Day For Night- ը երաժշտական ​​փառատոնների ապագան է

Հյուսթոնի կենտրոնում գտնվող Հիլթոն-Ամերիկա նահանգում Սուրբ Christmasննդյան տոնի նախորդ շաբաթն է, և ցուցանակներն ամենուր են:

Նախասրահի ամենատարածված Chihuly ջահերից մեկի տակ, 10 գալոնանոց կովբոյական գլխարկներով և սանտա գլխարկներով տղամարդիկ հավաքվում են չափազանց մեծ կոճապղպեղի տան շուրջ ՝ հանգստյան օրերին Հյուսթոն Ռոքեթսի խաղին փողոց դուրս գալուց հետո: Պարզապես դրսում պարող մայրերը տգեղ սուրբ սվիտեր են հագնում առանց հեգնանքի, երբ ծաղրածուներով իրենց դուստրերին նստում են ամենագնացի մեջ: Նրանց Texas Roses- ը կարմիր բաճկոններ էր կրում և նախօրեին նախասրահում քաղցրավենիքով գծավոր հուլա օղեր էր տանում `կարծես թե ճանապարհին կատարելու ինչ-որ մեծ, Սուրբ Christmasննդյան թեմայով տեսարան:

Ոսկեզօծ վերելակներից դուրս են գալիս նաև մի քանի անթաքույց մարդիկ: Նրանց տպագրության նախշերը մի փոքր ավելի օտար են ՝ զվարճալի գույներով և երկրաչափական ձևերով, տոնական հագուստ ՝ բոլորովին տարբերվող ձեր ստանդարտ տոնական ուրախությունից: Այս մարդիկ նույնպես քաղաքում են `նշելու լույսերի սեզոնը, և նրանք նույնպես նախատեսում են պարել: Երբ բոլոր ֆոնդային նիշերը մեկնում են հանգստյան օրեր, այս մյուս մարդիկ ուղևորվում են 20,000-հոգանոց երաժշտական ​​փառատոնի երկրորդ օրը: Day For Night , հենց քաղաքի կենտրոնի երկնաքերերից այն կողմ, լքված փոստային բաժանմունքում:

Day For Night- ը ակնարկում է նկարահանումների ընթացքում իրականացված տեսողական հնարքների մի շարք, որպեսզի օրը կարծես գիշեր լինի, բայց այս արտահայտությունը նաև նկարագրում է ինչպես հատուկ, այնպես էլ երկակիությունն ու փոխանակումը այս շաբաթվա վերջին, որը համարվում է որպես տեղ, որտեղ լույսն ու ձայնը բախվում են:

Ինտերակտիվ արվեստը վաղուց դարձել է երաժշտական ​​փառատոնների հիմնական մասը, հիմնական գործողությունից աննշան շեղում `դեպի այն կողմը, որը գտնվում է ապրանքների և պորտա-ամանների միջև: Բայց Day For Night- ը արվեստը դրեց այդ հին Բարբարա Jordanորդանի փոստային բաժանմունքի մեջտեղում ՝ շահագործման հանձնելով 16 լայնամասշտաբ, կայքի համար հատուկ արվեստի ինստալացիաներ, որոնք նախատեսված էին փորձել շաբաթվա վերջին երաժշտական ​​մեծ ակտերի հետ միասին:

73 կենդանի գործողության էկլեկտիկական ցուցակ. Ներառյալ Aphex Twin– ի ութ տարվա ընթացքում ԱՄՆ առաջին ցուցադրությունը, Հիսուս և Մերի շղթան , Հյուսթոնի Travis Scott- ը և San Antonio's Butthole Surfers- ը, որոնք խաղում էին վերջին հինգ տարվա ընթացքում իրենց առաջին շոուն - բոլորը ներգրավեցին ծանր հոգեբանների երկրպագուներից մինչև EDM: Եվ ծրագրավորումն առաջարկում էր ոչ միայն վերոհիշյալ տեսալսողական երկակիությունը, այլ փոխանակումը. Հավասարաչափ վերցրեք երաժշտությունն ու արվեստը և կբացահայտեք համընկնող թեմաներ, տարածության և ժամանակի հետաքննություններ, սուրբ տարածքների կարևորությունն արվեստում և սիմվոլիզմի ուժ: ,

Day For Night- ը լույսի և ձայնի միջառարկայական սիրային փառատոն էր, որը կարող էր պարզել սուզվող երաժշտության և արվեստի փառատոնների ապագան:

1990-ականների խելահեղ երազանքն է երեկույթներ կազմակերպել այստեղ, այնպես որ մենք կարող ենք իսկապես հզոր բան անել: - Ալեքս Չետվերտինսկի

Տեղադրությունների փառատոնի համահիմնադիր, նկարիչ և համադրող, Ալեքս Չետվերտինսկի երկու գիշեր առաջ երկրորդ հարկի որոշ աշխատանքների միջով անցկացրեց ինձ, մինչև ուրբաթ երեկոյան երեկույթը սկսվեց ներքևում:

Բուն հիմնադիրը այստեղից է և ուներ մի մեծ փառատոն, որը կոչվում էր Free Press Summer Fest, որը նա անում էր յոթ տարի և վաճառում, շրջում ամբողջ աշխարհում `այլ փառատոներ տեսնելու համար և հասկացավ, որ կա այս բանաձևը, որը անընդհատ կրկնվում էր յուրաքանչյուր փառատոնի, Միևնույն է ՝ բեմեր և սննդի բեռնատարներ և գարեջուր, - ասաց ինձ Չեթվերտինսկին ՝ խոստովանելով, որ DFN– ն ուներ նաև սննդի բեռնատարներ և գարեջուր, բայց նշելով, թե ինչպես է ներկայությունը շատ ավելի ցածրորակ և ոչ ինվազիվ:

Նա ասաց. «Ինչպե՞ս կարող ենք դա բարձրացնել»: Քանի որ մենք ունենք շատ մարդիկ, ովքեր այստեղ են և բաց են, ովքեր հետաքրքրված են խթանվելով: Ինչ կարող ենք անել? Այսպիսով, ես մտա բերելու այս թվային արվեստի բաղադրիչը: Ինձ համար իմաստ ուներ ունենալ այնպիսի արվեստ, որը լրատվամիջոցների ոլորտում արվածի կտրող կողմն է, այն այնքան լավ է աշխատում երաժշտության և կատարման մեջ: Եվ մենք փորձում ենք ի մի բերել այդ իրերը:

Անցյալ հանգստյան օրերը Գիշերային օրվա երկրորդ օրն էր, բայց այն առաջինն էր հին Բարբարա Jordanորդանի փոստային բաժանմունքում ՝ մեկ ու կես միլիոն քառակուսի ֆուտ տարածք, ներառյալ երեք բաց բեմերը և երկու հարկերը: Քարանձավային սենյակը տարածվում է խավարի մեջ, հեռավորության վրա քեզ միայն հրապուրում է լույսի թույլ թրթռոցը, մինչդեռ երկրորդ հարկի անթափանց տարածությունը թույլ է տալիս արվեստի գործերը փոխազդել տարածության հետ ՝ ուսումնասիրելով խորությունն ու չափը:

Չեթվերտինսկին ասաց, որ 1990-ականների խելահեղ երազանքն է երեկույթներ կազմակերպել այստեղ, այնպես որ մենք կարող ենք իսկապես հզոր բան անել:

Աչքի ընկած աշխատանքների թվում է Highline, լույսի և հայելիների պատը, որոնք ծրագրավորված են յուրօրինակ երաժշտության կողմից կախարդներ Noemi Schipfer- ի և Takami Nakamoto- ի կողմից `NONOTAK- ի հետ, երկխոսում են շրջակա միջավայրի հետ` տարածքի լույսի ալիքային ալիքները տարածելով հատակի սալիկների արտացոլումների միջով, ստվեր գցելով արդյունաբերական հարմարանքների վրա: սենյակ. NONOTAK’s- ը Գծանշում ,Ռոջեր Հո / օր գիշեր

Մենք պատրաստեցինք մի քանի մոդելներ և հայտնվեցինք անսահմանության սենյակում, ասաց ինձ Նակամոտոն ՝ արթնացնելով Յայոյի Կուսամայի հայտնի սրբազան տիեզերական տեղադրությունները: Դա կարգավորված չէր այսպես, բայց մենք միասին սկսեցինք դիմակայել նրանց: Դա ոչ միայն անսահմանության սենյակ էր, այլ շրջում էր շրջապատի տարածքը: Մենք որոշեցինք այս անգամ ազատվել անսահմանությունից և աշխատել յուրաքանչյուր մոդելի անհատականության հետ: Կարծում եմ, որ դա շատ ավելին է խաղում հենց տարածքի հետ: Այն խաղում է բուն ճարտարապետության, համատեքստի հետ: Ինձ դուր է գալիս, որ հեռվից այն կարծես հսկա էկրան լինի, այնպես որ դուք չեք տեսնում եռաչափ էֆեկտը: Հետո, երբ մոտենում ես, կարող ես վայելել շարժվող բոլոր լույսերը:

Երկրորդ հարկի մյուս կողմում ՝ Tundra’s- ը Ուրվագծեր 400 լազեր է հավաքում խավարում ծավալաչափության պարուսույց պարելու համար, մինչ դու կանգնած ես լազերով շրջապատված արահետի վրա, երբ նրանք կրակում են իրենց խառնաշփոթ փոխազդեցությունը սենյակի ընդարձակության մեջ:

Ներքևում ՝ zետվերտինսկի Blurware նախագծում է բարձեր և այլ տաք ձևեր շինարարական մեքենաների մի մասի վրա: Խոսքը տեխնիկայի դաժանության և մեքենաների ծանրության մասին է, որոնք զուգորդվում են բարձերի փափկությամբ, ասում է նա: Եվ պատկերներն իրականում այն ​​գոտու մասին են, որի մեջ կարող եք մտնել, երբ համակարգչում աշխատանք եք ստեղծում և մի տեսակ մուտք եք գործում այդ տարածք, այնուհետև երբեմն դրանք փչանում են, և դուք դուրս եք գալիս տարածությունից: Եվ այդ գոտին, չգիտես համակարգիչը սա է ստեղծում, թե՞ ես եմ դա ստեղծում: Ես ստեղծո՞ւմ եմ մի բան, որն անհնար է: Խոսքը ծրագրերի և ապարատների միջև տարածության մասին է: Day For Night- ի համահիմնադիր, նկարիչ և համադրող Ալեքս Չեթվերտինսկին կանգնած է իր ստեղծագործության առջև:Կատրինա Բարբեր

Blurware ցուցադրվում է դրսից դուրս Björk Digital , հինգ սենյականոց վիրտուալ իրականության փորձ, որն իր մեջ ներառում է անցած տարվա անցուղիների մեծամասնությունը Վուլնիկուրա մտերմության ինտերակտիվ քննությունների մեջ: Բյորկը չի թաքցրել, որ Վուլնիկուրա նկարիչ Մեթյու Բարնիի հետ նրա երկարատև հարաբերությունների և նրա հետագա բուժման գործընթացի ավարտի մասին է, ուստի նրա հետ ներկա լինելը, երբ նա երգում է Stonemilker- ը լողափում կամ նրա բերանը գտնվելով Mouth Mantra- ի համար, ավելի մեծ հնչեղություն է ստանում, երբ դրանք դիտարկվում են թեմատիկ կերպով:

Björk Digital նաև բոլորին դաս տվեց հնարավոր մշակութային բախումների մասին, որոնք կարող են առաջ գալ արվեստի և երաժշտության աշխարհների այս աստիճանի խառնուրդից: Երբ փառատոնի հանգստյան օրերից առաջ հայտարարվեց, որ Björk Digital գործելու էր ժամանակի տոմսերի հիման վրա և շուտով պարզվեց, որ փառատոնի մասնակիցները ժամային հերթերում սպասում էին այն զգալուն, երկրպագուները զայրացած էին:

Նրանք զգացին, որ խաբված են, խաբված և բացակայում են հանգստյան օրերի այլ կարևոր գործողությունները, որպեսզի Բյորկի հետ իջնեն նապաստակի փոսը: Timամանակավրեպ տոմսերն ու երկար տողերը, իհարկե, պատկերասրահի համատեքստում եք ակնկալում, բայց Day For Night- ը սխալ թույլ տվեց ՝ ի սկզբանե չներկայացնելով ցուցահանդեսը, և շատ երկրպագուներ ենթադրում էին, որ դա կլինի մի բան, որը կարող էին պատահականորեն վայելել ամբողջ փառատոնի ընթացքում: ,

Ասվածի համաձայն, հինգ սենյակները սերտացնում են Բյորկի և յուրաքանչյուր հյուրի միջև, որը գեղեցկությունից նորույթ էր անցնում աբսուրդի, իսկ հետո նորից վերադառնում: VR տեխնոլոգիան այնքան արագ է զարգանում, որ ականջակալներից շատերն արդեն հնացած էին թվում, ոմանք կասկածելի լուծումներով: Որպես Björk- ի պատահական երկրպագու, ես չէի սպասի, բայց նրանց համար, ովքեր ցանկանում էին ավելի խոր մակարդակով կապվել նրա հետ և գնահատել տեխնոլոգիայի և VR- ի կիրառումը որպես ստեղծագործական արտահայտչամիջոց, հերթում անցկացրած ոչ մի ժամանակ չէր վատնվում: Խաղող Universalis Music ,Theo Civitello / օր գիշեր

Վերևի հարկ, Լոնդոնում տեղակայված United Visual Artists հավաքական պրեմիերան կայացավ իրենց կայքի համար հատուկ Universalis Music , մի շարք մոլորակներ և մթագնում խավարումներ պտտվող ուղեծրում պատվիրված էին տեսողության համար հատուկ փառատոնի համար: UVA- ն նախկինում աշխատել է երաժիշտների հետ, մասնավորապես `Massive Attack- ի և Jamesեյմս Բլեյքի համար նախատեսված վիզուալներ, այնպես որ դուք կստանաք զգացողություն, որ լույսի և ձայնի հետաքննությունը ողջունելու ցանկացած հնարավորություն հենց նրանց նրբանցքում է:

Մեկնարկային կետը կենսաբանական, բնածին տրամադրությունն է, թե ինչու են մեզ գրավում որոշակի հարաբերակցություններ, որոշակի տիպի ռեզոնանսային հաճախականություններ, ինձ ասաց ուլտրամանուշակագույն ճառագայթման արվեստագետ Մեթ Քլարկը: Պյութագորասի պես հույն փիլիսոփաներն աշխատել են երաժշտական ​​նշման վրա, որը կարող է թարգմանվել մաթեմատիկական հավասարում, և, հետևաբար, հիմքում ընկած մաթեմատիկական կանոնն է, որը տարածվում է տիեզերքի վրա:

Գործնական մակարդակում մենք տվյալներ ենք վերցրել ՆԱՍԱ-ից, որոնք էապես տալիս են մեր արեգակնային համակարգում գտնվող օբյեկտների ռեզոնանսային հաճախականությունները, ինչպես գաճաճ մոլորակները, որոնց մասին մենք ոչինչ չգիտենք: Մենք վերցրել ենք այդ ռեզոնանսային հաճախությունները, այդ տվյալների հավաքածուն և դրանք կիրառել քանդակի վրա, դրանից կատարում ենք: Այն, ինչ տեսնում եք, մոլորակներ են կողք կողքի, և հարաբերակցության համադրությունը խաղում են որպես կատարում:

Քլարկի կողմից NASA- ն արթնացնելը չէր կարող անտեսվել, քանի որ այն միանում է Հյուսթոնի NASA տիեզերական կենտրոնին և տարածում տարածության գաղափարը, իր բոլոր իմաստներով, մինչև փառատոնի մնացած մասը: Բայց ավելի ուշ այդ մասին: Այն, ինչ ես իսկապես ուզում էի իմանալ, դա այն դարաշրջանում է, երբ այսքան մեծամասշտաբ տեղադրող նկարիչներ ստեղծում են հանձնաժողովներ կորպորատիվ նպատակների համար (ինչպես Chihuly- ի տհաճ ջահերը), ինչպե՞ս է UVA- ն մնում մաքուր:

Երբ աշխատում ես կատարողական արվեստագետի հետ, միշտ երկխոսություն է լինում, ասաց Քլարկը: Մենք մեզ բախտ ենք ունեցել փորագրել մեր տարածքը, և ամեն ինչ պետք է ֆինանսավորվի, բայց մենք նախընտրում ենք օգտագործել այսպիսի հնարավորություններ, երբ կա ստեղծագործական ազատություն `անելու այն, ինչ ուզում ենք, առանց արտաքին աղբյուրի ասելով. Կապույտ.'

Այդ գույները դեռ թարմ էին մտքումս, երբ այդ երեկո վերադառնալով իմ հյուրանոցի սենյակ, գտա կողքի Toyota Toyota Arena- ի տանիքը զարդարող հսկա, փայլուն Toyota- ի լոգոտիպը, որը ինձ էր նայում Sauron- ի նեոնային աչքի պես և ինձ հուշում էր նկարել նկարը: մթնեցման վարագույրը:

ԿԱՐԴԱԼ ԱՅՍ. 2016-ի 50 լավագույն երգերը

Հաջորդ առավոտյան կախված երեկույթների մասնակիցները իրենց հեռախոսները լուռ էին դնում, երբ նրանք մտածում էին նստում Հյուսթոնի ներսի սեւ բարձերի վրա: Ռոտկո մատուռ , ոչ մեծ դահլիճային սենյակ, որում կա 14 սերմնահեղուկային աբստրակտ էքսպրեսիոնիստի մեծ կտավներ, սև, բայց գունավոր երանգներով, որոնք զարդարում են պատերը:

Նկարիչները սրբազան տարածքները օգտագործում են որպես կատալոնական շարժում ՝ ներառելու համար ամեն ինչ ՝ ոսկեզօծ Հիմալայական բուդդայական սրբավայրերից մինչև Նոր դարաշրջանի տիեզերագնաց Ալեքս Գրեյի Սուրբ Հայելիների մատուռը, և Ռոտկո մատուռը ընկնում է ինչ-որ տեղ մեջտեղում ՝ անզարդ ու անճաշակ:

71-ին պատվիրված է դե Մենիլ ընտանիքի կողմից, որի արվեստի տպավորիչ հավաքածուն ցուցադրվում է հարևան ազատ թանգարանում, The Rothko մատուռը Մեքքա է տրամադրում Հյուսթոնի կայուն զարգացող ստեղծագործական համայնքին ՝ քաղաքի թանգարանների և պատկերասրահների ծաղկող շրջանի գոհար: , Որպես համագործակցություն Ռոտկոյի և Ֆիլիպ Johnոնսոնի միջև, մատուռն ինքնին նաև արվեստի գործ է:

Այսպիսով, նույնիսկ բեմադրությունների առաջին լրիվ օրվանից առաջ ուսումնասիրվեցին տարածքի և չափի հետ հաշվելու հետևանքները:

Ամբողջական պայթյունը տեղի ունեցավ շաբաթ օրը կեսօրին, երբ վիրտուոզ բաս-նվագող Սթիվեն Թանդերկաթ Բրուները շուտափույթ ներկաներին զվարճացրեց իր շողոքորթ ֆանկերի հիասքանչ հավաքածուով և ջազի սահուն, հոգեպարար մեղեդիներով: Հաճախակի համագործակցող և հին ընկեր Կամասի Վաշինգտոնի նման, որի դահլիճում նա նստեց կիրակի, Thundercat- ը հասկանում է, որ հին երկնային ջազի սուրհանդակի Sun Ra- ի հին ասացվածքն է, տարածությունը տեղն է:

Space Jazz- ը վաղուց առաջացրել է հոգևորականության զգացողություն, որն արթնացնում է մեծ նվագարկիչներին `բարձրացնելով իրազեկվածության և հմտության վիճակը: Եվ ահա, թե հենց հիմա է մեզ անհրաժեշտ նրա համընդհանուր սիրո ուղերձը: Ամեն անգամ, երբ մի խումբ մարդիկ մարգինալացվում են, պրոֆիլավորվում, սպանվում են կամ այլ կերպ անհամաչափ անապահով վիճակում են, լուսատուները բարձրանում են այդ խմբում ՝ մեզ ցույց տալու ճանապարհը: Որպես մանկության ընկերներ, Thundercat- ի կոնսորցիումը, Կամասի Վաշինգտոն , և մեծը Տեռաս Մարտին (ովքեր նույնպես մեծացել են նրանց հետ, բայց DFN- ում չէին) բերում են այն բուժումը, որը մեզ բոլորիս պետք է այս դժվար ժամանակներում: Հյուսթոնում նրա հետ պայթյունը պարզապես տիեզերական մրցավազքը տանում էր տուն:

Այս լուսատուներից այն կողմ, նրանց ժանրերի այլ հիմնական ապրանքներ խաղում էին երկրպագող բազմության առջև: Չնայած էլեկտրոնային ժանրը առավել ներկայացված էր, այն ստացավ տարբեր ձևեր. Black Moth Super Rainbow's Tobacco- ն իր էլեկտրո-աղմկարարն արեց առաջին հարկի ներսում, Clams Casino- ը վերամշակեց տարվա լավագույն պարային հետքերը, իսկ Jana Hunter- ի ֆանտաստիկ Ստորին Դենսը վաղ ալիք բերեց նաև նոր ալիքի թրթռանքները: Այս հավաքածուները երբեմն, կիթառով ծանր հոգեբանական նվագախումբը դարձնում էին ներկապնակի մաքրող միջոց և ողջունելի ցնցում վերադառնում մեր մտքի խորքերը: Հիսուս և Մերի շղթան:Չադ Ուադսվորթ / Գիշերային օր

Օրինակ ՝ Հիսուս և Մերի շղթան ձեզ տեղյակ պահեն, թե ինչպես է զգում հռետորությամբ մկրտվելը այնպես, որ հնարավոր չէ իրականացնել առանց կիթառների:

Reիմ Ռիդը պտտվում է խոսափողի մոտ և կեղծում իր կեղտոտ, խստաշունչ շոտլանդական ճյուղը, բայց այնտեղ կա մի ուրախություն, որը թափանցում է այդ աղմուկի պատը, որը նրանց գրառումները պարզապես չեն կարող գրավել: JAMC- ն հիշեցնում է ինձ, որ չնայած բոլոր ցնցող տեսողական հնարքներին և առաջատար տեխնոլոգիական իրադարձություններին, որոնք Day For Night- ը վերածում են ծայրահեղության, հին ու լավ ռոք-ն-ռոլլը կարող է փաթեթավորվել նույնքան դակիչի պես `հավասարապես տարանջատող, հավասարապես ստուգում է, թե որքանով է հիմնավոր աշխատում է մեծ տարածություններում և հավասարապես ճանապարհորդություն:

Հիմա ես այնքան էլ չէի մոտեցել Aphex Twin առևտրի սեղանին, քանի որ վերնաշապիկները հեռվից այդքան էլ գեղեցիկ չէին թվում: Բայց դա հիմար էր, քանի որ բջջային հեռախոսի հպանցիկ ընդունելությունն ինձ խանգարում էր գիտակցել, որ Ռիչարդ Դեյվիդ Jamesեյմսը վաճառել էր սպիտակ պիտակի վինիլ, որի համար նախատեսված էին երկու թրեք հենց փառատոնի մասնակիցների համար ՝ սահմանափակված 500 օրինակով: Դրանք վաճառվել էին 7-ով: Aphex Twin @ Day For NightJulian Bajsel / Day For Night

Glitch- ի և IDM- ի անզուգական արտադրության վիզուալ բաղադրիչները միշտ ընդգծել են նրա զավեշտական ​​չարագործ, ծիծաղող դեմքն ու նրա ակնթարթորեն ճանաչելի լոգոն, որոնք երկուսն էլ հավասարազոր կլինեին բրենդին, եթե Jamesեյմսը այդքան էլ երջանիկ չլիներ հակամեկտրական: Ես նկատի ունեմ ՝ ստուգեք նրա համար բացված խմբի ՝ Odesza- ի լոգոն, կամ պարզապես կարդացեք իմ կտորը դրանց նուրբ բրենդային եղանակների վրա: Aphex Twin- ի այդ երեկոն կլինի ութ տարվա ընթացքում նրա առաջին կատարումը, և նա բազմիցս նշել է, թե որքան է ինքը ատում է խաղում, դարձնելով այս վերնագրերի բնիկի միանվագ բնույթը առավել առանձնահատուկ:

Սկսած բելգիացի կոմպոզիտոր Բոդուին Օստերլինկի Refuge- ի ռեմիքսից, Jamesեյմսը արագ ընկավ Էնդի Սթոթի թրեքը ՝ ցուցադրելով իր ձայնային ներկապնակի հսկայական ճարպկությունն ու թվացյալ տարօրինակ երանգները իր արտադրական ոճին միավորելու ունակությունը:

Մի պահ քամու ուժգնությունը հասավ քրտնած մոլեգնած բազմությանը, և մենք բոլորս ուրախացանք: Հետո անձրև եկավ, և ջերմաստիճանը նվազեց առնվազն 20 աստիճանով: Բաճկոններ չունեցողների, մասնավորապես սպիտակեղենով պարող երեխաների համար դա չի խանգարել: Երբ կանաչ լազերները դուրս էին վազում բեմից և ամբոխի վրայից, նրանք լուսավորում էին անձրևի կաթիլները ՝ նախագծելու համար մեր գլխավերևում միլիոնավոր փոքրիկ լույսերի պատրանք: Հետո շատ ցուրտ եղավ, ուստի ես վազեցի ներս ՝ սողացող մթության մեջ տիեզերք դուրս գալու և նայելու NONOTAK- ին Գծանշում կրկին, նայելով առաստաղին, երբ տեղադրման լուսային ճառագայթները տանիքի ճառագայթների ստվերները նետում էին սենյակում: Aphex Twin @ Day For NightՌոջեր Հո / օր գիշեր

Toyota- ի Sauron Eye- ի առջև մրրիկային քնելուց հետո ես հաջորդ օրը հայտնվում եմ երկրորդ հարկում `արվեստը ծամելու և նկարիչ Դեմիեն Էխոլսի մանտրաները լսելու նրա մոտ: Crimson Lotus կտոր Էչոլսը առավել հայտնի է որպես Արևմտյան Մեմֆիս երեքի անդամ, դատապարտվել է մահապատժի ՝ իր կատարած սպանությունների համար և, ի վերջո, արդարացրել: Լուսավորված սիգիլների շարքը շարված է երեք պատերի վրա, որոնք ներկայացնում են սերը, մոգությունը և Էխոլսի անձնական ինքնաիրացման հրեշտակապետերը: Լույսի և էզոտերիկ այլ խորհրդանիշների պրոյեկտող պտտվող շրջանակը կենտրոնում դանդաղ պտտվում է հատակին:

Սրանք են օգտագործել ես բանտում եղած ժամանակ, որպեսզի ինքս ինձ խելագար չթողնեմ, օգնեմ ինձ հաղթահարել ֆիզիկական, հոգեկան ցավերը, այդ բնույթի իրերը, ասում է Էխոլսը: Նրանց նպատակն է շրջանցել գիտակցական միտքը և ուղղակիորեն խոսել ենթագիտակցության հետ: Դուք վերցնում եք գաղափարը և այն իջեցնում խորհրդանիշի, այնուհետև այն հնարավորինս լիարժեք փաթեթավորում հոգեբանական և հոգեբանական էներգիայով, այնուհետև կրակում այն ​​ձեր ենթագիտակցական մտքում և թույլ տալիս, որ նա կատարի իր աշխատանքը:

Echols- ի տեղադրումը, որը նա ստեղծեց Ալեքս Չեթվերտինսկու հետ համատեղ, հիշեցնում էր, որ խորհրդանիշները բնույթով դատարկ են և անիմաստ, քանի դեռ մենք նրանց չենք տալիս իշխանություն: Եվ այս ճշմարտությունն անսպասելի ձևերով տարածվում է երաժշտության աշխարհում, մասնավորապես `էլեկտրոնային երաժշտության: Դեմիեն Էխոլս Crimson Lotus ,Sara Strick / օր գիշեր

Դա նման է Aphex Twin- ին. Դուք շրջում եք և տեսնում նրա մարզաշապիկները, որոնց վրա պատկերված է խորհրդանիշը, և դա պարզապես տատանվող շրջան է, որի մեջ նետ կա: ասում է Էխոլսը: Բայց դուք անմիջապես գիտեք, որ դա Aphex Twin- ն է: Դուք սնվում եք էներգիայի, գիտելիքների և ուշադրության վրա: Այն դարձել է համատարած գիտելիք, ինչպիսին արվել է խաչով: Խաչը ոչ այլ ինչ էր, քան կատարման մեթոդ, բայց հիմա, երբ տեսնում ես այդ խաչը, մտածում ես. «Օ‘, Հիսուս», հատկապես այստեղ ՝ Արևմուտքում:

Խորհրդանիշները ժամանակի ընթացքում բեռնվում են անհավատալի էներգիայի և էներգիայի քանակով: Եթե ​​ժամանակի ընթացքում կարողանաք բավականաչափ ցրել դրանք, դուրս հանել հասարակությանը, բոլորը սկսում են իրենց շուրջ ուժեր ձեռք բերող բաներ կուտակել:

Հայտնություն չէ, որ խորհրդանիշները գործում են որպես մշակութային նշանակիչներ ՝ ստեղծելով ենթադրություններ և հատուկ իմաստներ, բայց արդյո՞ք դա կապում է Էխոլսի սուրբ տարածքների հանդեպ հետաքրքրության հետ: Եվ ինչպե՞ս կարելի է պահել, որ խորհրդանիշները չաղտոտվեն: Կարո՞ղ է խորհրդանիշը երկուսն էլ սուրբ լինել և ապրանք

Կարծում եմ ՝ կարող է, ասում է նա: Խորհրդանիշի մեջ ոչ մի սրբազան բան չկա: Խորհրդանիշը պարզապես մարտկոցն է: Այն, ինչ մենք ներդնում ենք դրա մեջ, ամեն ինչ վատ է դարձնում: Pepsi- ն գրեթե առեւանգեց Yin and Yang խորհրդանիշը: Այս բոլոր մեծ համագործակցությունները դա անում են: Նրանք նախագծում են այս սիգիլները և ներկայացնում դրանք այնպես, որ հասարակությունը էներգիա է ներմուծում դրանց մեջ, որպեսզի դրանք անմիջապես ճանաչելի լինեն:

Բայց չնայած այն ահռելի ուժին, որը կարող են ունենալ խորհրդանիշները բրենդավորելու, շուկայահանելու, վաճառելու և խորտակելու համար, Էխոլսը շտապեց հիշեցնել, որ դրանք նաև ունեն բուժական ազդեցություն, ինչպես եղավ այն դեպքը, երբ նա ստեղծեց այս սիգիլները իր խցում:

Նա ասում էր, որ սա այն էր, ինչ նրանք փորձում էին սպանել ինձ, սա վկայությունն էր, որը նրանք ներկայացրեցին իմ դատավարությանը: Ես կարող էի մտածել, որ այլևս չեմ ցանկանում որևէ բան անել, որովհետև սա է այն, ինչ նրանք փորձում էին ինձ սպանել, բայց երբ ես բանտում էի, իմ կյանքը փրկեց հենց այն, ինչը նրանք փորձեցին օգտագործել ինձ սպանելու համար: , Նրանք գումար չեն ծախսի մեկի վրա, ում մտադիր են մահապատժի ենթարկել, և եղել են դեպքեր, երբ ծեծելուց ատամներիս ծայրաստիճան ցավ եմ զգացել:

Երբ ես բանտում էի, իմ կյանքը փրկեց նույն բանը, ինչ նրանք փորձեցին ինձ սպանել: Դեմիեն Էխոլս

Էխոլսի պատմությունը նրան հիացնում է սրբազան տարածություններով ոչ միայն սրտառուչ, այլև գործնական, և նա հիշեցրեց ինձ, որ պարտադիր չէ, որ փնտրենք այնպիսի վայրեր, ինչպիսիք են Ռոտկո մատուռը, որքան էլ որ դրանք լինեն, սուրբ տարածքում նստելու համար: Դրանք կարող ենք նաև ինքներս ստեղծել:

Երբ մենք սուրբ տարածքների մասին ենք մտածում, դրանք մտածում ենք որպես նախապես սահմանված և 1000 տարվա վաղեմության, ասում է նա: Բայց մենք ստիպված ենք դա անել: Ես մոմ եմ վառում C գնացքին: Ես ասում եմ. «Թույլ տվեք ստանալ C, թույլ տվեք, որ հոբոյի հոտ չլինեմ», ինչ էլ որ լինի: Եթե ​​դուք շփվում եք գնացքների հետ, կարծես նրանց թիկունքում հետախուզություն կա, ապա նրանք փոխազդելու են ձեզ հետ, այնպես, ինչպես ամերիկացի բնիկները փոխազդեցին կոյոտի կամ արջի ոգու հետ:

Դա շատ նման է Aphex Twin- ի դեմքի այն դիմակին, որի շուրջ երեխաները շրջում էին նաև կրելով ՝ անընդհատ հիշեցնելով, որ դա, ի վերջո, մեզ ովքեր ուժ են վերագրում ինչպես խորհրդանիշներին, այնպես էլ այն տարածություններին, որոնք այդ խորհրդանիշներն են ներկայացնում:

Երկրորդ օրը ՝ մեկ այլ վայրում, Լ.Ա.-ի արհեստական ​​արքա Արիել Փինկը նվագում է իր նվագախմբի հետ, և նրանք բոլորը կրում են Ձմեռ պապի գլխարկներ: Բայց իր երաժշտության համատեքստում նոր երգերի մի ամբողջ շարք ծանր, հոգեբուժական զարկերակով և բասի մի քանի հիանալի գծերով, որոնք հիշեցնում են Կապիտան Բիֆֆերտի հետ կախված «Դռները». այդ Ձմեռ պապի գլխարկները ազատվում են Walgreens գործարքի աղբարկղից:

Փինկը հաճախ դատի է տալիս հակասություններին և աշխատում է ֆետիշիստական ​​բառերով, ստվար ձայներով և դեռահասների այլ ազդակներով, բայց նրա երաժշտությունը նույնպես աներևակայելի հագեցած է և լավ իրացված: Ուժեղ է ցանկացած նկարչի ուժը, որը կարող է հիմար գործել `լուրջ ազդեցություն ունենալով քեզ վրա, կամ ցուցադրաբար հագնվել` գեղագիտության վերաբերյալ ընդհանուր ենթադրություններից քեզ բաժանելու շահերից ելնելով: Դա օգնում է, որ նոր երգերը նույնպես ահռելի քայլ առաջ են Փինկի համար, ճիշտ այնպես, ինչպես թեմատիկ առումով անհեթեթ, բայց ավելի հասուն թեմաների մեջ, որոնք ուսումնասիրում են իր տանգենտները:

Մեծն Կամասի Վաշինգտոնը այդ գիշեր նույնպես գործում է կաղապարից մի փոքր այն կողմ ՝ բեմ բարձրանալով 20 րոպե ուշացումով և կատարելով իր գլուխգործոցները: Էպոսը հափշտակված ամբոխի առջև ՝ դրանք վերամշակելով մեծ դաշնամուրի բիգ նվագախմբի պայմանավորվածություններից ՝ դառնալով ավելի զվարճալի, ավելի Moog- ի առաջնորդող և Thundercat- ի համար հարմար բասի վրա: Björk- ը նաև նվագեց երկու DJ հավաքածու `բույսերով շրջապատված:Ռոջեր Հո / օր գիշեր

Day For Night- ը չնախատեսված ծրագրից վեր որոշ խնդիրներ ուներ Björk Digital ցուցահանդես, որը հաջորդ տարի կարող է հեշտությամբ վերականգնվել:

Մեկի համար, գունավոր կոդավորված ձեռքի թևկապի սցենարը աղետ էր աշխատանքային մամուլի համար, քանի որ որոշ լրատվամիջոցների թևկապներ չէին կարող մտնել լուսանկարչական փոս, իսկ մյուսները, ինչպես ձերն իրոք իր Artist Guest մուտքի միջոցով, կարող էին շրջել ցանկացած վայրում, բացի իրական մեդիա սրահից: Դա ինձ համար շատ հարմարավետություններ պարգևեց փառատոներին, որոնք կօգնեն ինձ ավելի անիմաստ կատարել իմ գործը, և պարզապես խնդիր էր, որ չլիներ հստակ հաղորդակցություն կազմակերպող մարդկանց միջև:

Եղել է պատահական մալուխ և լար, որոնք պետք է լուսավորված լինեին երկրորդ հարկի մթության մեջ, մեկ կամ երկու տեղ, որտեղ հավաքվում էր կանգնած ջուր, որը պետք է անմիջապես խոտորվեր անվտանգության նկատառումներից ելնելով, և մոտակայքում գտնվող սանդուղքից հոտ էր գալիս: Björk Digital դա երբեք չպետք է լիներ:

Բայց առաջին անգամ նոր վայրում, որը փոստի փակելուց ի վեր ոչինչ չէր օգտագործվել, Day For Night- ը դեռ հսկայական հաջողություն ունեցավ:

Միասին միավորելով տարբեր ստեղծագործական համայնքներ, ինչպիսիք են Օսթինից ժամանած հոգեբան երեխաները և նրանց առավել հիմնական երկրպագուները `իրենց գլուխը կերակրելու շահագրգռվածությամբ, ազնվական ձեռնարկություն է, մինչդեռ Heineken- ի նվազագույն քանակությամբ լոգոներ տեսնելը ամբողջ տարածքը համերաշխ և եզակի էր զգում: Այնպես որ, երբ Travis Scott- ի ​​երկրպագուները սպասում էին Ariel Pink- ի, Thunder Bolt- ի և Butthole Surfers- ի միջոցով իրենց սիրելի ինքնալուսչափող ռեփերի ի հայտ գալուն, նրանք ռմբակոծվեցին տարօրինակ հնչյուններով, որոնք այլ կերպ կարող էին երբևէ չեն լսել:

Եվ մինչ նրանց տախտակամած գերագույն և Թոմի Հիլֆիգեր հանդերձանքները համեմատում էին կոմպլեկտների միջև, հեգնանքի հետքի հետ չեղավ ավելի մեծ մետատեքստային պատմվածքի և նկարիչների և կատարողների երկխոսության համար, անգամ այդ երեխաները մի փոքր տարօրինակ հեռացան Բարբարա Jordanորդանի փոստային բաժանմունքից:

Եթե ​​տարածություն է իսկապես տեղը, ինչպես ասաց Սուն Ռան, ապա Հյուսթոնը և Day For Night- ը այնտեղ են, որտեղ այդ տեղն է ժամը - զարմանալիորեն բարյացակամ և հարուստ ստեղծագործական համայնք, որը ավելի խորն ուսումնասիրություններ է կատարում, թե ինչպես են մեր բնակավայրերը և մեր մարսող խորհրդանիշները ազդում մեզ վրա խորապես անձնական ձևերով: Եվ եթե Day For Night- ը փորձում էր խանգարել միօրինակ, հնացած փառատոնային տեսարանին նոր, գրավիչ և մտածող ինչ-որ բանով, նրանք հիանալի աշխատանք են կատարել: Հյուսթոն, մենք լուծում ունենք: