Բացման տեսարանից Մութ ասպետ ,Warner Bros. Դիտողի համար երբեմն կարող է այնպիսի տպավորություն լինել, կարծես Քրիստոֆեր Նոլանը ժամանակն ընկալում է ինչպես Վոննեգուտի Տրալֆամադորացիներից մեկը ՝ վեպի այլմոլորակայինները Սպանդանոց-հինգ ովքեր միաժամանակ զգացին ամբողջ գոյությունը: Նոլանը ամենակարող չէ, չնայած նրա որոշ ավելի ջերմեռանդ երկրպագուներ կարող են չհամաձայնել, բայց արդեն ուշ, նա մտադիր էր ադիբուդի զվարճանքի նոր մեթոդներ մշակել ՝ պատմողական գծային կապանքներից այն կողմ: Վերջին մի քանի նկարները տեսել են, թե ինչպես է նա տարակուսում ժամանակի փլուզմամբ և երկարաձգմամբ `ստեղծելով բարդ գործողությունների հավաքածուներ. Միջաստղային , Inception- ի ժամանակավոր ընդլայնումը, բազմազան pacings- ը Դյունկերկ ,
Նա մշակել է ֆետիշ համաժամացման համար, մի զբաղմունք, որը լրջորեն սկսվեց 2008 թ.-ին Մութ ասպետ , Երկրորդ մասը `շրջադարձային բլոկբաստերային արտոնության մեջ, ավարտեց Նոլանի հետաքրքրությունը` տիտանական մասշտաբով ֆիլմեր նկարահանելու համար: Դա նա արեց նվազագույն պատկերավոր կերպով `իր լավագույն շրջագայության ընթացքում Batman- ի հետ, որն օգտագործում է վայրկյանաչափի իրական համակարգումը` ավելի վերացական մետաֆիզիկական հոյակի փոխարեն `հավաքելու իր ստեղծագործություններում հանդիսատեսի մրցանակների բարդ պահերը: Ռեժիսորների մեծամասնությունը ֆրոնտաժի մեծ հաջորդականություն է ձևավորում, ինչպես դոմինոների շարքը, որոնք ընկնում են մեկը մյուսի ետևից ՝ ուղիղ շարժումով, որը գրավել են բազմաթիվ անկյուններից: Նոլանը ցանկանում է նկարահանել դոմինոներ, իսկ գնդակը գլորվելով Rube Goldberg- ի հակադրությամբ և խաղալիք մեքենա, որը շարժվում է դեպի ցատկահարթակ, և նա ցանկանում է, որ բոլորը վայրէջք կատարեն ճիշտ նույն տեղում:
Okerոկերը պնդում է, որ ինքը պլան ունեցող տղա չէ, բայց նրա ահաբեկչական խեղկատակությունները ներառում են մի քանի վայրկյան իրադարձությունների համընկնող բազմաթիվ վայրեր:
Etաղրածու հանցագործ լորդ okerոկերը, ինչպես նկարագրում է անհեթեթ Հիթ Լեդջերը, պնդում է, որ ինքը պլանով տղա չէ: Լավ, բայց նույնիսկ նա չի կարող ժխտել, որ վստահաբար հավատում է կանխատեսմանը. okerոկերի ահաբեկչական խեղկատակությունները ներառում են մի քանի վայրկյանում իրադարձությունների համընկնող բազմաթիվ վայրեր, որոնք հանգեցնում են խառնաշփոթ քաոսի մոնտաժների ժայթքմանը Գոտհեմում: Բացվող բանկի կպչուն պիտակը տեղադրում է միանգամյա օգտագործման կոշտությունների բանդա հաստատության շրջակայքի տարբեր կետերում `տանիքից մինչև հիմնական հարկ մինչ պահոցի մուտքը: Յուրաքանչյուր ստախոս պետք է կատարի իր գործը անհապաղ և կատարելապես, որպեսզի հաջորդը կարողանա կատարել իրենց գործը, միայն թե սպանվի, երբ նրանք գոյատևեն իրենց օգտակարությունից: Timամանակի գերակա կարևորությունը տարածվում է նաև այս տեսարանի կատակերգության վրա, քանի որ բռունցքի տող է հասնում, երբ փախչող ավտոբուսի վարորդը պատ է խփում պատին ՝ վերջին ազդանշանը հանելու համար:
Ավելի ուշ, Նոլանը բարձրացնում է կանխավճարը, քանի որ okerոկերն արդարացնում է իր սպառնալիքը ՝ հեռացնելով երեք կարևոր հասարակական գործիչների: Նա համերգով բեմադրում է մահափորձերի եռյակ, որոնցից միայն երկուսն են հաջողակ: Մի քանի կոռումպացված ոստիկաններ դատավորին ուղեկցում են իր տնից դեպի իր պայթուցիկ կապած մեքենան, ոստիկանության կոմիսարը խմում է թունավորված բաժակից վիսկի իր աշխատասենյակում և Բրյուս Ուեյնի պենտհաուսի մասնավոր դրամահավաքի ժամանակ, Joker- ը և նրա հիթային ջոկատը անձամբ տեսնում են Հարվի Դենտի սպանությունը: Այս վիրավորական գործողությունը դուրս բերելու համար ամեն ինչ պետք է տեղի ունենա, նախքան որևէ մեկը կարող է նախազգուշացնել մեկ ուրիշին, և այդպիսով երեքն էլ ներդաշնակորեն սպանում են գագաթնակետին խցիկի զգոն աչքի տակ: Դենտը կենդանի է մնում, բայց նա հեռու է անվտանգությունից, ավելի ուշ առեւանգվել է մեկ այլ հնարքի միջոցով, որը պահանջում է, որ իրավապահները միաժամանակ լինեն առնվազն երկու վայրում. Գերտերություն, որին տիրապետում է միայն մենք ՝ դիտողը:
Նոլանը նախընտրում է գուլպաների նկարները (և սրա կողքին գտնվող նկարները, որոնցում թիմը համեմատաբար բարդ գործողություն է իրականացնում), քանի որ նրան դա դուր է գալիս, երբ ամեն ինչ միանգամից է լինում: Սովետական կինոռեժիսոր Սերգեյ Էյզենշտեյնը հայտնի տեսություն էր տալիս կինեմատիկական էֆեկտը `հաջորդականության տարրերը շերտավորելով ոչ թե մյուսի կողքին, այլ մեկը մյուսի վրա, ինչը ոճային մոնտաժի միջոցով շլացուցիչ բարդության զգացողություն է հաղորդում:
ՆՈԼԱՆ / TԱՄԱՆԱԿ մի շարք է, որն ուսումնասիրում է, թե ինչպես ենք մենք դիտել ժամացույցը Քրիստոֆեր Նոլանի ֆիլմերում:
