Գյունտեր Գրոյսբոկը (ձախից) հմտորեն գողանում է «Der Rosenkavalier» ֆիլմում Ռենե Ֆլեմինգից շոուն:Քեն Հովարդ / Մետրոպոլիտեն օպերա Անցած գիշեր գալա-նոր արտադրության մեջ Met- ի կատարած օպերան կոչվում է Ռոզենկավալիերը , բայց այս ներկայացումը գուցե վերանվանվեր աշխատանքային վերնագրի անունով, որը կտորն ուներ մինչև 1911 թվականի համաշխարհային պրեմիերայի նախօրեին. Եզ Լերչենաուի վրա , Դա անվանում են շոուի ծանր գործը, ապագա Դոն uanուանը, որի փողի համար ամուսնանալու սխեման տապալվում է իր հարսնացուի իսկական սիրո պատճառով:
Սովորաբար այդ դերը ստվերվում է այս սենտիմենտալ կատակերգության համար մշակված կանանց համար Ռիչարդ Շտրաուսի և Ուգո ֆոն Հոֆմանստալի շնորհակալ և համակրելի մասերով: Met- ում, սակայն, սա սկզբից մինչև վերջ Ochs Show- ն է `շնորհիվ բաս Գյունտեր Գրոյսբոկի զվարթ և սադրիչ կատարման:
Գրոյսբոկին այդքան զվարճալի է այն, որ նա, ինչպես արտաքին տեսքով, այնպես էլ բեմական շարժումներով, բոլորովին սեքսուալ գազան է: Կերպարի միանգամից իրավունք ստանալու նողկալի զգացումը միանգամայն իմաստալից է. Երբ այսքան տաք ես թվում, ինչու՞ նեղվել սովորել լավ բարքեր:
Բացի այդ, նա երգում է հուսահատորեն երկար և լայնամասշտաբ մասը այնպիսի անխռով հեշտությամբ, որ կարծես թե ձայնավոր ճոճվում է: Նրա նվաճած շատ ծիծաղները բխում են ոչ թե որևէ ֆիզիկական թերություններից, եթե Օչը այդպիսի ծխամորճ չլիներ, նա կդառնար կատարյալ բռնում, այլ ավելի շուտ հանդիսատեսի ցանկությունից `տեսնելու, որ այս մոլագարը ստանում է իր հարստությունը:
Աստղային ներկայացման մեկ սահմանում այն է, որ այն և՛ գերազանցում է ձեր ամենախենթ սպասելիքները, և, պարադոքսալ կերպով, ձեզ ավելի շատ կատաղի է թողնում: Ինչ վերաբերում է ինձ, ես մետրոյով ճանապարհորդության մեծ մասն անցկացրեցի Met- ից դեպի տուն `երազելով այն մեծ դերերի մասին, որոնք ուզում եմ, որ Գրոյսբոկը այստեղ երգեր:
Այլ պայմաններում, Էցինա Էլինա Գրանական հեշտությամբ հպարտանալու տեղ կունենար Օկտավիանոսի ՝ Օչսի ռոմանտիկ մրցակից երիտասարդ ազնվականի խաչասեր դերում: Նրա ձայնը, ցուրտ, մինչդեռ դյութիչ, նրբորեն հուշում է էլեգանտ անդրոժինայի մասին, և նրա դյուրահավ չարախնդությունները երրորդ գործողության մեջ, երբ երիտասարդը հագնվում է շնիկավոր սենյակի դահլիճ ՝ գայթակղելու ցանկալի Օչսին, նույնքան զայրացուցիչ էին, որքան La Cage aux Folles ,
Նրա դեմ առ դեմ հանդիպեց Էրին Մորլին, որպես Օկտավիանոսի սիրված Սոֆին, որը միանգամից խաղում էր ոչ թե որպես խայտառակ օդակապ, այլ որպես կամակոր դեբյուտանտ, հնարամիտ երիտասարդ ասպետի համար արժանի մրցակցային գործընկեր: Չնայած նրա բարձր սոպրանոն առանձնապես տարբերակիչ չէ, նա նետաձիգ և լողում էր բամբասող երաժշտության մեջ ՝ ոչ շիտակ վիրտուոզությամբ: Բարոն Օչսը (Գյունտեր Գրոյսբյոկ) հարթվում է քաշքշուկի սենյակ Օկտավիանոսի (Էլինա Գարանկա) հետ:Քեն Հովարդ / Մետրոպոլիտեն օպերա:
հնարավո՞ր է ինչ-որ մեկին կյանք վերադարձնել
Սա այնքան լավ դերասանական և վարպետ էր Ռոզենկավալիեր որ դա կարող էր մեկը լինել դարերի համար, բայց դրա կենտրոնում բացվող վակուումի համար: Այն, ինչ լայնորեն ընկալվում է որպես Met- ում ստանդարտ օպերային հրաժեշտ տալը, սոպրանո Ռենե Ֆլեմինգը հայտնվեց որպես Մարշալին, Օկտավիանոսի աշխարհիկ սիրահարը, որը ազնվորեն ազատում է նրան ՝ երջանկություն գտնելու կրտսեր Սոֆիի հետ:
Նրա ձայնը շարունակում է ցնցող լինել, նա գեղեցիկ տեսք ունի բեմում և նա գործարկեց հայտնի վերջին գործողությունների եռյակի բացման արտահայտությունը `հավերժական հանգստության զգացումով, որին կարող է նախանձել ոսկե դարաշրջանի դիվան: Բայց Ֆլեմինգը փայլուն մակերես էր: Մարշալինի բարդ և հուզիչ բնույթի մասին, որը նա բացահայտեց ոչնչի կողքին:
Դա ինքնին դերասանության խնդիր չէ այդքանով, թեև նրա բեմական ազդեցության երգացանկը բաղկացած է ոչ ավելի, քան ցնդող ու խստաշունչ ձևով, այլ ոչ թե ձայնը գունավորելու կամ Հոֆմանշտալայի բանաստեղծական տեքստը չարտահայտելու ձախողումից: Նա այս հատվածը երգում էր ավելի ու ավելի քան 20 տարի, բայց նույնիսկ այս ուշ ժամին դա թվում է առաջին հայացք:
Թերևս այն պատճառով, որ Ֆլեմինգը օպերայում կարճաժամկետ կապեց ցանկացած տրամադրություն, ռեժիսոր Ռոբերտ Կարսենը կենտրոնացավ կտորի կոմիկական արժեքների վրա: Հիմնականում նրա մարտավարությունը փայլուն էր գործում. Դա երևի ամենազվարճալին էր Ռոզենկավալիեր Ես երբևէ տեսել եմ Կարսենը գործողությունը տեղափոխեց լիբրետոյի հստակ 18-րդ դարից Առաջին աշխարհամարտից անմիջապես առաջ ՝ կարծրացնելով գործողության որոշ մանրամասներ ՝ շեշտը դնելու համար սողացող դադադենտի զգացումը ինքնակենտրոն արիստոկրատիայի մեջ:
Այսպիսով, Մարշալինի նախաճաշը անկողնում մատուցվում է ծառայողների դասակի կողմից, որը բավարար է Downton Abbey- ին գերաշխատելու համար, և Սոֆիի նորահարուստ հայրը ցույց է տալիս պոտենցիալ հաճախորդներին առևտրի իր ռազմական պաշարները ՝ ռազմական զենք: Ochs- ի անկաշառ պանդոկը, որն ընտրում է իր կապի համար, լիարժեք հասարակաց տուն է, որտեղ կա տիկնոջ դերակատարություն:
Քարսենի ամենավառ գաղափարն էր նախազգուշացնել հասարակաց տան տեսարանը որպես ծաղր բուդուարի ծաղրերգություն առաջին իսկ գործողությունից, ինչը ենթադրում էր, որ Օչսի պլանավորված ամսաթվային բռնաբարությունը և ուժեղ մթնոլորտային դինամիկան պատանի Օկտավիանոսի և Մարշալինի միջև, որը այնքան մեծ է, որ իր մայրը լինի, հավասարապես անհանգստացնող
Ենթադրաբար, բարձր աղմուկը, որը ողջունում էր Կարսենի վարագույրը, պատասխանեց նրա ընկալվող հանդգնությանը, բայց հիմնական բանը, որ ես կարողացա գտնել այս բեմադրության մեջ, այն էր, որ դա կարծես թե շատ զուսպ էր, կարծես Կարսենը ավելի մեծ ու համարձակ գաղափարներ ուներ, բայց ինչ-ինչ պատճառով հետ կանգնեց նրանցից.
Սեբաստիան Ուիգլի դիրիժորության մեջ մեծ գաղափարների մեծ իմաստ չկար: Ձայնը պայծառ ու մաքուր էր, ինչպես նոր վերականգնված նկարը, և ուրախալի էր լսել Շտրաուսի կամայական նվագախմբային մանրամասներից շատերը: Հիմնականում նա աշխույժ էր պահում տեմպերը, բացառությամբ Ֆլեմինգի մեծ մեներգերի, երբ ամեն ինչ դանդաղ շարժման մեջ էր: (Ես մի գուշակություն կտամ ձեզ, թե ում գաղափարն էր դա):
Որպես գերաստղ Ֆլեմինգի համար մեծ պատահար, սա է Ռոզենկավալիեր մեծ պիժոն է Բայց, Գրոյսբոկի և Կարսենի շնորհիվ, դա նաև դարակազմիկ և մտածելու տեղիք է տալիս դարավոր դասականի: Եվ ի՞նչ ավելի լավ պատճառ կարող էր ունենալ մտածող օպերայի երկրպագուն Մեթը այցելելու համար:
