճառելով հուշեր, որոնք դարձել են այս ֆիլմը, որը դուք դիտում եք հենց հիմա:
Դա տիպիկ հոլիվուդյան պատմություն է `ինքն իրեն քաշելով բեռնախցիկով և հաջողության հասնելով խստաշունչ աշխատանքով և վճռականությամբ` չնայած հավանականությանը: Հորացիո Ալժերի ամերիկյան երազանքը այնքան դառնահամ հույզերով է ճախրում, որ հազիվ եք նկատում, որ բոլոր այդ ոչ ալժերները նետվում են ցանկացած մատչելի ավտոբուսի տակ: MamD- ը փախչելով լեհական անեկդոտների հետ J.D.- ի ընկերներին ներկայացվում է որպես խելոք և անհրաժեշտ J.D.- ի առաջխաղացման համար, քան որպես չարաշահող ինքնարդարացնող կարծրատիպեր: Ֆիլմը որոշակի կարեկցանք ունի Բևի կախվածության նկատմամբ, բայց այն, այնուամենայնիվ, ավելի շատ վերաբերվում է որպես հերոսի թերություն, քան որպես հիվանդություն: Որոշ մարդիկ, ինչպիսիք են Բևը և Լինդսին, և այդ լեհ երեխան, դուրս չեն գալիս, քանի որ նրանք հմտություն և մեքենա չունեն: Որոշ մարդիկ, ինչպիսիք են J.D- ն, անում են, քանի որ նրանք ավելի խելացի են և ավելի շատ են աշխատում: Cue Hollywood սաունդթրեք:
J.D. Vance- ի աղքատ խայտառակությունն իր գրքում իսկապես պարզապես հոլիվուդյան մոլուցքի կողմն է ՝ բացառիկ, խորհրդանշական անհատների նկատմամբ, ովքեր հաղթում են դժվարություններին: Մերիտոկրատիայի առասպելը և՛ փայտ ունի, և՛ գազար: Վենսի գիրքը ծաղրում է նրանց, ովքեր չեն հասցնում դրան, և նրա կինոնկարը ուրախացնում է նրանց, ովքեր անում են: Բայց հաղորդագրությունը նույնն է: Դուք արժանի եք ձեր ստացածին, և բոլոր արդյունքները բոլոր հնարավոր աշխարհներից հենց այս ամենալավն են: Դա այն անհատական, կոպիտ ամերիկյան վերաբերմունքն է, որը մեզ դարձրեց այն, ինչ այսօր մենք ենք. Փլուզվող տնտեսություն ունեցող ժանտախտով տառապող ժողովուրդ, որը չի կարող կանչել միմյանց օգնելու հավաքական կամքը: Դա տգեղ էլեգիա է, բայց, ըստ J.D. Vance- ի, դա այն է, որին մենք արժանի ենք:
Newjornal- ը մեր մշակույթի առանցքային մանրամասների կիսա-կանոնավոր քննարկում է:
