Ես հազվադեպ եմ սիրել ներկայացում այնքան, որքան 121-րդ փողոցի Տիրամայրը: Անչափ շնորհալի Սթիվեն Ադլի Գուրգիսը պարզապես հույսով է լցնում ինձ, չնայած նա հուսահատ է: Նրա քաղաքային ձայնը զարմանալիորեն թարմ է և նոր `անթերի անթերի մեծ տաղանդ: Նրա այրվող բացման տողից. Ո՞րն է սա սիրված աշխարհը: - նա հաճախ է մեզ ծիծաղում: Միստր Գյուրգիսը գրում է վարակիչ, ազատագրող կատաղությամբ և տխրությամբ. Ոչ ոք չի կարող այս ծիծաղելի լինել առանց կենդանի լինելու ցավը զգալու, և, ի վերջո, հաստատ կհայտնվեք, որ հուզված եք նրա կապտուկ հերոսներից `ինչ-որ շնորհի և տարօրինակ մարման որոնման մեջ:
Միևնույն ժամանակ, Ֆիլիպ Սեյմուր Հոֆմանի ռեժիսոր Տիրամայրը փայլուն կերպով կատարում է դերասանական կազմը, որը բեմ է բերում նոր իսկական իրականություն: Ինքը ՝ դրամատուրգը, երբեմն դերասան է: Հայտնի է, որ դերասան-դրամատուրգները մեծ վիրտուոզ դերեր են գրում ՝ հաճախ իրենց մտքում ունենալով: Դերասան Ֆիլիպ Սեյմուր Հոֆմանը ծանոթության կարիք չունի: Նրանց երկուսի արանքում, Union Square Theatre- ում LAByrinth Theatre Company- ի հարաբերական անհայտության դերասանական կազմը մեզ տալիս է քաղաքի լավագույն դերասանական կազմը:
Միայն Տիրամոր կարճ բացման տեսարանն առանձնացնում է պարոն Գիրգիսին որպես անկանխատեսելի, ինքնատիպ միտք, որի տաղանդը հավասար է նույնիսկ eո Օրտոնի մոլագար ծաղրանքին ու խաբեությանը: Ի՞նչ ենք մենք նախ տեսնում (և լսում): Վիկ անունով մի կատաղած մարդ իր տաբատի մեջ կանգնած է Հարլեմի թաղման տանը գտնվող դատարկ դագաղի մոտ: Ինչպիսի՞ աշխարհ է սա: Այսինքն ՝ ես մենա՞կ եմ այստեղ:
Նա միայնակ չէ: Նրա հետ Բալթազար անունով մահացած մարդ է, որը ոգելից խմիչք է: Ի՞նչ ես դու, ոստիկան: Վիկը հարցնում է. Ոչ, Վիկ, ես ֆերմեր եմ, պատասխանում է Բալթազարը: Ես եկել եմ այստեղ մի քանի ձու վաճառելու:
Բայց Վիկն անկասելի է, ներքնազգեստով հառաչում է, և Ռիչարդ Պետրոչելին, խաղալով ահավոր կամո, մեզ ցնցեց իր պայթյունավտանգ վրդովմունքի պատճառով: Մենք դեռ չգիտենք, թե ինչն է անհանգստացնում նրան: Բայց նա անում է: Սահմաններ կան, Վիկի բողոքներ: Չեմ տալիս Գուցե դուք մեծացել եք անաստված ջունգլիներում, բայց ես հիշում եմ, երբ աշխարհը սա չէր: Եւ այս? Սա աշխարհը չէ՛:
O.K., ասում է Բալթազարը (Ֆելիքս Սոլիսը կատարյալ, թերագնահատված ներկայացման մեջ): Շատ չանցած, Բալթազարը մեղմ կասի. Gotta- ն քեզ հարցնի տաբատիդ մասին, Վիկ:
Պարզվում է, որ Վիկը եկել է Օրտիսի հուղարկավորության տուն ՝ իր հարգանքի տուրքը մատուցելու սիրված և վախեցած քույր Ռոուզին, որը նոր էր մահացել ալկոհոլիզմից: Տիրամոր գրքում գրեթե բոլոր հերոսներին ուսուցանել է Քույր Ռոուզը: Այդ առումով վերամիավորման խաղ է: Բայց Քույր Ռոուզի մարմինը գողացել են փանկերի մի քանի խմբավորումներ, որոնք գողացել էին նաև Վիկի տաբատը: Գիտե՞ք, ավելացնում է Վիկը, եթե Ռուդին դեռ պաշտոնավարեր, դա երբեք չէր պատահի, ես դրանում համոզված եմ: Նա չէր վերցնի այս տակը երկու վայրկյան
Mr.ողովրդական լեզվի համար պարոն Գիրգիսի ականջը կատարյալ է, փողոցային բռնի անպարկեշտությունները լավ են կարգավորված: Մի հմայիչ, որը կոչվում է տհաճ Նորկա (Լիզա Կոլոն-ayայասը, թատերախմբի մեկ այլ ահավոր իսկական դերասան) հարցնում է մշտապես համբերատար Բալթազարը, որտեղ նա նախորդ գիշեր երեկոյան ժամը 10-ի սահմաններում էր: և առավոտյան ժամը 9-ին ես ձեր մոր տանն էի ծիծաղում նրա հետույքում, որովհետև ես գոտիով գոտի էի բացում:
Շատ զվարճալի.
Տեսնո՞ւմ եք, որ ինչ-որ մեկը ծիծաղում է: հարցնում է տհաճ Նորկան:
«Տիրամայրը» վինետետների խաղ է, և պարոն Գիրգիսը մեզ ամեն ինչից հանկարծակի է զարմացնում յուրաքանչյուր դեպքի վայրում, որ այս հիանալի ակնարկն անսովոր նախազգուշացում է ունենում. Լավագույնը `այլևս կարդալ, գուցե, եթե չեք ուզում իմանալ, թե ով է մտնում սրվող հիստերիան:
Դեռ այստեղ? Ես կփորձեմ տալ ուշագրավ իրերի մթնոլորտ: Հաջորդը մենք հանդիպում ենք Rooftop անունով մեկին, որը խոստովանություններ է անում: Օրհնիր ինձ, հայր, որովհետև ես շատ մեղք եմ գործել, գիտե՞ս ինչ եմ ասում:
Վարպետ, հեշտ կատարմամբ հաճելի Rooftop-Ron Cephas Jones- ը գեղեցիկ քարկոծված է, քրոնիկորեն անհավատարիմ: Նրա դառը նախկին կինը ՝ Ինեզին, խաղում էր տաղանդավոր մի տիկին, ում անվանակոչել են Պորտիան, միակ դերասանուհին, որին ես ճանաչում եմ մեկ անունով, եթե չհաշվենք, որ Շերը նկարագրում է Rooftop- ը որպես կոճղ, ով 96-ից բարձր կեռաս է գցում Jordache- ի յուրաքանչյուր փուչիկ-հետույք: Բայց Մարկ Համերի մռայլ, հիասթափված հայր Լյուքսը անհամբեր է դառնում իր ցնցող կողային հետքերով: Նա խոստովանում է խոստովանական, ոչ թե խոսակցական:
Դեռևս, Rooftop- ը նրան ասաց, որ նույնիսկ Հենք Աարոնը մի քանիսին հարվածեց պրակտիկայի թիից դուրս, մինչև որ նա բարձրանար ռոք-Gotta մարինադը մինչև խորովելը, չէ՞:
Սա «խոհարարական» չէ, պարոն, ասում է հայր Լյուքսը:
Տիրամոր առաջին արարքի մեծ մասը զավեշտալի է և ծայրաստիճան մութ հումորով, և բոլոր լավ ֆարսերը շրջապատում են կարծրատիպը: Մտեք Գեյլ (Սքոթ Հադսոն) և Ֆլիպ (Ռասել G.. Onesոնս) ՝ գեյ սիրահարների հետ վիճաբանելով: Ֆլիպը ՝ փաստաբանը, որը զարթոնքի համար վերադառնում էր կափարիչին, կրկին օրվա պահարանում է: Ialխտումը նման է Prada- ի մետաքսե պիժամայի, նրա սիրեցյալը պատժում է նրան: Գինը պարզապես շատ բարձր է:
Այնուհետև Էդվինն ու Փինկին (Դեյվիդ ayայաս և Ալ Ռոֆե), ովքեր կարող են դառնալ դրամատիկոսի գլուխը «Մկների և տղամարդկանց» համար: Թակարդված և ծայրաստիճան հիասթափված Էդվինը սիրով հոգ է տանում իր հասարակ եղբոր ՝ Փինքիի մասին: Նա ապրում է ջախջախիչ մեղքի մեջ: Երեխա ժամանակ նա պատահաբար աղյուս է նետել այն պատուհանից, որն ընկել է Փինկիի գլխին:
Այսպիսով, պիեսը ուրախությամբ է պտտվում, մասնավորապես Էլիզաբեթ Կանավանի երեկոյան ամենազվարճալի շրջադարձը, երբ խաղում էր Քույր Ռոուզի ասթմատիկ, բռնի նևրոտիկ զարմուհին ՝ Մարսիան:
Ինչու՞ դոնչուն դուրս գա, Յոդել ունենա: Էդվինը մտածված ասում է նրան.
Ես ալերգիկ եմ շոկոլադից, պատասխանում է Մարսիան:
Ուրեք սոդա:
Կոֆեինը
Ինչպե՞ս պիցցայի կտոր:
Պիցցա նա ժայթքում է: Բարեւ? Պանիր ?! Աստված, ինչ-որ մեկը աղյուս նետե՞ց նաեւ քո գլխին:
Եվ, վերջապես, հետ չմնալու համար կա տեղահանված, հեռացող Սոնիան, ով միշտ հետ է մնում: Մելիսա Ֆելդմանը խաղում է նրան անսամբլից մեկ այլ կատարյալ կինո կատարման մեջ: Ոչ ոք այնքան էլ տեղյակ չէ, թե ինչով է զբաղվում Սոնիան այնտեղ: Նա Կոնեկտիկուտից է:
Համոզված եմ, որ երկրորդ ակտը ծիծաղում է, բայց դրամատուրգի անխափան անցումը դեպի հանգիստ հայտնություն է, որը նրան դարձնում է քնքուշ գթասրտությունների բանաստեղծ: Մի կողմից, կոմիկական հուսահատության մեջ գտնվող նրա հերոսները պայթում են կենսունակությունից և անպարկեշտ զայրույթից: Նրանք գտնվում են պայթելու կետում ՝ իրենց պարանի վերջում: Իսկ ինչպե՞ս եք Ձեզ զգում վերջին շրջանում:
Մյուս կողմից, նրանք շոշափում են մեր սրտերը: Միստր Գիրգիսը սենտիմենտալ չէ: Նա գիտի, որ կյանքը դժվար և անհասկանալի է, և հոգիները սպանվում են, և սրբերն ապրում են անհավանական վայրերում:
Սա նրա երրորդ պիեսն է, բայց եթե Սթիվեն Ադլի Գուրգիսը նոր ձայն է, 121-րդ փողոցի Տիրամայրը լավագույն նոր ներկայացումն է, որը ես տեսել եմ մեկ տասնամյակում:
