‘Ամանակի շրջադարձի ապուշի ուղեցույցը «Tenet» - ում

Քրիստոֆեր Նոլանի մասին շատ բան է ասվել Սկզբունք իր տարօրինակ աուդիո խառնուրդից, որը երկխոսությունն անլսելի է դարձնում, մինչև խառնաշփոթ սյուժեն, որը լիովին ընկալելու համար պահանջում է բազմաթիվ դիտումներ. եթե չես կարդում բացատրական նյութ: Եթե ​​դուք, ինչպես շատ հեռուստադիտողներ, շփոթված եք entropy- ի, ժամանակի և ռուս օլիգարխների մասին բոլոր խոսակցություններից, վախեցեք ոչ թե այն պատճառով, որ մենք այստեղ ենք ՝ բացատրելու, թե ինչպես է այդ ամենը համախմբվում:

Մասնավորապես, մենք այստեղ ենք ՝ խոսելու ֆիլմի ժամանակի շրջադարձի օգտագործման մասին, որը Նոլանի կողմից հարցազրույցներում ասել է, որ սկզբունքը ինքնին ժամանակի ճանապարհորդություն չէ, կամ գոնե ոչ այն, թե ինչպես ենք դա պատկերացնում գիտական ​​ֆանտաստիկայի կամ ֆանտազիայի մեծ մասում: Նոլանի ֆիլմերի մեծամասնության գաղափարների և ժամանակի մանիպուլյացիաների նման, դա դրանից ավելի բարդ է:

** warnedգուշացե՛ք. Սպոյլերներն առջևում , **

Սկզբունք ամբողջը ներկայի և ապագայի գաղտնի ճակատամարտի մասին է և փորձում է կանխել Երկրորդ համաշխարհային պատերազմը: Ապագայում ինչ-որ պահի մարդիկ կզարգանան առարկաները և նույնիսկ մարդկանց հետադարձությունը փոխելու ունակություն, և նրանք օգտագործում են տեղայնացված ժամանակի այս շրջադարձը ՝ օբյեկտները ժամանակին հետ ուղարկելու համար ՝ պատերազմ սկսելու համար: Մի տեսակ նման է առաջին երկուսին Տերմինատոր կինոնկարներ, բայց ռոբոտին անցյալ տեղափոխելու փոխարեն, նրանք օբյեկտի տարիքում են դնում Բենջամին Բաթոնի նման և ճիշտ ժամանակին հասնում են մեր ներկան, որպեսզի ինչ-որ մեկը գտնի այն:

Նրանց համար, ովքեր չեն հիշում իրենց ֆիզիկայի դասերը, էնտրոպիան մի հասկացություն է, որը թելադրում է էներգիայի շարժը օբյեկտների միջև: Պարզ ասած, էնտրոպիան նման է ժամանակի նետին: Ենթադրելով, որ մեկը ժամանակին առաջ է շարժվում, էնդրոպիան միշտ ավելանում է և ի վիճակի չէ նվազել: Արևի տակ գտնվող պաղպաղակը միշտ հալվելու է, այնպես, ինչպես կրակի վրա գտնվող մի կտոր միշտ այրվում է և չի կարող վերադառնալ իր նախնական վիճակին, քանի որ էնտրոպիան չի կարող բնականաբար նվազել:

Ֆիլմի ողջ ընթացքում մենք տեսնում ենք ժամանակի շրջադարձի ավելի շատ կիրառում ՝ սկսած թվացյալ հետընթաց շարժվող մեքենաներից, հակառակ ուղղությամբ կռվող մարտիկներից և վերքերից թվացող բուժումներով: Ձևը, թե ինչպես է դա գործում, ձեր գլխում հետընթաց տեսնելով տեսարանն է: Այստեղ է, որ ֆիլմի վերնագիրը, Սկզբունք , գալիս է խաղի մեջ: Likeիշտ այնպես, ինչպես ֆիլմը ներկայի մեջ բախվող անցյալի և ապագայի մասին է, այնպես էլ շրջադարձի հետ կապված տեսարանները խաղում են որպես միաժամանակ երկու անգամ վազող տեսանյութ, բայց մեկը առաջ և մեկը հետ:

Ֆիլմի երեք կետերում մենք տեսնում ենք, որ օգտագործվում է «empամանակավոր պինցերային շարժում» կոչվող մի բան, որը ենթադրում է գումարտակ, որը շրջում է իր ուժի կեսը և ստիպում է նրանց հարձակվել շրջվելիս, իսկ մյուս կեսը պայքարում է նորմալ: Շրջվածի տեսանկյունից նրանք վերջում հասնում են ռազմի դաշտ և հետընթաց են կատարում ՝ տեսնելով, թե ինչպես է ամեն ինչ անցնում: Այնուհետև նրանք ժամանում են մարտի սկզբին, նորից շրջվում և մյուս կեսին հայտնում այն ​​մասին, թե ինչ է սպասվում ՝ համոզվելու, որ կարող են հաջողության հասնել: Երկու կողմերն այնուհետև տեսնում են, թե ինչպես մարդիկ վերքերից բուժվում են կամ նույնիսկ վերադառնում են մեռելներից, քանի որ դա դեռ տեղի չի ունեցել իրենց տեսանկյունից: Երբ տեսնում ենք, որ իրերը խաղում են մյուս թիմի տեսանկյունից, մենք տեսնում ենք, թե ինչպես է ամեն ինչ ընկնում:

Չնայած դա դեռ շփոթեցնող է թվում, պարզապես մտածեք մի տեսանկարահանող ժապավենի մասին, որը պետք է նվագարկվի հարձակվողում, իսկ հետո նորից կատարեք իրական ժամանակում: Եթե ​​որևէ այլ բան ձախողվի, պարզապես հետևեք Պոեսիի հերոս Լորայի խորհրդին. Մի փորձեք հասկանալ դա: Զգալ այն.

ՆՈԼԱՆ / TԱՄԱՆԱԿ մի շարք է, որն ուսումնասիրում է, թե ինչպես ենք մենք դիտել ժամացույցը Քրիստոֆեր Նոլանի ֆիլմերում: