Puccini’s- ի փայլուն վերջին տեսարանը Տուրանդոտ Met- ում:Marty Sohl / Met Opera Ֆրանկո ffեֆիրելիի փայլուն արտադրության վերադարձը Մետրոպոլիտեն օպերա Տուրանդոտ հազիվ թե իրադարձություն լինի. դա միանգամայն բարձրացրեց կատարումների եռանիշ թվերը մեկ սերունդ առաջ իր դաժան դեբյուտից ի վեր, բայց կիրակի օրվա երկրորդ կեսին վերածնունդը գոնե հուշում է, որ խայտաբղետ ընկերությունը հարմարվում է 21-րդ դարին:
1990-ականներից ի վեր, այն մարդկանց թիվը, ովքեր ցանկանում էին պարտավորվել կեսգիշերային ժամերին 3 1/2 4 ժամ անցկացնել օպերայում, նվազում էր տարբեր պատճառներով, ամենաակնհայտը, թերևս, հաջորդ աշխատանքային օրվա ընթացքում ծանրության ծանրությունն էր: ընդամենը հինգ ժամ քուն: Այսպիսով, Met- ի պլանը, արհեստների մի քանի եղանակ, ներկայացումները տեղափոխել երեկոյան 3:00: անցք կիրակի օրվա երկրորդ կեսին հնչեց առնվազն խոստումնալից:
Երեկվա հիմքի վրա Տուրանդոտ Ես կհայտարարեի, որ փորձը հաջող կլինի. Ոչ միայն թատրոնը լեփ-լեցուն էր, այլ հանդիսատեսը նայում էր և զգացվում էր զգոն և, ի վերջո, բավականին գոհ: Վերջին վարագույրների զանգերի ժամանակ, ավանդաբար մի ժամանակ, երբ Met- ի հովանավորները շտապում էին միջանցքները և արմունկները նետում տաքսիների և քաղաքի կենտրոնի 1 գնացքի մրցավազքում, հանդիսատեսը համբերեց ծափահարելու և գոռալու բրավո:
Նույնիսկ hullaballoo- ից հետո, Լինքոլն Սենթ Պլազայում դեռ լույս կար, և Մեթից դուրս եկող ամբոխը զբոսնում էր և չէր պտտվում: Նյու Յորքի օպերա մեկնելու փորձը մի անգամ զգացվեց հանգիստ, նույնիսկ շքեղ, մռայլ պարտքի փոխարեն, այդքան հաճախ թվում է:
Եվ այս լավ զգացողությունը գերակշռում էր, չնայած անկեղծորեն միակ լավ կատարմանը, որը ազնվացրեց հիմնականում Met- ի երաժշտական տնօրեն Յաննիկ Նեզետ-Սեգինի խնամքով մշակված, ոչ ուղղափառ դիրիժորությամբ: Նրա ընթերցումը շրջանցեց Պուչինիի նվագախմբի մակերեսային աղմուկը ՝ շեղելու ներքին անհամաձայն ձայները: Հաշիվը ստացավ տհաճ, ստվերոտ հյուսվածք, որն ընդգծվում էր դիրիժորի կողմից հիպնոսորեն դանդաղ տեմպերի ընտրությամբ:
Օպերայի գլխավոր հերոսները տարօրինակ կերպով համընկնում էին: Երբ ցուրտ արքայադուստր Տուրանդոտը, սոպրանո Քրիստին Գորկեն նետեց ձայնի մի հսկայական պատ, որը բութ էր մանրամասներով և երբեմն տհաճ էր բարձր գրանցամատյանում: Ի տարբերություն դրան ՝ տենոր Յուսիֆ Էյվազովը զգայուն և երաժշտականորեն երգում էր Կալաֆի դերում, բայց նրա ձայնը կարծես թե ռեզոնանս չուներ ՝ նահանջելով Նեզետ-Սեգինի նվագախմբի ետևում:
Ինչպես շատ հաճախ է պատահում այս օպերայում, հերոսական տողերը խավարում էին ստրուկ Լիչի սոպրանոյի դերը, այստեղ երգում էր Էլեոնորա Բուրատտոն նուրբ լեգատով:
Խոսելով խավարումների մասին, Գիլ Վեչսլերի լուսավորության ձևավորումը կամ դրանից մնացածը նույնիսկ ավելի վատ թվագրվեց, քան չինարվեստի հավաքածուներն ու զգեստները, որոնք ենթադրվում է լուսավորել: Առաջին և երրորդ գործողություններում գիշերային տեսարանների տափակ, չտարբերակված կապույտ-մոխրագույն մռայլությունը զուրկ է առեղծվածից. ավելին ՝ ասելով, որ ոչ մեկի դեմքերը չես կարող տեսնել: (Scenesերեկային տեսարաններում Zeffirelli- ի փախած գեղատեսիլ դիզայնը, որը լեգենդար Չինաստանը դարձնում է որպես զբոսաշրջիկ-ծուղակ Sichuan ռեստորան, կորցնում է կատարողներին ոսկե փայլերի ջրհեղեղի մեջ):
Եվ ավելի լայն իմաստով, Met- ը պետք է ավելի շատ լույս սփռի այս խնդրահարույց օպերայի `ցեղի և սեռի նկատմամբ տարակուսելի վերաբերմունքի վրա: Դա ավելին է, քան ժամանակն է ստեղծել նոր արտադրություն Տուրանդոտ դա լուրջ վերաբերվում է այդ ստեղծագործությանը որպես թատրոն և ոչ միայն որպես ադիբուդի ֆիլմի բարձր մշակույթի համարժեք:
Այս կիրակնօրյա ցերեկային շարքի մեկնարկով Met- ը ցույց տվեց, որ այն կարող է հանդիսատես ներգրավել: Հիմա ժամանակն է այդ հանդիսատեսին ծամելու մի լուրջ արվեստ տալ, և ոչ միայն նման նախուտեստները Տուրանդոտ ,
