(լուսանկար ՝ Ուիլ Հարթ / HBO) 2007 թվականի հունիսի 10-ի մոտավորապես ժամը 21: 55-ին, իմ տանը ճչաց: Դրան հաջորդեց այն, ինչը ես կկոչեի մեկ անեծքի բառ, եթե այն ավելի մոտ չլիներ մի խառնուրդին ամեն անիծյալ խոսք, որը միավորված է իրար ՝ ստեղծելով մաքուր զայրույթի, զարմանքի և հիասթափության տարաձայնություն:
Դա հայրս էր, որն արձագանքում էր այն բանի, ինչը, նրա կարծիքով, մեր հեռուստատեսությունն էր կորցնում վայրկյանների ընթացքում իշխանությունը Սոպրանոները Վերջին դրվագ. Մի վայրկյան անց մեր հեռախոսը զանգեց: Հետո նորից զանգեց: Դա ընկերներն ու ընտանիքն էին, որոնք հուսահատորեն ձեռք էին մեկնում խաղի «բեմադրության» այն բանի համար, ինչը նրանք կարոտել էին «Պատրաստված է Ամերիկայում» ֆիլմի վերջին պահերին:
Ինչպես մենք բոլորս գիտենք հիմա, ութ տարի անց նրանք ոչինչ չեն կարոտել: Նյու Jերսիի ընտանեկան ընտանիքի և մաֆիայի թագավոր Թոնի Սոպրանոյի վեց սեզոնային սագան կտրուկ մթության մեջ ընկավ ournանապարհորդության «Մի կանգնեցրու Բելիևին» -ի ուղիղ կեսին ՝ ցուցադրելով ամբողջ տաս վայրկյան դատարկ էկրան և լռություն, որը տևեց ամբողջ ճանապարհին: փակման վարկերին:
Քանի որ ամռան երեքշաբթի գիշերը հեռուստատեսային անապատ է, ես երեկ երեկոյան կրկին դիտեցի «Պատրաստված է Ամերիկայում» ֆիլմը (ես իրականում դիտեցի վերջին երեք դրվագները, որոնք ներառում են իմ անձնական սիրված «Երկրորդ գալը»), բայց մենք այստեղ ենք ՝ խոսելու եզրափակչի մասին ) Եվ այդ վերջին տեսարանը այս ամբողջ ժամանակից հետո դեռ կա: Այն դեռ անցնում է սև, ինչպես հիշում ես: Եվ դա դեռ վարպետության դաս է լարվածության կառուցման գործում: Դեյվիդ Չեյզը ավելի մեծ անսթափություն է ականապատում ընտանիքի համար, երբ ճաշում էր մի աղջիկ, երբ մի երիտասարդ կին պայքարում էր զուգահեռ կայանել, քան սարսափելի սարսափ ռեժիսորները նույնիսկ կարող էին երազել:
Բայց զարմանալին այն է, թե որքանով ենք մենք մոռանում դրվագի մնացած 55 րոպեի և հեռուստատեսության ժամերի մասին, որոնք նախորդում էին դրան, և որքանով է մնացած ամեն ինչ օգնում հեռանկարի մեջ դնել, որը մարում է մինչև վերջ: Այս դրվագը, այս ամբողջ շարքը չի նկարագրվում տաս վայրկյան խավարով:
Օրինակ, քանի՞ հոգի է հիշում, որ այս դրվագի այսպիսի մեծ մասն աշխատում է ոչ թե սյուժետային գծերը փաթաթելու, այլ վեց մրցաշրջաններում պահպանվող ստատուս քվոն պահպանելու համար: Չնայած ակնհայտ նախազգուշական նշաններին, որ Բոբի Բակալյարիի մահը և Սիլվիո Դանտեի կոմայի մեջ պետք է որ լիներ, Թոնին շարունակում է մնալ նույն մութ հորձանուտը, որը նա միշտ եղել է. Եթե նա ընտրեր ուղի, որը տանում էր անմիջապես դեպի օվկիանոսի հատակ, նա բոլորին բերում է նրա շուրջը նույնպես: Նա առաջարկում է «Ապրիլ» -ի անձնակազմը ղեկավարելու հնարավորություն Պաուլիին `իր ամենահին վստահված անձը, որը հիվանդանոցի մահճակալում կամ գերեզմանում չէ: Սկզբում և իմաստուն կերպով Պաուլին հրաժարվում է, քանի որ այդ պաշտոնը ստանձնած վերջին չորս տղամարդիկ հանդիպեցին վաղաժամ մահվան: Բայց քանի որ Թոնիին պետք է ինչ-որ մեկը իր աջ կողմում, քանի որ աշխարհը քանդվում է իր շուրջը, նա ասեղներ է պահանջում Պաուլիին, որպեսզի համաձայնվի: Aուցադրման մեջ, որտեղ նախշերն ու խորհրդանիշները հաճախ ավելին են նշանակում, քան իրականում տեսնում ենք, Պաուլիի գլխին, հավանաբար, հետընտրական մահապատժի դատավճիռ կա, նույնիսկ ավելի մեծ, քան Թոնիի:
Տոնիի սեփական որդին ՝ Ա..-ն նույնպես անպաշտպան չէ իր հոր քաշքշուկից: AJ- ն, անտառում անտեսելով իր ամենագնացի պայթյունի պայթյունը, որոշում է, որ ցանկանում է միանալ բանակին (և ի վերջո ուղղաթիռներ թռչել Դոնալդ Թրամփի համար և / կամ միանալ ԿՀՎ-ին): Եվ այո, 2007-ին Ամերիկան պատերազմական վիճակում էր: Բայց նույնիսկ Carmella Soprano- ն, չնայած անմիջապես երկրորդ գուշակությանը, հասկանում է, որ AJ- ին պետք է ինչ-որ կարգի կարգապահություն: Անգամ անհրաժեշտ չէր լինել ռազմական, ինքնին: Responsibilityանկացած պատասխանատվություն, ցանկացած տեսակի արագ հարվածներ հասցնելու համար այն էր, ինչ AJ- ին պետք է: Այն, ինչ նա ստանում է, հակառակն է: Նա ստանում է նոր մեքենա ՝ իր պայթեցրածը փոխարինելու համար, և անբավարար աշխատանք ՝ Little Carmine’s արտադրական ընկերությունում: Քանի որ դա անում է Թոնի Սոպրանոն. Փոփոխությունների պայմաններում նա ինչ-որ կերպ համոզում է ձեզ շարունակել լինել ձեր ամենավատ եսը: (Նրանք պոռնո են անում: Նրանք արեցին Քլեյեր ! չնայած դեռ ֆանտաստիկ փոխանակում է):
Ամբողջ շարքի նախավերջին տեսարանում Թոնին այցելում է Հորեղբայր iorունիորին հոգեբուժական բաժանմունքում ՝ Թոնի Սոպրանոյի կերպարի համար ավելի փոխակերպիչ տեսարանում, քան այն ամենի, ինչ տեղի է ունենում վերջին տասը վայրկյանում: Քեռի Կրտսերը, մի մարդ, ով վարեց առաջին սեզոնի ամբողջ պատմությունը ՝ հիթ դնելով Թոնիին, նստում է անատամ, մենակ և իրոք մտքից հեռու: Դու և հայրս, ասում է Թոնին, գրեթե բայց ոչ այնքան պոկվելով ՝ դուք առաջ եք վազել Հյուսիսային erseyերսիում:
Հաճելի է, պատասխանում է քեռի կրտսերը և վերադառնում պատուհանից նայելու:
Այդ պահին տղամարդու տեսլականը, որը Թոնին հավատում է, որ իրեն պետք է զգա, իր ամենաշատ հարվածն է հասցրել շոուի ողջ ընթացքում: Վերջում Թոնին գիտակցում է, որ իր ամբողջ կուտակած ուժի պես զգացմունքների բոլոր ցնցումները դուր են գալիս թուլություն և ընկճվածություն և անօգնականություն , մենք բոլորս պարզապես հաշված անվաբազկաթոռներով ծեր տղամարդիկ ենք նայում դեպի արևը:
Ինչ-որ իմաստով, այս գիտակցումը զարգանում էր նախորդ `« Կապույտ գիսաստղ »դրվագի պահից, երբ բժիշկ Մելֆին վերջապես որոշեց, որ Թոնին բուժման, կամ նույնիսկ հասարակ օգնության անկարող սոցիոպաթ է: Յուրաքանչյուր սեզոնի ընթացքում նրանց պայթյունը, դանդաղ կրելը և հետ ընկնելը, կետադրվում է հաղորդման ամենամեծ նուրբ գծերից մեկի կողմից: Որպես բժիշկ, ես կարծում եմ, որ այն, ինչ դու անում ես, անբարոյականություն է. Թոնին պատմում է երևի այս ներկայացման մեկ հերոսի ՝ չճեղքված ճիշտի և սխալի զգացողությամբ: Թոնին, ում սեփական բարոյական կողմնացույցը այնքան շեղված է, որ չկարողացավ գտնել արևը Մոխավե անապատում եթե դա եղել է peyote, ստանում է մի վերջին փորփրել ինչ - որ բան նա համարում է ոչ թե կոդավորված, թեկուզ միայն այն պատճառով, որ դա իրեն ստիպում է հետ նայել ինքն իրեն: Դա վերջին ապացույցն է այն բանի, որ չնայած տեղի ունեցածին, Թոնին չի կարող խուսափել սեփական մեկուսացված աշխարհայացքից: Քանի որ դա կնշանակեր փոխվել: Թոնի Սոպրանոն ոչ միայն ֆիզիկապես աղյուսապատ է, այլ նաև էմոցիոնալ: Կարող եք աղյուսի պատի վրա չիպ անել, փոխել փոքրիկ և գրեթե աննկատելի մասերը, բայց, ի վերջո, այն կա՛մ այնտեղ է կանգնած կոշտ և անզիջող, կա՛մ ամբողջը տապալում ես:
Այսպիսով, այդ վերջին տեսարանում, աղյուսի պատը վերջապես քանդվա՞ծ է: Արդյո՞ք անդամի միակ բաճկոնով տղամարդը, կամ խմորեղենով հիացող տղամարդիկ կամ ինչ-որ այլ չտեսնված գումբա կրակում են Թոնիի գլխի հետևի մասում ՝ կնոջ և երեխաների աչքի առաջ: Չնայած տպավորիչ մանրամասնորեն կարդալուն Վերջի վերջնական բացատրություն որ շրջեց, և չնայած դրան մեջբերումներ մեկնաբանությունները, որոնք դիմակավորված են որպես ապացույց, եթե հավատում ես, որ վերջնական պատասխանն է ՝ Թոնին մեռե՞լ է: գոյություն ունի ցանկացած վայրում, բայց գուցե Դեյվիդ Չեյզի մտքում դու ինքդ քեզ խաբում ես: Իրոք, կարծում եմ, որ կա միայն մեկ ընդունելի պատասխան «Պատրաստված է Ամերիկայում» հաղորդաշարի վերջին վայրկյաններին տեղի ունեցածին:
Կարևոր չէ, թե ինչ տեղի ունեցավ «Պատրաստված է Ամերիկայում» հաղորդաշարի վերջին վայրկյաններին:
Ես վերջերս գրել է այն մասին, թե ինչպես է մեծ բան Jonոն Սնոուի ճակատագրին չիմանալը, և ինչպես կարող են թարմացնել կինոգործիչների կողմից մթության մեջ մնալը: Դեյվիդ Չեյսը այն հասցրեց ծայրահեղության և բառացիորեն թողեց մեզ մթության մեջ, և դա ամենալավ բանն էր, որ կարող էր անել: Ես երբեք չեմ հասկացել, թե ինչու է տևական հարցը միշտ. Թոնին մեռնում է: Որովհետեւ իհարկե նա, ի վերջո, մահանում է: Նույնն է անում AJ- ն: Կարմելան նույնպես: Նույնն էլ անում է անդամի միակ բաճկոնով տղամարդը, այդ ճաշարանում մնացած բոլորի հետ միասին: Եվ այդ ժամանակ աշխարհը կշարունակվի առանց նրանց: Թոնիի կյանքը, լինի դա տասը վայրկյան, թե հիսուն տարի, կշարունակվի այնքան ժամանակ, քանի դեռ չի ավարտվել: Ուղղակի այլևս հանդիսատես չի լինի դիտելու:
Սև տասը վայրկյանները ներկայացնում են ոչ միայն Թոնիի մնացած մասը, այլև մնացածը մեր սեփականը: Միևնույն ժամանակ, այն բոլոր ժամանակների ամենահիասթափեցնող և ամենահիասթափեցնող սերիալի եզրափակիչն է: Այն կտրուկ կտրվում է դատարկ էկրանին, բայց մինչ այդ դատարկ էկրանին մի ամբողջ կյանք էր ապրում, և դրանից հետո կյանք կլինի, որքան էլ կարճ: Կյանքը շարունակվում է մինչև վերջ վարկեր:
Ես միշտ վերադառնում եմ հայրիկիս այդ արձագանքին: Դա վատ ավարտից հիասթափություն չէր. Այդ պահին նա նույնիսկ դա չգիտեր էր ավարտը Հիասթափություն էր, որ այդ մեկ վայրկյանում նրանից խլվեց մի բան, որը նա անկեղծորեն սիրում էր, մի բան, որի մեջ նա լցրել էր ոչ միայն իր ժամանակը, այլև զգացմունքները: Բայց հետո նա առաջ շարժվեց:
Դա հեռուստացույց չէ: Դա է կյանքը.
