Մառնին (Իզաբել Լեոնարդ, նստած) խորանում է մանկության տրավմայի մեջ Մետրոպոլիտեն օպերայում:Քեն Հովարդ / Met Opera netflix-ի ծախսերը բնօրինակ բովանդակության վրա
Տասնամյակներ շարունակ Ալֆրեդ Հիչքոկի շքեղ մելոդրաման Մարնի թամբավորված էր որպես վարպետի վերջին տարիների ամենահիասթափեցնող ֆիլմը ( New York Times ) , Վերջերս, չնայած, որոշ քննադատներ գովում էին 1964 թ.-ի նկարը ՝ որպես մի տեսակ այլասերված մեծ գործի ՝ այն կարդալով որպես տղամարդկային հայացքի պրոտո-ֆեմինիստական քննադատությունից մինչև Հոլիվուդի փայլուն մակերեսի նուրբ երգիծանք:
Անկախ նրանից `դա ճամբար է, թե գլուխգործոց (կամ ճամբարային գլուխգործոց), Hitch's- ը Մարնի կես դար շարունակ մնում է մշակութային զրույցի մի մասը: Ես վախենում եմ, սակայն, որ կոմպոզիտոր Nico Muhly- ի ստանձնած այս նյութը, որը լսվել է ուրբաթ երեկոյան Metropolitan Opera- ում, կթողնի հիշողությունը մինչև տարեվերջ:
Օպերան Մարնի Անցյալ տարի այս անգամ առաջին անգամ ներկայացված Անգլիայի ազգային օպերային թատրոնում հիմնված է ոչ թե ֆիլմի, այլ Ուինսթոն Գրեմի հիմքում ընկած վեպի վրա, որում բանվոր դասարանցի կին բազմիցս նոր ինքնություն է վերցնում, զբաղվում է աշխատանքով, հափշտակում է հազար ֆունտ կամ այսպես, ապա անհետանում է: Երբ, անխուսափելիորեն, բռնվում է, մեղադրողն ամուսնանում է նրա հետ, բռնաբարում է նրան և այնուհետև տանում նրան նեղանալու, որպեսզի հասնի նրա օրինախախտ վարքի արմատին:
Բաժանորդագրվեք Braganca’s Arts Newsletter- ին
Գրեհեմի վեպում այս խայտաբղետ հեքիաթը բաղարջ է հեգնանքի ուժեղ ցնցումից. Ճանապարհորդությունն ամբողջովին խարդախության գործընթացով Մարնիի հմայիչ հմայքն է: Բայց Նիկոլաս Ռայթի կողմից օպերայի բիրտ լիբրետոն զսպում է այդ ամենը հօգուտ փափուկ սերիալային սյուժեի, որն ուներ այդքան շատ կինո կերպարներ զգեստի այդքան փոփոխություններով, ինչ կարող ես անել ՝ փորձել հիշել, թե որ երգչուհին որ պարն է կրում:
Մարնիի առաջխաղացումը տեղի է ունենում այնքան արագ և այնքան անթաքույց, որ դու չես կարող քրքջալ. Ֆրեյդյան վերլուծությունից հինգ րոպե անց նա արդեն տեսնում է, թե ինչպես է իր մայրը հետադարձ կապ անում նավաստիների հետ:
Այս ամբողջ սյուժեն, սյուժեն, սյուժեն Մուհլին գտնում է որպես կոմպոզիտոր իր ամենաթույլ կողմում. Միգուցե նա չգիտի ինչպես գրել երաժշտություն դրամատիկական գործողությունների համար, թե չէ գուցե պարզապես նրան չի հետաքրքրում: Փոխարենը այն, ինչ մենք լսում ենք, փայլուն, բայց անկապ ձայնային բնապատկեր է: Գրասենյակը կարծես գողություն է, կարծես հոգեբույժի աշխատասենյակ է, և շատ շուտով դուք պարզապես կհարմարվեք:
Բարեբախտաբար, մի քանի բան կա նաև մտորելու, գլխավոր ռեժիսոր Մայքլ Մայերի նրբորեն ոճավորված արտադրությունը, որն անխափան հոսում է տեսարանից տեսարան: Հանճարեղ հպումը շրջապատում է Մարնիին doppelgängers քառյակով `ենթադրելով, որ նա հետապնդվում է իր նախորդ կյանքերով: (Չնայած նույնիսկ Մայերին ցնցում է մետրի բեմում աղվեսի որսը դնելու անհնարին խնդիրը): Randy- ի գործադիր տնօրեն Թերի Ռութլանդը (Iestyn Davies, ճիշտ է) անտեղի է դառնում աշխատավայրում Մարնի ,Քեն Հովարդ / Met Opera
Julուլիան Քրաուչի գեղատեսիլ / պրոյեկցիոն ձևավորումը և հատկապես Արիաննա Ֆիլիպսի հանդերձանքները ճշգրտորեն արթնացնում են Մարնիի շրջապատող աշխարհի ուժեղացած սենսացիաները: Կոբալտ-կապույտ պատյան, որը հագնվել է իր աշխատանքի առաջին օրը, կարծես հերոսուհուն օժտել է գերմարդկային զորությամբ:
Մեցցո Իզաբել Լեոնարդի դերասանական խաղն ու գլխավոր դերում Մարիա Կալլասի հպարտությունը, թեև նրա երկչոտ ձայնային հարձակումը այս երկար հատվածում ավելի խաբուսիկ էր: Լինելով ամուսին և առևանգող Մարկ, բարիտոն Քրիստոֆեր Մալթմանը պայքարում էր դերային ծածկագրի դրամատիկ իմաստ հաղորդելու համար, եթե ոչ միշտ գեղեցիկ երգում էր ուժեղ:
Շնորհալի հակակշռող Իեստին Դեյվիսը զով, գայթակղիչ երանգ բերեց Թերիի ՝ Մարկի սեւ ոչխար եղբոր կողմից երգված մի փոքր արիային, երբ նա պատրաստում էր Marnie- ն, հաշիվը հանդիսացող եզակի պահերից մեկը, երբ երաժշտությունն ու դրամատիկ իրավիճակը կարծես թե խառնվում են իրար:
Աջակցող մասերի շառաչյունի մեջ. Դրանցից բավական է առաջին գործողությունը բնակեցնելու համար Ռոզենկավալիեր - Աչքի ընկավ Էնթոնի Դին Գրիֆին, որի մետաղական տենորը աջ ծայրը դարձրեց խայտառակ գործադիրի դերը:
Դիրիժոր Ռոբերտ Սպանոն բծախնդրորեն պահպանում էր հավասարակշռությունը եռացող նվագախմբի և երբեմն անշնորհք ձայնային գծերի միջև: (Մարնիի երաժշտության դասախոսությունը հետեւողականորեն չափազանց ցածր է Լեոնարդի թեթև մեցցոյի համար):
Միգուցե այնքան էլ արդար չէ, որ Met- ը դրել է Մարնի ռեպերտուարում հետ Արեւմուտքի օրիորդը , քանի որ Պուչինիի օպերան գործնականում վարպետության դաս է այն բանի համար, թե ինչպես կարելի է տեղադրել խոսակցական, սյուժետային լիբրետո: Պատասխան այց Met’s revival այս ստեղծագործության հոկտեմբերի 17-ին բացահայտվեց և 'ավելի նեղ համույթը, և' ավելի թարմ, ավելի հեշտ երգելը Եվա-Մարիա Ուեսթբրուքի կողմից:
Հիմնական գրավչությունն այստեղ սրտաճմլիկ տենոր Jonոնաս Կաուֆմանն էր ՝ չորս մրցաշրջաններում իր առաջին հանդիպումը Met- ով: Նրա ձայնը մնում է նույնքան դյութիչ, որքան հիշում ես, և երաժշտականությունը նուրբ է, եթե մանրուքը չափազանց էլեգանտ է կոպիտ և խճճված մայրուղային ավազակ Ռամերեսի դերի համար:
Եթե նրա կատարման հետ կապված խնդիր կար, դա այն էր, որ նա այնքան էլ չարդարացրեց այն, ինչ հավանական էր անհնարին սպասելիքները: Երբ գերաստղը վերադառնա տարիների աքսորից հետո, չես կարող ցանկանալ, որ փորձը վերածվի:
Փոխարենը, Կաուֆմանը պարզապես հետևողական և սրտանց էր… ինչը, ի վերջո, շատ ավելին է, քան կարելի է ասել Մարնի ,
