Հիպնոսորեն անիմացիոն, «Կարմիր կրիա» թիավարները դեպի Օսկար

Մենք այնքան ընտելացել ենք հիպերակտիվ համակարգչային անիմացիային ՝ արագությամբ մարդածին սկյուռիկներին: Ի տարբերություն Կարմիր կրիա հայտնվում է զուսպ, այլաշխարհիկ և խորհրդավոր: Այսպիսով, սա ինչ անիմացիա է կարող էր լինել, երեւակայության արմատական ​​թռիչք, այլ ոչ թե Happy Meal խաղալիքների ընդարձակ գովազդ: Դա նման է բուդդայական նահանջի `համեմատելով ժամանակակից ու մուլտֆիլմերի տիպային ուղեվարձի կրակ-ծծմբի ֆունդամենտալիստական ​​վրանային ներկայացումների հետ: Չնայած դժվար թե «Օսկար» ստանա, հոլանդացի անիմատոր և սցենարիստ Մայքլ Դուդոկ դե Վիտի համագործակցությունը Studio Ghibli- ի հետ, հավանաբար, առաջիկա հինգշաբթի առաջադրվելու է «Լավագույն անիմացիոն խաղարկային» անվանակարգում `իր հոյակապ գեղագիտական ​​և անաղարտ պատմվածքի համար:

80 րոպեանոց առակը սկսվում է ալիքների հափշտակիչ 2-D պատկերներով, որոնք հիշեցնում են ճապոնական փայտափայտի տպումները: Մթության ուռուցքի ձևավորման և բարձրանալու և միմյանց դեմ պայքարի եղանակը հիպնոսացնող է, տեսողականորեն հաճելի է նույնիսկ այն դեպքում, երբ առկա է սպառնալիքի և բնության չափազանց մեծ բնույթ, որպեսզի չկարողանա ղեկավարել մոլեգին տղամարդը: Հայտնվում է մի միայնակ մարդկային կերպար, որը հուսահատորեն լողում է լեռնային մեկ վերելքով և հաջորդով ցած: Նա բռնում է մի կտոր փայտ: Նա սայթաքում է:

Պատմություն չէր լինի, եթե տղամարդն այնտեղ անհետանար: Եվ ահա, այս փոթորկոտ, մուգ մազերով դղյակը արթնանում է առասպելական ափին ՝ մի հետաքրքրասեր ծովախեցգետնի կծում, որը բարձրանում է նրա տաբատի ոտքի ներսից: Դա այնքան ողջունող հանձնաժողովի մասին է, որքան նա պատրաստվում է հասնել այն ամենին, ինչ շուտով անծանոթը կբացահայտի ՝ ժայռ է օվկիանոսի մեջտեղում ՝ բամբուկե անտառներով մորուքավոր:

Այստեղ է, որ որոշ գրախոսներ, համադրվելով համեմատությունների համար, այս պատմությունը դիտում են որպես Թոմ Հենքսի Թշվառական առանց Վիլսոնի ՝ ինձ նման ցինիկների կողմից առաջադրված ֆուտբոլային գնդակի ուղեկիցը որպես երկրորդ պլանի լավագույն դերասան: Այդ աստղերով հոլիվուդյան խորտակված նավը պայքարում և պայքարում է իր կարծիքն արտահայտելու այն մասին, թե ինչպես է ծայրահեղ հանգամանքը մարդուն մղում դեպի առավել տարրական եսը: Ոչ Կարմիր կրիա: Այն նրբորեն շնչում է կյանքն առանց երկխոսության կոճակներով պարզ հերոսին: Նա փնթփնթում է, հառաչում, հառաչում է, երբ բարձրանում է կղզու ամենաբարձր կետը, զննում նրա հսկայական մենակությունը և մտնում անտառ ՝ ձողեր քաղելու համար, որպեսզի ստեղծի այն լաստը, որը նա մտադիր է հետ բերել նրան քաղաքակրթություն:

Ամեն անգամ, երբ տղամարդը ափից հեռանում է դեպի ծով, նա ձախողվում է: Ինչ-որ չտեսնված արարած (շնաձկ. Կետ՞) ցած է ցատկում լաստը ներքևից: Նավը ճաք է տալիս: Նա ցնցում է, հիասթափված հետ լողում: Վերջապես, նա տեսնում է արարածին. Տիտանական կրիան ՝ փառահեղ կարմիր հսկա սողուն: Կենդանին պարանոցում է մարդուն և հետևում նրան դեպի ափ: Կատաղած ՝ տղամարդն իր ամբողջ ուժն օգտագործում է կրիան մեջքին շրջելու համար, իսկ հետո ափսոսում իր գործողությունների դաժանության համար:

https://www.youtube.com/watch?v=Sw7BggqBpTk

Հենց այս պահին է, որ ֆիլմը նրբագեղորեն վերածվում է ֆանտազիայի, երբ մեռնող կրիան գիշերում վերափոխվում է խորհրդավոր կարմրահեր կնոջ ՝ համեստորեն պատված մեծ պատյանով: Պատմությունը մտնում է հեքիաթային աշխարհ (տարածված է ճապոներենում) և Եվրոպական գրականություն) մարդու փեսայի կողմից կենդանու հարսնացու տանելը, այս դեպքում ՝ կրիան, գոնե որոշ ժամանակով, մարդկային ձև ստանալու համար: Տղամարդը գալիս է գրկելու կենդանական աշխարհը ՝ մեկ դառնալով Բնության հետ, և նրա կյանքը խճճվում է կրիա կնոջ կյանքի հետ: Նա ազատվում է անհարկի կեղևից: Նա լքում է իր լաստը: Նրանք երեխա ունեն ծովային կրիաների ազգականությամբ, որոնք գալիս են ափ, բայց մարդկային ձև ունեն:

Պատմությունը վերածվում է կյանքի շրջանի (առանց razzmatazz զարթոնքի) Առյուծ թագավորը օրհներգ այստեղ): Theույգը միմյանց ավելի սովոր է դառնում ՝ մեծացնելով իր երեխային: Երիտասարդության տարիքի հետ զուգահեռ ծերանում են նաև ծնողները ՝ նրանց մազերը սպիտակեցնելով: Վտանգը մնում է. Ցունամիում, սննդի համար պայքարում և ավելի մեծ էակների կերակուր չլինելու համար: Այնուամենայնիվ, զույգի նվիրվածությունը շարունակվում է ՝ մարդու և բնության անխոս ներդաշնակության օրինակ:

Անկախ նրանից, թե ամերիկացի երեխաները, որոնք այժմ սովոր են այդ հիպերտակտիվ մարդածին մուլտֆիլմերին, կհասցնեն այս ֆիլմի ավելի հանգիստ լողացող գեղեցկությունը, վիճելի է: Այն բացակայում է հաճախ աղաղակող կերպարներից և իրավիճակներից, որոնք բնակեցնում են Studio Ghibli- ի հանճար Հայաո Միյազակիի ստեղծագործությունները ( Ոգով հեռու , Իմ հարեւան Տոտորոն ) Եվ դրանում հենվում է այս առանձնահատկության եզակի նկարչությունը. Կարմիր կրիա հաջողության է հասնում ինչպես որպես մարդկության ՝ բնության հետ միասնության ներուժի ճոխ պատմություն, այնպես էլ արվեստի միջոցով հասկանալու մարդկային եզակի կարողության օրինակ: