«Ներկան», չնայած Քեյթ Բլանշետին, կարող է լինել ամենավատ բեմադրությունը, որը երբևէ հարվածել է Բրոդվեյին

Ամերիկան ​​երբևէ պարտվել է պատերազմում

Վախենալով գայ լացող տղային պիտակավորվելուց ՝ ես որոշեցի որոշ ժամանակ զերծ մնալ Բրոդվեյ զանգահարելուց ՝ ցույց է տալիս երբևէ տեսածս ամենավատ բանը: Հետո ես գնացի Էթել Բերիմոր թատրոն և տառապեցի աղմկոտ, անիմաստ և հավակնոտ անպիտան աղբի երեքժամանոց կույտի միջով, որը կոչվում էր Ներկա. Ավստրալիայից ներմուծված առանց որևէ ողջամիտ պատճառի, ամերիկյան հանդիսատեսին հազվադեպ հնարավորություն է ընձեռում որոշ ժամանակ վատնել նույն սենյակում `հմայող օսկարակիր կրկնակի մրցանակակիր Քեյթ Բլանշետի հետ: Երկու հարց. Ինչու՞ առաջին հերթին ինչ-որ բան կստացվեր այս սարսափելի համար, և ինչո՞ւ այդ նրբագեղ, էլեգանտ և կայացած դերասանուհին, որը կարող էր նկարահանվել իր ընտրած ցանկացած մեքենայում, հայտնվել դրանում: Երկուսի պատասխանն էլ սա է. Այն գրել է նրա ամուսինը ՝ Էնդրյու Ափթոնը: Երկուսին էլ ասում եմ ՝ Ֆեehհ:

Ափթոնը Աուսսիի ադապտեր է այնպիսի հայտնի դրամատուրգների, ինչպիսիք են Իբսենը, Գենետը, Գորկին և Մոլիերը, որոնք նա վերափոխում և թափում է Սիդնեյի թատերական ընկերության բեմ: Հետ Ներկա, նա ստանձնում է Անտոն Չեխովի առաջին (ամենավատ խոսքերով) պիեսը, որը գրվել է բժշկական համալսարանի ուսանողի տարիներին, և համընդհանուր դատապարտվել որպես անխորտակելի անչափահասության և քաոսի աշխատանք, որը հասկանալի պատճառներով երբեք չի ավարտվել, տպագրվել կամ նույնիսկ վերնագրվել (չնայած այն հաճախ կոչվել է Պլատոնով, կորցրած հերոսների ամբոխից մեկից հետո, ովքեր ամբողջ ընթացքում թափառում են, թքում, բղավում, աղաղակում և բղավում միմյանց վրա ) Ելույթների արանքում կարելի էր սվիտեր հյուսել:

Բնօրինակը, որը հայտնաբերվել է մոսկովյան բանկի պահոցում 1904 թ.-ին Չեխովի մահից 16 տարի անց, տևում է հինգ ժամ: Upton- ը մանրացրել, մանրացրել և ջնջել է jabberwocky- ի այնքան մեծ մասը, որ տեքստի իմաստն իմաստ չունի, և չնայած փոփոխությունները կրճատել են վազքի ժամանակը, նա գործընթացում ոչինչ չի բարելավել:

Դեռևս տեղակայված կարծրատիպային Չեխովյան առանձնատանը Ռուսաստանի նախաբոլշևիկյան հեղափոխության արվարձանում, այս սողացող հին սոֆոմորիկ փորձը այժմ արդիականացվել է `ներառելով ռոք-ն-ռոլ, փուչիկներ, կոճակներով օձիքներ և թենիսի կոշիկներ` ավելացնելով նոր խառնաշփոթության սարեր: հայտնի Չեխովի տեդիան: Saաֆրան գույնի մազերի կասկադով և մաշկով ջինսերով, Բլանշետը մարմնավորում է Աննա Պետրովնային ՝ Գեներալ կոչվող մեկի ձանձրացած այրուն, ով ամուսնացավ նրա հետ, երբ նա դեռ 19 տարեկան էր, և նրան թողեց ֆինանսական երաշխիք, որն, ի վերջո, ցածր է նա նշում է իր 40-ամյակը: Ձանձրանալով մոտ կատատոնիան ՝ նա հիմարաբար հրավիրել է Ռուսաստանի 12 ամենախուլ մարդկանցից բաղկացած մի ավազակախմբի ՝ որպես իր կուսակցության հյուրեր:

Անհնար է դասավորել բոլոր բարդ հարաբերությունները, որովհետև ավստրալական դերասանական կազմը (բացառությամբ Բլանշետի, որը վայելում էր հսկայական փորձեր ՝ աշխատելու յուրաքանչյուր ամերիկացի ռեժիսորի հետ ՝ Վուդի Ալլենից մինչև Մարտին Սկորսեզե, և everyուդի Դենչից մինչև Ռոբերտ Ռեդֆորդ) խոսում է այնքան փոփոխական շեշտադրումներով, որ չես կարող հասկանալ նրանց ասած բառը, բայց երբեմն ստանում ես այնպիսի բառերի նման տող, առանց մտքերի, որոնք երբեք Դրախտ չեն գնում:

Գալոն օղի է սպառում: Հրացանները, որսորդական հրացանները և կիսաավտոմատները կրակում են նյարդերը ցնցող կանոնավորությամբ: Ընդմիջումից առաջ առաջին և երկրորդ գործողությունները ձգվում են գրեթե երկու ժամ, որի ընթացքում մի ամբողջ ընթրիք է սպառվում և մի քանի հերոսներ քնում են ՝ միանալով արդեն խռմփացող հանդիսատեսի անդամներին: Հետո ինչ-որ մեկը պայթեցրեց ամառանոցը պայթուցիկ նյութերով: Հոյակապ, - ասացի ինքս ինձ, հիմա մենք նոր կահույք կստանանք:

Մի շարք մարդիկ արձագանքեցին պայթյուններին ՝ ելնելով դեպի ելքեր: Ավաղ, ավելին կար: Գործեր 3-ում և 4-ում, հազի մեջ ընկնելով ծխի մեջ պատված դատարկ փուլը, հանդիսատեսի վերապրածներին այնպիսի փոխանակումներ էին սպասում, կարծես Ռուսաստանը խաչմերուկում է: Դա կարող էր գնալ այսպես թե այնպես: Մենք մեզ թույլ ենք տվել ընդունել պասիվ իդեալներ:

Դեպքից հետո տեսարան ցույց է տալիս Չեխովի երիտասարդական քաղաքականությունը, նախքան նա ինչ-որ բան կսովորեր այնպիսի հարցերի մասին, ինչպիսիք են կերպարի զարգացումը, սյուժեն կամ պատմողական համախմբումը: Ենթադրվում է, որ հյուրերը հին ընկերներ են, բայց նրանք բոլորը ատում են միմյանց: Դրանց թվում են Աննայի խորթ եղբայրը ՝ Սերգեյը, նրա ստոր տրամադրությամբ լավագույն ընկերը ՝ Նիկոլայը, նրանց դաստիարակ Միխայիլ Պլատոնովը և ցինիկ ծնողների, արատավոր բժիշկների, թշվառ կանանց և հիասթափված սիրահարների, որոնցից յուրաքանչյուրը ցանկանում է սեռական բավարարվածություն ունենալ մեկ ուրիշի հետ, քան իր հետ եկած անձի: Նրանք թափառում են շուրջը, շողալով նետվում սեղանների ու հատակների միջով, որոնք directedոն Քրոուլին ղեկավարում էր գնացքի բեկորի պես, որը սպասում էր կատարվելուն:

Ներկայացումն այնքան վատն է, կարծես անհայտ լեզվով է:

Ռիչարդ Ռոքսբուրգի Միխայիլ Պլատոնովը, որը հանդես է գալիս որպես կծու և ինքնագարշելի կենտրոնական մաս, սեքսուալ օբյեկտի անփույթ անթրաշ մահճակալ է, որի մազերը կարծես խոզանակված լինեն այն տեսակի մետաղական պատառաքաղով, որը քերծում է խորովածի խորովածի ճարպը: Նա սեռական մոլուցքի օբյեկտ է բեմում գտնվող բոլոր կանանց համար ՝ այն պատճառներով, որոնք մնում են ներկայացման ամենամեծ անհասկանալի խորհուրդը: Ինչը շատ է թողնում Քեյթ Բլանշետին ՝ այն ճիշտ պահելու համար:

Միակ պատճառը, որ ես կարող եմ մտածել, թե ինչու է ինչ-որ մեկը մտնում այս բեդլամը, նույնիսկ հարվածների համար, Բլանշետն այնքան պատկերավոր և հուզիչ է դիտելու համար, որ դուք գամված եք դառնում այն ​​ամենին, ինչ նա անում է. Շղթայական ծխելու, զենքը թափահարող նյարդերի մի կապոց, որի ձեռքերն ու ոտքերը միշտ շարժվում են, պատրաստ են ցատկել: Երբ այլ կերպարներ չարախոսում են, նա այլ կերպ է նայում, և նույնիսկ հմայիչ է դիտել, թե ինչպես է նա անտեսում դրանք. Նույնիսկ երբ նա տեսարանի մաս չէ, նա այդ տեսարանի մի մասն է: Հակառակ դեպքում, Ներկա խոզի թաթարի բեռ է, որը հանդիսատեսին լուրջ վտանգի տակ է թողնում: Դու անցնում ես թատերական տրիկինոզով: