Ձախից ՝ Մոթ Հուպլը. Դեյլ Բաֆին Գրիֆին, Յան Հանթեր, Փիթ Օվերենդ Ուոթս, Միք Ռալֆս:Youtube լավագույն պաղպաղակ թիկնոց
Մոտ Հուպլին էին որ 1970-ականների բրիտանական մեծ ռոք խումբ:
Zeppelin- ը չափազանց ծանրաբեռնված էր իրենց ալպիական Ebow և Allah բլյուզներում, նրանց ինքնաթիռը կորցրել էր աստղային ամպերի մեջ ինչ-որ տեղ Մեքքայի, Մեմֆիսի և Մորդորի միջև: Քարերը կեղծ դաժան տոնակատարություններ էին, ընդունակ երբեմն-երբեմն հանելու իրենց նեղ, հարկային աքսորի էշերից ինչ-որ հոյակապ շքեղություն, բայց անհամապատասխան, հաշվապահ մտածող և նույնքան անգլիացի, որքան Arthur Treacher's Fish & Chips; և Ֆլոյդը, իրենց համեղ և սառցե մոլորակային կատարելագործմամբ, Northern Star arpeggios- ով և առաջին ժամադրության խորը հոգեբանական ընկալումներով, իրենց հայրենիքը համարեցին ջրածածկ ցանկացած նկուղ:
(Ինչ վերաբերում է պանկ ակտերին, Clash- ը պնդում էր միայն տասնամյակի վերջում. Jam- ը միայն մեկ ալբոմում հասավ իսկական երաժշտական գերազանցության ( Բոլոր ՊՆ Cons ); և փանկ ժամանակաշրջանի միակ մյուս նվագախումբը, որը կարող էր պնդել, The Damned- ը տարածեց իրենց լավագույն աշխատանքը 1970-ականների վերջից և ‘80-ականների առաջին կեսից:)
Ա Ahխ, բայց Մոթ Հուպլը:
Mott the Hoople- ը զուգորդեց Bob's-yer- հորեղբայրի ծխնելույզ մաքրող Lear of Small Faces- ը, Star Club- ի դարաշրջանի Jerry Lee Lewis- ի ռիթմի նվագախմբի կատաղությունը, Kinks- ի դանդաղ էքստազը, Joո Միքի ծիծաղելի ծեծկռտոցը և Վինս Թեյլորի կոկորդ քմծիծաղը:
Բայց հետո, նրանք արեցին երկու ուշագրավ և եզակի բաներ այս բոլոր ուրախ ազդեցություններով:
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=vfvyUGetN1Q?list=PLjwRWFOburBBtmbT1kTCUYmaXdW79SjU6&w=560&h=315]
Նախ, նրանք դրանք կատարում էին բրիտանական հետբլյուզ մետաղի փոխարինող, խիտ ծակոտկեն սալիկով, այսինքն ՝ կիսամութ, ծամած-մանուշակագույն, կիսախելամորթ սլեյդ (այսինքն ՝ մի տեսակ թրթռոց, որը ես ես կզանգահարեմ proto-Fu Manchu); և երկրորդ, նրանք դիմագրավեցին այս ճչացող, դոփող, Reeperbahn- ի ցնցող անփույթ slutty խաղային ավտոմատը երբևէ արտադրված ռոք-ն-ռոլի ամենազգայուն և կայացած երգահաններից մեկի `Յան Հանթերի հետ:
Համոզված չեմ, որ ինչ-որ մեկը երբևէ փորձել է այս տեսակի համադրությունը (և եթե նրանք փորձել են, ապա դրանք այնքան էլ լավ չեն ստացվել): Դա համեմատելի չէ Դիլանի էլեկտրականության հետ. դա համեմատելի է այն բանի հետ, որ Դիլանը գնում է էլեկտրականություն և ընտրում է Blue Cheer- ը կամ բուգի դարաշրջանի Flamin ’Groovies- ը` նրան աջակցելու համար:
Կամ գուցե դա նման է նրան, որ Հարրի Նիլսոնը միանա Paul Revere & the Raiders; կամ (և միգուցե, և սա կարող է ամենահարմար լինել), դա նման է, որ Էլիոթ Սմիթին աջակցում է Կապույտ Öyster պաշտամունքի և դոկտոր Ֆելգուդի ինչ-որ տարօրինակ համադրություն:
Ինչ-որ տարօրինակ ձևով, միգուցե դա այն էր, ինչին ձգտում էր Կուրտ Քոբեյնը. Հոգու սրբապիղծ և սրբազան բիոպսիաների այս խառնուրդը - բայց Յան Հանթերը բացարձակ անմիջականություն ուներ լեզվի հետ, սեր էր մեղեդու և կարգախոսի նկատմամբ և տհաճ էր փոխաբերության համար, որ նրան դարձրեց (և դարձրեց) տնտեսության և շնորհի բացարձակ մոդել, և բառացիորեն երբևէ արտադրված ռոք-ն-ռոլի ամենամեծ հեղինակներից մեկը: Այն, որ Հանթերը համընկնում էր ռոք նվագախմբի մեքենայական արագությամբ շարժվող ավտոտնակի մետաղական շրթունքի հետ, լավ է, եզակի և դիտարժան:
Peter Overend Watts- ը `Mott the Hoople- ի բաս-կիթառահար, մահացավ անցյալ կիրակի 69 տարեկան հասակում (Overend- ը, որը շատերը ենթադրում էին, որ մականունն է, ըստ էության, նրա իսկական երկրորդ անունն էր):
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=4MyJHh451Y4&w=560&h=315]
Ուոթսի ցնցող, համարյա արհեստական ոճը անհամեմատ տարբերվում էր իր դարաշրջանի Squire / Lake / Entwistle- ի նավատորմերից: այնուամենայնիվ, դա և՛ կատարյալ կատարյալ էր Mott the Hoople– ի համար, և՛ խորապես ազդված էին հարվածային հարվածային գործիքին համապատասխանող / տոնիկ-ակորդային բասի հիմքի վրա, որը կառուցեց պանկ-ռոք: Նրա ազդեցությունը Պոլ Սիմոնոնի, Ալվին Գիբսի և Սամի Յաֆայի խաղացողների վրա իսկապես խորն է, էլ չեմ ասում նրա հսկայական ազդեցությունը այնպիսի ժամանակակիցների վրա, ինչպիսիք են Թրևոր Բոլդերը և Geneին Սիմոնսը:
Շատ առումներով, ոչ մի այլ խաղացող կամ ոճ չէր համապատասխանի Mott the Hoople- ին: Նրանց հարկավոր էր որևէ մեկը, որպեսզի կրկնապատկեր ցածր մակարդակը, որը ենթադրում էր Միք Ռալֆսի (իսկ ավելի ուշ ՝ Արիել Բենդեր) խլացնող ձայնը: Շատ նման տիկնիկներին (որոնք ունեին բասի նմանատիպ, բայց և ավելի խճճված և խարդավանական մոտեցում), փչացող, երաժշտական դպրոցի բասիստը կհեռանար Farmer John / Dave Clark 5 dumbangel ակորդի սխեմաներից և բզզոց ռիթմի կիթառներից քամին, առանց խարիսխի:
Ուոթսը, բարձրադիր հարթակներում, արծաթե մազերի խոտի դեզը և տարօրինակ հագուստը, որոնք թե՛ Սլեյդսի Դեյվ Հիլը, թե՛ Դերեկ Սմոլսը ծիծաղելի կթվան գաղափար Մոթ Հուպլիի: Այնտեղ շատ մարդիկ կան, ովքեր իրենց գաղափարն են կազմել այն մասին, թե ինչպիսին է անգլիական գլամը կամ ինչպիսին պետք է լինի բաս նվագարկիչը ՝ հիմնվելով այդ պլատինե լեռը ՝ Պիտ Օվերենդ Ուոթսին:
Ես նաև զղջում էի, եթե չասեմ սա. Ian Hunter-less Mott- ի երկու ալբոմները (մասնակցում է Ուոթսը, թմբկահար Դեյլ Բուֆին Գրիֆինը - ով, տարօրինակ կերպով, մահացավ Ուոթսի նախորդ օրը գրեթե մեկ տարի անց) և ուշաժամկետ Mott the Hoople- ը ստեղնաշարահար Մորգան Ֆիշերը) իսկապես հեռու են, շատ ավելի լավ, քան պետք է, և արժանի են լուրջ ուշադրության և վերագնահատման:
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=aFRKu3My1Oc?list=PLnsqVRYspq0XCKcJnd5HCGHOUA_gfplY6&w=560&h=315]
Փաստորեն, երկրորդ Mott ալբոմը (1976-ականներ) Բղավում ու մատնացույց անում ) սարսափելի և հետաքրքրաշարժ կամուրջ է Mott the Hoople- ի, Slaughter- ի և Dogs- ի / տղաների տիպի boogie փոփ-պանկի և մազի մետաղի ավելի հմայիչ / Hanoi-Rocky կողմի (վոկալիստ Նայջել Բենջամին, ով արձագանքում է glam's sashay- ին և կանխատեսում Sunset Strip- ի ճռռոցը, որպես երգիչ շատ թերի է գնահատվում):
Եկեք ավարտենք այստեղ. Mott the Hoople- ի յոթ ստուդիական ալբոմները լցված են գրեթե անվերջ և ամբողջովին էական հրճվանքներով: Նվագախումբը հետևողականորեն կեղծում է մսի որսալ ավտոտնակի ռոք, հերյուրանքային և հովվական շարականներ, աղջիկների խմբային հիստերիա, սոկ-հոփ կրկնակի թմբկահարներ, ինքնալեզման պսպղացող հիմներ և պատանի ապստամբներ ընդգրկվում են փոփ-ի պատմության ամենաերաշխատող կատալոգներից մեկի մեջ: ռոք Վերցրեք Mott the Hoople- ի ցանկացած ալբոմ, և դուք ականատես կլինեք նրանց հանճարին և բաս-կիթառահար Փիթ Օվերենդ Ուոթսի դանդաղ գոլոպող աստծուն:
Այս պահին իմ նախընտրածը `ընդլայնված տարբերակն է Ապրեք , թողարկվեց ի սկզբանե որպես մեկ սկավառակ 1974-ին, բայց 30 տարի անց նորից թողարկվեց ՝ որպես շատ ավելի բարձրակարգ կրկնակի հավաքածու: Դա երբևէ ձայնագրված ամենամեծ կենդանի ալբոմներից մեկն է. Ալբոմի հում, ծաղկուն, բալենու ռումբ, ըստ էության, այն Clash- ի լավագույն ալբոմն է, որը երբևէ չի պատրաստվել, և այն կոկիկորեն կապվում է իրար հետ ՝ իշխանության ձևավորմամբ, chukka-chunka լիցքավորմամբ, գրեթե վերահսկողությունից դուրս գտնվող Դեյվ Դեյվիս-հանդիպել-Ռիչի Բլեքմորը ատրճանակներ է նետում գնացքի ձևից - (գրեթե) Մոթ Հուպլի կարիերայի բոլոր տարբեր փուլերը:
Oh, և երկրորդ սկավառակը պարունակում է Sweet Jane- ի երբևէ գրանցված լավագույն տարբերակը: Այո որ Sweet Jane- ի երբևէ ձայնագրված լավագույն տարբերակը:
ՕՂՈՐՄԻ. Փիթեր Օվերենդ Ուոթս: Բոլոր ժամանակների մեծագույն խմբերից մեկի բասիստ: 13 մայիսի, 1947 - 22 հունվարի, 2017 թ.
