The Steerage (1907) Ալֆրեդ Շտիգլիցի կողմից: (Լուսանկարը ՝ Հրեական թանգարան) Այն ամենը, ինչ կարծում եք, որ գիտեք պատմության ամենահայտնի լուսանկարներից մեկի մասին, սխալ է:
Ալֆրեդ Շտիգլիցի 1907 թ The Steerage հայտնի է ամբողջ աշխարհում որպես թերեւս 20-րդ դարի ներգաղթյալի դասական ներկայացուցչություն, որն առաջին անգամ է Եվրոպայից ժամանում Ամերիկա: Նկարվելուց տասնամյակների ընթացքում լուսանկարը անքակտելիորեն կապված է ներգաղթյալների ճանապարհորդության հետ:
Դեռևս Ռեբեկա Շայկինը, որի համադրողը Գլուխգործոցներ և հետաքրքրասիրություններ. Alfred Stieglitz's The Steerage Հրեական թանգարանում մինչև փետրվարի 14-ը նշում է, որ լուսանկարի մեր ընկալումը հիմնականում ապատեղեկացված է: Առնոլդ Նյուման, Ալֆրեդ Շտիգլից և Georgiaորջիա Օ’Քիֆե, Ամերիկյան տեղ, Նյու Յորք , (1944): (Լուսանկարը `© Առնոլդ Նյուման, շնորհակալություն Հրեական թանգարան)
Երբ Շտիգլիցը լուսանկարեց, նա իրականում գտնվում էր նավի վրա, որն ուղեւորվում էր արևելք դեպի Եվրոպա. խորտակելով նավի հնարավոր պատմությունները, որոնք պատմականորեն սահում են Էլիս կղզի: Այլ կերպ ասած, պատկերվածները ամենայն հավանականությամբ մարդիկ էին, որոնց մերժվել էր մուտքը ԱՄՆ և ստիպված էին վերադառնալ տուն: Ավելին, մի մարդ, ով, առաջին հայացքից, հայտնվում է որսորդական կամ հրեական աղոթքի շալի մեջ, որը մանրուք է, որը պատկերը տասնամյակներ դարձրել է հրեական համայնքում փորձաքար, - իրականում գծավոր թիկնոցով կին է:
Հաշվի առնելով պատկերի կայուն ուժը, այդ մանրամասները, սակայն, որոշ չափով աննշան են: Շատ պարզ է, որ այս պատկերը, և Շտիգլիցը հրեա լուսանկարիչ լինելը, շատ կարևոր է հրեական պատմության և հրեական մշակույթի համար: Ms.ուցադրման ընթացքում նա ասաց. [Իր հուշերում] նա պատմում է այն մասին, թե ինչպես է նա եկել և տեսել նավով նստած մեքենայի դասի ուղևորներին: Նա բնական վերաբերմունք էր զգում նրանց հանդեպ: Նա ուղղակիորեն չի ասում, որ դա այն պատճառով է, որ, լինելով գերմանա-հրեա ներգաղթյալների որդի, նա ինչ-որ ազգակցական կապ էր զգում նրանց հետ, բայց դա ենթադրվում է ,
Շտիգլիցի սեփական գրության մեջ նա նկարագրեց իր դստեր և առաջին կնոջ ՝ Էմիլիի հետ ճանապարհորդելը, որին նա նկարագրեց որպես ավելի անկատար, քան ինքը: Կինս պնդում էր գնալ Կայզեր Վիլհեմ II- ով `այն ժամանակվա Հյուսիսային գերմանական Lloyd- ի նորաձեւ նավը, լուսանկարիչը դժգոհեց ճանապարհորդությունից: Ինչքա Iն էի ատում այդ նավի առաջին դասի մթնոլորտը: Մարդը չէր կարող խուսափել դրանից նոր հարուստ ,
Երրորդ օրը, պնդում է Շտիգլիցը, նա այլևս չի կարողացել դիմանալ և քայլել դեպի նավի կառամատույցը, որտեղ ստիպված լինելով ներքևի մարդկանցից և տեսած երկրաչափական ճարտարապետական կառույցներից, նա վազել է բռնել իր լուսանկարչական ապարատը:
«Եթե իմ բոլոր լուսանկարները կորչեին, և ես ինձ կներկայացնեի միայն մեկը ՝« The Steerage »-« Ես կբավարարվեի »:
Ինքնաբերաբար ես վազեցի դեպի շոգենավի հիմնական սանդուղքը, հետապնդվեցի մինչև իմ տնակը, ստացա Graflex- ը, նորից վազեցի հետ: (Theուցահանդեսի տեքստը մեջբերում է պատմվածքի նրա պատմությունը:) Կստանա՞մ տեսածս, այն ինչ զգացել եմ: Վերջապես բացեցի փեղկը, սիրտս բաբախեց: Ես նախկինում երբեք չէի լսել, թե ինչպես է իմ սիրտը բաբախում: Արդյո՞ք ես ստացել էի իմ նկարը: Ես գիտեի, որ եթե ունենայի, լուսանկարչության մեկ այլ հանգրվան կդառնար:
The Steerage հրեական թանգարանի գլուխգործոցների և հետաքրքրասիրությունների համար ընտրված ներգաղթյալների փորձի մի քանի տեսողական հանգրվաններից մեկն է. թանգարանը նկարագրում է որպես ինտիմ շարադրությունների ցուցահանդեսների շարք: Նախկին կտորները, օրինակ, ներառում էին Ռուսաստանի հրեա ներգաղթյալ ընտանիքի ծածկոցը, մոտավորապես 1899 թ. Եվ Դայան Արբուսի հայտնի Հրեական հսկա , լուսանկարվել է 1970 թվականին: Alfred Stieglitz's The Steerage- ի տեղադրման տեսքը ցուցահանդես Հրեական թանգարանում: (Լուսանկարը ՝ Դեյվիդ Հելդ)
սիլիկոնային հովտի դերասանը մահանում է
Համար The Steerage , թանգարանը կասեցրել է պատկերը ապակու վիտրինում ՝ կապված երկու հարակից նմուշների հետ. Վիկ Մունիզի 2000 հատկացումները Շտիգլիցի լուսանկարը շոկոլադե սոուսով և Առնոլդ Նյումանի 1944 թվականի Շտիգլիցի և նրա երկրորդ կնոջ ՝ նկարիչ Oորջիա Օ’Քիֆեի կրկնակի դիմանկարը: Բացի այդ, կա նաև Կայզեր Վիլհեմ II- ի և տարբեր էֆեմերաների փոքր մասշտաբի կրկնօրինակներ, ինչպիսիք են բացերը, որոնք վաճառվում էին նավի վրա:
Դեպի ձախ է The Steerage, theուցադրվում են լուսանկարի վերարտադրման կլաստեր: Կա 1911 թ Տեսախցիկի աշխատանք , խմբագրվել է հենց Շտիգլիցի կողմից, 1944 թ Շաբաթ երեկոյան Pos Թոմաս Քրեյվենի պրոֆիլը ՝ Stieglitz — Տեսախցիկի հին վարպետը և Ալֆրեդ Կազինի հուշերը: Քննադատը, որն ինքը լեհ-հրեա ներգաղթյալների որդին էր, երկուսն էլ ունեին ստեղծագործության տպագիր ձևը և այն օգտագործում էին որպես հուշագիր իր հուշագրություններում: Քայլող քաղաքում , Նկարը վայելել է բազմաթիվ վերարտադրումներ ՝ նույնիսկ հայտնվելով վերջերս վերնագրված դասագրքի շապիկին Հրեաների և հուդայականության Կոլումբիայի պատմությունը Ամերիկայում , Վիկ Մունիզի The Steerage (Ալֆրեդ Շտիգլիցից հետո) , ից Նկարներ շոկոլադից շարք, (2000): (Լուսանկարը ՝ © Հրեական թանգարան)
Պատկերները նորից ու նորից վերարտադրելով ՝ դրանք դառնում են ժողովրդական երեւակայության մի մասը, ասաց տիկին Շեյկինը: Ինձ համար հետաքրքիր է, որ առաջին անգամ նա տպագրեց դա 1911 թ., - կար մի շատ ընտրված խումբ, ովքեր այս պահին խոր և բուռն հոգատար էին ժամանակակից արվեստի համար: Այնուհետև, այն վերցնելուց մոտ 20 տարի անց, 1924 թ., Նա վերարտադրում է այն ներս Vanity Fair , և ապա նորից ներս Ի Saturday Evening Post դեպի իր կյանքի վերջը: Նա իրոք, իր գործը, մասնավորապես, այդ կերպարը, մղում է աշխարհ ՝ բավականին սիրված դառնալու համար: (The Vanity Fair վերարտադրությունը բավականին սխալ կերպով տպագրվեց երգիծական խորհուրդների սյունակի կողքին ՝ «Ինչպե՞ս վախենալ օտար լինել» խորագրով:
Շտիգլիցը ջանք չէր գործադրում թաքցնելու իր մտադրությունները: Եթե իմ բոլոր լուսանկարները կորչեին, և ես ինձ ներկայացնեի միայն մեկը, The Steerage , - ասաց նա իր կարիերայի ավարտին, ես գոհ կլինեմ:
Ինչ վերաբերում է տիկին Շայկինին, նա հույս ունի, որ հեռուստադիտողները կհեռանան ՝ հասկանալով, թե որտեղից է գալիս Շտիգլիցը: Լուսանկարիչը գուցե ճամփորդում էր շքեղության գրկում, բայց նա նախընտրեց լուսանկարել և փաստաթղթավորել գալիք տասնամյակների ընթացքում բոլորովին այլ ճանապարհորդություն կատարող ճանապարհորդներին:
Նման դեպքերը, ինչպես շատ հաճախ են պատահում, նա ասաց, որ [լուսանկարը] իսկապես ունեցել է իր սեփական կյանքը նկարչի նախնական մտադրությունից վեր:
