Արդեն 20 տարի է, ինչ Դեվիդ Ադիսոնը և Մեդի Հեյզը միասին խանութ են հիմնում Կապույտ լուսնի դետեկտիվ գործակալությունում, կրկնապատկում են մրցակիցներին, եռապատկում հեռուստատեսային երկխոսության բառի րոպեն մեկ տեմպը և հրահրում չորեքշաբթի-առավոտյան ջրատարի հովացման տարածքի փակուղի: Moonlighting- ը, կոնվենցիայի տհաճ ռոմանտիկ դետեկտիվ կատակերգությունը, որի գլխավոր դերակատարներն են Բրյուս Ուիլիսը և Սիբիլ Շեփերդը, երբեք չի ենթարկվել մեծ քանակությամբ սինդիկացիայի կամ տնային տեսահոլովակի վրա, և դրա առաջին երկու եթերաշրջանները գալիս են DVD ճիշտ ժամանակին ՝ փրկելու համար այն մոռացությունից:
Երբ 1985-ի մարտին Moonlighting- ի պրեմիերան տեղի ունեցավ, դերասանները դժվար թե միավորներ վաճառեին: Երեսունհինգ տարեկան Սիբիլ Շեփարդը թաքնվել էր Դեիզի Միլլերի (1974) և At Long Last Love (1975) (Վերջին նկարների ցուցահանդեսում (1971), The Heartbreak Kid (1972) և Տաքսու վարորդ) 1976 թ.), Նա շարադրեց համոզիչ, եթե սովորական էր, ցրտահարություն): 29-ամյա Բրյուս Ուիլիսը անհայտ նյույորքցի էր, ով մասնակցում էր Սեմ Շեփարդի ներկայացմանը:
Փոխարենը, դա Remington Steele- ի նախկին գրող Գլեն Գորդոն Քարոնն էր, ում պատմությունը ոգևորեց ABC- ին: Պարոն Քերոնը խնդրելով ընդունեց, որ մեկ այլ տղա / աղջիկ հետախույզ ներկայացում է կատարում ՝ պայմանով, որ նա կարող է դա անել այնպես, ինչպես հարմար է համարում: Ձանձրալի կաղապարի մանրամասները արագորեն դուրս բերելու ճանապարհից. Նա նախկին մոդել է, որի յուրացման հաշվապահը նրան քիչ բան է թողել, քան անշահավետ հետաքննող գործակալության սեփականություն: նա ասում է շահույթ չհետապնդող հետաքննողը. Քերոնը ձեռնամուխ եղավ ցանցային հեռուստատեսության կանոնադրության այրմանը: Դա նշանակում էր արագ կրակի երկկողմանի երկխոսություն. Օրսոն Ուելսը ներկայացնում էր հիմնականում սև և սպիտակ դրվագ, շեքսպիրյան ծաղրերգություն յամբիկ հնգամարտում, պարային համար ՝ ռեժիսոր Սթենլի Դոնեն, Կլեյմացիայի միջերեսներ, վեճերի արանքում հանդիսատեսին դիմող հերոսներ , Dr Seuss- ի հարգանքի տուրք և նույնիսկ դրվագ, որում առաջատարները չեն հայտնվում: (Միայն վատ ժամանակին տրված գրողի գործադուլը խանգարեց Moonlighting- ին ստեղծել առաջին ազգային հեռարձակումը 3D ձևով):
Այդքան փառասիրություն մտցնելը ժամանակի կայուն հեռուստատեսային բանաձևերի մեջ խառնաշփոթ առաջին սեզոն է ստեղծում: Օդաչուն մարաթոնցի մարդն է, որը վազում է. Հետագա դեպքերի մեծ մասում կարծես Կոլումբոն մերժում է: Բայց այդպիսի կոտրված շինությունները կարելի է ընկալել որպես ձիթապտղի ճյուղեր, որոնք առաջարկվում են Airwolf- ի և հյուրանոցների երկրպագուների հանդիսատեսին, ովքեր այլ կերպ կարող էին մտածել, որ այս նոր ներկայացումը պատրանք է:
Ավելի շեղող են դերասանների աճող ցավերը: Cybill Shepherd- ն ի սկզբանե խարխլում է այն, ինչը ես կանվանեմ Jerry Seinfeld Reflex - ակամա և անընդհատ քմծիծաղ, որը սովորաբար պատահում է SNL հյուրընկալող մարզիկներին: Եվ չնայած անհերքելի մագնիսականությանը, Բրյուս Ուիլիսը մեկ մրցաշրջանի մեծ մասն անցկացնում է որպես ամենահիասքանչ հիպսթեր Մեյնարդ Գ. Քրեբսից ի վեր: Նա բազմիցս օգտագործում է Wayfarers- ը և պղծում Motown- ի երգերը `անխնա կամրջելով Blues Brothers- ը և California Calisins- ը: Նրա կոպիտության և նրա անհասության համադրությունը դինամիտի հետևանքներ են առաջացնում, բայց միևնույն ժամանակ ավելացնում է շատ ծեծկռտուք և մռթմռթոց:
Եվ հետո, երկրորդ սեզոնի սկզբում ամեն ինչ ընկնում է իր տեղը: Դեռ ոչ սիրահարները սկսում են ծաղրել միմյանց փափկությունը և ուսումնասիրել միմյանց հանգստյան օրերի ծրագրերը: Պրն. Ուիլիսը ոգեշնչում է գտնում ամենատարօրինակ վայրերում ՝ ներարկելով ճաշկերույթի դարաշրջանի Միկի Ռուրկը (շշուկը, վիրավոր ծպտուն) և Ghostbusters- ի դարաշրջանից Բիլ Մյուրեյը (բութ սարկազմը) երեք Stooges ֆիզիկայով: Դա նուրբ ալքիմիա է. Միստր Մյուրեյը երբեք չէր կարող ստիպել Maddie Hayes- ին խաբել, և լեզուն ոլորող երկխոսության արդյունքում K.O- ն կցանկանար Mickey Rourke- ին մեկ տուրում:
Միևնույն ժամանակ, տիկին Չեֆերդի ռեֆլեկտիվ ժպիտը օգտագործվում է հանցագործությունների լուծման գործընկերոջ համար ճնշված երկրպագության օգտակար ցուցանակի մեջ, նույնիսկ այն դեպքում, երբ զայրույթը փոխարինում է լռելյայն հեգնանքին: (Գուցե նրա խելագարության համար ինչ-որ մեթոդ կար. Տիկին Շեֆարդը պնդում է, որ ինքը և միստր Ուիլիսը իսկական կռիվ են ունեցել յուրաքանչյուր նկարահանվածից առաջ): Կապույտ լուսնի մյուս աշխատակիցները, որոնք ղեկավարվում են Ալլիս Բիսլիի հարկադրաբար հռհռացող քարտուղար միսս ԴիՊեստոյի կողմից, ներկայացնում են կատակերգություն ցատկահարթակ; հերոսները հիմնականում դատարկ դեմքեր են, որոնք գծեր կամ ծագում չունեն (չնայած հաճախ նրանք միահամուռ կթուլանան, ուրախանան կամ կվշտանան): Այս բաժնետիրական ընկերությունը, որպես մահացած բանակ, ևս մեկ եղանակ է, որով շոուն հաջողվում է միաձուլել պտուտակավորը աբսուրդի հետ:
Twas- ի դրվագում Christmasննդյան տոնի դրվագը, Moonlighting- ի վստահությունը հարբեցող է: Մեկ ժամ աստվածաշնչյան խորամանկ կատակներից, սեռական անբավարարություններից և Ռիչարդ Բելցերի հետ խաղալիք զենքից փոխհրաձգությունից հետո ձյունը սկսում է թափվել հետախույզ գործակալության ներսում: Դեյվիդը և Մադդին թափառում են գրասենյակի դռան մոտ, դուրս գալիս նկարահանման հրապարակից, և ամբողջ դերասանական կազմը (և նրանց երեխաները) սկսում են «Առաջին Noël» - ի կապելլա կատարումը երկու րոպե տևողությամբ `նախքան բարի գիշեր հանդիսատեսին: Ինչը տեղին է. Չնայած հնարքներին, չնայած իր տաք պաստելի փայլին (և երբեմն Ռոբի Նեվիլին կամ Starpoint երաժշտական ազդանշանին), Moonlighting- ը հետաքրքրված էր միայն անժամանակությամբ:
Այսպիսով, ո՞րն է Moonlighting- ի ժառանգությունը: Surարմանալիորեն, տղա / աղջիկ հետախույզների ժանրը ընկավ, այլ ոչ թե ծաղկեց. NBC- ի Remington Steele- ն ու CBS- ի Խրտվիլակը և տիկին Քինգը չեղյալ հայտարարվեցին, իսկ Moonlighting- ը գոյատևեց ամենաթեժը: (Ասես փնթփնթան հին դինոզավրերի առջև լիներ, որը նա ավելի մեծ էր, պարոն Քերոնը հետագայում գրեց «Ռեմինգթոն Սթիլ» կինոնկարը Moonlighting- ում. Դրա հետ մեկտեղ սպորտով խաղացել է նաև չվավերացված Պիրս Բրոսնանը): Պարոն Ուիլիսի և կինոյի աստղային գործողությունների հերոս Տիկին Հովիվի անորոշ պատկերավորությունը գրեթե խավարեց նրանց մեծագույն հերոսների հիշողությունը:
Ինչը թողնում է մեզ Moonlighting- ի ռիսկի դիմելու և կանոնների խախտման հետ: Իր խելքի ո՞ր դետեկտիվ ներկայացման մեջ կլինեն դրվագներ, որոնց դեպքում ոչ մի դեպք չի եղել լուծել կամ թույլատրել շպրտող հեգնանքներ E.E. Cummings- ի կամ Sylvia Plath- ի մասին: Ուղեկցող վավերագրական ֆիլմում մի գրող հառաչում է, որ մյուս բոլոր ներկայացումները կատակներ էին նետում, եթե հավատում էին, որ հանդիսատեսի միայն կեսը կստանա դրանք: Moonlighting- ը նրանց ներս թողեց: Moonlighting- ի իրական ազդեցությունը ոչ թե առանձնահատկությունների մեջ է մտնում, այլ այն համոզման մեջ, որ հեռուստատեսային շոուն կարող է լինել նույնքան խելացի, որքան այն պատրաստողները, և նույնիսկ նրանք, ում հույսն ունեին, որ կարող են դիտել այն:
