Շների կղզին: Բեռլինի կինոփառատոն Ըստ ամենայնի, Ուես Անդերսոնը քաղաքական կինոռեժիսոր է. նա նույնքան զարմացած է, որքան դու: Նրա վերջին ստոպ-շարժանկարը `հրապուրող ճապոնաֆիլիկ ռետրո-ֆուտուրիստականը Շների կղզին անցյալ շաբաթ բացեց Բեռլինի միջազգային կինոփառատոնը զարմանալիորեն արդիական հեքիաթով Մեգասակի անունով հորինված քաղաքի կոռումպացված (և կատուասեր) քաղաքապետի մասին, որը մի ամբողջ տեսակ աքսորում է Աղբի կղզի կոչվող աղբանոց: Կառավարության առաջնորդը, որը նախախնամություն է առաջ բերում և արտաքսում է քարոզչությունից, կարծես թե մի քիչ քթում է, հատկապես ռեժիսորի համար, որն ավելի հայտնի է էքսցենտրիկ հերոսներով հապճեպ հերմետիկ աշխարհում:
Աշխարհը փոխվեց, երբ մենք պատրաստում էինք այս պատմությունը, - ասաց Անդերսոնը Բրենդենբերգի դարպասին նայող վարպետության դասի ժամանակ: Քաղաքականությունն ավելի մեծ խնդիր դարձավ: Շների կղզին հետևում է 12-ամյա Աթարի Կոբայաշին ՝ քաղաքապետի եղբորորդին և որբ ծխը, որը գաղտնի փախչում է Աղբի կղզի ՝ իր հավատարիմ շան Բծերը գտնելու համար: Եվ այդպես վարվելով ՝ Աթարին խառնվում է զանգվածների վերահսկման և ճշմարտությունը թաքցնելու իր հորեղբոր ապատեղեկատվական արշավի ավելի մեծ սկանդալին:
Անդերսոնը և այլ սցենարիստներ asonեյսոն Շվարցմանը և Ռոման Կոպոլան գաղափարը հղացել են ավելի քան չորս տարի առաջ ՝ Թրամփի նախագահությունից շատ առաջ, և երբեք չեն պատկերացրել իրենց կինոնկարը որպես սոսկալի, սրտանց արկածախնդրություն տղայի և նրա շան մասին: Բայց նույնիսկ հավերժական հեքիաթները կարող են հրատապության ցնցում բերել ճիշտ տեղում ՝ ճիշտ ժամանակին: 
Շների կղզին: Բեռլինի կինոփառատոն
Բայց Անդերսոնը հեռու էր այն միակ ռեժիսորից, որը թեք կամ նույնիսկ բացահայտ անդրադարձավ այլատյացությունը դրդող տգեղ տրամադրություններին: Փառատոնը նաև հանեց Էրիկ Պոպպի շատ ավելի հակասական ֆիլմը U - 22 հուլիսի , Նորվեգիայի մի սարսափելի կինոնկար 2011-ին Ուտյա կղզում տեղի ունեցած սպանդի մասին, որտեղ ծայրահեղ աջ ծայրահեղական զինյալ Անդերս Բերինգ Բրեյվիկը սպանեց 68 ամառային ճամբարականների և վիրավորեց ավելի քան 100 հոգու: Նորվեգիայի Լեյբորիստական կուսակցության երիտասարդական բաժանմունքի կողմից կազմակերպված ճամբարային ուղևորությունը թիրախ դարձավ իշխող կառավարության հանդեպ Բրեյվիկի ատելության պատճառով, ներառյալ նրա ազատ ներգաղթի քաղաքականությունը:
Ֆիլմն այդքան հզոր դարձնողը նրա զսպված զսպվածությունն է, որը գործնականում խուսափում է շահագործումից ՝ գրեթե երբեք ցույց չտալով մարդասպանին, առավել եւս ՝ սպանություններից որևէ մեկը: Խելամտորեն խուսափելով արյունով ներծծված ցանկացած տեսարաններից ՝ սա ֆիլմ է ՝ տրավմայի միջով ապրելու փորձի, զենքի անդադար հնչյուններից սարսափի ենթարկվելու և համադասարանցիների արյունռեցնող ճչոցների մասին: Անտեսանելի սարսափները մնում են շրջանակից անմիջապես այն կողմ, չնայած գետնի վրա ցրված մարմինները կոտորածի բավարար ապացույցն են:
Երբ մենք տեսնում ենք Բրեյվիկին (ով նույնականանում է ֆիլմում), նա աղոտ մի կերպար է ֆոնի վրա, քանի որ դեռահասները հիստերիկորեն առաջին պլան են փախչում: Պոպպեն համոզվեց, որ իր պատկերած անձինք չեն փորձում վերարտադրել զոհերին, բայց փոխարենը ոգեշնչվել են վերապրածների հետ հարցազրույցներից ՝ որպես սարսափելի իրադարձությանը հնարավորինս հարգալից մնալու միջոց: Այս կենդանի դժոխքի միջոցով նրա ուղեցույցը Քայան է (Անդրեա Բերնցեն), մի շիտակ երիտասարդ պատան, որը հուսահատ գտնում է իր քրոջը գտնելու համար, որի պարտքի զգացումը և ալտրուիզմը ստիպում են նրան շրջանցել ճամբարի մի զուգընկերոջից մյուսը ՝ փորձելով հնարավորինս օգնել, հանգստացնել: և հանգստացնել ՝ չնայած այդպիսի կույր, անհանդուրժող ցասմանը դիմակայելու անհույս նիհիլիստական փորձին: 
Andrea Berntzen in U - 22 հուլիսի Բեռլինի կինոփառատոն
Jan Gebert- ի վավերագրական ֆիլմը Երբ պատերազմը գալիս է էսթափեցնող վավերագրական ֆիլմ, որը համատեղ արտադրվել է HBO Europe- ի կողմից, որը պատկերում է D.I.Y. Սլովակիայի կիսառազմական խումբը շրջում էր պանլավլականությունը խթանելու և հանգստյան օրերը նվիրելով ճամբարի ուսումնական դասընթացներին: Սլովակիայի բոլոր սպիտակամորթ նորակոչիկները, ինչպես իրենք են իրենց անվանում, բաղկացած են հիմնականում դեռահասներից և ուղղակի արդյունք են այն մթնոլորտի, երբ ամբողջ աշխարհի քաղաքական գործիչները դառնում են ավելի հանդուրժող հակամիգրացիոն ատելության խոսքի նկատմամբ: Դա իրոք արտացոլում է այն, ինչ այժմ տեղի է ունենում Եվրոպայում, ասաց Գեբերտը հետկրինինգային հարցուպատասխանի ժամանակ ՝ ստուգելով Հունգարիայի, Չեխիայի և Լեհաստանի ներկայիս ավտոկրատ կառավարիչներին, էլ չեմ ասում Դոնալդ Թրամփի մասին: Սա ֆաշիզմի վերելքի և մարդկանց կողմից ոչինչ չանող գործի մասին է: Ահա թե ինչպես է սկսվում այդ բոլոր տհաճությունները:
Բեռլինալեն միշտ հետապնդվում է պատմությամբ, քանի որ իր ներկայիս Պոտսդամեր Պլաց տեղանքը ի սկզբանե ոչ մեկի հողն էր, որը բեկված էր Բեռլինի պատով, իսկ Հիտլերի բունկերների նախկին վայրը ընդամենը մի քանի հարյուր մետր հեռավորության վրա է: Բայց այս տարի փառատոնը սովորականից ավելի հագեցած է զգում այլատյացության, ցեղակրոնության և անհանդուրժողականության կինեմատոգրաֆիական պատմություններով:
Christianույց տալով, թե ինչպես են նրանք, ովքեր դասեր չեն քաղում պատմությունից, դատապարտված են այն կրկնել, Քրիստիան Պետզոլդը, Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակաշրջանում սխալ ճանաչված ինքնության դրամայի ռեժիսորը Փյունիկ , դեբյուտացրեց Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակաշրջանում իր սխալ ճանաչված սխալ ինքնության դրաման Տրանզիտ , Այս անգամ շրջադարձն այն է, որ Պետցոլդը իր 1940 թ. Թրիլլերը դնում է այստեղ և հիմա. Նրա գլխավոր հերոսը ՝ Փարիզից Մարսել և մի այլ երկիր փախչող մի մարդ, նախքան նացիստական ուժերի կողմից նրան ձերբակալելը, տեղափոխվում է ներգաղթյալների ներկայիս միջավայրում և անցողիկ Համաշխարհային պատերազմի տեղահանումը ժամանակակից փախստականների հետ կապելու համարձակ ժեստ է, չնայած Պետցոլդը այնքան էլ չի հետևում գաղափարին և ավարտվում է հուզականությունների փոխարեն իր թեմատիկ նկրտումները պղտորելով աբստրակցիաներով:
Կինեմատիկորեն շատ ավելի հաջողակ է ապշեցուցիչ դրաման Styx , Վոլֆգանգ Ֆիշերի մազերը բարձրացնող ծովային արկածախնդրությունը aboutիբրալթարից միայնակ զբոսանավով արշավախմբում գտնվող մի կնոջ մասին Աֆրիկայի երկարությամբ մինչև Համբարձման կղզի, Դարվինի հրաշալի հաջող բուսաբանական էկո-փորձի տեղաբաշխումը ՝ հրաբխային ամայացումը վերածել բուսական Եդեմի: Տպավորիչ ունակ նավապետը ՝ Ռայք (Սյուզան Վոլֆ) անունով մի հարուստ կին բժիշկ, որի օվկիանոսի ամբողջական ղեկավարումը օգնում է նրան բառացիորեն հաղթահարել կատաղի Ատլանտյան փոթորիկը, բախվում է մեկ այլ տեսակի ճգնաժամի, երբ նրա նավն անցնում է փախստականներով լի ձկնորսական ձկնորսության կողքով: 
Սյուզան Վոլֆը Styx ,Բեռլինի կինոփառատոն
Պատկերացրեք Ռոբերտ Ռեդֆորդի գոյատևման մասին առագաստանավի պատմությունը Ամեն ինչ կորած է հատվել է Օսկարի կողմից առաջադրված մարդասիրական ճգնաժամի վավերագրական ֆիլմի հետ Հրդեհ ծովում և դուք կստանաք Styx , Երբ Ռայքը շտապ օգնություն է կանչում առափնյա պահպանության ծառայությանը, նրան ասում են, որ ամեն գնով հեռու մնա փախստականներից, և այդ օգնությունը շարունակվում է: Բայց 10 ժամ անց օգնությունը երբեք չի գալիս: Եվ երբ նա օգնության է կանչում մոտակա տանկիստին, նրան անվստահ ասում են, որ աշխարհաքաղաքականությունն արգելում է միջամտությունը: Ես կարող եմ կորցնել իմ աշխատանքը, ասում է բեռնատարի նավապետը:
Չնայած իր հեթանոս առասպելական մոնիտորին, կինոնկարը խստորեն նկարագրում է ստյուգյան այդ հուսահատության զգացումը, որը բնորոշ է իր դժվարին իրավիճակին: Եվ իրավիճակն ավելի է բարդանում, երբ մի երիտասարդ տղա համարձակորեն նետվում է նավը և լողում դեպի իր զբոսանավը ՝ հազիվ կենդանի մնալով և տառապելով ջրազրկումից, պատռվածքներից և քիմիական այրվածքներից: Styx ներկայացնում է անհաղթելի իրավիճակ ՝ բոլոր ճիշտ մոդուլյացիաներով, և դրա գագաթնակետը ծառայում է ոչ միայն որպես օգնության աղաղակ, այլև որպես անարգանքի ակտ:
