Գրեթե սիրահարված լինելու պես. «La Traviata» - ը բոցավառվում է Met- ում

Խաչ և հիացմունք սրտին: Տանջանք և սրտի հրճվանք: Ահա թե ինչպես է ամենալավ ընտրյալ երիտասարդ Ալֆրեդոն սիրո հույզը բացատրում անզգա թվացող կուրտիզանուհի Վիոլետտային Վերդիի առաջին գործողության մեջ Լա Տրավիատա ,

Եվ, գուցե ոչ այնքան պատահական, այդ արտահայտությունն ամփոփում է, թե ինչպես պետք է զգալ Met- ի ներկայիս վերածննդի մասին այս գլուխգործոցը, ինչպես լսվեց անցած ուրբաթ: Հիանալի է տեսնել և լսել լավագույններից մեկը Տրավիատա Տասնամյակներ անց, բայց դա խառնվել է տանջանքներին `իմանալով, որ Ուիլի Դեքերի այս կտորի հոյակապ բեմադրությունը այս սեզոնի վերջում կվերանա Նյու Յորքից` այլևս չվերադառնալով:

Դեկերի կտրուկ ընդունումը Կամելիաների տիկնոջ հայտնի պատմությունը հանում է և՛ մանրազնին, և՛ սենտիմենտալիզմը ՝ թողնելով մի սարսափելի պատմություն այն մասին, թե ինչպես է սեռական բարքերին դեմ հանդես եկող կինը մարգինալացված և ի վերջո ոչնչացված չհամաձայնող պատրիարքության կողմից:

Սառը սպիտակ քարի մոնումենտալ և անփոփոխ տեղանքի դեմ, ազատասեր Վիոլետան կարմիր գույնի կոկտեյլային զգեստի գույնի միակ կայծն է, որը շրջապատված է ծաղրական տղամարդկանց բազմությամբ ՝ նույնական սմոքինգներով: Իր հանրաճանաչության գագաթնակետին, նա խորտակվում էր շրթներկի գույնի բազմոցի վերևում, որը բարձր էին պահում երկրպագուները: ավելի ուշ, մերժված, նա փլուզվում է դատարկ բեմի մեջտեղում, երբ իրեն սիրելիները գլուխը շրջում են վրդովմունքից:

Այս բեմադրությունը Մեթում գալուց 5 տարի առաջ 2005-ի Salալցբուրգի փառատոնում սենսացիա էր, որում մասնակցում էին Աննա Նեթրեբկոյի և Ռոլանդո Վիլազոնին էլեկտրականացնող թիմը: Բայց նույնիսկ այդ զույգը, ինչպես փաստված է տեսանյութում, չի գերազանցում Met- ի ներկայիս սոպրանո Սոնյա Յոնչևայի և տենոր Մայքլ Ֆաբիանոյի ընտրություններին:

Յոնչովան համատեղում է իսկական հմայիչ ձայնը ՝ ձայն և՛ գեղեցիկ, և՛ հալածող բարդ, և հազվադեպ արտահայտվող արտահայտություն: Նրա երգը թարմացնող է անկեղծ և բաց, առատաձեռնությամբ, Վիոլետայի համարձակ դերը պահանջում է միշտ հետին պլանում պահել: Միայն հետադարձ հայացքով ես դադարում հիշել նրա կշեռքի հարթությունը, բարձր նոտաների փայլը կամ դինամիկ բազմազանությունը, որը նա բերել է քնարական հատվածներին:

Նրա կերպարի նկատմամբ մոտեցումն այնքան ցնցող է, որ սկզբում դա սխալմունք էր թվում: Ընդհանրապես, մենք առաջին անգամ տեսնում ենք Վիոլետային մոլագար տրամադրությամբ, շողշողուն, երբ նա ողջունում է իր երեկույթի հյուրերին: Յոնչեւան ընդունեց հետաքրքրասեր պատահական, նույնիսկ անփույթ մարմնի լեզու, կարծես թե հերոսուհուն բռնել էինք բենդերի վերջում: Ի վերջո, ամեն ինչ իմաստ ուներ. Կուրտիզանուհին, որի մոտ ախտորոշվել է անբուժելի տուբերկուլյոզ, միտումնավոր թմրում է իր զգացմունքները:

Ինչպե՞ս դա հակադրվեց Ֆաբիանոյի սպիտակ-տաք վերաբերմունքն իր երիտասարդ սիրեկան Ալֆրեդոյին: Կրկին, այն, ինչ մենք հիմնականում տեսնում ենք այս մասում, լակոտների սերն է, բայց տենորի առաջին մուտքից ՝ սենյակի մեջ մխրճվելով կարծես իրեն ցնցել են, - Ֆաբիանոն մարմնավորեց կերպարը որպես մոլուցք, գրեթե հետապնդող: (Վաղ, Ալֆրեդոն բացահայտում է, որ ինքը մի ամբողջ տարի հեռվից դիտում էր Վիոլետտային: Այս տեղեկատվության վերաբերյալ Յոնչևայի արձագանքը լավագույնս կարելի է որակել որպես պահված):

Նրանց միջեւ զարգացող հարաբերությունները կարող են ռոմանտիկ լինել, բայց դա հաստատ առողջ չէ: Այն բանից հետո, երբ Վիոլետան հեռանում է Ալֆրեդոյից (հնարավոր ազնիվ պատճառներից ելնելով), նա երեկույթի ժամանակ դիմակայում է նրան և, ըստ լիբրետոյի, կանխիկ գումար նետում նրա վրա: Դեքերի բեմադրությունը լավացնում է այս պահը, երբ Ալֆրեդոն բռնագրավում է մի բուռ թղթադրամներ և խեղդում նրանց կուրտիզանոսի փեշը, նրա բուդն ու նույնիսկ բերանը:

Ըստ էության, նա բռնաբարում էր նրան փողով, և այստեղ Ֆաբիանոն թռավ այնպիսի սեւ աչքերի կատաղության մեջ, որ մի պահ վախեցավ Յոնչևայի անվտանգության համար: (Իհարկե լավ էր, բայց սրտխառնոցի զգացումը `տեսնելով կնոջ մարմինը խախտված, կախված էր գործողությունը ավարտած անսամբլից):

Այստեղ հրաշալի է այն, որ Ֆաբիանոյի երգելը, եթե ինչ-որ բան գերազանցում էր նրա դերասանական խաղին: Նրա տենորը մուգ, մկանուտ ձայն է, աշխույժ թրթռանքով, որն արագանում է բարձր հույզերի պահերին: Արդյունքը մաքուր ֆրիսոն է, ինչպես մաշկի վրա տարածված դանակի շեղբ զգալը: Նա նաև կարող է ձայնը վերածել շոյող mezza voce- ի, թեև նույնիսկ այնտեղ թավշի ետևում վտանգի նշույլ կա: Ի՞նչ դժոխքի է նա եկել: կմտածեիք, երբ նա սկսեց արիա սկսել, բայց վերջին գրառմամբ դուք ամբողջովին փոխել էիք ձեր միտքը. Բայց այս ամենի մասին է խոսքը: Ինչպե՞ս կարող էի դա կարոտել նախկինում: Մի խոսքով, սա բացահայտիչ ներկայացում էր:

Ես մի փոքր խղճացի բարիտոն Թոմաս Համփսոնի համար, որպես Ալֆրեդոյի հայր Germերմոնտը, ով բղավում էր և հեկտար տարածվում, բայց հազիվ մի գրություն էր երգում ամբողջ գիշեր: Նա, այնուամենայնիվ, հասցրեց կտրուկ հետևել այս գործընկերներին ՝ ստեղծելով անհանգստացնող դիմանկարը մարդու շփումից սարսափած միջին տարիքի ֆեյսբուքի:

Բացի Հեմփսոնից, միակ թույլ տեղը դիրիժոր Նիկոլա Լուիսոտին էր, որը կարծես թե արձագանքեց Germերմոնի կոշտությանը կոշտ, աննկուն տեմպերով և անխափան տոնային գույներով: Դա մի ներկայացում էր, որը կարող էր սովորական հավաքածուի մեջ հավաքել Տրավիատա , բայց նման հատուկ միջավայրում ճակատագրականորեն հետիոտն էր զգում:

Այստեղ իրականում տանջանքի հարվածը այն զգացողությունն է, որ Peter Gelb's Met- ը այժմ խուսափում է ռիսկի ընդունման այս տեսակ արտադրությունից: Հաջորդ մրցաշրջանի գլխավոր իրադարձություններից մեկը, Destակատագրի ուժը ռեժիսոր սադրիչ Կալիքստո Բիետոյի կողմից, անորոշ ժամանակով հետաձգվել է, իսկ երկու այլ արտադրություններ, Կանոն և Տոսկա Դեվիդ ՄաքՎիկարը, բայց ամենաթողության պատճառով, շարունակում է մնալ 2017-2018թթ. գրաֆիկում:

Decker’s- ի հաղորդագրություններից մեկը Տրավիատա այն է, որ ճիշտ այնպես, ինչպես սերը, արվեստը նույնպես իր էությամբ վտանգավոր է: Դա դաս է, որը կարծես թե անցել է Met- ի գլխին: