Սեմ Գոլդը համախառն արդյունքի է հասնում «Ապակե գազարով»

Ոչ, նրանք չեն պայթեցնում Բելասկոյի թատրոնի տակ գտնվող նոր մետրոն: Ձեր լսած աղմուկը ողբալի Թենեսի Ուիլյամսի ձայնն է, որը շրջվում է իր գերեզմանում այն ​​բանի շուրջ, թե ինչ է արել հավակնոտ հեքիաթային ռեժիսոր Սեմ Գոլդը իր մեծ հիշողության մեջ, Ապակե մանկանոց: Մեկ այլ ամբարտավան փորձարարական ձանձրույթ մի մարդու կողմից, ով հավատում է, որ ոչ մի խաղ արժանի չէ օծվել որպես դասական, եթե այն հնարավոր չէ ապամոնտաժել և մանրացնել `այլ տարբեր արտադրության մեջ վառելու համար: Նա դա անում է ամեն անգամ, երբ ոմանք կարող են գտնել հիմարների մի խումբ, ովքեր գումար են հավաքում նրան քարտ բլանշ տալու համար: Ես դեռ անհանգստանում եմ նրա արտադրությունից Հետ նայեք զայրույթից որտեղ toոն Օսբորնի Լոնդոնում ապրող մի զայրացած պատանի պատկերացնելու համար, նա ստիպեց դերասաններին սայթաքել և սողալ շուրջը ՝ թափված աղբով և փտած ուտելիքով լցված հավաքածուի վրա: Այս անգամ հավաքածուի հեղինակը Էնդրյու Լիբերման անունով մեկին է, որի լուսավորությունը կատարում է Ադամ Սիլվերմանը, որը գլխաքանակ է, քանի որ այնտեղ ընդհանրապես ոչ մի սարքավորում չկա, պարզապես դատարկ բեմ է, որը պարունակում է մեկ մետաղական սեղան և չորս տգեղ, անհարմար նարնջագույն աթոռներ մերկ աղյուսե պատը պրոզեցիի հետնամասում, և ներկայացման մեծ մասն ընթանում է այնպիսի մթության մեջ, որ չես կարող տեսնել, թե ինչ է կատարվում կես անգամ (քողարկված օրհնություն): Գոյություն ունենալով իր պոեզիայից ՝ Ամերիկայի մեծագույն դրամատուրգի հարուստ քնարերգությունը վերածվում է բառերի փլատակների, որոնք հնչում են տագնապալիորեն տհաճ: «Ինձ թռչել դեպի լուսին» հատվածում երգահան Բարթ Հովարդը գրել է, որ բանաստեղծները հաճախ շատ բառեր են ասում `հասարակ բան ասելու համար: Այս անթերի Բրոդվեյի վերածննդի համար մեկ բառ ասում է ամեն ինչ. Գարշելի:

Ապակե մանկանոց հեղինակը կարող է նկարագրվել որպես հիշողության պիես, ոչ մի իրատեսական անհրաժեշտություն, բայց դժվար թե կարծում եմ, որ նա նախատեսում էր, որ այն այդքան շքեղ և մռայլ լինի: Անհամապատասխան ու անփույթ ռեժիսուրայով դերասաններն անխուսափելի են: Ամանդա Ուինգֆիլդը ՝ իր մոր ՝ Էդվինայի վրա հիմնված թևերով երկաթե թիթեռը, տարբեր աստիճանի հաջողության է խաղացել ով ով է թատերական առաջին տիկնայք, սկսած լեգենդար Լաուրետ Թեյլորից, ներառյալ բոլորը ՝ Շիրլի Բութից մինչև essեսիկա Թանդին, anոան Վուդվորդ և Մորին Սթեփլթոնը: Սալի Ֆիլդը, ով այժմ զբաղվում է դրանով, լավ դերասանուհի է ՝ փոքր տեսականիով: Նա խիզախորեն պայքարում է անհարմար շեշտերի եղջերաթաղանթի հետ, որոնք հազվադեպ են թվում, թե հարավային բելն է գնացել սերմացուի, և նա դեռ շատ երիտասարդ է թվում ժամանակակից հագուստներով, որոնք ցույց են տալիս նրա ոտքերը և նրան դարձնում չափազանց երիտասարդ: և ազնվամորու գույնի մի տհաճ շղարշ զգեստ, որը նրան թվում է, թե Թռչող միանձնուհին դեռ թռչում է: Նրան բացակայում են ինչպես կառքը, այնպես էլ լիազորությունները ՝ գերիշխան մայրը հզոր կենտրոն դարձնելու համար: Պատմության մեջ սա առաջին դեպքն է, երբ Ամանդային ուղղորդում են լսարանի ամբողջ մուտքի լույսով ներս մտնել հանդիսատեսի միջով, այնուհետև ծանր անվասայլակը քարշ տալ աստիճաններով և բարձրացնել դստերը մեջը: Եթե ​​Սալի Ֆիլդը իր պայմանագրում չունի վիրաբուժության ծառայություններ, նա պետք է դատի տա:

Քանի որ նրա որդին ՝ Թոմը (Թենեսիի անվիճելի կրկնօրինակը, որի իրական անունը Թոմ էր), eո Մանթելլոն, որը առավել հայտնի է որպես հղկված և խորը բեմադրիչ, գտնում է հումոր, որտեղ նախկինում երբեք չէի հայտնաբերել: Միայնակ հուսահատության մեջ ՝ Սենթ Լուիսի իր բնակարանի կլաուստրոֆոբիայից խուսափելու համար, նա և՛ հուզիչ է, և՛ զվարճալի. Բեմի միակ ճշմարիտ հայտնությունն ու հետագա արտադրության ձգտող ռևիզիոնիստական ​​դերասանական կազմի ամենամոտ բանը: Նա դերասանական կազմի այն մեկ անդամն է, ով իրականում հասնում է այն բանի, ինչ ռեժիսորը նպատակ ուներ ՝ ծանոթ կերպարից թարմ և նոր բան պատրաստելով: Այնուհետև գալիս է նորեկ Մեդիսոն Ֆերիսի սարսափելի ներկայությունը, ով խաղում է Թոմի քրոջ ՝ Լորայի դերում, որպես խղճուկ և դեֆորմացված սոցիալական մերժում: Թենեսիի իսկական քրոջ ՝ Ռոուզի հիման վրա, Լաուրան գրված է որպես ամաչկոտ, փխրուն աղջիկ ՝ առանց ինքնավստահության և սոցիալական հմտությունների: Ֆերիսը նրան դարձնում է ողորմելի, գրոտեսկային անվավեր: Դա ոչ մի մեղք չունի: Samույց տալով սադիստական ​​շերտ, որը հեռու է շողոքորթությունից, Սեմ Գոլդը պետք է որ համարձակ ու համարձակ համարեր դերասանական կազմի մեջ դնել դերասանուհու, որը մկանային դիստրոֆիայի իրական զոհ է դարձել, բայց դա հնարք է, որը հակադարձ պատասխան է տալիս: Քանի որ Լաուրան նույնիսկ քայլել չի կարող, Ամանդայի համար այլևս իմաստ չունի գործուղել նրան կամ մտածել, որ նա իր ժամերն է անցկացնում մեքենայագրման լողավազանում ՝ սովորելով քարտուղար լինել: Ֆերիսը գրավիչ է և ընդունակ, բայց երբ նա շարժվում է, նա իր որովայնով, ողնաշարով և երկու ձեռքերով բարձրացնում է իրեն, իսկ մյուս դերասանները ստիպված են նրան տեղավորել անվասայլակի մեջ: Ներիր ինձ, եթե դա քաղաքականապես ճիշտ բան չէ ասելը, բայց ես գտա, որ նրա պայքարը տագնապալիորեն շեղում է շեղումը, որպեսզի ամբողջ խաղը դուրս գա հավասարակշռությունից: Դերասանուհու համար, որը շատ լավ գիտի, սա կարող է լինել Բրոդվեյում գլխավոր դերում հանդես գալու իր վերջին հնարավորությունը, փորձը հավանաբար երազանք է: Հանդիսատեսի համար դա մղձավանջի պես մի բան է:

Առանց հրդեհի փախուստի, որտեղ Թոմը կարող է ծանրաբեռնել իր անձնական դրամաները, անվերջ ծխախոտ ծխել, խուսափել մոր անդադար տրտունջից, նախքան իր գիշերները կինոյում անցնելը, չկա ազատագրման տեսողական պողոտա, որին կարող է առնչվել հեռուստադիտողը: Նրբանցքի այն կողմում գտնվող պարի սրահից ոչ մի երաժշտություն չթողնելով `չկա երազական գոյության զգացումը, որին նա ձգտում է: Փաստորեն, որևէ տեղ ժամանակի, վայրի կամ վայրի զգացողություն չունի, որը տալիս է Թենեսի Ուիլյամսի սիրուն և քնքուշ տենչը `Սենթ Լուիսը լքելու և հրդեհի փախուստից այն կողմ կյանք ապրելու: Noարմանալի չէ, որ Gentleman Caller տեսարանը արտադրության ամենաբնութագրական միջանկյալ մասն է (Ֆին Վիտրոկի կողմից լավ նվագված, խելացի և մարդասիրական բարերարությամբ), բայց ինչու՞ է այն ամբողջովին մթության մեջ բեմադրվում: Թոմի վերջին շարքը (Փչիր մոմերդ, Լաուրա) այլևս ոչ մի նշանակություն չունի, քանի որ Լաուրան նույնիսկ չի կարող դրանք վառել, առավել եւս ՝ դրանք պայթեցնել:

Այստեղ բացակայում է տեսողության հստակությունն ու տոնայնության վերահսկումը, որը այս մութ, դեպրեսիվ ռևիզիոնիստական ​​վերափոխմանը հնարավորություն կտա տարբեր լինել: Ի վերջո հավակնոտ խառնաշփոթի ավելցուկը գերակշռում է վարպետ վարպետի գրածով, և դու գիտակցում ես, որ Թենեսի Ուիլյամսի լեզվով ասած երաժշտությունն ինքնին գերազանցում է: Ապակե շտեմարանները գոյատևում է դատապարտված արտադրությունից, որը հակառակ դեպքում մնում է միայն մեկ քայլ հնացած և խայտաբղետ ընթերցումից: Մեծ մասամբ, դա գալիս է որպես անհույս կիսատ-պռատ փորձ փոխելու և էժանացնելու հիմնական դասականը ՝ տարբերվելու միակ նպատակով: Չի աշխատում Թենեսի Ուիլյամսն արդեն բավական տարբեր է: