Հելմուտ Նյուտոն:Ron Galella հավաքածուն Getty Images- ի միջոցով Կնոջ արքա մականունը զարմանալի է, որ 2004-ին մահացած շատ հայտնի լուսանկարիչ Հելմուտ Նյուտոնի աշխատանքը ուսումնասիրող առաջին հետմահու վավերագրական ֆիլմը թողարկվեց միայն անցյալ շաբաթ: Հելմուտ Նյուտոն. Վատն ու գեղեցիկը Նյուտոնի մտերիմ ընկեր Գերո ֆոն Բոեմի կողմից բացվում է այն նորաձևության վիճահարույց լուսանկարչության հետեւում կանգնած մարդուն, որն այս տարի 100 տարեկան կլիներ: Այժմ հոսքային Film Forum- ի և Kino Marquee- ի միջոցով , վավերագրական ֆիլմը ներառում է հարցազրույցներ նրա որոշ սիրելի թեմաներից, ինչպիսիք են Գրեյս onesոնսը, Կլաուդիա Շիֆերը և Իզաբելլա Ռոսելլինին, ինչպես նաև Աննա Ուինտուրը և նրա կինը և ստեղծագործական գործընկեր Juneուն Նյուտոնը (նաև լուսանկարիչ, ով ցուցադրեց իր աշխատանքը Alice Springs կեղծանվամբ):
Հակասական գործիչը, ով հիպեր-էրոտիկ լուսանկարչությունը ոմանց կողմից անվանել են հակածին, իսկ ոմանք էլ ՝ հզորացնում, ֆիլմը վկայում է նրա ՝ սադրիչ լինելու ունակության մասին: Չնայած անհերքելիորեն վերաբերվում էր իր լուսանկարած կանանց որպես սեռական առարկաներ տղամարդկային հայացքի և մեքենայական տեսլականի երկարացման միջոցով, կինոնկարը ուսումնասիրում է նրա կարողությունը հասարակության մեջ բանավեճեր հարուցել իշխանության, էրոտիզմի և սեքսուալության մասին: Ահա այն, ինչ մեզ սովորեցրեց 20-րդ դարի լուսանկարչության վարպետներից մեկի մասին:
Նացիստական Գերմանիայի նրա հուշումները
Որպես գերմանացի հրեա, որը փախել է Սինգապուր, ապա ՝ Ավստրալիա, 1938 թ., Մենք լսում ենք արխիվացված կադրեր, թե ինչպես է ինքը ՝ Նյուտոնը, ընդունում իր ազդեցությունը նացիստական քարոզչության շուրջ աճելու վրա: Նրա ամենամեծ ազդեցությունը Լենի Ռիֆենշտալն էր ՝ գերմանացի ռեժիսորը վարձված նացիստական խիստ ոճավորված քարոզչություն ստեղծելու համար, որը իդեալականացնում էր սպիտակ, շիկահեր, մարմնամարզական գերմանական մարմինները: Դժվար չէ համեմատություն անցկացնել Նյուտոնի հիմնականում սպիտակ ստեղծագործության հետ, որը, ինչպես Ռիֆենշտալը, երբեք չի նկարահանել մեկին, ով այդ ժամանակաշրջանում ավանդաբար գեղեցիկ չէր: Չնայած ֆիլմը դրան շոշափում է միայն ճանապարհի կեսին, այն տալիս է շատ անհրաժեշտ հեռանկար այն բանի համար, թե ինչպես է նրա աշխատանքը ուսումնասիրում ուժը: Դա մեզ թողնում է զարգացնել մեր ստեղծագործությունները գեղեցկության և բռնության կապի մասին նրա աշխատանքում ՝ գեղագիտական ազդեցության հետ բախվելու ոսպնյակի միջոցով, որն օգտագործվել էր Նյուտոնին և նրա ընտանիքին ճնշելու համար:
Նա հաջողակ սադրիչ էր
Ֆիլմում Իզաբելլա Ռոսելլինին վստահեցնում է նրան, որ պատասխանատու է նորաձևության և խմբագրական լուսանկարչությանը հակասություններ և զրույցներ բերելու համար: Նորաձևության աշխարհում մշակութային վերլուծություն հրահրելով ՝ Գրեյս onesոնսը իր հարցազրույցում նշում է, որ Նա մի փոքր այլասերված էր, բայց և ես: Չնայած Նյուտոնն իր անունն էր հանում ՝ ուսումնասիրելով կանանց ձևը, նրա աշխատանքը միշտ ենթարկվում էր քննադատության, որը կինոնկարը հուշում է, որ նա մանրակրկիտ վայելում էր: Աննա Ուինտուրը նշում է, որ ինքը միշտ սիրում էր ընթերցողներից հետադարձ նամակներ լսել, որքան վատն էին դրանք, այնքան էլ լավը ՝ պնդելով, որ իր աշխատանքը ավելին է, քան պարզապես մեքենայական մշակույթի ներկայացում, այլ ոչ թե սիրում էր բանավեճերը այն մասին, թե ինչպես է ներկայացնում կանանց: Մյուս կողմից, մենք լսում ենք, որ ամերիկացի գրող և ակտիվիստ Սյուզան Սոնտագը տեսախցիկում նրան կանչամոլ է անվանում, ինչին նա հակադարձում է. Ես սիրում եմ կանանց: 
Հելմուտ Նյուտոնը ՝ իր աշխատանքներից մեկի հետ:Scherhaufer / ullstein նկարը Getty Images- ի միջոցով
Անջատում կար աշխատանքի և մարդու միջև
Ֆիլմում ուսումնասիրված առավել հետաքրքիր թեմաներից մեկը ենթադրություններն են, որոնք արվել են Հելմուտի մասին `իր աշխատանքի պատճառով: Չնայած նրա լուսանկարչությունը արմատավորված էր տղամարդկանց ֆանտազիայի մեջ և հաճախ բռնության մեջ, մենք լսում ենք, որ մոդելից հետո մոդելը վկայություն է տալիս նրա հետ աշխատելու հարգալից վերաբերմունքի մասին, նույնիսկ այն ժամանակ, երբ տղամարդ մոդելներին խնդրում էր իրենց էշերը բռնել տեսախցիկով: Չնայած Գրեյս onesոնսը նաև ասում է, որ իր հետ աշխատանքը ռասիստ չի զգացել, երբ Նյուտոնի հետ մոդելավորման վաղ օրերից մի պատմություն է հիշում, ակնհայտ է, որ լուսանկարիչը մոտեցել է մոդելներին ՝ շեշտը դնելով նրանց մարմնի վրա. Նա սիրում էր իմ ոտքերը և իրականում նա է: մեկը, ով ստիպեց ինձ հավանել նրանց: Նա նաև խնդրում էր ինձ պարբերաբար գալ քասթինգների: Ամեն անգամ, երբ գալիս էի, նա ասում էր ինձ. «It'sիշտ է. Ես մոռացել եմ, որ դու կրծքեր չունես»: Բացի մի քանի կծկված արժանի պահերից, Ֆիլմում Նյուտոնը շատ ավելի հակասական է, քան անձամբ իր աշխատանքը, շոշափելով գաղափար, որ ինչ-որ մեկը կարող է ստեղծագործել, աշխատանք, որը խնդրահարույց է շատերի համար, առանց գործընթացում ներգրավված անձանց անպատվելու զգալու (ըստ ֆիլմի հարցազրույցների):
Նյուտոնի ստեղծագործությունն այսօր լավ չէր ծերանա
Նրա լուսանկարչությունն այսօր ընդհանրապես հնարավոր չէր, ասում է ռեժիսոր ֆոն Բոհմը: Այն ժամանակ հեղափոխություն էր. Հեղափոխություն իսկապես անհրաժեշտ էր, քանի որ կային Ռիչարդ Ավեդոն և Իրվինգ Պեն, բայց դա պարզապես գեղեցկություն էր: Չնայած ֆիլմը ներկայացնում է Նյուտոնի աշխատանքը որպես մի բան, որը թարմացնում էր նորաձեւության լուսանկարները 60-70-ականներին, ակնհայտ է նաև, որ այսօր նույն հատուկ հետազոտության կարիքը չկա: Աննա Ուինտուրը Հելմուտի կանանց նկարագրեց որպես հզոր, բայց նաև համարյա միշտ շեկ և բարձրահասակ: Դիտելիս պարզ է, որ նրա աշխատանքը հայելին էր զարգացած հասարակության և նորաձեւության արդյունաբերության, և, հետևաբար, նրա սպիտակ լվացված պատկերները սովորական, հիպերսեքսուալացված գեղեցկության ստանդարտների քանի որ կանայք այսօր ավելի քիչ են ներգրավվում, քանի որ ընկալվում էին որպես ժամանակին: Սա, իր աշխատանքի հետ մեկտեղ ուսումնասիրելով մաչո մշակույթը, որը շոշափում է սիրող և ատող կանանց եզրերը, ֆիլմը դարձնում է լուսանկարչության մեկ հատուկ կարևոր պահի հետաքրքիր ուսումնասիրություն: Դիտելիս կա գիտակցություն այն բազմաթիվ ձայների մասին, որոնք ոչ միայն անմասն էին մնում նրա աշխատանքից, այլև դուրս էին մնում նորաձեւության արդյունաբերության ավելի լայն խոսակցություններից այդ ընթացքում և այսօր. BIPOC, աղմկոտ ձայներ և հզոր մարմինների ներկայացում 0 չափս չկա:
