Միշել Փայֆերը և Լուկաս Հեջսը խաղում են դերում Ֆրանսիական Ելք ,Sony Pictures Classics Կինոյի պատմության մեջ ամենավատ տարին ավարտվեց ո՛չ բղավոցով, ո՛չ քմծիծաղով, այլ գլխիկոր Դուխո՞վ: Ներկայանում է թարթիչ, լուսավոր Միշել Փայֆերը Ֆրանսիական Ելք , հույսը ծագեց հավերժ: Unfortunatelyավոք, անմխիթար ֆիլմը, պարզվեց, հավակնոտ, անհասկանալի տատանի բեռ էր: Մի քանի հոգի հուսահատ նույնիսկ մի քանի րոպե տևողությամբ այն կինոթատրոնից, որը դուք կարող եք ռացիոնալ անվանել, պնդում էին, որ նրանք արթուն են մնացել, բայց կինոռեժիսորների խորաթափանց լինելը ՝ խոսելով համահունչության հետ, վազեց հակառակ ուղղությամբ:
Մսխելով իր ամուսնու կարողությունը ՝ Ֆրենսիսը (տիկին Փֆայֆեր, իր ստորագրությամբ շեկ մետաքսը զոհաբերելով մազերի համար, կարմիր ցեխի գույնը La Brea Tar Tar- ներում), Նյու Յորքի խղճուկ սոցիալական կողմն է, ով փողի սպառվելուց հետո մնացել է առանց փողի:
Ստիպված վաճառելով իր գրքերը, զարդերը, նկարները և ճոխ պենտհաուսը ՝ նա որդուն ՝ Մալքոլմին, դուրս է հանում դպրոցից և միասին քանդում է այնքան գումար, որ տեղափոխվի Փարիզ: Փենուրին սովորաբար չի ֆինանսավորում Փարիզ ուղևորությունները, բայց մի տարօրինակ, անհեթեթ դրվագներից բաղկացած մի ֆիլմում Ֆրենսիսը վերջին 20 դոլարը տալիս է Կենտրոնական պարկում գտնվող լեռնանցքին, ապա վիրավորում ոստիկանին, որը գալիս է փրկելու նրան ձեռքի ձեռքի հնարավոր խեղումից անօթեւան: Ոչինչ, որ նա անում է, իմաստ չունի: Նա անտրամաբանական է, անպատասխանատու և իմպուլսիվ, և Մալքոլմը (խաղում էր վատնված Լուկաս Հեջեսը ՝ իր առաջին սխալ կինոնկարում), ոչ պակաս պրագմատիկ է ՝ լքելով իր ընկերուհուն և իր կրթությունը, որպեսզի փոխարինի Ձախ ափը Արևելյան կողմին:
| ՖՐԱՆՍԻԱԿԱՆ ԵԼՔ |
Նավի վրա Մալքոլմը քնում է մի գուշակի հետ, որին նետում են բրիգադ ՝ մի շարք ուղևորների մահը կանխատեսելու համար: Փարիզում նրանք փողոցում են փողոցներն ու ճաշում են Michelin- ի լավագույն ռեստորաններում: Երբ տհաճ մատուցողն անտեսում է օրինագիծը ստանալու իրենց խնդրանքը, Ֆրենսիսը հրկիզում է ծաղկեփնջերը: Ամերիկացի մի արտագաղթյալ նրանց հրավիրում է ձայներիզների, և նրանք գտնում են սառեցված դիլդոն սառցարանում: Այս մեկուսացված միջադեպերը ոչինչ չեն նպաստում պատմությանը, որովհետև դրա համար սյուժե չկա: Ֆիլմը չունի կենտրոն: Փաստորեն, այն նույնպես ավարտ չունի:
Ամեն ինչ հանգեցնում է նրանց սեւ կատվի անհետացման մասին սյուժեի աննշան նմանություն մտցնելու անորոշ փորձի, ինչը Ֆրենսեսը հանդուրժում է, քանի որ կարծում է, որ դրանում է գտնվում իր մահացած ամուսնու ոգին: Երբ կատուները փախչում են, նրանք նավից դիմում են գուշակի օգնությանը ՝ այն հետ բերելու համար: Անհաջող սենսացիան հետևում է Թրեյսի Լեթսին ՝ որպես կատվի ձայն, խոսելով ապշեցուցիչ երկխոսության նման, թե ես կատու եմ, ուներ ճիճուներ և լուներ, և գիտեք, ինձ ոչ մի բան չի հուզում, բացի իմ իսկական փաստերից: սարսափելի, տհաճ գոյություն: Խեղճ տիկին Փֆայֆերը նույնպես ունի արհամարհական տողերի իր անհաջող բաժինը. Ինձ ինքնասպանության ամբողջ գաղափարը համարում է այնքան արհամարհական… Դա այնպիսի կլիշե է:… Իմ ամբողջ կյանքը ողողված է կտտոցներով: Գիտե՞ք ինչ է կլիշեն: Դա այնքան գեղեցիկ և հուզիչ պատմություն է, որ հնացել է իր հուսադրող վերապատմելով: Հա՞
Ոչինչ Ֆրանսիական Ելք ցանկացած իմաստ ունի: Պատրիկ Դեվիթի խարդավանական սցենարը և Ազազել obեյքոբսի մահացու ռեժիսուրան մրցում են առավելագույն անկարողության ոլորտում մի ֆիլմում, որը մի տեսակ խաչմերուկ է առաջին կիսամյակի սցենարիստի և ճզմվող ճարտարապետական ճանապարհորդության միջև, երբ Ֆրենսիսը շրջում է փողոցներով ՝ հիանալով անշարժ գույքով, ծխելը և իր կարողությունը տալ այգու նստարանային թափառաշրջիկներին և այլ տեսականի հնարքներին և գուրգուրանքներին: Այն ընկերները, որոնց հետ ես տեսել էի, իրենց հիմարաբար ծիծաղում էին մինչև վերջին կրակոցը, որում գիշերվա կեսին սեւ կատուն հետևում էր Ֆրանսիսին մութ փողոցից: Այնպես որ, մենք բոլորս դժկամորեն ենթադրեցինք, որ գուցե սա իսկապես կինոնկար էր այն կնոջ մասին, ով վերջապես ինքնասպան է լինում, ուղեկցվում է այնքան շատ կուտակված չուտված կերակուրներով, որ ավարտի վարկերում կա խոհարարական ոճաբան:
Լավ է Միշել Փայֆերին տեսնել ֆիլմերում, բայց ոչ այս մեկում:
Դիտորդների ակնարկները նոր և ուշագրավ կինոյի պարբերական գնահատականներն են:
