Վենսան Գալոն հարց է առաջադրել. Կցանկանայի՞ք դիտել ձեր ֆիլմը 3500 մարդու հետ: - հարցրեց խրթխրթան, կատաղի աչքերով կինոռեժիսորը, և նրա խորամանկ ձայնը ծակեց Petrossian- ի Art Deco- ի անշարժությունը: Պարզապես մտածիր այդ մասին: Կցանկանայի՞ք դիտել ձեր ֆիլմը 3500 կարծիքով:
Միստր Գալոն պատառաքաղը կապեց իր խորոված ութոտնուկի անձեռնմխելի ափսեի դեմ: Դա լավ բան չէ, - ասաց նա: Ավելի լավ է մնալ ձեր սեփական մոլորության մեջ: Ավելի լավ է ձեր տանը հայելի չունենաք և հորինեք ձեր ուրվագիծը ձեր սեփական գաղափարը և չհակադրվեք իրերին հիմնական ձևերով: Քանի որ կարող եք վստահություն զարգացնել ձեր սեփական բնազդների, ձեր սեփական կարծիքների և ձեր սեփական տեսակետների նկատմամբ:
41-ամյա պարոն Գալոն դա դժվարին ճանապարհով էր պարզել: Մեկ շաբաթից մի փոքր ավելի շուտ նա անցավ Կաննի կինոփառատոն և ուղիղ մտավ լրատվամիջոցների հորձանուտ: Պարոն Գալոյի երկրորդ ֆիլմը ՝ «Շագանակագույն նապաստակը», որը նա նկարահանեց, գրեց, ռեժիսորեց, նկարահանեց, նկարահանվեց, մոնտաժեց և, ըստ նրա, դեռ չի ավարտվել, փառատոնային մրցույթին ընդունված միայն երեք ամերիկյան հայտերից մեկն էր: Կինոռեժիսորն ասաց, որ ինքը երբեք մտադրված չէր Կանն մեկնել Կանն, բայց ներկայացրեց այն, ինչը նա անվանեց ժամանակավոր տպագիր այն բանից հետո, երբ իր կողմնակիցները խնդրեցին, որ դա լավ կլինի բիզնեսի համար:
Ոչ այն, որ ֆիլմը պրոֆիլի պակաս ուներ: Անգամ մինչ պրն. Գալլոն ոտք դրեց Ֆրանսիայի հարավ, The Brown Bunny- ը շատ քննարկման թեմա էր դարձել, երբ միանգամից լուր տարածվեց, որ ֆիլմը գագաթնակետին հասավ մի տեսարան, երբ պարոն Գալոյի դերասանուհի Քլոա Սևինին, ում հետ նա մի անգամ համառոտ հանդիպում էր , տալիս է նրան շատ իրական տեսք ունեցող մինետ: Բայց մինչ պարոն Գալոն և տիկին Սևինին անցնում էին Grand Theum Lumiere- ի հզորությամբ 3200 գորգը ֆիլմի մայիսի 21-ի պաշտոնական պրեմիերայի համար, The Brown Bunny- ի մասին նախօրոք խոսքը շատ ավելի տգեղ էր դարձել: Ֆիլմի առաջին ցուցադրությունը, որը տեղի էր ունեցել նախորդ երեկոյան, պրն. Գալլոն այնտեղ չէր. Ուշագրավ էր հանդիսատեսի անզուսպ թշնամանքով, գրում է New York Times կինոքննադատ Ա.Օ. Սքոթը, ով ֆիլմի արձագանքների շարքում նշեց, որ ամեն անգամ, երբ պարոն Գալոյի անունը հայտնվում էր վերջին կրեդիտներում (որը հաճախ էր լինում), նրանք սուլեցին ևս մի քանիսը և ձայն տվեցին չարաշահման ֆրանսիական այն ձևին, որը կարծես խաչ լինի իջեցման միջև: կովի և բուի խռպոտություն:
Մամուլի մեկ այլ հաղորդագրության համաձայն, Չիկագոյի Sun-Times կինոքննադատ Ռոջեր Էբերտը սկսեց երգել Raindrops Keep Falling on My Head վրա մի տեսարանի ժամանակ, երբ պարոն Գալոն և տիկին Սեվինին վարում են երկու հոգով կառուցված հեծանիվ, մինչ նա գավաթում է իր փորձն: Ինքը ՝ պարոն Էբերտը, գրել է, որ ցուցադրությունից հետո նա թատրոնից դուրս հեռուստատեսային խմբին ասաց. «Փառատոնի պատմության մեջ ամենավատ ֆիլմը ՝ ավելացնելով.« Փառատոնի պատմության մեջ ես չեմ տեսել յուրաքանչյուր կինոնկար, բայց զգում եմ իմ դատողությունը կկանգնի
Բացասական արձագանքը, ընդհանրապես, որևէ կապ չուներ The Brown Bunny- ի առասպելական սեքս-տեսարանի հետ: Պարոն Էբերտը Կաննից իր ուղարկումներից մեկում գրել է. Ֆիլմը բաղկացած է անդիմադրելի 90 րոպե տևողությամբ անկայուն բանականությունից: Մեկ այլ գրքում նա գրում էր, որ եթե Գալլոն գցեր ֆիլմի մնացած մասը և Սևնյինի տեսարանը դարձրեր կարճամետրաժ, ապա նա ինչ-որ բան կունենար:
Բայց The Brown Bunny- ի ֆինանսավորումը տրամադրող ճապոնական Kinetique ընկերության գործադիր Seiichi Tsukada- ն The Braganca- ին ասաց, որ ես Կաննում եմ: Ես անարդարություն զգացի: Կաննում գործողությունները չեն կատարվել Brown Bunny- ի համար: Կարծում եմ ՝ նրանք մեղադրում են Վինսենթին: Չգիտեմ ինչու:
Պարոն Գալլոն կարծես գաղափար ուներ: Նրանք ինձ ծաղրեցին, քանի որ ես պատրաստ եմ ոչ պոպուլյար լինել, - ասաց նա Petrossian- ում: Նրանք ինձ ծաղրուծանակի ենթարկեցին, քանի որ այս տարի Կաննում ես այն տղան էի, ով բուխարու էր:
Չգիտեմ, դա իմ մեջ կա, - ասաց Վենսան Գալոն: Մարդիկ չեն սիրում, երբ աշխատում եք առանց արհմիությունների, գործակալների, մամուլի մարդկանց: Մարդիկ չեն սիրում, երբ դուք ինքներդ եք անում գործեր: Նրանց դուր չի գալիս իմ հանդեպ ունեցած վստահությունը ՝ այդ բոլոր բաներն անելու համար: Նրանց դուր չի գալիս այն, ինչ գտնում են որպես համարձակություն կամ այլ բան: Նրանց դա դուր չի գալիս:
Նա ժպտաց: Միստր Գալոն հանգիստ տեսք ուներ, ոչ թե այն մարդու նման, ում պարզապես աշխատանքից հեռացնելու երեք տարվա աշխատանք էր սպասվում: Կաննում տեղի ունեցած դրվագը ակնհայտորեն որոշակի ցավ պատճառեց նրան, բայց այն նաև վերադարձրեց նրան իր համար հարմարավետ դիրքի.
Պ-ն Գալլոն ծագում է Բուֆալոյից, Նյու Յորք, որտեղ մի անգամ ասաց. «Ես շատ բռնի և լքված և բարդ հարաբերություններ ունեի մորս և հայրիկիս հետ: Բայց նա 80-ականներին Մանհեթենի կենտրոնում հասավ մի տեսակ պաշտամունքային համբավի: Նա նկարիչ -ան-Միշել Բասքիաթի ՝ Գրեյի խմբի անդամ էր, և նրա նկարները ցուցադրվում և վաճառվում էին մեծ պատկերասրահներում: Վերջերս նա կրկին հետապնդեց իր երաժշտական հետաքրքրությունները ՝ Warp Records լեյբլում թողարկելով երկու ձայնասկավառակ ՝ When, 2001 թ., Եվ Recordings of Music for Film- ը: Նա նաև հմուտ հանրապետական է:
Պարոն Գալոյի առաջին ֆիլմը ՝ «Buffalo ’66» - ը, որը էկրան բարձրացավ 1998 թվականին, նրան փոխակերպեց յուրօրինակ ռեզյումե ունեցող դերասաններից ՝ Palookaville, Arizona Dream - իսկական տեսլականով կինոգործիչ: Եվ հիմա լրատվամիջոցները նրան հետ էին մղել մի քանի ցցիկներ: Գուցե դա այն պատճառով էր, որ, ինչպես պնդում էր պրն. Գալլոն, ինքը հաջողության հասավ ՝ առանց ինքն իրեն շղթայակցելու բեռնակիրների, բանակցողների և խոսափողերի լեգեոնի մեջ, որոնք հնարավորություն են տալիս կինոնկարների մեծամասնությանը հաջողություն ունենալ: կամ գուցե դա այն պատճառով էր, որ, ինչպես պնդում էր միստր Էբերտը, The Brown Bunny- ն իսկապես հոտոտեց. բայց ինչ էլ որ լիներ, պարոն Գալլոն գիտի դերը. ինչպես լինել արդյունավետ Դեյվիդ, երբ գողիաթը դղրդում է իր ճանապարհին:
Երբ Կաննի քաղաքապետը խնդրեց պարոն Գալոյին թողնել իր ձեռքի հետքերը Croisette- ի վրա - պատիվ, որն ամեն տարի շնորհվում է ընտրված մի քանի հյուրերի, Լոնդոնի The Guardian- ը հայտնեց, որ կինոռեժիսորը նախ միջնորդել է իր միջանցքին և ասել. «Վստա՞հ ես, որ չես ուզում եք դրոշմե՞լ դրա վրա, ապա ավարտվեց այն բանի վրա, որ բռունցքի հետևի մասով կավը նշվի և ուղիղ դեպի վեր ուղղված երկար միջին մատը:
Մարմին մերկ, միտքը բաց
Փորձելով նկարագրել Կաննում իր փորձը, պարոն Գալոն հիշեց, որ մի անգամ ֆիլմեր էր դիտում Paramount ստուդիայի նախկին ղեկավար Ռոբերտ Էվանսի հետ:
Նա փայլուն դիտում է կինոնկարը և հասկանում է, թե ինչն է այն ստիպում աշխատել կամ չաշխատել: Նա այդպես է մտածում: Կանն այդպիսին չէր, ասաց պարոն Գալոն: Սրանք Paramount à la 1970- ի ղեկավարները չեն: Սրանք ֆրիկսներ են Long Island- ից կամ որտեղից էլ նրանք են, աշխատում են Focus Films- ում կամ ով գիտի…, ու, փնտրում է հաջորդ My Big Fat Greek Wedding- ը:
Ով գիտի? նա ասաց. Գիտեմ, որ Անտոնիոնիի Խավարումը, որը լավագույն ֆիլմերից մեկն է, որը ես երբևէ տեսել եմ իմ կյանքում, Կաննում թքվել է:
Կաննը, պարոն Գալոյի խոսքերով, ամենից շատ նման է աշխարհի ցանկացած վայրին: Եվ դա հենց ինձ հետ պատահեց: Ես երբեք չեմ ուզում ներգրավվել ինչ-որ բանի մեջ, որտեղ, այնուամենայնիվ, կրկին բրիտանացի լրագրողներ կան:
Պ-ն Գալոն ասաց, որ մինչ պաշտոնական զննման ժամանակ ինչ-որ աղաղակող և հեգնական ծափահարություններ էին տեղի ունենում, մի պահ տեղի ունեցավ, երբ նա ասաց, որ տպագիր մշակող ընկերության սխալը վերածեց այն, ինչ ենթադրվում էր, որ 21 վայրկյան տևողությամբ մարելն էր - նա նաև նշեց, որ ոչ ոք չի հաղորդել, որ ֆիլմի վերջում The Brown Bunny- ը 15 րոպեանոց հոտնկայս ծափահարություններ է ստացել: Գասի ֆիլմից ավելի երկար ՝ դա կլինի Գուս Վան Սանթի «Փիղը», որը շահեց Ոսկե արմավենին, և ավելի երկար, քան այնտեղ տեսած ցանկացած այլ: Եվ այդ երկարատև ծափահարություններին մնացել էր հանդիսատեսի առնվազն 75 տոկոսը:
Պ-ն Գալլոն վիճարկեց նաև պարոն Էբերտի առաքումներից մեկում մի տող, ըստ որի, տիկին Սևնին լաց է եղել ցուցադրման ժամանակ:
Ես ամեն րոպե Քլոեի հետ էի, - ասաց միստր Գալոն: Եվ ես երբեք չէի տեսել, որ նա լաց լինի: Տիկին Sevigny- ի հրապարակախոս Ամանդա Հորտոնը համաձայնել է և նաև նշել, որ The Brown Bunny- ն արժանացել է բուռն ծափահարությունների, որոնք նա հայտարարել է 10 րոպեի ընթացքում:
Ես այնտեղ էի, - գրեց նա էլեկտրոնային փոստով, ի տարբերություն շատ լրագրողների, որոնք շփոթեցնում են հասարակությանը ՝ գրելով մամուլի ցուցադրության մասին, և ընթերցողներին ստիպելով հավատալ, որ բուն պրեմիերային կեղծ մեկնաբանություններ ու շրջում էին:
Եղան նաև այլ, ավելի դրական արձագանքներ: Ըստ France.com- ի Le Monde- ի Google.com- ի թարգմանության, թերթի կինոքննադատը գրել է, որ չնայած The Brown Bunny- ը գլուխգործոց չէր, այն գեղեցիկ ֆիլմ էր, խիտ, համարձակ, եզակի, հորինելով իր սեփական ձևը:
Եվ չնայած Նյու Յորքի Fine Line– ի ձեռքբերումների տնօրեն և պրոդյուսեր Մերիդեթ Ֆինն ասաց, որ ֆիլմը ճիշտ չէ իր ընկերության համար, նա գտավ The Brown Bunny- ն իսկապես հետաքրքիր ֆիլմ, որը լավ տեղից եկավ:
Ավելի շատ, քան ցանկացած այլ բան, դա հետաքրքիր էր, քանի որ դա ինքնասիրության խանգարման ավելի ակնառու օրինակներից մեկն էր, որը ես երբևէ տեսել եմ, ասաց տիկին Ֆինը: Եվ ես դա հեգնական նկատի չունեմ: Դա ինքնասիրության, որպես արվեստի մեծ օրինակներից էր:
Պրն. Գալլոն խնդրեց մի կտոր տպել Screen International առևտրային ամսագրում, որը հայտնում էր, որ կինոգործիչը ներողություն է խնդրել ֆինանսիստներից և հանդիսատեսից իր «Շագանակագույն նապաստակը» ֆիլմի համար, որը Կաննում աղետալի ընդունելություն ունեցավ:
Ես ընդունում եմ այն, ինչ ասում են քննադատները, - մեջբերում է նրան Screen International- ը: Եթե ոչ ոք չի ցանկանում դա տեսնել, նրանք ճիշտ են ասում. Դա ֆիլմի աղետ է, և դա ժամանակի կորուստ էր: Ես ներողություն եմ խնդրում ֆիլմի ֆինանսավորողներից, բայց հավաստիացնում եմ, որ երբեք իմ մտադրությունը չի եղել պատրաստել հավակնոտ ֆիլմ, ինքնամոռաց կինոնկար, անօգուտ կինոնկար, անխնա ֆիլմ:
Հրապարակումը նաև հաղորդում էր, որ պարոն Գալլոն ասաց, որ պաշտոնական պրեմիերան «իմ կյանքում երբևէ ունեցած ամենավատ զգացողությունն է»:
Ըստ Screen International- ի գլխավոր խմբագիր Քոլին Բրաունի. Այս բոլոր մեջբերումները, որոնք հաղորդվել են Screen International- ում, ձայնագրվել են: Անգամ հարց չկա, որ դրանք համատեքստից հանվեն: Միակ բանը, որ Գալլոն կարող էր վիճել, այն էր, որ նա չգիտեր, որ նա անպայման խոսում էր Screen International- ի հետ, քանի որ դա տեղի ունեցավ կլոր սեղանի ընթացքում, որին պրն. Գալլոն մասնակցեց պաշտոնական պրեմիերայի հաջորդ օրը:
Սա այն է, ինչ պրն. Գալլոն ասաց The Braganca- ին, որ նա իրականում ասաց. «Պատմել այն ֆիլմը, որը ես նկարահանել եմ, նկարահանվել, նկարահանվել և վերահսկել 100 տոկոսով 3500 դավաճաններով ՝ դա իմ կյանքում երբևէ ունեցած ամենավատ զգացողությունն է:
Անեծք Էբերտի շագանակագեղձի վրա:
Ընդամենը մի քանի օր վերադառնալով Նահանգներ ՝ պարոն Գալոն արդեն սկսել է ռեկորդը սահմանել իր սեփական անկրկնելի եղանակով: Հունիսի 2-ին New York Post- ի Էջ վեց սյունակում նա պարոն Էբերտին անվանեց չաղ խոզ և ասաց, որ անեծք է դրել կինոգետի աղիքի վրա:
Պարոն Գալոն մեզ ասաց, որ Scorpio Rising կինոռեժիսոր Քեննեթ Անգերի օգնությամբ նա անեծք էր դրել պարոն Էբերտի շագանակագեղձի վրա: Ես նկատի ունեմ, որ նա [փակման] արարողությանը էր, որտեղ ես մասնակից չեմ, քանի որ ակնհայտորեն ես այն մարդը չեմ, ով երբևէ ինչ-որ բան շահելու է, և նրա գեր դեմքից յուրաքանչյուր այլ բառ «Վենսան Գալո» էր: կամ «Շագանակագույն նապաստակը»: Կարծո՞ւմ է, որ նա ամուսնացած է աֆրոամերիկացու հետ, ինչ-որ կերպ դա նրան կարեկցում կամ հասկանում է: Ես նկատի ունեմ, որ նա ստրկավաճառի կազմվածք ունի:
Պարոն Էբերտը The Braganca- ին ասաց, որ ինքը միստիկացված է, որ միստր Գալլոն իրեն առանձնացրել է: Պարզապես շատ տխուր և շփոթված մարդու ռանթերն է, որը պետք է մի փոքր հավաքվի և նայի ֆիլմը, ասաց պարոն Էբերտը: Եթե նա կարծում է, որ լավ ֆիլմ է նկարել, ապա ես ցավում եմ նրա համար: Buffalo ’66- ը լավ ֆիլմ էր, և դա առաջընթաց չէ:
Պ-ն Էբերտը, ով նշեց, որ վերջերս կորցրել էր 30 ֆունտ, այնուհետև նայեց պրն. Գալոյի դերասանական կատարումների մասին իր կարծիքը և ասաց, որ մինչև The Brown Bunny երբեք իրեն վատ գնահատական չի տվել: Ես անհամբեր սպասում եմ նրան մեկ այլ ստուգատեսի, - ասաց պարոն Էբերտը: Նա լավ դերասան է, և որպես ռեժիսոր հենց հիմա է հարվածում .500-ին: Շատ ռեժիսորներ այդքան էլ լավ չեն անում:
Հաջորդ մի քանի օրվա ընթացքում պարոն Էբերտը կարող է էլ ավելի օգնել պարոն Գալոյի ֆիլմին, չնայած, հավանաբար, ոչ միտումնավոր: Պարոն Գալոն կինոդիտողին Page Six- ում զննելուց հաջորդ օրը նույն սյունակում հայտնվեց, որ պարոն Էբերտը պատրաստվում է պատասխանել պրն. Գալոյին, որ նա ցուցադրի ազգային սինդիկացված հեռուստաշոուի մեջ, որը նա կընկերակցի կինոքննադատ Ռիչարդ Ռոպերի հետ: - պատասխան, որն անկասկած էլ ավելի մեծ ուշադրություն կդարձնի The Brown Bunny- ին:
Պարոն Էբերտը ինձ էլ ուղարկեց Sun-Times- ի իր գրած կտորի կրկնօրինակը, որը նախատեսվում էր անցկացնել հունիսի 4-ին: Դրանում նա գրեց. Ես մի անգամ կոլոնոսկոպիա եմ անցկացրել, և նրանք ինձ թույլ են տվել դիտել հեռուստացույցով: , Դա ավելի զվարճալի էր, քան «Շագանակագույն նապաստակը»:
Ռայմանի նման
Խնդրելով նկարագրել իր կինոնկարը, պարոն Գալոն այն անվանեց մինիմալիստական կտոր նկարիչ Ռոբերտ Ռայմանի ավանդույթի համաձայն, նկարիչ, որը աշխատում է գրեթե բացառապես սպիտակ ներկով:
Գեղարվեստական ֆիլմ չէ, ասաց պարոն Գալոն: Այն ունի շատ հստակ մեթոդական պատմվածք, բայց ունի շատ ոչ ավանդական պատմվածք: Եվ դա իրական ճանապարհային կինոնկար է, ինչը նշանակում է, որ աշխարհագրությունն ավելի վավեր է, քան ցանկացած այլ կինոնկար, որը հավակնում է լինել ճանապարհային կինոնկար: Ես դրանով ի նկատի ունեմ այն է, որ դու իսկապես զգում ես մեքենայով ճանապարհորդել այնպես, որ, ասենք, ավելի ծայրահեղ լինի, քան պայմանականորեն արվածը: Եթե 50 րոպե հետ եք նստում և ընդունում եք, որ պատրաստվում եք այս ճանապարհորդությանը ֆիլմի կեսի համար, ֆիլմը բավականին գեղեցիկ է:
Եվ դա դիտելը բավականին հեշտ է: Եթե այնտեղ եք որպես մամուլի լրագրող, ով 2000 կինոնկար է տեսել և փորձում է ութ վայրկյանում պարզել սյուժեն, պարոն Գալոն ասաց, բայց նա միտքը չավարտեց:
Պարոն Էբերտը այսպես մեկնաբանեց դա. Պատկերացրեք երկար կրակոցներ դիմապակու միջից, երբ այն հավաքում է սխալներ, ասում է պարոն Էբերտը: Պատկերացրեք ոչ թե մեկ, այլ երկու տեսարան, երբ նա կանգ է առնում բենզինի համար… Պատկերացրեք մի ֆիլմ այնքան անհերքելի ձանձրալի է, որ մի պահ, երբ նա դուրս է գալիս իր վագոնից վերնաշապիկը փոխելու, ծափահարություններ են առաջանում:
Միստր Գալոն մարմնավորում է մոտոցիկլետի մրցարշավորդ Բուդ Քլեյին, ով ֆուրգոնով շրջում է աշխարհով մեկ: Ուղևորության ընթացքում նա հանդիպում է կանանց, ովքեր ունեն ծաղիկների անուններ ՝ Վարդ, Լիլի, Վիոլետ: Նա շփվում է այս աղջիկների հետ շատ համարձակ, աղաղակող ձևերով ՝ նրանց հասցնելով կամ ծայրահեղ մտերմության կամ աղաղակող առաջարկներ կամ խնդրանքներ ներկայացնելով նրանց, ասաց պարոն Գալոն: Եվ հետո անմիջապես հրաժարվում է նրանցից և շարունակում իր ճանապարհը:
Հետադարձ կապի միջոցով պրն. Գալոն ասաց, որ հեռուստադիտողը տեղեկանում է, որ Բադը իսկական հարաբերությունների մեջ է Դեյզիի հետ, որին մարմնավորում է տիկին Սեվինին: Վերնագրի շագանակագույն նապաստակը նրա ընտանի կենդանին է:
Ֆիլմն ավարտվում է ոչ միայն բանավոր սեքսի տեսարանով, այլ մի շրջադարձով, որը միստր Գալոն չէր ցանկանում տալ, բայց նա ասաց. «Սեքսը ներգրավող տեսարանը այդ պահին այդպիսի բարդ պատմվածքի մաս է. դրամայի և ցավի մակարդակները, պատմությունն ու պատմությունը, և ներկայումս շարունակվում են. որ վերջին բանը, որ հիշում եք այդ տեսարանից, սեքսի գրաֆիկական պատկերներն են, որոնք դուք տեսնում եք հակիրճ:
Դա պոռնկագրական տեսարան չէ, ասաց պարոն Գալլոն: Դա մտերմության շատ բարդ տեսարան է:
Պարոն Գալլոն չի ցանկանա, թե որքան արժեր իր ֆիլմը: Բայց ասենք սա, ասաց նա: Ասենք, որ կինոնկարի վրա ծախսված գումարների մեծ մասը ծախսվել է շատ ժամանակակից տեխնիկական բաներ կատարելու վրա, ինչպիսիք են միջանկյալ թվային մշակումը, անճնշված մոնտաժը, կինոնկարի կոմպոզիցիայի տեխնիկան: Գումարներից ոչ մեկը չի ծախսվել իմ կյանքը հեշտացնելու, արտադրությունն ինձ համար հեշտացնելու համար:
Ես կինոյի պրոտոկոլի շրջանակներում չէի աշխատում: Չկա զանգի թերթ, արհեստագործական ծառայություն: Ես արեցի մազերը, դիմահարդարումը, հագուստը, զգեստապահարանը, ամեն ինչ, ասաց նա: Նա ասաց, որ իր անձնակազմը երբեք չի գերազանցել երեք հոգու: Երբևէ
Երբ նա և տիկին Սեվինին նկարահանեցին և նկարահանեցին իրենց մեծ գագաթնակետային տեսարանը, սենյակում ոչ ոք չկա, ոչ մի հնչյունավորող, ոչ ոք: Ամեն ինչ հեռավորության վրա է: Ես տեղադրեցի ամբողջ հարվածը: Այդ ամենը ես եմ արել: Բառացիորեն `ինքս:
Եվ, միևնույն ժամանակ, պարոն Գալոն ասաց, որ նա, ի վերջո, դժգոհ է իր անձնակազմի որոշ աշխատանքներից և ստիպված է եղել ինքնուրույն նկարահանել շատ կադրեր, և նկարահանվելուց հետո թվային կերպով վերամիավորել է ֆիլմի յուրաքանչյուր շրջանակ:
Այսպիսով, իրականում ոչ միայն ես աշխատել եմ պատմության մեջ ամենափոքր անձնակազմի հետ, - ծիծաղելով ասաց Վենսան Գալոն: Ֆիլմը ես նկարահանեցի ՝ չնայած դրանց:
Պահածոյացված Կանն
Պարոն Գալոն ասաց, որ ինքը մոնտաժում է իր կինոնկարը, երբ Կաննի կազմակերպիչները սկսեցին լսել, որ ես արմատական կինոնկար եմ նկարում և հուսահատ ուզում էի տեսնել այն: Նա ասաց, որ Կաննի նախագահ Թիերի Ֆրեմոն եկել է Լոս Անջելեսի իր տուն, որտեղ ես հրաժարվել եմ թույլ տալ, որ նրանք տեսնեն դա:
Բայց շուտով միստր Գալոյի ճապոնացի ջատագովները ինձ զանգահարեցին Japanապոնիայից և ասացին, որ պարոն Գալոն կրկնօրինակում էր երկչոտ և պահված ճապոնական ձայնը. ‘Ա‘խ, Վինսենտ, Շատ լավ կլիներ գնալ Կանն: Եվ նրանք թվարկեցին այն պատճառները, թե ինչու իրենց համար լավ կլիներ, եթե ֆիլմը գնար Կանն »:
Ես նրանց ասացի, որ անավարտ կինոնկար ցուցադրելը կործանարար է ֆիլմի համար, ես նրանց ասացի, որ շուկայական միջավայրում այդքան արմատական ֆիլմ դնելը վատ կլինի ֆիլմի համար, ասաց նա: Պարոն Գալոն ասաց, որ իր կողմնակիցները համաձայն չեն և շարունակում են պղպեղել իրեն հեռախոսազանգերով: Բայց նա ավելացրեց, որ նրանք Buffalo ’66-ից ի վեր ինձ աջակցելուց բացի այլ բան չեն արել: Պ-ն Գալոն ասաց, որ նախազգուշացնում է իր կողմնակիցներին, որ նրանք սխալվում են: Բայց եթե նրանք ցանկանային դա անել, ապա նրանք ստիպված կլինեին ապրել այդ սխալով:
Պարոն Գալոյի ֆիլմը գնաց Կանն, և նա ասաց. Իհարկե Ռոջեր Էբերտի և նրա ընկերների արձագանքը շատ նման է իմ մորաքույր Վերային, երբ նա ինձ տարավ Բայֆալոյում գտնվող Ռայման ցուցահանդեսը դիտելու և ասաց. «Ի՞նչ: .Անկացած մարդ կարող է անել այդ նկարները:
Kinetique- ի պարոն ukուկադան հրաժարվեց մեկնաբանություն տալ:
Դա արխիվային է
Ես ձեզ կասեմ, թե ինչն է խլել այն, ինչ խլել է ինձանից ՝ առանց աջակցության: Ես կորցրեցի իմ մազերի 30 տոկոսը, - ասաց պարոն Գալոն: Մազերիս 10 տոկոսը ձեռք բերեցի մոխրագույն գույնի մեջ: Տունս կորցրի: Ես կորցրեցի ընկերուհուս: Իմ սցենարը ավարտելուց անմիջապես հետո իմ հարաբերությունները խզվեցին: Պարզապես այն գաղափարը, որ ես կնկարահանեմ ֆիլմը, ես ստիպված էի զոհաբերել իմ հարաբերությունները: Ես ոչնչացրեցի մարմինս: Ես այլևս չեմ կարող քնել, քանի որ սարքավորումների միջոցով ես շատ անգամ եմ վնասել մեջքս: Բոլոր սարքավորումներն ինքնուրույն բարձրացնելով ֆիլմի վրա: Իմ մեջքին նույն վնասվածքը պահպանելը: Երեք տարի է, ինչ լավ չեմ քնել: Ես զոհաբերել եմ սոցիալական կյանք, զոհաբերել եմ իմ հարաբերությունները իմ լավագույն ընկերոջ ՝ իմ նախկին լավագույն ընկերոջ ՝ nyոնի Ռեմոնի հետ: Ես չեմ կարողացել ժամանակ անցկացնել իմ շան հետ, ով իմ կյանքի սերն է: Ես փող եմ կորցրել Ես այլ աշխատանք չեմ վերցրել: Ես ծախսել եմ իմ սեփական փողերը: Ես հիստերիայի մեջ եմ ապրել: Ֆիլմը նկարահանելիս ես նյարդային խանգարում ունեցա: Մի պահ կար, երբ ուղեղս երեք շաբաթով լքում էր մարմինը, որտեղ ես բաբախում էի: Դա որքան սթրեսային էր:
Երբ ես հարցրի պարոն Գալոյին, թե կարծում է, որ բացասական ընդունելությունը վնասե՞լ է իր հովանավորների ամերիկյան դիստրիբյուտոր գտնելու հնարավորությանը, նա պատասխանեց. Կարծում եմ, որ դա կարող էր ունենալ:
Չգիտեմ ՝ ծայրահեղ աջակցությունը փոփոխություն կբերե՞ր: Բայց, անկասկած, մամուլի կողմից աջակցության ծայրահեղ պակասը, անկասկած, հիմնական գնորդներից որևէ մեկին ստիպեց ինքնագլուխ գուշակել: Ամենավատ բանը, որ տեղի ունեցավ, ֆրանսիական Wild Bunch բաշխիչ ընկերությունն էր, որը գնել էր ֆիլմի վաճառքի եվրոպական իրավունքները, ֆիլմի նկատմամբ բացասական արձագանքից հետո փորձեց հետ կանգնել պայմանագրից: Ֆիլմը տեսնելուց հետո `ոչ թե ֆիլմի բացասական արձագանքից հետո: Ինչը կրկին անդրադառնում է ֆրանսիացի գործարարի անարատության բացակայության վրա:
Պ-ն Tsուկադան հրաժարվեց մեկնաբանություն տալուց, բայց ասաց, որ Kinetique- ն անկախ դիստրիբյուտորներից առաջարկներ է ստացել `The Brown Bunny- ն ԱՄՆ-ում թողարկելու մասին:
Միստր Գալոն ավարտել էր ութոտնուկը և այժմ բացում էր դանակ շոկոլադի փոքր հրապարակներ, որոնք դրված էին սեղանին:
Ֆիլմը արխիվային է, ասաց նա: Ֆիլմի տպումն ավարտելուն պես, այն երբեք չի վերանա, և Ռոջեր Էբերտը կմեռնի շագանակագեղձի քաղցկեղից, եթե իմ անեծքն աշխատի, 16 ամսվա ընթացքում, և իմ ֆիլմը կապրի այն բիոպսիաներից, որոնք հանվել են նրա կողմից: սրբան
Եվ միստր Գալոն ասաց սա. Եթե դուք տեսնում եք ֆիլմը և գիտեք իմ նկարները, գիտեք իմ երաժշտությունը և գիտեք իմ մյուս կինոնկարները, և գեղագիտական կերպով ինձ հասկանում եք ամեն կերպ, սա ամեն ինչի ամենավառ և ամենաթեժ օրինակն է, որ ես աշխատել եմ իմ ամբողջ կյանքի ուղղությամբ: Թե՛ տեսողական, թե՛ ձայնային, թե՛ գունային, և թե՛ պատմվածքի գործելու իմ հայեցակարգում: Ինչպես են աշխատում հարաբերությունները: Ինչպես է աշխատում հարաբերություններում ցավը: Որքան դժվար է սիրել ու սիրվել:
Նա իմ բոլոր փորձառությունների, իմ բոլոր ինտուիցիաների, իմ բոլոր հասկացությունների և իմ բոլոր գեղագիտական զգայականությունների դասական օրինակն է, քան այն ամենը, ինչ ես երբևէ արել եմ իմ կյանքում: Եվ դա 50 անգամ ավելի հասուն է ֆիլմից և ավելի զգայուն է իմ զգայունության մեջ, քան Buffalo ’66-ը: Դա պարտադիր չէ, որ դյուրին դարձնի հիմնական լսարանին դուր գալը: Բայց եթե ես այսօր մեռնեմ, նա ծիծաղեց, խոստանում եմ, որ ֆիլմը կազդի ապագայի Դարեն Արոնոֆսկիների, ապագայի Պոլ Անդերսոնների, ապագայի Ուես Անդերսոնների վրա:
Նա ասաց, որ պասիվ ագրեսիան կարող է ոչնչացնել ինձ: Ես անձնական մակարդակի հեշտ թիրախ եմ: Ստեղծագործական եղանակով ՝ այն սկզբունքների հետ կապված, որոնք ես փնտրում կամ հիանում եմ, ես ոչ ռեակցիոն եմ: Չեմ սպասում, որ մարդիկ ինձ դուր գան: Ես սիրում եմ մարդկանց, ովքեր ինձ չեն սիրում: Բայց իմ աշխատանքում ես այնքան նեղ մտածողություն ունեմ: Ես ձին եմ, որի վրա պարանոցներ են դրված: Եվ երբեմն դա լավ է աշխատել ինձ համար: Եվ երբեմն դա չի եղել: Երբեմն դա օգնում էր ինձ մեծ իմաստով առաջ շարժվել իմ աշխատանքում: Ես երբեք չեմ հուսահատվի և չի խրախուսվի մի տղայի կողմից, որը մատով բարձր է կամ ներքև: Եվ ես չեմ հուսահատվի կինոփառատոնի կոպիտ հանդիսատեսի կամ կինոփառատոնի անհամբեր հանդիսատեսի կողմից:
Բայց դա նույնպես ինձ չի խրախուսի:
