Maxրահապատ մասեր Մաքսիմիլիան I- ի խաղաղության ցնցման համար, գերմանացի, Աուգսբուրգ, մոտ. 1494. Յորգ Հելմշմիդ Կրտսերը, գերմանացի, մահացավ 1504. Պողպատ, պղնձի խառնուրդ, կաշի:Kunsthistorisches թանգարան, Վիեննա, Կայսերական զինանոց; լուսանկարը ՝ Bruce M. White- ի հեղինակային իրավունքի, Metropolitan Museum- ի 2016 թվականի երաժշտական վավերագրական ֆիլմերի ցանկ
Մեկ նպատակ Վերջին ասպետ. Մաքսիմիլիան I- ի արվեստը, զրահը և փառասիրությունը քայլել սրբազան Հռոմեական կայսեր և Հաբսբուրգի տիրակալ արքայդուստր Մաքսիմիլիան I- ի (1459-1519) կոշիկներով:
Maximilian- ի կոշիկների մեկ զույգին նայելը հուշում է, թե դա որքանով կարող է մարտահրավեր նետել: Կոշիկները, 1480 թվականից սկսած պողպատե զրահաբաճկոնով, նեղ են և գալիս են երկար սուր կետի, ինչպես օձի խայթոցը: Դրանց մեջ կռիվ տալը, նույնիսկ նրանց մեջ կանգնելը, պետք է որ խոշտանգում լիներ, թեկուզ մեկ ցնցում հաղթողի համար: Նրանց լավագույնն է նայել:
Դա կարելի է ասել Met- ի վերջին տասնամյակների զրահապատ ցուցահանդեսի 180 օբյեկտների համար, որոնք ընթանում են 2019 թվականի հոկտեմբերի 7-ից մինչև 2020 թվականի հունվարի 5-ը:
Համադրող Պիեռ Թերջանյանն ասում է, որ Մաքսիմիլյանի նպատակը զրահատեխնիկայի այս հիանալի զանգվածը հավաքելն էր տպավորելը: Արիստոկրատի զրահատեխնիկայի ձեռքբերումը նա համեմատում է հասարակության հետ կապերի արշավի հետ: 
Կայսր Մաքսիմիլիան I, իտալացի (Միլան), 1502. Giovanni Ambrogio de Predis (մոտ .1455 – 1508-ից հետո): Յուղը կաղնու կամ ընկույզի վահանակի վրա:Kunsthistorisches թանգարան, Վիեննա, Gemäldegalerie; լուսանկարը ՝ KHM-Museumsverband- ի նվերը
Մաքսիմիլիան, առանց իր մեծ հարստության, մարդ էր, որը ստիպված էր մանևրել ուժի և ազդեցության համար: 1477 թ.-ին նա ամուսնացավ Բուրգունդիայի Մերիի (1457-82) հետ, որը ներկայացված էր Բրյուսի Սուրբ արյան մատուռի վիտրաժում (փոխառությամբ Լոնդոնի Վիկտորիայի և Ալբերտի թանգարանից): Մերին հայտնի էր նաև որպես հարուստ Մարիամ:
Այդ ամուսնությունը Ավստրիացի Մաքսիմիլիանին բերեց Բուրգունդիայի դուքսի (Շառլ Քաջը) կողմից վերահսկվող տարածքներ ՝ Նիդեռլանդներ, Բելգիա և Ֆրանսիայի որոշ տարածքներ, և պատերազմներ, որոնք ծանրաբեռնում էին նրա կնոջ ընտանիքի գանձարանը:
Մերին մահացավ 1482 թ.-ի 25-ին: 1494 թ.-ին Մաքսիմիլիան ամուսնացավ միլանցի հարուստ Բիանկա Մարիա Սֆորցայի հետ, որը նույնպես զրահաբուծության կենտրոն էր: Նրան տեսել են պրոֆիլում Ambիովանի Ամբրոգիո դե Պրեդիսի նկարում, որը վարկ է ստացել Վաշինգտոնի Արվեստի ազգային պատկերասրահից, Դ.
Բացի փողի և կարգավիճակի համար ամուսնանալուց ՝ Մաքսիմիլիան աշխատել է դաշինքներ կառուցելիս: Նրա հերոսներից մեկը, որին նա ընդունեց որպես անձնական պատկերակ, սուրբ Geորժն էր ՝ կրոնական և դիցաբանական գործիչ, որը պատկերված էր զրահով, վիշապին հաղթող: Սուրբ Գեորգիի կամ Մաքսիմիլիանի փորագրությունները ձիու վրա, որը հագնվել է Սուրբ Գեորգի, վկայում են նրա բրենդային ռազմավարության մասին: Էլիտաների մեջ նրան չվնասեց այն, որ Մաքսիմիլիանին հզոր և սրբորեն տեսք տալու համար աշխատող նկարիչներից մեկը Լուկաս Կռանախ ավագն էր (1472-1553): Կառավարողների դիմանկարները, ովքեր զբաղվում էին Մաքսիմիլիանով, հարստացնում են հերալդիկ մթնոլորտը: 
Charles V Austrian- ի (Innsbruck) և German- ի (Augsburg) հանդիսավոր զրահը, մոտ. 1512–14 թթ. Կոնրադ Seուսենհոֆեր (առաջինը գրանցվել է 1500, մահացել է 1517): Պողպատ, արծաթ, ոսկի, պղնձի խառնուրդ, տեքստիլ և կաշի:Kunsthistorisches թանգարան, Վիեննա, Կայսերական զինանոց; լուսանկարը ՝ Bruce M. White- ի հեղինակային իրավունքի, Metropolitan Museum- ի
westworld-ը ոչ մի բանի նման չէ
Մարդու և ձիու և վիշապի փորագրությունները Մաքսիմիլիանի հավակնությունների հնարամիտ և բացահայտող քրոնիկոն են, բայց զրահաբաճկոնն այստեղ է: Բացի փայլուն 1480 կոստյումով, որը բնորոշ է դժվար հագեցնող կոշիկներով, կա նաև անսովոր սաղավարտ (1515-20), որը, կարծես, պատրաստվել է գլխիկավոր քթով հովանավորի համար, ասում է դիմակահանդեսի և գրոտեսկերության վենետիկյան ավանդույթների ազդեցությունը: Թերջանեանը:
Կրկնվող սաղավարտի ձևավորումը սալիկն է ՝ ծածկույթ, որը տարածվում է հետևի մասում ՝ պարանոցի ծնոտը պաշտպանելու համար: Առանց մեծ փոփոխությունների, այն կարող էր լինել գրեթե ցանկացած գիտաֆանտաստիկ զգեստապահարանում:
Կիսաշրջազգեստները հաճախ զրահապատ համույթների մաս էին կազմում: Պողպատե կիսաշրջազգեստը, որը կանգնած է միայնակ, առանձնացված այն բոլոր կոստյումներից, որտեղից ծագել է, ունի անժամանակ թեթեւություն, ինչպես ճարտարապետական հովանոց, չնայած իր ծանրությանը: 
Մաքսիմիլիան I- ի, բուրգունդյան (Arbois) ոտքի մարտական զրահ, մինչև 1508 թվականը: Ֆրանչեսկո դա Մերատե (ակտիվ 1480–1496): Պողպատ, պղնձի խառնուրդ, կաշի և ոսկի
գունանյութերKunsthistorisches թանգարան, Վիեննա, Կայսերական զինանոց; լուսանկարը ՝ Bruce M. White- ի հեղինակային իրավունքի, Metropolitan Museum- ի
Այնուամենայնիվ, առանցքային աշխատանքը, որը այցելուներին դուրս է բերում զրահաբաճկոններից այն կողմ, այն բանից հետո, երբ նրանց զարմացնում է, պատի սահմանից դուրս է գցվում դեպի ներկայացման վերջը: Դա մաքսիմիլյան մահվան սարսափելի դիմանկար է ՝ անկաշկանդ, անկողնում թեքված, մի աչքը հազիվ բաց, և գլուխը փափուկ գլխարկի մեջ ՝ վանդակավոր գործվածքների վրա: Թվում է, թե տարօրինակ կեցվածք է ցանկացած պաշտոնատար անձի համար, այնուամենայնիվ, Թերջանյանը պնդում է, որ 1519 թվականից հետո անհայտ գերմանացի կամ ավստրիացի նկարչի աշխատանքը չափազանց էքսցենտրիկ է, որպեսզի իր պատվերը չլինի:
Նա ոչ մի ապացույց չունի, նշել է նա, մենք գիտենք, որ Մաքսիմիլիանի վերջին կտակում սահմանվել է, որ նրա մարմինը ծեծեն և ատամները հանեն ՝ ի նշան նեղության, որպեսզի նրան վերածեն զղջացող մեղավորի:
Նրա կրծքին կա բրոշադ, - ավելացրեց Թերջանյանը `մատնանշելով նկարի կարգավիճակի վերջին խորհրդանիշը: 
Orենք ու զրահ Մաքսիմիլիան I- ի պատերազմի ցնցման համար, ավստրիացի, Ինսբրուկ, ca. 1510. Պողպատ, կաշի, փայտ:Kunsthistorisches թանգարան, Վիեննա, Կայսերական զինանոց; լուսանկարը ՝ Bruce M. White- ի հեղինակային իրավունքի, Metropolitan Museum- ի
Arms and Armour- ը ձգտում է բաժնի իրերը դարձնել ավելին, քան պարզապես հնաոճ իրեր Met- ի համար, կամ հետաքրքրասեր է միայն դրանց նմանության վրա Գահերի խաղը , Armsենքն ու զրահը ոչ միայն անցնում են մշակույթների և ժամանակների միջև, այլ նրանք ունեն օբյեկտներ համատեքստային դարձնելու ունակություն, ասաց Met- ի տնօրեն Մաքս Հոլլեյնը: Հանդիպման համադրողները շտապում են նշել, որ ավստրիացի Մաքսիմիլիանին նվիրված ցուցահանդեսը աշխատանքներ էր տանում ավստրիացի ռեժիսորի իր աշխատանքը ստանձնելուց տարիներ առաջ:
Met’s դեպարտամենտը պահում է մոտ 14,000 օբյեկտ, որոնց 60 տոկոսը եվրոպական չեն: Իսկ ձեռքբերումները կշարունակվեն ՝ կենտրոնանալով դիզայնի ինքնատիպության վրա, ասաց Թերջանյանը, չնայած շեշտեց, որ ժամանակակից հրազենը դրա մաս չի կազմի: Նա ասաց, որ մեր ռեսուրսները սահմանափակ են:
Հոլլինը և Թերջանյանը կանխատեսում են համագործակցություն Met- ի այլ վարչությունների հետ: Յուրաքանչյուրը վկայակոչեց Հագուստի զգեստների ինստիտուտը, որը վերջերս ներկայացրեց վարդագույն երանգ ունեցող «Campամբար` նշումներ նորաձևության մասին », որը փակվեց սեպտեմբերի 8-ին:
Մենք դրանով ենք պայմանավորված ՝ գրավել զրահատեխնիկայի և նորաձևության և տեքստիլի միջև հարաբերությունները:
Մենք բոլորս մեզ խոցելի ենք զգում, նշել է Թերջանյանը, դուք կարող եք այդ մասին մտածել բառացիորեն կամ փոխաբերականորեն, բայց զենք ու զրահը չի պատրաստվում վերանալ:
