Բոլորս կյանքում ապրում ենք սարսափելի, տեղահանող փորձառություններ, ասում է Դերերում հեռու սցենարիստ Ուիլյամ Բրոյլզը ՝ կրտսերը, հետադարձ հայացք գցելով խորհրդանշական Թոմ Հենքսի ֆիլմին:Աղվես Կարծում եմ ՝ անհաջողությունն այրում է ձեր հոգու ճարպը, - ասում է ինձ սցենարիստ Ուիլյամ Բրոյլզ կրտսերը, մի մարդ, ում կյանքը կառուցված էր ձախողման հասկացության և պրակտիկայի վրա: Դերերում հեռու այսօր ՝ դեկտեմբերի 7-ին, իր 20-ամյակին ընդառաջ, նրա որոշ ֆիլմեր. Դերերում հեռու , Բեւեռային էքսպրես , Arարհեդ - հաճախ պտտվում են այն մարդկանց շուրջ, որոնց նախնական երազանքները չեն իրականանում, որոնց հաջողության ճանապարհները հավասարակշռված են: Նրա այլ սցենարներ Ապոլոն 13 , Կապիկների մոլորակ , Մեր հայրերի դրոշները - պատմություններ են, որոնցում մի փոքր բան սխալ է ընթանում նախքան ավելի մեծ, գրեթե անլուծելի աղետի մեջ ընկնելը: Ասում են `գրեք այն, ինչ գիտեք:
Ես գրեթե ձախողել եմ ամեն ինչ, ինչ փորձել եմ անել և մտածեցի, որ հաջողությունն իրական վտանգն է, ասում է նա: Հաջողությունը ձգտում է ձեզ դարձնել ինքնագոհ ու վախեցած ու պաշտպանող:
սկսվեց Թոմ Հենքսի, FedEx- ի և դաժան, իրական կյանքի գոյատևման հետ
Genննդոց Դերերում հեռու բավականին պարզ է: Թոմ Հենքսը և Բրոուլսը աշխատում էին դրա վրա Ապոլոն 13 միասին, երբ Հենքսը հիշատակեց Ռոբինզոն Կրուզոյի վերափոխման իր գաղափարը: Ավելի ուշ զրույցը հանգեցրեց FedEx- ի աշխատակցի օգտագործման գաղափարին, քանի որ հետագայում կդառնար Հենքսի կերպարը: Ես մտածեցի, Վայ, սա կատարյալ է , քանի որ այն ժամանակ FedEx բեռնատարի կարգախոսն էր «Աշխարհը ժամանակին»: Եվ սա է ֆիլմի թեման: Դա կապ է աշխարհում և անջատում ամեն ինչից:
Բրոյլզը, պատերազմը վերապրած և լեռներ լեռնագնացը, պատմության հետազոտությանը մոտենում է ավելի ծայրահեղ ձևով, քան ես և դու: Գրելու համար մի հեքիաթ այն մարդու մասին, որը մենակ է մնացել տարրերի դեմ, նա պայմանավորվել է իջնել Կորտեզ ծովի Շարկ կղզում ՝ Յուտա նահանգի Բոուլդեր բացօթյա գոյատևման դպրոցի երկու գոյատևողների կողմից: Նրանք նրան նետեցին ծովափ առանց սնունդ, ջուր, ապաստան կամ գործիքներ: Համեմատության համար նշեմ, որ այս պատմությունը ես գրում եմ իմ WiFi- ով միացված նոութբուքում, երբ պառկում էի իմ բազմոցին `բողոքելով ցնցուղի վատ ճնշումից:
Ես հիշում եմ, որ կոկոս եմ գտել, և հետո այն ամենը, ինչ անում է [Հենքսի կերպարը] ֆիլմի առաջին փուլերում, հենց այն է, ինչ ես արեցի:
Նրանք նրան նետեցին ծովափ առանց սնունդ, ջուր, ապաստան կամ գործիքներ: Հինգերորդ օրվա մոտ նա հանդիպեց մի վոլեյբոլի, որը ափ էր դուրս եկել:
Փորձելով և չկարողանալով հասնել կոկոսի քաղցր նեկտարին, որպեսզի կարողանա ինքն իրեն պահպանել, ժայռափոր ժայռեր ՝ որպես գործիք օգտագործելու համար, ծովային կեղևներով անցքեր բացելով; Այդ առաջին գիշերը Բրոյլսը պառկեց քնելու սոված, ծարավ և ցրտաշունչ ցուրտ: Երբ նա արթնացավ հաջորդ առավոտ, նա սրեց մի փայտ և սկսեց նետել կոճղերը, որոնք հետո հում կուտեր, քանի որ դեռ չէր հասցրել կրակ բացել: Ասեմ ձեզ, որ stingray- ը շուտով չի սկսի հայտնվել ճաշացանկերում fusion ռեստորաններում:
Ի վերջո, բեկոնի պատրաստման հոտը և Երախտապարտ մեռածի ձայնը, որը փրկվում էր գոյատևողների ճամբարից հինգ ավազաթմբերի հեռավորության վրա, կստիպեն նրան զիջել և օգնություն խնդրել կրակ ստեղծելու համար: Հենց այդտեղ ֆիլմի կառուցվածքը սկսում է բյուրեղանալ նրա մտքում: Theանապարհորդությունը. Անարդյունավետ դանակահարել կոկոսի վրա, ափեր հավաքել իմպրովիզացված ապաստանի համար և փորձել տիրապետել տարրերին, կլինի պատմության առաջընթացը: Նայելով, թե ինչպես է տղամարդը ստեղծում նոր կենցաղային կյանք աններող մեկուսացման մեջ: Բայց ինչպես Լեոնարդո դա Վինչիի Սուրբ Jerերոմը անապատում կամ Mozart’s Requiem- ը D Minor- ում, աշխատանքն անավարտ էր: 
Ուիլյամ Բրոյլզ կրտսերը ShoWest մրցանակաբաշխության ժամանակ 2001 թ.Լուսանկարը ՝ ffեֆ Կրավիցի / FilmMagic, Inc.
Հինգերորդ օրվա մոտ նա հանդիպեց մի վոլեյբոլի, որը ափ էր դուրս եկել: Արդեն ենթարկվելով ջախջախիչ մենությանը ՝ նա զարդարեց այն ջրիմուռներով և ծովային կճեպով ու այդ գիշեր նստեց նրա կողքին: Երբ նա արթնացավ, ֆիլմի հուզական միջուկը, և Ուիլսոնը ՝ դրա ամենաերկարակյաց արտեֆակտը, պարզ էին:
Ֆիլմը ոչ միայն ֆիզիկական գոյատևում է, այլ այն, ինչ տեղի է ունենում այն ժամանակ, երբ մենք արդեն գոյատևել ենք և այժմ պետք է առերեսվենք նրանց հետ, ովքեր մենք ենք որպես մարդ, ասաց նա: Մենք գոյատևելու համար պետք է կապվենք ոչ միայն ֆիզիկապես, այլ նաև հուզականորեն:
Դերերում հեռու , ի վերջո տուն գալու մասին է
Դերերում հեռու դա պարզապես կինո չէ, դա անձնական ժամանակի մեքենա է Բրոյլսի համար: Նա դա օգտագործեց Վիետնամից տասնամյակներ առաջ վերադառնալու իր սեփական զգացմունքների միջով, Չակի ճանապարհորդությունն արտացոլելով իր սեփականը:
Փոխաբերականորեն ես գնում էի աշխարհի այն կողմում գտնվող մի տարօրինակ տեղ, անջատվում էի այն ամենից, ինչ գիտեի, անցնում էի այս փորձի միջով և հետո վերադառնում տուն: Եվ ոչ ոք չի հասկանում, - ասաց նա: Կյանքը շարունակվել է, և գրեթե նույնն է, բայց ես ՝ ոչ: Դա նման է այն բանին, որ Չակը պառկած լինի հատակին և լույսը թարթում է և անջատում: Նա գիտի, որ չի կարող վերադառնալ նրան, ով ինքն էր:
Չի կարող լինել ժամանակ փոխելու և վերսկսելու այն անհատը, ինչպիսին նախկինում եք եղել, հետ գցելով այն ճանապարհը, որը դուք ինքներդ եք պատկերացրել: Բայց հաղորդագրությունը Դերերում հեռու այն է, որ միշտ կա հետադարձ ճանապարհ այն ցանկացած տրավմատիկ փորձից, որի միջով ես անցել: Ձախողումը կամ բեկման կետը չէ, որ ձեզ բնորոշում է, այլ այն, թե ինչպես եք դրան արձագանքում: Դուք միշտ կարող եք կրկին գտնել ձեզ:
Պետք չէ պատերազմել, ձեր տիեզերանավը չպետք է պայթեցնի տանից 200,000 մղոն հեռավորության վրա, չպետք է ձեր ինքնաթիռը վթարի ենթարկվի և մնա կղզու մեջ: Մենք բոլորս կյանքում ապրում ենք սարսափելի, տեղահանող փորձառություններ: Ամուսնալուծություն, մահ, աշխատանքի կորուստ, ՀԵՏ: Դա նշում է մեզ. դա մեզ փոխում է: Բայց ինչպես հերոսն է ասում. «Վաղը արևը կբարձրանա և ալիքը կմտնի: Ո՞վ գիտի, թե ինչ է բերելու ալիքը»:
Դերերում հեռու հասանելի է HBO Max- ով հոսքի համար:
