Մինին (Եվա-Մարիա Ուեսթբրուկ) այնքան էլ չի վստահում խորհրդավոր պարոն Johnոնսոնին (Յուսիֆ Էյվազով) Արեւմուտքի օրիորդը ,Քեն Հովարդ / Met Opera Պուչինիի բոլոր օպերաներից այդ ամենահմայիչ և ամենացավալին Արեւմուտքի օրիորդը (Ոսկե արևմուտքի աղջիկը) անցած հինգշաբթի օրը վերադարձավ Մեթին ՝ նույն թեք դառնահամ ներկայացմամբ, ինչպես բուն կտորը:
Արցունքները առատորեն հոսում էին, բայց երբեք չէր կարելի համոզվել, թե դրանք առաջացան կարոտի և կորստի անտանելի ցնցող պատկերացման հետ համակրանքի՞ց, թե՞ ընկերության կողմից գլուխգործոցի նկատմամբ ապտակի վերաբերմունքի հիասթափությունից:
Օպերան ՝ հարմարեցված մելոդրամայից Դեյվիդ Բելասկոյի կողմից ոչ միայն ունեցել է ամերիկյան համաշխարհային պրեմիերա (1910 թ. Թայմս Սքուերի հենց ներքևում գտնվող հին Մեթում), այլև ամերիկյան թեմա:
Կալիֆորնիայում ոսկու պոռթկման ժամանակ կույս Մինին ընդմիջում է Պոլկայի սրահում իր բարմենական պարտականությունները կատարելուց (որը ներառում է իր ոսկու արդյունահանման հաճախորդին աստվածաշնչային դասեր տալը) Սակրամենտոյի դիկ Դիկ sonոնսոնի հետ ժամադրության համար: Չնայած նա գաղտնի հետախուզվող ավազակ է, նա այնքան է սիրահարվում նրան, որ փարթամ խաղերի շերիֆին մարտահրավեր է նետում պոկերի խաղի ՝ իր առաքինության և Johnոնսոնի կյանքի խաղադրույքներով:
Լրացուցիչ բարդություններից հետո Մինին և Johnոնսոնը վերամիավորվում են Սիեռա Նեվադա լեռներից այն կողմ ընկած մեծ անհայտի վրա. Երջանիկ ավարտ, չէ՞: Դե, այո և ոչ: Նրանց սիրային զուգերգը կետադրվում է հանքափորների կողմից ՝ զրկվելով իրենց սիրելի Աղջկա կորստից, երգում է ժողովրդական երգ, որի ռեփրեյնը հեռու է, տուն ՝ նրանք լաց կլինեն ինձ համար:
Այնպես որ, սերը նշանակում է կորուստ, իսկ երջանկությունը կարելի է շահել միայն վշտի գնով: Պուչինիի երաժշտությունը հենց սկզբից հարվածում է այս երկիմաստության նոտային ՝ ամբողջ ծավալային հսկայական մասշտաբների նախերգանքով, ինչը հուշում է անհայտ տարածքի անսահման ներուժի, բայց նաև դրա արգելքի մենակության մասին: Արիաները սակավաթիվ են. Այս մարդիկ չափազանց հակասական են, որպեսզի արտահայտվեն իրենց այդքան պարզ ձևով: Բայց մեղեդին և անվերջ բազմազան նվագախումբը այս օպերային կենսունակությունը դանդաղեցնում են: Պոլկա սրահում ծեծկռտուք է սկսվում:Քեն Հովարդ / Met Opera
մարգարիտ ջեմ Մեդիսոն քառակուսի այգի 2016 թ
Աղջիկ բավականին հազվադեպ է արվում, և կտորի անհամաչափ մշակումը հուշում է, թե ինչու: Թե՛ Միննին, թե՛ Johnոնսոնը երկար և լայն դերեր են, որոնք պետք է ցուցադրվեն հզոր նվագախմբի վրա, և հինգշաբթի միայն տենոր Յուսիֆ Էյվազովն իրեն ապացուցեց այդ գործի համար:
Նրա ձայնը, թեև այնքան էլ հրապուրիչ չէ, միանգամայն ճշմարիտ է, և երբ նա երգում էր այս բարդ մասը, նա առաջին անգամ կատարեց անթերի երաժշտություն: Johnson- ի վերջին գործողությունը `Ch'ella mi creda- ն, տենոր է առաջացնում գրեթե անդիմադրելի գայթակղություն ցած գցելու համար, բայց Էյվազովի ընդունումը ողբերգական արժանապատվության մոդել էր` մինչև զույգ ժայռերի պես բարձր Բ-տներ:
Միշտ տխուր է, երբ երգչի ձայնը չի գործում, բայց դա հատկապես սրտառուչ է, երբ, ինչպես Եվա-Մարիա Ուեսթբրուքի «Միննի» -ի հետ, նկարիչը ակնհայտորեն ունի այդպիսի փայլուն մտադրություններ:
Պուչինիի պարլանդո ոճը, որը պատկերում էր կերպարի հումորը, ամաչկոտությունը և, վերջապես, հերոսական քաջությունը նրա համար հայրենի լեզվի էր նման: Ֆիզիկապես, սոպրանոյի համար անհրաժեշտ էր ընդամենը հայացք կամ շրջադարձ ՝ հանդիսատեսին հմայելու համար, բայց նա սարսափելի եռանդով իրեն նետեց օպերայի ֆիզիկական բռնության մի քանի տեսարաններ:
Բայց նրա ձայնը թափվեց գրեթե բոլոր բարձր դերերում գտնվող գագաթնակետին. Վերևի C- ները և նույնիսկ B- բնակարանները ոչ այլ ինչ էին, քան գոռոցները: Անկախ նրանից ՝ այս խնդիրը միայն բացման գիշերվա՞ն էր, թե՞ քրոնիկ, չեմ կարող ասել, բայց ես կարող եմ միայն հուսալ, որ նա կվերականգնվի հետագա ելույթների համար. Այնքան շնորհալի նկարիչն արժանի է իր լիազորություններն իրացնելու:
Ironակատագրի հեգնանքով, մրսած բարիտոն Zելկո Լուչիչը միանգամայն լավ էր թվում, չնայած բեմում նրա հանդարտ, ծույլ պահվածքը անհամապատասխան էր շերիֆ Rեք Ռանսի վայրենական կերպարին: Հսկայական օժանդակ դերասանական կազմը և հատկապես երգչախումբը ավելի քան հզոր էին թվում ՝ նվաճելու արևմուտքը:
Առանձնահատուկ հրճվանք էր պատճառում Մայքլ Թոդ Սիմփսոնը Սոնորայի կամո դերում, որին Պուչինին երեւակայորեն նշանակեց օպերայի գագաթնակետային պահը: Երբ հանքափորները որոշում են ներել sonոնսոնին, Սոնորան երգում է Minnie Le tue պայմանական վաղաժամկետ ազատման sono di Dio- ին: (Քո խոսքերը Աստծուց են) Սիմփսոնի ճախրող բարիտոնը ստիպեց այս հոյակապ արտահայտությունն իսկապես հնչել այնպես, կարծես այն Դրախտից է իջել:
Դիրիժոր Մարկո Արմիլիատոն բավարարվեց անվտանգ առօրյա և չափավոր տեմպերով ՝ վերջին բաների կարիքն ունի այս չղջիկից դուրս եկած դժոխքից: Ավելի վատ է, որ carանկարլո դել Մոնակոյի հնաոճ արտադրության ծանր կեղծ-նատուրալիստական հավաքածուները դրդապատճառային բեմական շարժման փոխարեն դնում էին այն, ինչը լավագույն դեպքում տարրական էր: Պոկերի ճակատագրական խաղը կիսամութ էր հայտնվել անտեղի հսկայական սանդուղքի ետևում:
Այս ամբողջ ծանրությունն ու հսկայականությունը կարող է մի քանի բուռն ծափահարությունների արժանանալ, երբ վարագույրը բարձրանում է, բայց դրանք նաև հանգեցնում են երկար ընդմիջումների, որոնք առաջին գիշերը մոտ 90 րոպե են: Սա ձգում է այս կոմպակտ օպերան, հազիվ 2,5 ժամ երաժշտություն, և նվագում `գրեթե չորս ժամ:
Այս ամենը ոչ միայն խանգարում է ժամանակին Աղջիկ Այն շարժիչ ուժն է, այն սահմանափակում է հնարավոր աշխատանքային օրվա լսարանը նրանց համար, ովքեր կարող են քնել հաջորդ առավոտյան կամ այլապես գործել վեց ժամից պակաս քնկոտության պայմաններում:
Դա անիծյալ ամոթ է, քանի որ նույնիսկ Met- ի պակաս օպտիմալ ներկայացման դեպքում սա օպերա է, որը կկոտրի ձեր սիրտը:
