Մելիսա Բարերան ՝ Վանեսսայի և Էնթոնի Ռամոսը ՝ Ուսնավիի դերում Բարձրություններում ,Մաքոլ Պոլեյ walmart-ն ունի՞ դեմքի ճանաչման ծրագիր
Նախքան Համիլթոն աշխարհը փոթորկեց, Լին-Մանուել Միրանդան միացավ դրամատուրգ Քվիարա Ալեգրիա Հուդեսի հետ և պատրաստեց Բարձրություններում , երաժշտական սիրային նամակ ՝ ուղղված Latinx համայնքին և Washington Heights- ի Նյու Յորքի թաղամասին: Այդ մյուզիքլը մաքուր օդի շունչ էր, որը ուշադրության կենտրոնում էր տալիս մի համայնքի, որը լավ ներկայացված չէր բեմում. Ամբողջովին լատինական ներկայացում, որը պատրաստել էին լատինացիները: Ուստի զարմանալի չէ, որ մյուզիքլը կստանա բլոկբաստերային կինոնկար:
Likeիշտ այնպես, ինչպես նա հորինեց պատմությունը, որը շրջապատելու էր գրավիչ երգերը բեմական ներկայացման մեջ, Հուդեսը ստանձնեց իր սեփական սցենարը մեծ էկրանին հարմարեցնելու գործը ՝ տեղափոխելով փոփոխության եզրին գտնվող համայնքի կյանքի մեկ օրվա պատմությունը: Արդյունքը շատ ավելի ուժեղ պատմվածք է, քան օրիգինալ մյուզիքլը, քանի որ այն տարածվում է հերոսների, սյուժետային թեմաների և թեմաների վրա `կազմելու ցնցող, ժամանակին և նաև հավիտենական երազանքների պատմություն, համայնքի և Լատինական դեպքերի ամառային կինոնկար:
Խոսելով մամուլի մեծ զբաղվածության օրվա մասին, Հուդեսը Braganca- ին պատմեց իր սեփական սցենարը մեծ էկրանին հարմարեցնելու, ռեժիսոր Chոն Մ. Չուի հետ աշխատելու պատմության վիզուալները ստեղծելու և բուն բեմադրության հերոսների ու թեմաների շուրջ:
Դիտորդ. Երբ դուք եկաք սցենարը գրելու և սկսեցիք բուն պիեսը հարմարեցնել, ո՞րն էր առաջին բանը, որ ցանկանում էիք փորձել հիմա, երբ բեմի համեմատ շատ ավելի մեծ տարածք ունեք խաղալու:
Quiara Alegría Hudes: Երեք բան էր, որոնք իսկապես նման էին իմ ամենամեծ հարցերին, երբ սկսում էի: Դրանցից մեկն այն էր, թե ինչպես ենք մենք տեսարանից երգի անցնում և ունենում, որ այն մեզ ոչ թե քորոտ կամ անհարմար զգա, այլ զգա, որ դա բնական և հուզիչ առաջընթաց է: Այսպիսով, ես ստեղծեցի մի նոր տարր, այն է, որ Ուսնավին այժմ պատմում է իր պատմությունը մի նոր սերնդի, որն ավելի երիտասարդ է, քան Սոնին: Եվ պատճառն այն է, որ կարող է թվալ, թե դա ենթադրաբար պետք է լիներ իր ամբողջ սյուժեն, և ես, վերջիվերջո, այդպես արեցի, բայց գոյություն ունեցող իրական պատճառն այն է, որ այդ դեպքում մենք գիտենք, որ դա նրա տեսանկյունից է, ուստի նա մեր պատմողն է , Այսպիսով, երբ նա ասում է, որ փողոցները երաժշտությունից են, մենք գիտենք, որ նա զարդարում է, այդ է աշխարհը նա զգացել է դա: Ուստի հանդիսատեսը, հուսով եմ, մի փոքր ավելի շատ է հասկանում այդ անցումները:
Մնացած երկու բաները բեմից էկրան հարմարվելու տեսանկյունից հսկայական դառնալու հնարավորությունն է և փոքր տեսք ստանալու հնարավորությունը ՝ մեծ պլաններով: 
(L-R) Նկարահանման հրապարակում Melissa Barrera, Leslie Grace, գրող / պրոդյուսեր Quiara Alegría Hudes և Daphne Rubin-Vega:Մաքոլ Պոլեյ
Ուստի հսկայական իրերի նման է. Որքա՞ն կարող ենք պատրաստել իրեր: Իսկ մեր ռեժիսոր Jonոն Չուն փայլուն տեսողական մտածող է: Նա մտածում է պարի, դիտարանի, մասշտաբի մասին: Այսպիսով, նա նման էր այն հարցի պատասխանին, թե որքան մեծ կարող ենք բաները հսկայական դարձնել, քանի դեռ միշտ կապված ենք համայնքի հետ: Նա է պատճառը, որ մենք ֆիլմում օգտագործում ենք հսկայական տարածքներ, ինչպես Highbridge Pool- ը, այնպիսի պարային համար ստեղծելու համար, ինչպիսին երբեք չեք տեսել ամառային ֆիլմում, որտեղ մարդիկ լողում են ջրի տակ և պարում: Այսպիսով, մենք հարևանությամբ, համայնքում տեղեր գտանք, որոնք իրենց տրամադրում էին այդ մեծ մտածողությունը: Եվ այստեղի աշխարհագրությունը, նույնիսկ երկրաբանությունը, բավականին ընդգրկուն և հոյակապ է, այնպես որ դուք կլինեք J. Hood Wright Park- ի ճոճանակում և հետին պլանում կտեսնեք հսկայական կամուրջը: Դա CGI չէ, ահա թե ինչպիսին է իրականում, երբ կախված եք գլխարկի մեջ: Դուք գնում եք մետրոյով ճանապարհ ընկնելու, և իրականում գտնվում եք գրեթե մղոն երկարությամբ թունելի տակ, որը դառնում է այնտեղ, որտեղ Աբուելա Կլաուդիան տեսնում է, թե ինչպես է իր կյանքը փայլում իր աչքերի առաջ:
Այս ֆիլմում Աբուելա Կլաուդիան կուբացի է, մինչդեռ իմ աբուելան Բորիքուան էր: Ես ուզում էի տեսնել, թե ինչ տեսակի ձիթապտուղ է նա դնում իր ropa vieja- ում:
Եվ հետո վերջինով `սերտ և փոքր մտնելու հնարավորություն, շատերը սցենարում էին: Հիշեցի, որ երեխա էի, երբ վերևում էի Ֆիլլիում գտնվող մեր abuela- ի տանը, քանի որ նրա սենյակում միակն էր `օդորակիչով: Ահա այս հատուկ զանգը հնչում էր, երբ նա կափարիչը բարձրացրեց կաթսայից ՝ տեսնելու համար, թե արդյոք բրինձը պատրաստ է, որը մենք կթափենք ներքև, հենց որ լսենք, որ գնում է հարցնելու ՝ կարո՞ղ ենք ուտել: Այսպիսով, ես ուզում էի տեսնել, որ Աբուելան կափարիչը բարձրացնում է կաթսայից, ուզում եմ տեսնել գոլորշու արտահոսքը, ուզում եմ տեսնել ropa vieja - քանի որ այս ֆիլմում Աբուելա Կլաուդիան կուբացի է, իսկ իմ abuela- ն ՝ Boriqua: Ես ուզում էի տեսնել, թե ինչ տեսակի ձիթապտուղ է նա դնում իր ropa vieja- ում: Այնպես որ, հրաշալի էր մոտիկից և մանրամասնորեն ծանոթանալը այնպես, որ բեմը թույլ չի տալիս դա անել:
Հսկայական լինելու մասով ՝ որքանո՞վ եք սերտ համագործակցել ռեժիսորի հետ ՝ պատմությունը տեսողական մակարդակի հասցնելու առումով:
Այդ նյութերից շատերը գրված էին սցենարի մեջ, բայց մեծ տեսողական մեծ մասը գալիս էր անմիջապես Jonոնից: Օրինակ, ես միշտ գիտեի, որ Paciencia Y Fe! պատրաստվում էր դառնալ մետրոյի երգ: Երբ Նյու Յորք քաղաքում մետրոյ եք նստում, տեսնում եք, թե ինչպես են երեցները բարձրանում և իջնում այդ աստիճաններով, քանի որ վերելակները կես ժամից չեն աշխատում: Դժվար է S կետից հասնել B կետ, և ես ուզում էի տեսնել, որ Abuela- ն այսպիսի ամենօրյա ուղևորություն է կատարում: Ես գրել էի, որ դա լինի 181-րդը և Ֆորտ Վաշինգտոնը, քանի որ հենց դա է ռեփում Ուսնավին սկզբում, քանի որ այդ մեկն իրոք կտրուկ շարժասանդուղք ունի: Բայց հետո տեղակայման հետախույզով մենք գտանք թունելը և տեսողությունը տեղափոխեցինք այնտեղ:
Բայց հետո կային բաներ, որոնք ես երբեք չեմ դրել սցենարի մեջ, որը Jonոնը հենց նոր է մտածել: Այն, ինչ նա արեց No Me Diga- ի հետ, Դանիելայի սրահում, բացարձակ ուրախություն է, որ այնտեղ կան խնամված եղունգներ, որոնք հպում և կտտացնում են երաժշտությունը, ես շատ եմ սիրում այն: Եվ դրա մեջ զվարճալի պատկերներից մեկն այն է, որ այնտեղ գլուխներ կան, պարերի գլուխները ծիծաղում են: Եվ դա սիրելու պատճառը. Ես դա երբեք սցենարում չեմ դրել, բայց դա սիրում եմ այն պատճառով, որ եթե շրջում ես Washington Heights- ով, ցանկացած ժամանակ, բացի հունվարից և փետրվարից, երբ շատ ցուրտ է, հագուստի բոլոր խանութները, դա նման է մանեկենի տեսարան: Դուք տեսնում եք, որ մանեկենները դուրս են գալիս ջինսե և այլ իրեր, այնպես որ ես սիրում էի տեսնել ներկայացված մանեկենները: Դա հարևանի նման համն է:
Ինձ զարմացնում է այն, որ երբ ես սկսեցի գրել «Բարձրություններում» բեմական պիեսը, ես դեռ հարցնում էի ¿bendición?, Ես դեռ խնդրում էի իմ երեցներից օրհնություն խնդրել: Օրհնություն տվողը ես եմ:
Ապա դուք նաև նշում եք փոքրիկ և յուրահատուկ ընթացքը: Դա աննկարագրելի ուրախություն է, որը գալիս է ինչ-որ մեկի խոսքը լսելիս օրհնություն կինոնկարում: Այդ հիպերպեկտիվ մանրամասներից որքա՞նն եք ցանկացել տեղադրել սցենարում ՝ առանց այն բանի, որ ֆիլմի մնացած մասը շրջանցի կամ չափազանց շեղվի:
Ֆիլմի մեջ հաճելի բանն այն է, որ եթե այն չափազանց շատ է, կարող ես կտրել այն: Այսպիսով, դուք կարող եք իրականում հայտնաբերել այդ նուրբ գծերը խմբագրման գործընթացում: Բայց ինձ տպավորիչն այն է, որ երբ ես սկսեցի գրել բեմական պիեսը Բարձրություններում , Ես դեռ հարցնում էի օրհնություն , Ես դեռ իմ երեցներից օրհնություն էի խնդրում: Օրհնություն տվողը ես եմ: Ես իսկապես մեծացել եմ Բարձրություններում ինչ-որ առումով, այնպես որ ես հիմա կարող եմ երկու կողմից այդ փոքր մանրամասները տեսնել: Ես ամուսնացա իմ ավագ դպրոցի սիրելիի հետ: Մենք ծանոթացանք, երբ 17 տարեկան էինք Ֆիլադելֆիայում, այնպես որ ես Բեննին և Նինան էի: Դա իմ պատմությունն էր, բայց դա այլևս իմ պատմությունը չէ: Այժմ իմ պատմությունը Քեվինի պատմությունն է, որովհետև ես փորձում եմ հավասարակշռել իմ երազանքները երեխաների համար և այն ազատությունը, որն ուզում եմ նրանք զգան, նաև հիմնավորվածության և արժեքների զգացումով: Այսպիսով, գիտեք, ես աճել եմ այդ մանրամասներով: 
(L-R) Լին-Մանուել Միրանդան և Քվիարա Ալեգրիա Հուդեսը նկարահանման հրապարակում:Warner Bros. Pictures
Ելույթ ունենալով Նինայի եթերում ՝ ես հետաքրքրաշարժ համարեցի այն, ինչ դու արեցիր այդ հերոսի պատմությունը էկրանին ընդլայնելու հարցում ՝ նույնը Սոնիի հետ: Դա մի բան էր, որ ձեզ ոգևորեց պատմությունն ավելի մեծ բեմ տեղափոխելու հարցում:
Գիտեք, մի բան, որը հետաքրքիր էր ընդունելության ժամանակ, երբ մենք բերեցինք Բարձրություններում դեպի Բրոդվեյ, երբ ես լսում էի, որ շատ մարդիկ ասում էին, որ նրանք իրոք չէին հավատում, որ Նինան կունենա այդպիսի մարտահրավերներ `հասնել Սթենֆորդին` որպես առաջին սերնդի քոլեջի ուսանող, ինչը. ես բարձրացնում եմ իմ ձեռքը: Դա էլ է իմ գործը: Նա գնում է էլիտար քոլեջ ՝ նույնպես բարձրացնելով ձեռքս: Դա ես արեցի: Եվ դա նրա երբևէ բնակած ամենալուսավոր տարածքն է: Եվ դա իր երբևէ բնակեցված ամենահարուստ տարածքն է: Մարդիկ իսկապես չէին հավատում, որ նա այդ պայքարը կունենա, և ես նման եմ, հավատացե՛ք ինձ, քանի որ ես Բորիկուայի մաս էի կազմում, իսկ հետո լատինական համայնք նաև Յեյլում: Եվ ես գիտեմ Գիտեմ, քանի որ մենք կիսեցինք պատմությունները:
Այսպիսով, ֆիլմի հետ ես ուզում էի ավելի խորը փորփրել: Ես, իրոք, այդ քննադատությունը որպես մարտահրավեր ընդունեցի և գնում եմ, Օ Oh, դա իրական է: Այնպես որ, ես, իրոք, ավելի շատ ժամանակ կծախսեմ դրա վրա, և ես կխորանամ: Այս պարագայում, էլիտար քոլեջի ուսման ֆինանսական ապակողմնորոշմանը և ֆինանսական ճնշմանը, ես ավելացրի այս ամբողջ փորձը, որը նա ունի միկրոագրեսիաների հետ, և այն իմաստը, որ երբեմն ստիպված է եղել արդարացնել իր ներկայությունը Սթենֆորդի այդ սենյակներից մի քանիսում: Մինչդեռ, նրա հայրը պատրաստվում է վաճառել այն բիզնեսը, որի մեջ մեծացել է ուսման վարձը վճարելու համար, և նա նման է, ես անկեղծորեն չգիտեմ `արժե արդյոք դա, Պա, դու այդքան շատ բան ես տալու և զոհաբերել այնքան: շատ այս վայրի համար, որը երբեմն մի տեսակ հստակ ասում է, որ ինձ չեն ուզում շրջապատել, ուստի նրանք ստիպված են հաշտվել կինոնկարի այդ հակասությունների հետ:
Ես նաև ուզում էի մի փոքր խորացնել ներգաղթի պատմությունը: Դա ինձ չի հետաքրքրում քաղաքական տեսանկյունից: Եվ ես պետք է ասեմ, որ ես կարծում եմ, որ քաղաքականությունը շատ առումներով ձախողել է մարդկային խնդիրները: Ինձ դա հետաքրքրում է մարդկային տեսանկյունից, քանի որ ինչպես մեր լատինական համայնքները քաջատեղյակ են, դրանք ալիքներ չեն: Սրանք մեր եղբայրներն են, մեր մայրերը, մեր հարևանները, և ես իսկապես ուզում էի այնտեղ մարդկային պատմություն պատմել: Ես ուզում էի այդ պատմությունը պատմել Սոնիի միջոցով, այն մի հերոսի, որը կարոտախտի զգացողություն չունի, բացի Նյու Յորքից որևէ այլ վայրի մասին: Այլ հերոսներ տեսնում են հորիզոն: Հատկապես Ուսնավին, նա կարծում է, որ տունը Դոմինիկյան Հանրապետությունն է, բայց Սոնին ասում է ՝ ոչ, ես նյույորքցի եմ: Եթե ես շահեի 96,000 ԱՄՆ դոլար, ես այն կներդնեի համայնքում: Սա իմ տունն է: Եվ այն, ինչ մենք պարզում ենք մինչև վերջ, այն է, որ նա իրականում նա է, ով ամենամեծ խոչընդոտն ունի ամբողջությամբ ինտեգրվելու հասարակության մեջ, ոչ թե իր ընտրությամբ:
Ֆիլմում հիմնական գաղափարը հետևյալն է փոքրիկ երազներ , կամ փոքրիկ երազներ: Եվ դուք իրականում հարցաքննում եք այդ գաղափարը մի քանի հերոսների և երազների միջոցով, որոնք նրանք լիովին չգիտեն, թե արդյոք նրանք պետք է հետապնդեն: Ինչու՞ էր դա անհրաժեշտ ֆիլմում ուսումնասիրելու համար:
Կարծում եմ, որ երազներ հասկացությունը կարող է չափազանց պարզեցվել, երբ հասնես այն կետին, երբ դրանք կարող են իրականություն դառնալ, կամ իրականանում են: Դա կյանքի մի մասն է, և կյանքը խառնաշփոթ է, և կյանքը բարդ է, ուստի ֆիլմն իրոք այդ փաստն է նայում: Ուսնավին մի պահ է, ինչ միշտ երազել է `Դոմինիկյան Հանրապետություն վերադառնալու և իր հայրական բարը վերաբացելու պահը, և նա մի պահ, երբ հնարավորություն ունի դա իրականացնել: Դա հսկայական է Նրա երազանքը մատների ծայրին է: Խնդիրն այն է, որ այդ երազանքն իրականացնելու համար նա ստիպված է թողնել իր սիրած մարդկանց, ինչը նա իրականում երբեք չի մտածել, և այն դառնում է իրական:
Նմանապես, Նինայի երազանքն իրականություն դարձավ: Նա ուղիղ ուսանողուհի էր: Նա մտավորական է և գնում է մի տեղ, որտեղ վիճարկվելու է նրա ինտելեկտը: Նա հասավ այնտեղ և հայտնաբերեց. «Այս երազը շատ ավելի բարդ է, քան ես կարծում էի, և արդյո՞ք դա նշանակում է, որ ես դավաճանում և հրաժարվում եմ այն իրերից, որոնք ինձ, իրոք, սարքեցին: Դա այն է, ինչ մենք անում ենք, երբ մեր երազանքները բախվում են այն բանի հետ, թե որքան բարդ է կյանքը, դա է ֆիլմի հիմքը:
Ես ուզում էի ավարտել ՝ հարցնելով Աբուելա Կլաուդիայի և նրա համարի ՝ Paciencia y Fe- ի մասին, քանի որ երկուսն էլ գեղեցիկ հաջորդականություն են, բայց նաև գալիս են շատ տարբեր պահին, քան բեմական ներկայացման մեջ: Ինչպե՞ս որոշեցիք կատարել այդ փոփոխությունը:
Որպեսզի Աբուելա Կլաուդիան վերադառնա Օլգա Մերեդիզին, զգում էր թե վիճակախաղում շահելը, թե նաև լիովին բնական և օրգանական: Feltգացվում էր, որ մենք պարզապես շարունակում էինք գործընթացը, որը, կարծում եմ, 2005-ին էինք սկսել, երբ նա սկսեց աշխատել բեմադրության վրա: Այսպիսով, երբ մենք հանդիպեցինք, մենք անմիջապես վերադարձանք նույն խոսակցությունները, որոնք ունեինք ավելի քան 10 տարի առաջ, կարծես ժամանակ չի անցել: Երբ խոսքը վերաբերում էր Paciencia y Fe- ին, մենք դա արեցինք որպես մեկ գիշերվա նկարահանում, և նա արտասովոր էր: Նա պահում է տեսախցիկը, իսկ կենտրոնը ՝ Redwood ծառի կամ Ceiba- ի նման: Նա գերհզոր և արմատավորված է, վեհ ու ուժեղ:
Եվ հետո Jonոնը իր շուրջ կառուցեց այս անհավատալի կինեմատոգրաֆիական աշխարհը, իր շուրջը այս անհավատալի պարային համարը: Երբ մենք այդ գիշերվա նկարահանումն արեցինք, մենք գտնվում ենք այս մետրոյի թունելում, և դրսում հարյուր աստիճան է: Պատերը բառացիորեն քրտնում են: Կարող էիք քրտինքը սրբել պատերից: Եվ ես նայում եմ սա և մտածում եմ, Նրա կյանքը փայլում է նրա աչքերի առաջ: Ահա թե ինչ է այս թունելը: Սա այն թունելն է, որի մասին խոսում են:
Այդ պահին համարը ներկայացման մեջ դեռ իր սկզբնական տեղում էր, բայց երբ մենք այն նկարում էինք, ես սկսեցի գիտակցել, որ նկարում ենք այլ բան, քան այն, ինչ կարծում էինք: Բեմական ներկայացման մեջ, և ինչպես դա եղել է սկզբնական սցենարում, Paciencia y Fe- ն պատմում էր մի կնոջ մասին, որը նայում էր իր կյանքի պատմությանը: Բայց երբ մենք նկարահանեցինք այն այդ վայրում, դա կնոջ կյանքն էր, որը փայլում էր նրա աչքերի առաջ: Եվ այսպես, դա մեզ ասաց, որ ֆիլմում պետք է այլ տեղ գնալ:
Բարձրություններում հունիսի 10-ին թատրոններում և HBO Max- ում:
