Չնայած արդյունաբերության անվերջ մռայլ կանխատեսումներին, Քոբլ Հիլլը ծաղկում էր ավելի քան երեք տասնամյակ: (Yelp) Կոբլ Հիլ կինոթատրոնները, որոնք նախկինում հայտնի էին որպես Լիդո, իսկ հետո ՝ Ռիո, մի փոքր զգում են ինչպես ձեր երբևէ այցելած յուրաքանչյուր կինոթատրոն: Օդը փոքր-ինչ մշուշոտ է ՝ ադիբուդի կարագով փոշով, հին շրջանակված ծածկոցներով Լուսանկարներ ուշադրության կենտրոնում դոպեյի նոր ռոմ-կոմսերի գովազդները և մաստիկ մեքենաների բանկը կանգնած են մեկ պատին:
Քոբլ Հիլը ոչ մուլտիպլեքս է, ոչ էլ կինոնկար: նախասրահը զարդարված է ոսկե ներկով, գեղարվեստական դեկո գիպսագործությամբ և ռոկոկո ամպերով, բայց դրա համամասնություններն այնքան փոքր են, որ հովանավորները պետք է սպասեն մայթին, եթե հասնեն հաղորդման նախանշված ժամից ավելի քան 15 րոպե առաջ: Տեղին առկա է անտանելի որակ, որի պատերը զարդարված են Չարլի Չապլինի և Գրուչո Մարքսի մի փոքր անշնորհք որմնանկարներով: Այլ կերպ ասած, դա հիշողություն է թվում, նման վայրի, որը պետք է փակվեր մեկ կամ երկու տասնամյակ (կամ երեք) առաջ:
Ի վերջո, կինոթատրոնները վաղուց նշանավորվել են որոշակի մահվան փաստով, և ոչ ավելին, քան ավելի փոքր, թաղային հաստատությունները, ինչպիսիք են Քոբլ Հիլը, որոնք իրականում մթնում էին կես տասնյակ տարիներ `1970-ականների վերջին: Այս օրերին, Netflix- ի և iPad- ների դարաշրջանում, կինոսրահի փառաբանությունները ավելի բարձր էին, քան երբևէ: Մարկ Հարիսը սգում էր 2011-ին մահացած կինոյի օրը GQ հոդված; Slate- ի Andrew O’Hehir- ը հետևեց նրան մեկ տարի անց `կինոնկուլտուրան մեռած համարելով, նույնիսկ եթե ստուդիաները դեռ դուրս էին հանում զանգվածաբար թանկ, էֆեկտներից բխող ֆրենչայզային նկարներ, որոնք կարող են խաղալ ամբողջ աշխարհում: Բայց մի անհանգստացեք, - ավելացրեց նա, - նոր կինոնկարներ կթողարկվեն ցանկացած պահոցի վրա, որը ունեք ՝ հոսքային, էկրանավորող և բոլոր տեսակի ընդհատումների համար: «Կինոդիտումը» կարող է դառնալ նույնքան պարզ տերմին, որքան «տնային թատրոնները»: Դեյվիդ Դենբին դատապարտեց անցումը դեպի թվային նախագծման Նոր Հանրապետություն և կանխատեսեց, որ դա անխուսափելիորեն կհանգեցնի կինոդահլիճների մեծամասնության բռնագրավման: Նույնիսկ Սթիվեն Սփիլբերգը կարծում է, որ կինոարդյունաբերության պատուհասը կանխագուշակված եզրակացություն է:
Ուրեմն ինչու՞ է այն պահը, երբ մենք բոլորս պետք է նահանջեինք մեր բազմոցների մեկուսացմանը ՝ վայելելու համար երբևէ մարդու գոհացուցիչ տեսքով փորձը, որը բավարարում էր մարդուն, թատրոններն ու էկրանները հայտնվում էին Նյու Յորքի ամբողջ թաղամասում: Եվ ոչ միայն ցանկացած կինոթատրոն, այլ փոքր, կինոսիրող, անկախ, արվեստի տան ոճի գործեր: 
Քոբլ Հիլը հաստատուն հնաոճ է, երբ խոսքը գնում է զիջումների մասին ՝ ադիբուդի, սոդա, սուրճ և կոնֆետ: (Yelp)
Երկար ժամանակ Նյու Յորքի մասին բոլոր պատմություններն այն մասին էին, թե ինչպես է այն կորցնում կինոթատրոնները, Ռոս Մելնիկը, Կալիֆոռնիայի Սանտա Բարբարայի համալսարանի կինոյի և մեդիայի ուսումնասիրությունների ասիստենտ և կինոյի գանձերի համացանցային կինոնկար, տան տվյալների շտեմարան, պատմեց Դիտորդը , Հիմա կինոթատրոններ են բացվում, բայց դա մայրիկն է և փոփերը, ոչ թե նրանք, որոնք դուք սպասում էիք 1990-ականներին:
Միայն Ուիլյամսբուրգում կա վերջին խաղողի վեց կինոթատրոն ՝ փոքրիկ միաէկրաններից մինչև uber սիրված Nitehawk, հիպստերային թեժ կետ Մետրոպոլիտեն պողոտայում, որը խմիչքներ և ընթրիքներ է մատուցում իր արվեստի տան վարձավճարների թեմաներով: Այսպիսի հետընտրական ադիբուդի և Milk Duds մոդելի հանրահռչակումը գտավ Ալամո Դրաֆթաուզը ՝ Օսթինում, Տեխաս նահանգում տեղակայված փոքրիկ ցանց, որը մտադիր է բացել իր առաջին Նյու Յորք քաղաքը Բրուքլինի կենտրոնում:
Նոր էկրաններ են բացվել (կամ բացվում են) նաև BAM- ում, MIST Harlem- ում և DCTV- ում, և կա նաև ծրագիր `ֆիլմեր վերադարձնել Վաշինգտոնի բարձունքների 3400 տեղանոց United Palace թատրոն: Էլ չենք ասում վերջերս բացված Բրոնքսի վավերագրական կինոնկարի, Dumbo’s ReRun Gastropub- ի և Քուինսի թանգարան ժամանող ստրապաներների մուտքի մասին:
Բոլորն ասում էին, որ մարդիկ այլևս հետաքրքրված չեն կինո գնալ, բայց իմ փորոտ զգացողությունն այն էր, որ հարևաններին թատրոն է պետք, ասում է Հարվի Էլգարտը ՝ այժմ արդեն թոշակառու պրոյեկցիոնիստը, որը 1982 թվականին վերաբացեց Cobble Hill կինոթատրոնները և նույնպես հետ է մնում Kew Gardens և Williamsburg կինոթատրոնները, յոթ էկրանով, որը նա բացեց 2011 թ.
Ֆիլմ դիտելով այլ մարդկանց հետ միասին ՝ դա այլ տարբերակ է փորձից, քան դա դիտում եք ինքներդ: Դուք ուզում եք ծիծաղել այլ մարդկանց հետ, կամ եթե դա դրամա է, դուրս եք գալիս լաց լինելով: Եվ միայնակ մարդկանց համար ի aնչ հիանալի գաղափար է, որ կարողանան կինո գնալ, և դու մենակ չես:
*** 
«Միացյալ պալատ» թատրոնը ՝ Վաշինգտոնյան բարձունքների պատմական կինոնկար, նախատեսում է վերականգնել արծաթե էկրանը:
(Flickr)
Ի սկզբանե հանդիսատեսը կինոթատրոններ է գնացել այնքան թատրոնների, որքան իրենց ցուցադրած ֆիլմերի համար: Առաջին կինոթատրոնները իրենց հանդիսատեսին և իրենց սովորույթները ներգրավեցին նախկինում եղած վոդեվիլյան տներից, բուրլեսկից, կախարդական լապտերից և մինետրի շոուներից: Փոխանակ կրկնվող կամ կրկնվող ցուցահանդեսները, յուրաքանչյուր ցուցադրություն եզակի, ընդհանուր սոցիալական փորձ էր:
«Կինո գնալու» փորձը հավասար էր և հաճախ գերազանցում էր այն, ինչ տեսնում էին էկրանին, գրում է Մեգի Վալենտինը Շոուն սկսվում է մայթից. Կինոյի թատրոնի ճարտարապետական պատմություն: Թատրոնը կարևոր նշանակություն ունեցավ փորձի և, հետևաբար, հիշողության մեջ, որն, ըստ էության, այն էր, ինչ կինոնկարներն էին վաճառում:
1947-1957 թվականներին կինոարդյունաբերության շահույթն ընկավ 74 տոկոսով, երբ հանդիսատեսը դիմեց հեռուստացույց և լքեց քաղաքային կենտրոնները, որտեղ գտնվում էին թատրոնները: Միևնույն ժամանակ, փոքր, անկախ օպերատորները, լիազորված լինելով Paramount Pictures- ի հակամենաշնորհային գործով, որոշ ամերիկացիների գայթակղեցրին կինոնկարներ 3D- ակնոցների, սարսափ ֆիլմերի խաբեությունների և մեքենայությունների միջոցով: Նման խաղային, իրադարձությունների վրա հիմնված պրակտիկան հիմք դրեց կեսգիշերային կինոնկարների և 1960-ականների և 1970-ականների պաշտամունքային կինոնկարի ստեղծման համար ՝ ստեղծելով դարաշրջան, որը շատերը համարում են կինոնկարների ոսկե դարաշրջան: Հետո VHS- ն եկավ:
Առաջին տեսախանութները համաձայնեցրին մի հասարակություն, որը 1970-ականների վերջին ընկել էր մի տեսակ սոցիալական և մշակութային նեղացում, խղճուկ մենակ մտածելակերպ, որը կրում էր ձախողված սոցիալական շարժումները, տնտեսական լճացումը և քաղաքային քայքայումը: Տեսախանութները խուսափում էին այն խարխուլ քաղաքներից դուրս գալու անհրաժեշտությունից, որտեղ կինոթատրոնները գտնվում էին կինոյի վաղ օրերից:
Կարճ ժամանակ անց մուլտիպլեքսի վերելքը վատնում էր շատ պատմական, քաղաքի կենտրոնում գտնվող թատրոնները, իսկ էկրանների քանակը կտրուկ բարձրանում էր նույնիսկ այն ժամանակ, երբ վայրերն անհետանում էին: Նույնիսկ եթե դրանք կինոթատրոնները կենդանի պահելու տրամաբանական միջոց լինեին, միանգամայն բավարարելով մի բնակչության հակասոցիալական նախասիրությունները, որոնք ընդունում էին առևտրի կենտրոններ, ջրամբարներ և տանը մնալու զգայունություն նույնիսկ դրանց դուրս գալու ժամանակ: Մայրուղու կողքին գտնվող խոշոր տոհմերը, որոնք գերակշռում էին խոշոր լրատվական կոնգլոմերատների կողմից, մուլտիպլեքսները բաժանվում էին իրենց նախորդների կոմունալ ազդակներով. Մարկետները փոխանակվում էին գովազդային վահանակների հետ, տոմսախցիկները նահանջում էին ներսում և մեծ չափի նստատեղեր, որոնք պաշտպանվում էին հարևանի թևը խոզանակելու հնարավորությունից:
Steinberg էկրանը BAM Harvey- ում կարելի է տեղափոխել բեմի տակ պահեստ `կենդանի թատերական ներկայացումների ժամանակ:Անցյալ ամռան մի խաղաղ երեկոյի ժամանակ հարյուրավոր այցելուներ հոսեցին ԲԱՄ Հարվի ՝ փաթեթավորելով Բրուքլինի 775 տեղանոց տեղը `պրեմիերայի համար: Կապույտ հասմիկ , որը բացվեց թատրոնի հսկայական Ստայնբերգի էկրանին, նույն գիշեր, երբ դա արեց Մանհեթենում: Դա մի տեսակ հայրենիք էր թե՛ Վուդի Ալենի համար (նույնիսկ եթե Բրուքլինում ծնված ռեժիսորը մի քանի դերասանական կազմ էր ուղարկել իր փոխարեն մասնակցելու), այնպես էլ պատմական 1904 թատրոնի համար, որը տասնամյակներ գործում էր որպես նկարների պալատ ՝ նախքան փչանալը: ,
35-ից 19 ոտնաչափ էկրանը ԲԱՄ-ը բացել էր մեկ ամիս առաջ `թատրոնը կենդանի ներկայացման վայրում վերանորոգելուց ավելի քան երկու տասնամյակ անց: Նորագույն էկրանը կարող է պտտվել թատրոնի տակ գտնվող տուփի մեջ, երբ այն չի օգտագործվում և առաջարկում է դրամատիկ լրացում թաղամասում գտնվող ավելի համեստ մասշտաբով BAM Rose կինոթատրոններին:
Այժմ մենք կարող ենք անցկացնել կենդանի երաժշտությամբ ֆիլմեր, կարմիր գորգեր, պրեմիերաներ, ասաց BAM- ի նախագահ Քարեն Բրուքս Հոփքինսը: Դա այն վայրն է, որով կինոթատրոն այցելելը առանձնահատուկ է դարձնում:
Հարցին, թե արդյո՞ք ինքը մտահոգված էր կինոարդյունաբերության այսպիսի աղմկոտ ժամանակահատվածում էկրան ավելացնելու հարցում, տիկին Բրուքս Հոփքինսը ծաղրուծանակի ենթարկեց:
Նյու Յորքը մի քաղաք է, որտեղ մարդիկ սիրում են այցելել մշակութային միջոցառումներ, նրանք սիրում են ճաշել, սիրում են կինոթատրոններ: Եթե այդպես չլինեիք, ինչու՞ եք երբևէ ապրել Նյու Յորքում: Դա չափազանց մեծ ցավ է պարանոցի շրջանում:
Երբ Nitehawk կինոթատրոնի հիմնադիր Մեթյու Վիրաղը տեղափոխվեց այստեղ Տեխասից, նա տպավորված էր Նյու Յորքի թատրոնների բազմազանությամբ, բայց միևնույն ժամանակ գտավ կինո գնալու փորձը մի տեսակ հնացած և անանձնական:
Theգացողությունն այնքան ուժեղ էր, որ նա բացեց Nitehawk- ին `նախքան նա հաջողությամբ լոբբինգի ենթարկեց նահանգի օրենսդիր մարմինը` չեղարկել օրենքը, որով արգելվում էր ալկոհոլային խմիչքներ մատուցել կինոթատրոններում: 
Խմիչքների, ընթրիքի և քննարկման խմբերի հետ միասին, Nitehawk- ը, որը բացվել է 2011-ին, արդեն դարձել է հարևանների սիրվածը:
Շատ կինոթատրոններ և շղթաներ իսկապես խրված են այս փորոտիքի մեջ և ոչինչ չեն ձեռնարկել փորձը բարձրացնելու համար: Կարծիք տվեց պարոն Վիրաղը, ով ներկայումս տարածք է փնտրում մեկ այլ թատրոն բացելու համար: Կարծում եմ, որ մուլտիպլեքսները մշակույթի արտացոլումն էին 1980-ական և 90-ականներ, դա մոլի մշակույթի մի մասն էր: Բայց արձագանք եղավ, և այժմ մարդիկ ուզում են ինչ-որ ավելի անձնական բան:
Ավելի ու ավելի մեծ թատրոնների ցանցերը համաձայն են: Այժմ, երբ խմորեղենը և տեսակետները և սինեբրետները հաստատվել են որպես կենսունակ բիզնես, խոշոր շղթաները ընդօրինակում են իրենց ծաղկող ինդի եղբայրներին: Ոմանք, ինչպես Դալլասի Grand 24-ը, երկրում առաջին մեգապլեքսը, որը բացվեց 1995 թ.-ին ՝ 24 էկրանով և 4,900 տեղանոց նստատեղով, կրճատեցին էկրանների քանակը և ավելացրեցին հարմարություններ, ինչպիսիք են բոուլինգի սրահները, բարերն ու ակումբները, իսկ մյուսները ՝ սնունդ և խմիչք: ծառայությունը, ըստ Թատրիկների սեփականատերերի ասոցիացիայի խոսնակ Պատրիկ Կորկորանի:
Նա միտված է դեպի իսկապես տարբերելու ձեր փորձը:
Այս մասին ասաց Apts and Lofts- ի առեւտրային գույքի տնօրեն Քրիս Հավենսը Դիտորդը նա տեսել է վերջերս կինոթատրոնի տարածքի պահանջարկի բարձրացում: Այն փաստը, որ նրանք ընդհանրապես տարածք են փնտրում, ինձ համար զարմանալի է, - ասաց նա: 
Տեսաֆիլմաբանություն. Այն, ինչ ժամանակին տեսանկարահանման խանութ էր, այժմ տեսանյութերի վարձույթի խանութ է, բար և ցուցասրահ:
Անգամ վիդեո խանութները էկրաններ են ավելացնում. Վիլիադոլոգը, որը մոտավորապես 10 տարեկան է Ուիլյամսբուրգի վարձույթով, տեսավ դրա համարների սարահարթը և մի քանի տարի անընդմեջ ընկավ, մինչ սեփականատեր Վենդի Չեմբերլենը սկսեց բար ստեղծել և ցուցասրահ ավելացնել:
Ակնհայտ է, որ մարդիկ տանը նայում են իրենց դյուրակիր համակարգիչներով իրերը, ասաց տիկին Չեմբերլենը: Բայց նրանք դուրս են գալիս այստեղ ՝ համայնքային փորձ ունենալու, այլ մարդկանց հետ ծիծաղելու և մի քանի գարեջուր խմելու համար: Եվ որքան կարող եմ ասել, ինտերնետը չի պատրաստվում փոխարինել ալկոհոլը:
Netflix- ի և OnDemand- ի կողմից մուլտիպլեքսներին հասցված վնասը, կարծես, տարածք ստեղծեց ավելի փոքր, անկախ թատրոնների հաջողության համար, ճիշտ այնպես, ինչպես անկախ գրախանութները, ովքեր Amazon- ի սահմանները քանդելուց և Բարնսին ու Noble- ին խեղճացնելուց հետո վերադարձան շուկա: Ինչն այնքան էլ զարմանալի չէ. Ամերիկացիները դեռ սիրում են կորպորատիվ շղթաների անանուն հարմարավետությունն ու ընդհանուր հարմարավետությունը, միևնույն ժամանակ, որ նրանք փափագում են վավերական փորձեր, արհեստագործական ապրանքներ և նուրբ համադրություն: Եվ չնայած, որ թատրոնները երբեք չեն հետ պահանջի հեռուստադիտողների քանակը, որոնք ունեցել են մինչ հեռուստատեսության աճը, ազգային մակարդակում նրանք իրենց լավ են զգում. Տոմսարկղերի եկամուտները շարունակում են աճել տարեկան ՝ էկրանների քանակի հետ միասին:
Սա ստեղծում է այդ հազվագյուտ հնարավորությունները. Հնարավորություն է ստեղծվում ինչպես մեգաշղթաների, այնպես էլ գերադասելի հաստատությունների համար: Որոշ խմբերի կողմից մեծ դիմադրություն կա, որոնք պեժորատիվ ձևով են նայում մուլտիպլեքսներին, բայց ես դա տեսնում եմ որպես էկոհամակարգի մի մաս, ասաց պրոֆեսոր Մելնիկը, բայց նա նշեց, որ, այնուամենայնիվ, անհրաժեշտ է, որ կինոթատրոնը պահանջի իր տեղը:
Կինոթատրոնների ցանցերը պետք է շատ ուշադիր մտածեն իրենց ապրանքանիշի մասին. Nitehawk- ի կամ Alamo- ի նման վայրում համադրող ունենալը `ընդդեմ պարզապես բոքերի, հսկայական տարբերություն է ստեղծում: Մարդիկ հետևում են որոշակի ծրագրավորողների և խոհարարների և գրախանութների, քանի որ նրանք համտեսողներ են. մարդիկ չեն ուզում անանուն փորձ, նրանք ուզում են եզակի բան:
Nitehawk- ի հովանավորները կարող են կոկտեյլ ստանալ ցուցադրությունից առաջ, ընթացքում և հետո: ցուցադրության ժամանակ թատրոնն առաջարկում է սեղանի սպասարկում:Ուրբաթ օրվա վերջին երեկոյան, Քոբլ Հիլլից դուրս գտնվող մայթը, ինչպես միշտ, լեփ-լեցուն էր կինոսերներով, ովքեր սպասում էին ներս մտնելուն, քանի որ վերջին երեք տասնամյակների ընթացքում դա գրեթե ամեն ուրբաթ երեկո էր, բացառությամբ կարճ շաղ տալու, երբ պրն. Էլգարտը թատրոնը վաճառեց Clearview կինոթատրոններին: Ըստ պրն. Էլգարտի, Քլըրհյուն չեղյալ հայտարարեց գեղարվեստական տան և ընտանեկան ֆիլմերի երգացանկը, որոնք նա սիրով կատարելագործել էր և շուտով պայքարում էր իրենց ներկայացրած մարտական և սարսափ ֆիլմերի շարքի հետ: Նա այնքան սարսափած էր, որ հետ գնեց թատրոնը:
Նրանք ոչ մի հետք չունեին, միստր Էլգարտը խեղճացավ: Նրանք ամրագրում էին ամբողջ շրջանը, ոչ թե հարևանությունը:
Նրանք սխալ թույլ տվեցին, այլ կերպ ասած ՝ մտածելով, որ Քոբլ Հիլլի հանդիսատեսը, ամենայն հավանականությամբ, տոմս կգնա, եթե ցուցադրեր այնպիսի կինոնկարներ, որոնց առաքինությունները կապված էին հատուկ էֆեկտների հետ և կարող էին տպավորիչ կերպով ավելացնել շրջապատող ձայնով: , բարձր հստակությամբ և հսկայական էկրանով: Ինչպես ձեզ կարող է ասել յուրաքանչյուր ոք, ով երբևէ թատրոնի տոմս գնել է 11 դոլարով, Քոբլ Հիլլը քաղաքի տեխնիկապես ամենահիասքանչ վայրերի շարքում չէ:
Ըստ էության, դա նույն սխալն էր, որը քննադատողները, ովքեր ապրում են անընդհատ վախի մեջ հաջորդ տեխնիկական նորամուծությունից, թույլ են տալիս կրկին ու կրկին ՝ հավատալով, որ մենք կինոթատրոններ ենք գնում ՝ որոնելով զվարճանքի պես պարզ մի բան: Բայց կինոնկարի սոցիալական ասպեկտը պարզապես որոշ ժամանակաշրջան չէ, երբ տեխնոլոգիան պահանջում էր, որ մենք բոլորս միասին դիտենք, այն կարևոր է:
Մենք, իհարկե, շատ բաներ ենք փնտրում, երբ կինո ենք գնում ՝ զվարճանք, հուզմունք, փախուստ, բայց երևի ոչ այնքան, որքան ուղեկցող բավարարվածության զգացողություն, որը հատուկ է և՛ քաղաքներին, և՛ կինոթատրոններին, - ոչ թե միայնակ է, որ գալիս է: անծանոթ մարդկանց հետ փորձի փոխանակումից: Մենք գնում ենք կինոնկարներ, որոնք ստիպված են անորոշ ցանկություններով և աննկուն կարիքներով, անթաքույց տենչանքներով, որոնք թվում է, թե կարող են ինչ-որ կերպ մթագնել հանգստանալ մութ թատրոնում նստած ՝ շրջապատված այլ կարոտի նույն զգացողությամբ այլ մարդկանցով:
