Հիմնական Հեռուստատեսություն «OA» - ն կարող է չեղյալ համարվել, բայց մի քանի ցուցադրություն կարող է պնդել նույն սոցիալական ազդեցությունը

«OA» - ն կարող է չեղյալ համարվել, բայց մի քանի ցուցադրություն կարող է պնդել նույն սոցիալական ազդեցությունը

Ինչ Ֆիլմ Է Տեսնել:
 
Բրիտան Մարլինգը ներս է մտնում OA- ն ,Netflix- ը



Եթե ​​Netflix- ի լաբիրինթոսային գիտաֆանտաստիկ դրամայի երկրպագու եք OA- ն , հավանական է, որ դուք ունեք ձեր սեփական տեսությունները դրա անընդհատ պտտվող սյուժեի տարրերի վերաբերյալ, և եթե դուք կոշտ եք, կարող եք լավ հավատալ Reddit- ում ծնված դավադրության տեսություն որ շոուի օգոստոսի 5-ի չեղարկումը հանդիսանում էր մշակված գովազդային հնարքի մի մաս: Դեռևս համբերեք ինձ և համբերեք իմ կարծիքը հեռուստաշոուի այս մեծ տարօրինակության հետ, որի չեղարկումը առաջացրեց #SaveTheOA շարժում և Change.org խնդրագիր, որն այս առավոտվա դրությամբ հավաքել է 39,000 գումարած ստորագրություն:

Մաս I OA- ն առաջինը եթեր հեռարձակվեց 2016-ին և մեզ ծանոթացրեց նախկինում կույր, նախկինում անհայտ կորած Պրերի Johnոնսոնին, որը ի վերջո հայտնի էր որպես բազմաչափ ճանապարհորդ The OA կամ Original Angel: Բայց ինչպես տեսնում եմ, այդ սեզոնի իրադարձությունները չէին ծավալվում մեր աշխարհում, այսինքն ՝ սա հարթություն, որը պարունակում է ձեզ, ինձ, Netflix- ին և շոուի համահեղինակներին ՝ Brit Marling- ը և Zal Batmanglij- ը: Եվ մենք, իհարկե, մեր աշխարհում չէինք Մաս II –ում, որը եթեր դուրս եկավ այս տարվա սկզբին և տեսավ, որ OA– ն, նրա նախկին գերը և իր նախկին ընկերները, որոնք գերվել են ժամանակակից Սան Ֆրանցիսկոյի ինչ – որ այլընտրանքային տարբերակում, լի հոգեկան ութոտնուկով և հալածված գլուխկոտրուկ տուն, որը շեղում էր շոուի պատմածը ռելսերից մի քանի սանտիմետր հեռավորության վրա:

II մասի եզրափակչում OA- ն կատարեց մեկ դժոխք մետա քայլով. OA- ն նետվեց Մարլինգի (դերասանուհին, որը խաղում է նրան) և նրա նախկին առևանգիչը / նեմեսիս Հափը ՝ նետվելով asonեյսոն Այզեքսի (նրան մարմնավորող դերասանի) մարմինը: Ըստ էության, չնայած ՕԱ դերասան Յան Ալեքսանդրի պնդումը որ սա պարզապես ևս մեկ հարթություն էր, ես ընտրում եմ հետադարձ հայացքով հավատալ, որ այդ կերպարները վերջապես հայտնվեցին այս աշխարհում ՝ մեր աշխարհում: Եվ չեղյալ հայտարարելու ֆոնի վրա ինձ ինչ-որ տարօրինակ մխիթարություն է տալիս այն, որ չնայած մեր աշխարհը, անկասկած, բոլորի կարիքն ունի OA- ն Լուրջ սրտով նվերներ, միգուցե այն սարքավորված չէ դրանք գործածելու համար: Թերեւս վերջապես իրականությանը հարվածելը տեղին տեղ էր, որպեսզի այդ ամենը ավարտվեր:

Instagram- ի վեց սլայդ գրառմամբ, որը նա թողարկել էր շոուն չեղյալ հայտարարելուց մեկ օր անց, Մարլինգը դիմելով ՕԱ երկրպագուները, հիշեցին, թե երբ էր նա վահանակում և հարցրեց, թե ինչու է նա այդքան տարված գիտաֆանտաստիկությամբ: Նա ընդունում է իր սկզբնական տարակուսանքը, այնուհետև շարունակում է աճեցնել. Դժվար է գրել պատմություններ «իրական» աշխարհի մասին, երբ դու երբեք իրեն ազատ չես զգացել: Սկզբում նա անդրադառնում է իր արդյունաբերության մեջ դեռ տիրող գենդերային անհավասարությանը և այն բանի, թե ինչպես է նա ընտրել իր համար ստեղծել աշխարհներ, որտեղ իրեն դուր եկած կանայք և իր նման դերասանուհիները կարող են ունենալ իրական ընտրություն: Մարլինգը մեկն է, ինչպես նա ասաց Սեմ Jոնսին իր շոուի ժամանակ Անջատված տեսախցիկ , սկսեց իր մասնագիտական ​​կյանքը ՝ աշխատելով Goldman Sachs- ում, հեռանալով, երբ նրա հոգին այդքան ջախջախվեց աշխատանքից, որ նա ստիպված եղավ ցատկել և զբաղվել արվեստով ՝ առանց անվտանգության ցանցի: Կարծրատիպային կերպով ասելով, Մարլինգն ուներ բոլոր հնարավորությունները `այն որպես հոլիվուդյան դպրոց դարձնելու համար. Գեղեցիկ, շիկահեր երիտասարդ կին` դերասանական փայլուն ունակությամբ: Բայց նա չէր ցանկանում այդ ինքնությունը, և ոչ էլ ցանկանում էր երախտապարտ դերերից որևէ մեկը, որով այդքան շատ կանայք կամ իրականում կանանց մեծամասնությունը թամբված են: Այսպիսով, նա համագործակցեց ընկերների հետ, գրիչ դրեց թղթի վրա և փորագրեց այլընտրանքային ճանապարհներ:

Բայց OA- ն , ինչպես խոստովանեց Մարլինգը, շատ ավելին արեց, քան առաջարկեց իր նման թերագնահատված, օտերիզացված կամ պոտենցիալ շահագործվող դերասաններին ավելի ազատ և արդար աշխատավայր: Այն ամեն կերպ ներկայացնում էր մարդկության ամենալավը: Այն պատկերացնում էր մի վայր, որը զերծ էր հեգնական հեգնանքից և մասսայական ռեակցիոն ցասումից, որտեղ բոլոր խավերի մարդիկ կարող էին տեսնել իրենց տարաձայնությունները և միավորվել հանուն այն բանի, ինչ նրանք զգում էին իրենց հոգիներում, ընդհանուր բարիք էր. Տրանսասիացի-ամերիկացի (Ալեքսանդր); համասեռամոլ, շագանակագույն մաշկ ունեցող գերծանրքաշային մարդ (Բրենդոն Պերեա); կատակում զայրույթի հետ կապված խնդիրներ (Պատրիկ Գիբսոն); միջին տարիքի, գումարած չափի ուսուցիչ (Ֆիլիս Սմիթ); որբ դեպրեսիվ (Բրենդան Մեյեր); կուբացի կիթառահար (Paz Vega); փրկագնում որոնող սեւ քննիչ (Քինգսլի Բեն-Ադիր); և այլն: Մեր աշխարհում այդ մարդիկ կարող են խուսափել միմյանցից և նահանջել մեր հասարակության պառակտմանը ՝ ի տարբերություն միմյանց լսելու, կարեկցանքի պրակտիկայի և նույնիսկ վտանգի ֆոնին ուժերի միացման:

OA- ն պատկերացրեց մի տեղ, որտեղ գիտությունն ու հոգևորությունը կարող են գոյակցել և նշեցին մարդկության միասնությունը երկրի հետ: Մեր աշխարհում, Բրոնքսից միայն մեկ կեղծ կոնգրեսական է փորձել գծագրել կլիմայի փոփոխության դեմ պայքարի համարձակ ծրագիրը, և նրան հանդիպել են արատավոր հարձակումներ նույնիսկ փորձ կատարելու համար: OA- ն պատկերացրեց մի տեղ, որտեղ վստահությունն ու իրական բարոյականությունն իսկական ազդեցություն և օգուտ ունեին, և որտեղ համարձակություն ունենալով անել այն, ինչը ոչ ժողովրդական էր, պարգևատրում է: Այսօր մեր աշխարհում վստահությունն ամեն օր խախտվում է համաշխարհային մասշտաբով. բարոյականությունը սարսափելիորեն անհասանելի է զգում. և անկախ այն բանից, թե որ միջանցքի որ կողմում եք կանգնած, ձեր համապատասխան խուժանի ծայրահեղականությունը վիճարկելը չեղարկման հիմք է: OA- ն ,Netflix- ը








Եվ դա մեզ բերում է առավել ջախջախիչ տարբերության մեր աշխարհի և աշխարհի միջև OA- ն Ինչպես միշտ իրենց համատեղ աշխատանքի ընթացքում, Մարլինգը և Բաթմանգլըը նշում են կոլեկտիվի գաղափարը. Որ ոչ ոք չի կարող կամ չպետք է երբևէ միայնակ գնա դրան, և որ, ընդհանուր առմամբ, մեր ընդհանուր կարիքները կհաղթեն, եթե միավորվենք: Մարլինգն այնքան բան ասաց 2013-ին գումարման խոսքում նա ծննդաբերեց իր մայր բուհում ՝ orորջթաունի համալսարանում, որտեղ ուսանողների հետ հանդիպեց Բաթմանգլիջին և կինոռեժիսոր Մայք Քեյհիլին, և որտեղ նա խորհուրդ տվեց ավարտական ​​տարեցներին հավատարիմ մնալ իրենց ցեղին, ինչպես նա: Բայց այսօր, մեր աշխարհում, այդ հասկացության ասպեկտները տարբեր իմաստ ունեն, քան վեց տարի առաջ և այլ նշանակություն, քան ցույց է տրված OA- ն , որտեղ մարդիկ դադար են տալիս, մտածում, լսում և հայտնաբերում, որ մենք բոլորս իրար նման ենք, քան տարբերվում: Իրական կյանքում, որտեղ վախի և ատելության կաթիլը հոսել է այդքան շատ հոսքերի մեջ, մենք ավելի քիչ ենք հակված լսելու, քան երբևէ եղել ենք ՝ մինչև այն պահը, որ կարողանանք նույնիսկ օտար զգալ այն ամենի մեջ, ինչը, մեր կարծիքով, սեփականն էր: ցեղերը, որպես անձնական ինքնություն (լինեն դրանք կապված գենդերային ինքնության, ռասայի, հավատքի, սեռական կողմնորոշման կամ դասի հետ), առաջացնում են էլ ավելի ստորաբաժանումներ, որոնք կուրացնում են մեր ավելի մեծ, ընդհանուր մարդկությունը:

Եվ դա ամոթ է, քանի որ դեռ շատ մարդիկ կան, ովքեր լսում են, հարգում են մեր խաչմերուկային փորձառությունները և նրանց տեսնում են որպես ամբողջության կենսական մասեր: Մարլինգը լսում է obsessively. Ես առաջին անգամ նրա հետ հարցազրույց եմ վերցրել 2011-ին, կարճ ժամանակ անց Մեկ այլ երկիր— երկու ֆիլմերից մեկը, որն այդ տարի նրան դարձրեց բեկումնային աստղ Սանդանսում, հայտնվեց կինոթատրոններում: Ներկա էր նաև Քեյհիլը, որը գլխավոր դերում խաղում էր Մարլինգին, և որի հետ միասին գրել էր սցենարը: Մեկ այլ Երկիր գրեթե պարզապես այն է, ինչ թվում է (մեր մոլորակի ճշգրիտ կրկնօրինակը հայտնաբերված է), և այո, դա գիտաֆանտաստիկ թռիչք է ՝ ազատության համար նախատեսված տարածքով: Ֆիլադելֆիայի հյուրանոցներից մեկի հավաքածուում Մարլինգն ու Քեյհիլը հետաքրքրասեր, վաղաժամ երեխաների նման պատասխանում էին իմ հարցերին, այնուհետև հետ շպրտեցին ինձ վրա: Կուղեւորվե՞ք մեկ այլ Երկիր: Ես հարցրեցի. Ցանկանում եք? Մարլինգը պատասխանեց. Ակնհայտ մտադրությունն այն է, որ յուրաքանչյուր դիտողի վրա պետք է դիմակայել այդ հարցը:

Հարցազրույցը կարճվեց, բայց չավարտելու փոխարեն, Մարլինգը ինձ հրավիրեց միանալ իրեն և Քեյհիլին մի ֆուրգոնով, որը նրանց տանում էր դեպի Philly's 30th Street Station, որպեսզի նրանք կարողանան պատրաստել իրենց գնացքը: Իմ ձայնագրիչը վերցրեց յուրաքանչյուր ճանապարհի հարված, բայց նաև յուրաքանչյուր մեծ գաղափար, որը Մարլինգը և Քեյհիլը առաջարկեցին որպես պատասխան: Դա էքզիստենցիալիզմի քարավան էր: Երբ հասանք կայարան, զույգը հրավիրեց ինձ շարունակել և հետևել նրանց, և մինչ Քեյհիլը մեկնեց, որպեսզի ենթադրաբար տոմսերը դասավորի, ես անընդհատ խոսում էի Մարլինգի հետ, ով արագորեն հայտնվեց, որ իրենից ներկայացնում է իմաստության և տարօրինակ մի խառնուրդ: անհագ ուսանելիություն: Ի վերջո, ես գնացի նրան շարժասանդուղքի շարժասանդուղք ՝ ոչ թե ի տարբերություն այն դեպքի, երբ Հապը առաջին անգամ գտավ Պրեյրին I մասում OA– և ցտեսություն արեց: Ինձ բավականաչափ նյութ էին տրամադրել պատմվածքի համար:

Երկու տարի անց, Ես նորից հարցազրույց վերցրի Մարլինգից, այս անգամ ՝ Բաթմանգլիջի հետ , ով նրան ուղղորդեց իր 2011-ի Sundance- ի մյուս հիթում, Իմ ձայնի ձայնը , որը նա նույնպես գրել է համահեղինակ: Մեր հարցազրույցը, չնայած, կախված էր 2013-ին Արեւելքը , դուետի երկրորդ մեծ կինոնկարը և Marling's- ի առաջին ֆիլմը, որը ճեղքեց Հոլիվուդի հիմնական հոսքը (այն ստացավ պատշաճ պրոմո-վաճառք դիստրիբյուտոր Fox Searchlight- ից և դերասաններ, ինչպիսիք են Էլեն Փեյջը, Ալեքսանդր Սքարսգորդը և Պատրիսիա Քլարկսոնը): Ֆիլմում ներգրավված էր պաշտամունք, որի հետ Մարլինգը խաղում էր գաղտնի օպերատիվ հետաքննող կասկածյալ էկո-ահաբեկչությունը: Մարլինգի և Քեյհիլի հետ հարցազրույցը մի բան էր, Մարլինգի և Բաթմանգլիջի հետ հարցազրույցը `բոլորովին այլ: Նրանք ավարտեցին միմյանց նախադասությունները: Նրանք, կարծես, կիսում էին միևնույն ուղեղը. Երկվորյակների նման, որոնք ծնվում էին գլխի մեջ միավորված, և հետո բաժանվում էին, բայց պահպանում էին իրենց բոլոր ընդհանուր մտքերը, գաղափարներն ու իդեալները: Նրանք խոսեցին ցեղայինության մասին, և նրանք խոսեցին իսկության մասին, ինչը, ըստ Բաթմանգլիջի, դժվար է գտնել: Նրանք խոսեցին նախապատրաստվելու համար որպես ֆրիգաներ ապրելու մասին (նկատի ունենալով, որ նրանք միայն գտել և դեն նետեցին սնունդը) և ծեսերի մասին, որոնք մանկական և անհարմար են թվում, բայց իրականում քանդում են պատերը և դռներ բացում մարդկային մտերմության համար: (Ներս Արեւելքը դա շշի պտտման և միմյանց կերակրելու խաղ է. մեջ OA- ն , դա այժմ հայտնի պարուսույց շարժումներն են, որոնք հավաքականորեն արվելիս կարող են մեկին մեկ այլ հարթություն ուղարկել:)

Չնայած նրան, որ հսկայական տպավորված և հրապուրված էր Մարլինգի, Բաթմանգլիջի և Քեյհիլի բացարձակությամբ, մարդկայնությամբ և անսահման թվացող պատկերացումներով (վերջիններս, կարծես, այդ ժամանակվանից գնացել են իրենց սեփական ստեղծագործական ուղով), ես միշտ զգում էի, որ նրանց ֆիլմերը մեծ չեն: բավական է նրանց գաղափարները պարունակելու համար: Յուրաքանչյուր դեպքում, մտադրությունն այնտեղ էր, հնարամտությունն այնտեղ էր, և ազնվությունն էլ կար, բայց նույնիսկ արվեստագետների հետ աշխատանքը քննարկելուց հետո դեռ կար տգեղ զգացողություն, որ երկու ժամ տևողությամբ ժամանակը չի համապատասխանում շրջանակին: Մարլինգի և Բաթմանգլիջի ուղեղների արդյունքում, և արդյունքում տուժեց արվեստը: Նրանց ավելի մեծ, ավելի լայն հարթակ էր պետք, ավելի մեծ տեղ ՝ հսկա գաղափարների համար: Նրանց Netflix- ի նման հոսքային ծառայություն էր պետք, որը ժամեր էր պահանջում տրամադրել այն գլուխգործոցին, որի համար իրենք կառուցում էին. OA- ն , անսանձ հեքիաթների սփռող, ցնցող հանդուգն բազմերես, որը դեռ հասնում է կայուն, ցավոտ մտերմության: Էմորի Քոենը ՝ OA- ն ,Netflix- ը



Այս տարի II մասի թողարկման պահին լրագրող Սոֆի Gilիլբերտը հիասքանչ կտոր է գրել The Atlantic- ի համար կոչվում է Արմատական ​​անկեղծություն OA- ն , և, իրոք, երկու բառ չկա, որոնք ավելի լավ են ճշգրտում կատարվածը OA- ն այնքան շատ հատուկ: Այսօրվա մեր աշխարհում, որտեղ տեռորը և ալգորիթմները խրախուսում են փակ միտքը, և առանցքային լուծը հեգնանքի հիվանդությունը կերակրող մեմերի հարձակումն է ՝ անկեղծ լինելով է արմատական Եվ չնայած աճող առաջընթացին, զվարճանքի արդյունաբերության մեծ սխեմայում, OA- ն նման էր պատմողական կինոնկարի ակամա բողոքական երթին: Նույնիսկ երբ ավելի բազմազան պատմություններ են ծագում, բիզը մնում է անվտանգ և ագահ: Կինոնկարներում մենք այս տարի ունեցել ենք «Լավագույն նկար» մրցանակակիրը, և ոչ մի ուշագրավ բան առաջարկելու համար: Այս ամառ, բացառությամբ մեկ կամ երկու տիտղոսի, յուրաքանչյուր վրանի բլոկբաստեր որոշ նախադրյալ ապրանքանիշի ռեգուրգիտացիա է: Հեռարձակվող հեռուստատեսությունն այն վայրն է, որտեղ տեղի է ունենում փոփոխություն, բայց ոչինչ չի կարող հավակնել ավելի ինքնատիպ, անվախ տեսողության, քան OA- ն: Ոչինչ չի կարող հավակնել ունենալ երկու համահեղինակներ, որոնք այնքան համարձակորեն հասան իրենց ուղեղի խորքերը և պատրաստ էին ծաղրուծանակի ենթարկվել այն բանի համար, թե ինչպես կարող են իրենց WTF պահերը էկրանին խաղալ: Եվ ոչինչ չի կարող պնդել, որ իր մեծ, բաբախող սիրտը ներշնչեց բառացի շարժումների շարժումը, ինչպես պարող essես Գրիփպոյի նման երկրպագուները ֆլեշ-բոբ ցույցի կազմակերպում Trump Tower- ից դուրս և վերստեղծում OA- ն ‘S սինխրոն խորեոգրաֆիան ՝ որպես բողոքի ձև:

II մասի եզրափակչում քննիչը ՝ Քարիմը, վերջապես հայտնվում է հանելուկային տան գագաթին գտնվող շատ քննարկված վարդի պատուհանի մոտ: Նրան ասում են, որ դրա միջով նայելը նշանակում է տեսնել ճշմարտությունը, և նա իսկապես նայում է դրա միջով և հայտնվում նայում է Netflix ձայնային փուլին: Այժմ տրված է, OA- ն նախատեսվում էր թողարկել հինգ մասի, որոնք ըստ հաղորդման արդեն գրվել են Մարլինգի և Բաթմանգլիջի կողմից: Այնպես որ այստեղ չպետք է ավարտվեր: Բայց կրկին, այն, ինչ ես ընտրում եմ հավատալ, երբ հետ եմ նայում, այն է, որ տեսնել ճշմարտությունը նշանակում է տեսնել մեր աշխարհը ՝ իրական աշխարհը, որտեղ Մարլինգն ու Իսահակը նկարահանման հրապարակում դերասաններ են, և որտեղ գործադիրները, ամենայն հավանականությամբ, ավելի շատ հոգ են տանում, քան ծանոթանալը: այն մարդիկ, ում հետ աշխատում են: OA- ն առաջացրել է երկրպագուների լեգեոններ, ինչը նշանակում է, որ իսկապես շատ մարդիկ կան, ովքեր սոված են առաջարկվող Մարլինգի և Բաթմանգլիջի արմատական ​​անկեղծության համար, բայց ակնհայտորեն բավարար չէ: Netflix- ը հայտնի է նրանով, որ ցանկանում է, որ իր շոուները ունենան նվազագույն եղանակներ և առավելագույն դիտում:

Վերջում (եթե սա իսկապես վերջն է), OA- ն կյանքի դասեր առաջարկեց, ինչպես ասում է Մարլինգը, գիտաֆանտաստիկայի ազատ ոսպնյակի միջոցով: Դա այլ տեսակ ձգտողական հեռուստատեսություն էր. Ոչ թե փառաբանում էր լիարժեք պահարաններն ու շքեղ զբոսանավերը, այլ մեզ բոլորիս հիշեցնում էր միասին նստելու, ինչ-որ անճոռնի վայրում լսելու և լսելու արժեքը: Ես խնդրեցի ձեզ հավատալ անհնարին բաների, - ասում է OA- ն II մասի մի կետում: Եվ մենք արեցինք: Լավությունը վերադարձնելու համար մեր գործն այժմ գործողության մեջ դնել շոուի անհերևելի թվացող, բայց շատ մարդկային իրերն են ՝ այստեղ ՝ մեր չափման մեջ:

Հոդվածներ, Որոնք Ձեզ Դուր Կգան :