Still House Group- ի ստուդիան Red Hook- ում: աշխարհի ամենաճշգրիտ հորոսկոպը
Փետրվարյան պայծառ կեսօրին Red Hook- ում գտնվող Վան Բրանթ փողոցով քայլելուց մեկը հյուրասիրվում է քաղաքի Ազատության արձանի լավագույն տեսարանով: Բեռնաթափող բեռնատարների արտադրանքի աղմուկը աշխույժ Fairway շուկայում (հարևանության փաստացի քաղաքի հրապարակում) և տղամարդկանց փնթփնթոցը վանդակաճաղերը պահեստներ տեղափոխելը ստիպում է բարձրաձայն մուտք գործել: Նյու Յորքի նավահանգստի ոսկրային ցրտերը առավել վտանգավոր են դարձնում Ikea- ի ահռելի շիկացած փայլը: Այստեղ Մանհեթանից հեռու մարդ է զգացվում: Մարդը հեռու է զգում նույնիսկ Բրուքլինի մյուս մասերից, ինչը Red Hook- ը դարձել է նկարիչների ակնհայտ բնակավայր:
481 Van Brunt- ի չորրորդ հարկում տեղակայված, այն տարածքում, որտեղ կարելի է հասնել միայն բեռնման նավահանգիստին հարող հետևի նրբանցքի սպասարկման մուտքի միջոցով, Still House Group- ն է: Իրականում ութ նկարիչներից բաղկացած կազմակերպություն, նրանք երիտասարդ են. Մշտական անդամներից ոչ ոք չի լրացել 30 տարեկան հասակում և սկսել են բավական խոնարհ արմատներով: 2007 թ.-ին Նյու Յորքի քոլեջի մի քանի ուսանողների համար, ովքեր որպես կայք սկսեցին, այն մարդիկ, ովքեր չունեին հանրությանը իրենց արվեստը ցուցադրելու ձև, այն ժամանակից ի վեր դարձել են բազմամիլիոնանոց հաստատություն, որը ավելի շահավետ է, քան Նյու Յորքի շատ պատկերասրահներ:
Երբ անցյալ ամիս այցելեցի, Still House- ը հավաքման գիծ էր զգում: Նկարիչները աշխատում են 17-ից 20 ոտնաչափ ձագերով, որոնք քիչ թե շատ ենթարկվում են միմյանց: Իններորդ խորանարդը վերապահված է պտտվող եռամսյա բնակչին, ով աշխատանք է կատարում խմբի պատկերասրահում ցուցադրության համար, որն իրականում ընդամենը մի առանձին անկյուն է տարածքում: Վերջերս երկու մշտական անդամներ ՝ Իսահակ Բրեստը և achaաքարի Սուսկինդը, հանձնեցին մեկ այլ հյուր նկարչի ձագուկին, որը նրանք կիսեցին: ներկայումս այն զբաղեցնում է Բրեդ Թրոմելը, ով գարնանը նաև շոու կունենա Still House- ում:
Նկարիչները աշխատել են հեռու ՝ ժամանակ առ ժամանակ գոռալով ինչ-որ մեկի անունը, երբ նա պետք է եղել (բոլոր ութ անդամներն էլ տղամարդ են): Բնակիչ Դոմինիկ Սամսվորթը ուսումնասիրում էր հատակին դրված իր նկարներից մեկը: Պատկերասրահում նրա ցուցադրությանը մնացել էր մեկ շաբաթ: Լուի Էյզները, միստր Բրեստի անդամ և ցմահ ընկեր, և Հեյլի Մելլին, մեկ այլ բնակիչ և այս միջավայրում սակավաթիվ կանանցից մեկը, խոսում էին ձեռքով նկարչության և տպագրության մասին: Նիկ Դարմշտաեդտերը հանել էր վերնաշապիկը և կուչ էր եկել մի գործի պատճառով: Մի քանի աշխատակիցներ. Խմբում աշխատում են փորձնակների, օգնականների և վարչական անձնակազմի կազմ, ներառյալ ստուդիայի մենեջերը, մուրճ էին պատրաստում բեռնափոխադրումների համար: Դիլան Լինչը, Still House- ի մեկ այլ անդամ, դուրս էր եկել Մոնտաուկում (լողափից մի քանի կտոր է հատկացրել մի կտորի համար), այնպես որ պարոն Բրեստը և ես զրուցեցինք միստր Լինչի արվեստանոցում:
Երբ մենք սկսեցինք, դա պարզապես աշխատանք առցանց ցուցադրելու միջոց էր, ասաց միստր Բրեստը: Մենք սկսեցինք որպես առցանց դիտման հարթակ 18, 19, 20 տարեկան նկարիչների մի խմբի համար, ովքեր աշխատում էին Նյու Յորքում, որոնցից շատերը չէին հաճախում արվեստի դպրոց: Դա դատարկություն էր, մենք լրացրեցինք այն: Timeամանակն անցնում էր, ուզում էիք փոփ-փոփ շոուներ անել, աշխատելու տարածք ուզում էիք: Դա դատարկություն էր, մենք լրացրեցինք այն: Այժմ, երբ նկարիչների կարիերան սկսում է տեղի ունենալ, և նրանց անհրաժեշտ է պատշաճ կառավարում, պատշաճ վաճառք, պատշաճ ֆինանսավորում, դա անվավեր է. Մենք այն լրացնելու ենք: Դա տեղի կունենա անորոշ ժամանակով, մինչև այլևս դատարկություններ չլրացվեն:
Պ-ն Բրեստը խոսում է արագ, մի վստահությամբ, որին դավաճանում է միայն թեթև արտաքին տեսքը և երբեմն հակվածությունը երկրորդ անձի մեջ սայթաքելուն, երբ հարցազրույցում դիմում է իրեն: Իր ստուդիան մեկ այլ նկարչի օգտագործելու առաջարկելու պաշտոնական պատճառաբանությունն այն է, որ դա իրեն պետք չէ իր պրակտիկայի համար: Ավելի ադեկվատ պատճառն այն է, որ նա բավականաչափ փոխակերպվել է Still House- ի ռեզիդենտ բիզնեսմենի և վաճառքի մենեջերի: Թվերի տեսանկյունից նա ավելի իրավասու է, քան խանութների ցուցասրահներ վաճառողներից շատերը, և նա նախագահում է ամեն ինչի վրա:
Պ-ն Բրեստը հիմնեց Still House- ը Ալեքս Պերվեյլերի հետ 2007 թ.-ին: Մինչև 2008 թվականը, մինչ անդամների մեծ մասը դեռ դպրոցում էին, նրանք ունեցան իրենց առաջին ցուցահանդեսը շենքում, որը շուտով պետք է քանդվեր: Սա նախանշեց, թե ինչպես են դրանք այսօր աշխատում ՝ մեքենայական և խիստ կենտրոնացած: Նրանք տարածքը կառուցեցին մեկ շաբաթվա ընթացքում շոուի համար աշխատանքներ կատարելիս: 2009 թվականին նրանք ցուցահանդես ունեցան Lower East Side Rental պատկերասրահում, որը նրանց ծանոթացրեց արվեստի հիմնական աշխարհին: Պրն Բրեստի հայրը ՝ կինոռեժիսոր և պրոդյուսեր Մարտին Բրեստը, հավաքել է աշխատանք Լենտ-Անջելեսում իր նախորդ մարմնավորման ընթացքում վարձույթից:
Still House- ի մի քանի անդամներ գալիս են արվեստի աշխարհում պատմություն ունեցող ընտանիքներից. Լուի Էյզների հայրը Էրիկ Էյզներն է, ով նախկինում ղեկավարում էր Geffen Records- ը, իսկ մայրը ՝ Լիզան, նորաձեւության լուսանկարիչ և նկարիչ է: Բնականաբար, նրանք սիրում են նսեմացնել այս կապերը (պարոն Էյզները ասում է, որ նա այդքան էլ մեծ չէր արվեստի շուրջ, և պարոն Բրեստի հայրը մի քանի ընկերներ ունի, ովքեր նկարիչ են), բայց նրանք այնտեղ են:
Նրանք ունեն ուժեղ դաշնակիցներ, ինչպիսին է Tobias Meyer- ը, Sotheby's- ի ժամանակակից արվեստի նախկին ղեկավարը, Eisners- ի հին ընտանիքի ընկերը, ով Լուիին պրակտիկա էր անցել աճուրդի տանը և նրա համար առաջարկ էր գրել Կոլումբիային դիմելու համար, ըստ Մարկի: Ֆլեթչերը, միստր Մեյերի գործընկերը (նա խոսեց նկարչի հետ իրենց հարաբերությունների մասին ՝ որպես մի փոքր մորաքույր Մամեա): Արտոնությունը չի վնասում, բայց Still House- ը բաղկացած է հիմնականում ինքնագործ տղամարդկանցից: Ըստ պրն Բրեստի ՝ կազմակերպությունը երբեք փող չի վերցրել, և ֆինանսավորվել է բացառապես կոլեկցիոներների կողմից ՝ աշխատանքի դիմաց:
2010 թ.-ին նրանք տեղափոխվեցին չօգտագործված հատակ Tribeca- ի գրասենյակի շենքում, ինչը նախատիպ էր նրանց տեղադրման Red Hook- ում: Նրանց տրվեց Tribeca տարածքը, ըստ էության, առանց վարձույթի: Նրանք վճարում էին միայն ապահովագրություն և ամսական $ 1200 դոլար կոմունալ վարձ, որը պարոն Բրեստը կարծում է, որ մինչ օրս այնտեղ օրինական ճանապարհով անցնելու միջոց էր, առանց [տանտիրոջ] դեմ օրինական միջոցներ ձեռնարկելու, երբ ես 10 տարի անց քաղցկեղ եմ ունենում: ասբեստից: Սկզբում նրանք հիմնականում սահում էին սահադաշտը և շրջում գուլպաներով, բայց նրանք կենտրոնանում էին այնտեղ անցկացրած իրենց ժամանակի վրա և մինչև վերջ վաճառում էին շենքի սահմաններից դուրս գտնվող արվեստը: 2011-ին նրանք բավական գումար ունեին վարձակալելու Քաղաքացիական պատերազմի դարաշրջանի պահեստը, որը նրանք այժմ զբաղեցնում են Red Hook- ում: Մինչև 2012 թվականը նրանք արդեն հասունացել էին բիզնեսի մեջ, և պարոն Ֆլեթչերը նրանց ցուցահանդես տվեց Վաշինգտոնի հրապարակից դուրս գտնվող իր տարածքում:
Ես մի տեսակ սպասում էի, որ նրանք կխմեն մի փունջ գարեջուր և ինչ-որ իրեր կթափեն պատին և օրական կկոչեն այն, - ասաց միստր Ֆլեթչերը: Եվ նրանք շաբաթներ շարունակ ամեն օր այնտեղ էին, ինչ-որ բաներ էին կախում և քննարկում էին, թե ինչպես են իրերն իրար թվում և ճարտարապետությունը: Ես տվեցի այս երեխաների բանալիները, և ես համրվեցի նրանց պրոֆեսիոնալիզմից, նրանց խորամանկությունից, նրանց ինտենսիվությունից:
Ամբողջ տեղադրումը նա գնել է ինչ-որ տեղ ՝ հինգ գործչի մեջտեղում, ասաց նա, որպես աջակցության ժեստ, բայց նաև, որ այս ամբողջ բանը միասին մնա:
Անցյալ փետրվարի վերջին խմբի մեծ մասը շրջում էր Եվրոպայում `ցուցահանդեսների համար: Նրանք նաև մանրակրկիտ ավարտել են Upper East Side- ը, որտեղ Nahmad Contemporary- ում իրենց ցուցահանդեսի փետրվարյան բացման ժամանակ Լեոնարդո Դի Կապրիոն գրկախառնվեց Նահմադի կլանի անդամների հետ պատկերասրահի հետնամասում `գույքագրում դիտելու համար, - ծխախոտ
Still House- ը հեռու է քսան տարեկան նկարիչների առաջին խմբից, որոնք միավորվում են, բայց նրանց բիզնեսի ըմբռնումը նոր չէ: Խումբը պնդում է անդամների անհատականությունը, նրանք համագործակցային աշխատանք չեն կատարում, և պարոն Բրեստը էլեկտրոնային փոստով ինձ խնդրեց չնշել Still House- ը որպես հավաքական: Դա ընդունված չափից ավելի օգտագործված տերմին է, բայց յուրաքանչյուր սերունդ ստանում է իր արժանի կոլեկտիվը: Այն ժամանակ, երբ արվեստի աշխարհը տարված է փողով, ինչպես արվեստով, պարոն Բրեստը Still House- ի բիզնես ապարատը անվանում էր ինքնին մի տեսակ գաղափարական աշխատանք, թեկուզ գործնական ներգրավված մարդկանց համար: Ես կարծում եմ, որ այս ընկերությունը կազմակերպելու արվեստը շատ ավելի հետաքրքիր և մարտահրավեր է, քան նկարը պատին դնելը: Դա նույնքան ստեղծագործական է, որքան ցանկացած այլ բան, ասաց նա:
Առևտրային պատկերասրահների մեծ մասը Նյու Յորքում գործում են 50/50 մոդելի վրա: Նկարիչը ստեղծագործությունն ուղարկում է դիլերին, և նրանք հասույթը բաժանում են միջինը: Այս դիլերը հաճախ որպես պատասխան առաջարկում է նկարչի ներկայացուցչությունը, որը հիմնականում ինստիտուցիոնալ աջակցություն է: Կան կանոնավոր պլատֆորմի խոստումներ, որոնք կցուցադրեն աշխատանքներ, և երբեմն փող կա նյութերի, օգնականների և ստուդիական տարածքի համար: Այս մոդելը հզոր է միայն նրանով, որ դա արվեստի աշխարհում ընդհանուր առմամբ հաջողության հասնելու ուղին է. Հաջողակ լինելու համար նկարչին անհրաժեշտ է պատկերասրահի ներկայացում, քանի որ պատկերասրահները ներկայացնում են հաջողակ նկարիչներ:
Այս համակարգում կան ճաքեր: Եթե նկարիչը չափազանց հաջողակ է դառնում, նա մեկնում է ավելի մեծ պատկերասրահ, որը կարող է ավելի լավ աջակցություն ցուցաբերել: Սա պահպանում է արվեստի աշխարհի կոշտ դասակարգային կառուցվածքը: Դեռևս, զարգացող արվեստագետների շուկան կարող է օդապարիկ մեկ գիշերվա ընթացքում: Դիտարկենք Still House- ի նախկին անդամներից մեկին ՝ 24-ամյա Լյուսիեն Սմիթին, որը խմբից դուրս եկավ պատկերասրահի ներկայացման ավելի պայմանական երթուղով 2011 թ. Նրա այսպես կոչված անձրևի նկարներից մեկը հենց հիմա վաճառվեց Լոնդոնի Ֆիլիպսում աճուրդում $ 320,000-ով, երբ այդ նույն շարքի նկարները վաճառվել էին 3000-ից $ 12,000 դոլարով նկարչի Լոս Անջելեսի OHWOW պատկերասրահում պակաս, քան երկու տարի առաջ: Բայց ընդհանրապես այս աշխարհ մուտք գործելը որպես նկարիչ նույնքան դժվար է, որքան պատկերասրահը մի դասից մյուսը առաջ գնացող: Դա պարզապես այդքան հաճախ չի պատահում:
Անհնար է ասել ՝ պարոն Սմիթի կարիերան, ով ֆինանսական տեսանկյունից արվեստագետներից ամենահաջողվածն է Still House- ով անցնելը, տապալվեց այն պատճառով, որ նա լքեց խումբը, թեև դա, միեւնույն է, տեղի կունենար: Այնուամենայնիվ, հաստատն այն է, որ քանի որ Still House- ի բոլոր նկարիչները մասնաբաժին ունեն բիզնեսում, նրանք ավելի լավ կարող են վերահսկել իրենց շուկաները:
Երբ պարոն Բրեստը վաճառում է Still House նկարչի աշխատանքը 481 Van Brunt- ից, նա ասաց, որ նկարիչը ստանում է կտրվածքի 60 տոկոսը: Մնացած 40 տոկոսը փչանում է այսպես. 10 տոկոսը բաժին է ընկնում նրան, ով օգնել է վաճառել աշխատանքը, լինի դա միստր Բրեստը, թե դրսի օգնությունը: (Դուք, պարոն Բրեստը, խոսելով ինձ հատուկ), կարող եք բառացիորեն ասել, որ ես ունեմ այս տղան, և նա իսկապես ցանկանում է ինչ-որ աշխատանք գնել, և եթե դա այն բանն է, որի վաճառքի համար ես օգնության կարիք ունեմ, տեսականորեն 10 տոկոսը տարածվում է ցանկացած մարդու վրա .) Մնացած 30 տոկոսը հետ է մղվում Still House- ի կոմունալ կաթսայի մեջ, որը վճարում է դրանց ընդհանուր և արտադրական ծախսերը: Պրն Բրեստը չէր ասի, թե խումբը տարվա ընթացքում որքան գումար է հավաքում. Ես կարող եմ ասել, որ մարդիկ կարող են գոյատևել նկարիչ լինելուց, բայց նա ասաց ինձ, բայց խմբի մասին գիտելիք ունեցող երկու առանձին աղբյուրներ նշում էին, որ այդ թիվը $ 3 է: միլիոն և 5 միլիոն դոլար: Դա, ըստ էության, պետք է պատրաստի միջինից ցածր մակարդակի պատկերասրահ իր դռները բաց պահելու համար:
Նատյուր Հաուսը, ինձ ասաց պարոն Բրեստը, գործում է զուտ ինտուիտիվ տեսանկյունից: Ես չգիտեմ, թե ինչպես են պատկերասրահները գործում: Ես գտնում եմ, որ դրանք հաճախ շատ ֆինանսական անպատասխանատու են: Նրանք, կարծես, իրենց ամբողջ փողը ներդնում են ստեղծագործությունը վաճառելու վրա, մինչդեռ մենք ամբողջ գումարը ներդնում ենք աշխատանքը արտադրելու համար ՝ հասկանալով, որ լավ գործն ինքն իրեն է վաճառում:
Իմ այցից մեկ շաբաթ անց դեպի Red Hook- ը, ես հանդիպեցի Լուի Էյզներին Chinatown- ում, որտեղ ապրում է Still House- ի մեծ մասը: (Պ-ն Բրեստը, ոչ բոլորովին համոզիչ, իր բնակարանը համարեց որսացող տուփ `ավելացնելով, որ ինքը ապրում էր սենյակակիցների հետ: Այն, որ միստր Էյզները մեքենաների աճող հավաքորդ է, միայն ավելի է հեշտացրել Red Hook- ին հասնելը:) Մենք գնում էինք նայեք +1, Still House- ի մուտքը ցուցափեղկի ցուցահանդեսային տարածք: Ես նկատի ունեմ խանութի ցուցափեղկն ամենահին իմաստով. Մանհեթենի կամրջի տակ գտնվող մի փոքրիկ կրպակ, որը 10 ոտնաչափ քառակուսի է և պաշտպանված է մեծ պատուհանից: Ներս չի մտնում, եթե չօգնեք տեղադրել: Գավիթը ծածկում է ապակին, նստարանով և ջերմային լամպով: Նախագիծը, որը բացվել է անցած սեպտեմբերին, պատվիրվել է Նյու Յորքի առհասարակ շահույթ չհետապնդող Art- ի կողմից: Ուղիղ մի քանի մասնավոր ավտոբուսային ծառայությունների դիմաց գտնվելու վայրը հաճախորդ է տարբերել այն հաճախորդից, որը կգտնեիք, ասենք, Չելսիում: Համայնքն իսկապես արձագանքեց դրան, ասաց պարոն Էյզները:
Պարոն Բրեստը պատմել էր մի պատմություն այն մասին, որ գիշերը բացվելուց հետո մի գիշեր առավոտյան ժամը 12: 30-ի սահմաններում անցնում է 1-ը, ճոճում է գավթի դուռը և նստում նստարանին նստած երկու մեքսիկացի տղաների: Նրանք հոդ էին ծխում:
Ես ավելին չէի կարող խնդրել, - ասաց միստր Բրեստը: Դուք կարող եք այնտեղ տեղադրել ամենահզոր կոլեկցիոներին կամ համադրողին կամ թանգարանի ղեկավարին, և ես կնախընտրեի այդ տղաներին ՝ նստած իրենց երևի 18-ժամյա հերթափոխի ավարտին ՝ նվազագույն աշխատավարձի համար, ծխելով հոդ, նայելով տեղադրումը: Ես բացեցի դուռը, և նրանք նման էին. «Ոaվ»: Նրանք կարծում էին, որ ես ոստիկան եմ կամ ինչ-որ բան: Նրանք տղաներ են, ովքեր երբեք պատկերասրահ չեն գնա: Նրանք ժամանակ չունեն, տեղեկատվություն չունեն, համատեքստը նրանց չի ընդունել որպես մասնակից:
Երբ ես և պարոն Էյզները այնտեղ էինք, դիտման ցուցադրությանը մասնակցում էին Մայլս Հուստոնը և Դիլան Լինչը: Այն ժայռերը, որոնք պարոն Լինչը հավաքում էր Մոնտաուկում այն օրը, երբ ես այցելեցի Red Hook- ը, հատակին պտտվելով դասավորվեցին: Մի պահ մենք լուռ նստեցինք նստարանին, ինչը ես կոտրեցի բավականին անխայտորեն `հարցնելով.« Ուրեմն սրանցից որևէ մեկը վաճառքի՞ է »:
Funnyիծաղելի է, ասաց պարոն Էյզները: Բոլորը միշտ հարցնում են `իրերը վաճառքի համար են: Ոչ: Սա պարզապես ժողովրդի համար է:
