Tim Burton- ի և Mike Johnson- ի Tim Burton's Corpse Bride- ը `Augustոն Օգուստի, Պամելա Պետլերի և Քերոլայն Թոմփսոնի սցենարից, Դենի Էլֆմանի ինքնատիպ երաժշտությամբ, նշում է պարոն Բարթոնի հետևողական էքսցենտրիկ ջանքերի 20-րդ տարին` երիտասարդ հանդիսատեսի համար հաճելի ֆիլմեր: , և բոլոր տարիքի երկրպագուների հետ իր աշխատանքի տարօրինակ, հիվանդագին և անկեղծ տարօրինակ հակումների համար: Սպառող-խորհրդատու մակարդակով նախ ասեմ, որ Corpse Bride- ը գեղարվեստորեն շատ ավելի բարձր է, քան այս տարի ավելի վաղ թողարկված Mr. Burton’s Charlie and the Chocolate Factory: Դեռևս իր բոլոր վաստակների համար Corpse Bride- ը ինձ անչափ ճնշեց: Theշմարտությունն այն է, որ իմ տարիքում ես չափազանց մոտ եմ մահկանացու մթնոլորտին `գնահատելու համար գերեզմանում միստր Բըրթոնի ուրախ զվարթությունները: Միգուցե ինձ նման հին կինոդիտողների համար պետք է վարկանիշային համակարգ մշակել, որպեսզի մեզ պաշտպանի պրն. Բարթոնի իրատեսական քմահաճույքներից ՝ ոսկրային կմախքների մասին, որոնց թևերը աչքերն են: Այժմ իր 40-ականների կեսին, միստր Բըրթոնը երբեք չի գերազանցել իր սիրային վերաբերմունքը կինոնկարային ժամանցի մանկական (եթե ոչ բոլորովին մանկական) տարրերի հանդեպ:
Ես սա ասում եմ այն պատճառով, որ իմ մասնակցած Դիակի հարսնացուի ցուցադրության ժամանակ հանդիսատեսի երեխաները կարծես թե հիացած էին գորշ վարույթներով, շատ ավելին, քան ես: Բայց ի՞նչ եք ակնկալում: Մահը նրանց համար շատ ավելի հեռանկար է հեռանկար, քան ինձ պես հին գիզերի համար: Ամեն դեպքում, պարոն Բարթոնը, ինչպես շատ կինոգործիչներ, կարծես թե ունեցել է համեմատաբար միայնակ մանկություն: Ephraim Katz’s The Film հանրագիտարանի կենսագրական գրառումն այս առումով ուսուցողական է.
Ornնվել է 1960 թվականին Կալիֆոռնիա նահանգի Բըրբենք քաղաքում, Փարքերի դեպարտամենտի աշխատակցի որդի, նա մանկության շատ ամառային ժամեր է անցկացրել հեռուստատեսությամբ մուլտֆիլմեր և սարսափ ֆիլմեր դիտելով և դեռ մագիստրոսական դպրոցում սովորելիս սկսել է մուլտեր նկարել: Նա շահեց Դիսնեյի կրթաթոշակ ՝ Կալիֆոռնիայի արվեստի ինստիտուտում անիմացիա սովորելու համար և 20 տարեկան հասակում սկսեց աշխատել Դիսնեյում ՝ որպես աշկերտ անիմատոր: Նա հաջողության հասավ իր առաջին անիմացիոն ֆիլմով ՝ վեց րոպեանոց մրցանակակիր կարճամետրաժ «Վենսան» -ը, որը նկարահանվել և նկարագրվել է իր մանկության հերոսի ՝ Վենսան Փրայսի կողմից: Դիմելով կենդանի գործողության շորտերին ՝ նա պատրաստեց Հանսելի և Գրետելի տարբերակները ՝ համաասիական դերասանական կազմով: Հաջորդը նա նկարահանեց Disney Frankenweenie- ի համար `Ֆրանկենշտեյնի 30 րոպեանոց կենդանի գործողության ծաղրերգությունը, որում հրեշը շուն է: Երեխաների համար չափազանց սարսափելի համարվող ֆիլմը երբեք չի թողարկվել, սակայն այն հանգեցրել է նրան, որ Warner Bros- ը Burton- ին վարձել է որպես Pee-Wee's Big Adventure- ի ռեժիսոր, որը դարձել է գովազդային հիթերի հիթ: Նկատի ունենալով փոքր շուկայական շուկան ՝ ֆիլմը գրավել է որոշ քննադատների իր ինքնատիպությամբ, տեսողական հնարամտությամբ և անհեթեթ հատկություններով, որոնք Բուրթոնի հատկանիշներն են դարձել և ակնհայտորեն դրսեւորվել են նրա հաջորդ երեք ֆիլմերում. Տոմսարկղային քնած Beetlejuice, բլոկբաստերային հիթ Բեթմենը և մեծ ճանաչում գտած մեծահասակների հեքիաթը Էդվարդ Մկրատները: Batman Returns- ի շարունակությունը երկարացրեց ֆիլմի մանկական պատկերների և մեծահասակների մոլուցքների տարօրինակ սիմվոլիկան: Batman Returns- ից հետո նա գործարք կնքեց Disney- ի համար ֆիլմեր արտադրելու համար:
Ես հետեւել եմ պարոն Բարթոնի ՝ որպես անհերքելի հեղինակության հայտնվելուն, նույնիսկ այն ժամանակ, երբ նա չէր ուղղորդում իր արտադրությունները, բայց մեծ հեռավորության վրա. Իրականում այնքան մեծ էր, որ չեմ կարող հիշել իմ կյանքի համար այն ամենը, ինչ երբևէ գրել եմ նրա մասին: Ես չէի սիրում Բաթմանի դուետին և մեղմորեն վանում էի Էդվարդ Մկրատների և Բիթլյուիսի կողմից, չնայած ինձ վրա տպավորիչ էին Johnոնի Դեփի և Մայքլ Քիթոնի դերասանական նրբանկատ ոճերը:
Պարզվում է, որ Corpse Bride- ը տիկնիկային և անիմացիոն մի խառնաշփոթ խառնուրդ է, որը տեխնոլոգիապես չափազանց բարդ և աշխատատար է այս անհույս Luddite գրախոսի համար, ով այս ստուգատեսը խփում է Smith-Corona SCM Classic 12 շարժական գրամեքենայի վրա: Ես միայն գիտեմ, որ բոլոր հերոսները ՝ կենդանի և մեռած, ունեն հսկայական աչքեր և խեղված մարմիններ: Ձայնը տրամադրում է Johnոնի Դեփը որպես Վիկտոր Վան Դորտ, անբախտ փեսան, ով հայտնվում է նշանված երկու կանանց հետ, որոնցից միայն մեկը կենդանի է, միևնույն ժամանակ. Հելենա Բոնհեմ Քարտերը ՝ որպես Դիակի հարսնացու, և Էմիլի Ուոթսոնը ՝ Վիկտորիա Էվերգլոտի կերպարով, կենդանի ապագա հարսնացուն: Վիկտորի ծնողներին հնչեցնում են Թրեյսի Ուլմանը ՝ Նել Վան Դորտ, իսկ Փոլ Ուայթհաուսը ՝ Ուիլյամ Վան Դորտ, Վիկտորիայի ծնողները ՝ anոաննա Լումլին ՝ Մոդելին Էվերգլոտի, և Ալբերտ Ֆինին ՝ Ֆինիս Էվերգլոտի դերում: Richard E. Grant- ը տհաճ չարագործ Barkis Bittern- ի անընդհատ ծաղրող ձայնն է: Քրիստոֆեր Լին հնչում է որպես կոպիտորեն գերիշխող հովիվ Գալսվելս, իսկ կոմպոզիտոր Դենի Էլֆմանը (ով իր կարիերայի սկզբից եղել է պարոն Բըրթոնի հետ) երգում է գերեզմանատան նվագախմբի ղեկավար Բոնեժանգլեսի ձայնը:
Սյուժեն, ինչպիսին կա, կախված է Վիկտորի հարսանիքի փորձի ծայրահեղ անշնորհքությունից ՝ ստիպելով նրան ստորացած փախչել անտառապատ գերեզմանատուն, որտեղ նա սխալմամբ Վիկտորիայի ամուսնական մատանին դնում է ծառի ճյուղի վրա, որը հանկարծ փոխվում է Դիակի հարսնացուի ձեռքի և մատի մեջ: , երբ հարսնացուն ինքն իր բոլոր ազատ, կմախքային տեսքով դուրս էր գալիս այն գերեզմանից, որում նա տանջվում էր այն ժամանակվանից, երբ սպանվեց իր չար, բախտ որոնող փեսայի կողմից: Սկզբում Վիկտոր Վան Դորտում կա Ichabod Crane- ի հպում, բայց հիստերիկ նյարդայնության շատ ավելի լայն հարվածներով: Պատմությունը զարգանալուն զուգընթաց, պարոն Էլֆմանի երաժշտության քնարական ընդարձակությունը քաղցրության ֆոն է տալիս ծառայող մարմնի մասերի քայքայման և քայքայման մանրամասներին ծառայելու համար որպես հակակշիռ ծառայելու: Իսկապես, եթե Corpse Bride- ը ընդհանրապես աշխատում է, և ես համոզված չեմ, որ դա անում է, դա այն անլուրջ երաժշտություն է և հուզական ներգրավվածության չափանիշ:
Երեք առաջատար հերոսներն էլ հերթով deux են խաղում դաշնամուրի երկու ձեռքով սիրավեպի համար, բայց այս և մյուս աշխարհի սահմանազատման գծերը գնալով մշուշվում են: Սա հատկապես ճիշտ է, երբ Bonejangles- ի երգչախումբը գողանում է շոուն (ինչպես ասես) `իրենց պարբերական զերծ մնալով« Դիակի հարսնացու »հեքիաթի« Օրվա մնացորդներում »յուրաքանչյուր ավելի սգավոր շարադրությամբ:
Դա գնում է այսպես. Մեռիր, մեռիր, մենք բոլորս էլ հեռացանք կյանքից / Բայց մի ծամծմիր մաշիր, որովհետև դա իսկապես O.K. / Դուք կարող եք փորձել և թաքնվել, և կարող եք փորձել և աղոթել / Բայց մենք բոլորս հայտնվում ենք օրվա մնացորդներով: Հիմա ես գիտեմ, որ իմ ներսում ինչ-որ տեղ կա մի փոքրիկ մարդ, որը գլխով է անում ՝ համաձայնվելով ռեպրեսի էքզիստենցիալ ճշմարտության հետ, բայց ես բացարձակապես արգելում եմ այս փոքրիկ մարդուն միաձայն ծափ տալ Bonejangles- ի երգիչների հետ: Այն, ինչ հաջորդում է պատմվածքին, նույնքան կոկիկ ու քաղցր է, որքան տնկարանային հանգը: Սովորաբար, ես այս տարօրինակ եռանկյունու լուծումն այնքան սենտիմենտալ կերպով կմտածեի, որ այն կդառնար ձեր տորթը (կամ դիակը) ունենալու և այն ուտելու օրինակ: Դեռևս, միստր Բարթոնը, չնայած ուշացումով, իջնում է կյանքի և սիրո կողմում, և ես չէի կարող դիմանալ դրան, եթե նա չլիներ: Այնպես որ, վայելեք Corpse Bride- ը, եթե կարող եք: Չեմ արել, չնայած ստիպված էի խոստովանել, որ այն բավականին կատարված էր իր համար:
Daddy’s Girl
Lodge Kerrigan’s Keane- ը, իր իսկ սցենարից, երրորդ առանձնապես անկախ և բարձր գնահատված առաջին դեմքի պատմողական ֆիլմն է, որը պարոն Քերիգանը պարզել է վերջին 11 տարիների ընթացքում: Նա իր նորամուտը նշեց «Մաքուր, սափրված» (1994) ֆիլմով, որը սերտորեն ուսումնասիրում էր Պետեր (Պիտեր Գրին) անունով շիզոֆրենիկ կերպարի մասին, որը թափառում է մտավոր հաստատությունից ազատվելուց հետո ՝ փորձելով գտնել իր գոյության ինչ-որ նպատակ: Միևնույն ժամանակ, նրա երիտասարդ դստերը որդեգրման է հանձնել մայրը ՝ մի ոստիկանուհի, որը կասկածում է, որ Փիթերը մեկ այլ փոքրիկ աղջկա դաժան մարդասպանն է և տաքանում է իր հետքում:
Պարոն Քերիգանի երկրորդ խաղարկումը ՝ Քլեր Դոլանը, ավելի պարզ և պակաս կասկածելի պատմվածք էր, քան Քլին, Սափրված, քանի որ այն հետևում էր վերնագրային հերոսին, որը խաղում էր հանգուցյալ Կատրին Քարթլիջը, իր նշանակած փուլերում ՝ որպես բարձր գներով զանգահարող աղջիկ: տարբեր տեղանքներ Նյու Jերսիի և Նյու Յորքի միջև, մի շրջան, որը դարձել է պարոն Քերիգանի ընտրած խոտածածկը: Դա մոթելների, էժան բարերի և մեկ գիշերային տաղավարների անցողիկ աշխարհ է:
Քինն իր դողդոջուն անորոշությամբ ավելի մոտ է Քլիր, Սափրվածին, քան Քլեր Դոլանին ՝ սկսած այն պահից, ինչ-որ չափով խորհրդավոր կերպով, Նյու Յորքի նավահանգստի իշխանության ավտոբուսային տերմինալում, որտեղ Ուիլյամ Քինը (Դեմիան Լյուիս) խելահեղորեն փնտրում է իր 6-ամյա երեխային: դուստրը, որը վեց ամիս կորած էր Քիին խնամելիս ավտոբուսի տերմինալում անհայտանալուց հետո: Համենայն դեպս դա է պնդում Քինը, երբ կոճկում է լիովին անծանոթ աղջկա նկարով և նրա անհետացման խունացած թերթից կտրված թերթերից, որոնցից ոչ մեկը մենք ինքներս երբևէ չենք տեսնում, ինչը հանգեցնում է կասկածի, որ անկարող և թվացյալ խելագար Քինը կարող է հնարել ամբողջ պատմությունը: Մեկ է, նա ցույց է տալիս, որ նա միշտ փնթփնթում է կամ նույնիսկ բարձրաձայն գոռում ինքն իրեն, երբ անխնա հետևում է կինեմատոգրաֆիստ Fոն Ֆոսթերի ձեռքի լուսանկարչական ապարատին, որը մնում է Քինին մոտ, բայց ոչ այնքան մոտ, որ հանդիսատեսը նույնանա իր տեսակետի հետ: Ասես երրորդ չտեսնված անձնավորությունը ինչ-որ չճշտված պատճառով պահում է Քինի էջանիշերը:
Պրն. Լյուիսը, բրիտանացի շատ տաղանդավոր դերասան, ցուցադրում է անթերի ամերիկյան առոգանություն, ինչը նշանակում է էկրանային ժամանակի և էկրանային տարածքի հիպերելեզյան մենաշնորհացում: Հենց այն ժամանակ, երբ նա սկսեց սպառել մեր համբերությունը ՝ տաքսու տրիբունայի շուրջ հիմար ծեծկռտուք հրահրելով մի մարդու հետ, որը նա անիմաստ կասկածում է իր դստերը առեւանգելու մեջ, սյուժեն սկսում է զգալիորեն խտանալ, երբ նա հանդիպում է իր հաջողակ միայնակ մորը, Լին Բեդիկը (Էմի Ռայան) և նրա 7-ամյա դուստրը ՝ Կիրան (Աբիգեյլ Բրեսլին) նրա հյուրանոցում: Քինին ակնհայտորեն հրապուրել է փոքրիկ աղջիկը, հնարավոր է այն պատճառով, որ նա իրեն հիշեցնում է իր կորցրած դստերը, և հնարավոր է հենց այն պատճառով, որ նա վտանգավոր մանկապիղծ է, ով երազում է վաղուց կորցրած դստեր մասին:
Մենք տեսել ենք, որ Քինը անձնատուր է եղել կոկոսի հոտ քաշող բաղնիքի կրպակում սեռական հանդիպմանը այլ կերպ չճանաչված կնոջ հետ, բայց նրա այս սեռական ուժի պակասը այս հանդիպմանը ավելի մեծ կասկածանքով է հարուցում նրա սեռական այլասերվածության կասկածները: Երբ Լինը խնդրում է Քինին նստեցնել իր դստերը, մինչ նա գնում է քաղաք ՝ իր նախկին ամուսնուց երեխա պահելու գումար ստանալու համար, լարվածությունը նկատելիորեն բարձրանում է, քանի որ Քին և Կիրան կապվում են իրար հետ նվիրված նվիրված փոխնակ հոր և լիովին վստահելի փոխնակ դստեր: Քանի որ Կիրան, որը լավ խաղում էր միանգամայն պաշտելի տիկին Բրեսլինը, փորձում է ուրախացնել հուսահատված Քինին, նա երբեք չի անում այն կեղծ կամ կասկածելի քայլը, որը մենք անհամբեր սպասում ենք: Չեմ կարող ասել ՝ պարոն Քերիգանը մեզ հետ հանդիսատեսի մեջ կեղտոտ լողավազան է խաղում, թե ոչ: Երեխայի նկատմամբ բռնությունը դեռ լուրջ տաբու է և՛ էկրանին, և՛ դրանից դուրս, բայց վերջին ֆիլմերը հատել են սահմանը (մասնավորապես ՝ անկախ հատվածում), և, ամեն դեպքում, մենք երբեք չենք կարող վստահ լինել հերոսի մասին, որը կարծես պատկանում է հոգեկան մտքին: հաստատություն
Իրոք, ես չեմ ուզում կարճ միացնել կասեցումը ՝ ասելով, թե ինչ է պատահում ի վերջո: Դեռևս չեմ կարող խուսափել որոշ հեղինակային շահարկումներից ՝ կապված գաղտնի կենսագրական նշման հետ, որը պարոն Քերիգանը ներառել է ֆիլմի արտադրության նոտաներում. Նա ապրում է Նյու Յորք քաղաքում ՝ իր դստեր ՝ Սերենայի հետ: «Մաքուր, սափրված» իր առաջին ֆիլմում գլխավոր հերոսը կորցրել է մեկ դստեր խնամակալությունը և կասկածվում է ուրիշի դստեր սպանության մեջ: Քլեր Դոլանում հերոսը ցանկանում է հրաժարվել մարմնավաճառությունից, որպեսզի կարողանա ունենալ իր սեփական երեխան: Իսկ Քինում հավանական ավտովթարին գրեթե կախարդականորեն փոխարինում է փոխանորդ դուստրը նույն ավտոբուսային տերմինալում զարմանալիորեն նման ուսապարկով:
Դուստրերի հանդեպ մոլուցքը բավարար չափով ընդունելի է, բայց պարոն Քերիգանի հերոսների շարժական մենությունը տարբեր հարցեր է առաջացնում հեղինակին կյանքի և հասարակության տեսլականի վերաբերյալ: Թվում է, թե մենք բոլորս լողում ենք կոմունալ անտարբերության ծովում, և ես ենթադրում եմ, որ սա այսօրվա աշխարհի նկարագրությունն է, ինչպես ցանկացած այլ:
Ավելի Ուայլդեր
Ոմանց դուր է գալիս Ուայլդերը. 26-ֆիլմանոց հետահայաց ամբողջական Բիլլի Ուայլդերը շարունակում է իր շարքը Շարժվող պատկերի թանգարանում (Աստորիայի 36-րդ փողոցի 35-րդ պողոտա) Արտասահմանյան գործով (1948), Ուայլդերի կատաղի վերադարձը Բեռլին պատերազմ, երբ Մարլեն Դիտրիխը դավաճանվեց իրականության դեմ որպես անզղջացող նացիստ, իսկ Jeanան Արթուրը դաժանորեն բռնվեց որպես Այովայի հանրապետական կոնգրեսական ՝ Դիթրիխի հետ անհավասար սեռական մրցակցության մեջ ՝ ամերիկացի կոռումպացված զինվորի սիրո համար (մարմնավորեց Johnոն Լունդ): Դերասանական կազմում նույնպես աչքի է ընկնում Միլարդ Միտչելը, որպես կոմիքսապես անիմաստ հրամանատար սպա: Դիտրիխը երգում է Սև շուկան և Բեռլինի ավերակները: Hվարթալի սցենարը վերագրվեց Ուայլդերին, Չարլզ Բրակեթին և Ռիչարդ Բրինին, իսկ ռմբակոծված Բեռլինի տեղակայված կադրերը արեցին իրենց սեփական սրամիտ հայտարարությունը: (Շաբաթ, սեպտեմբերի 24-ին, ժամը 14-ին)
Հաղորդվում է, որ Stalag 17- ը (1953) գերազանցում էր Դոնալդ Բեվանին և Էդմունդ Թրցչինսկու Բրոդվեյի բեմական հիթին: Ուայլդերի և Էդվին Բլումի կինոնկարում (որը Օսկար է ստացել Ուիլյամ Հոլդենի համար), ի սկզբանե փշոտ հակահերոսը անսպասելիորեն հերոսանում է նացիստական ռազմագերիների ճամբարում `վերոհիշյալ Stalag 17-ում: Անսամբլի հիանալի դերասանական կազմը ներառում է հանպատրաստից Ռոբերտ Շտրաուսի և Հարվի Լեմբեկի կատակերգական թիմը (վերարտադրելով իրենց բեմական զվարճանքները), Դոն Թեյլորը, Ռիչարդ Էրդմանը, Փիթեր Գրեյվսը, Նեվիլ Բրենդը, Ռոս Բաղդասարյանը և Գիլ Ստրատոն կրտսերը, ինչպես նաև Օտտո Պրեմինջերի փայլուն դերասանական և սրամիտ գրված չարագործները (ինչպես սարդոնիկ ճամբարի հրամանատարը) և Սիգ Ռումանը (որպես խաբեությամբ զվարթ զորանոցի պահակ): Չնայած ավելի ուշ Hogan's Heroes- ին `ֆիլմի հաջողությունից ոգեշնչված անճաշակ սիթքոմին, Stalag 17-ը շարունակում է մնալ Ուայլդերի կատակերգության և մելոդրամայի ամենաազդեցիկ խառնուրդներից մեկը: (Կիրակի, սեպտեմբերի 25-ին, ժամը 14-ին)
Առաջին էջը (1974), ավաղ, Ուայլդերի հոգնած ռիմեյքն է Howard Hawk's His Girl Friday (1940), որը հմտորեն հետերոսեքսուալացրել էր (Քերի Գրանտի և Ռոզալինդ Ռասելի հետ միասին) Բեն Հեչթ-Չարլզ ՄաքԱթուր 20-ի բեմի ընկեր-ընկերոջ սիրավեպը կատակերգություն, ինչպես նաև 1931 թ.-ին Lewis Milestone կինոնկարը ՝ Ադոլֆ Մենջուի և Փեթ Օ'Բրայանի մասնակցությամբ (այն բանից հետո, երբ պրոդյուսեր Հովարդ Հյուզը մերժեց Քլարկ Գեյբլին և Jamesեյմս Քեգնիին իրենց կարիերայի սկզբնական շրջանում ՝ գլխավոր դերերի համար): Ուայլդերի տարբերակում Jackեք Լեմոնը և Ուոլթեր Մեթհաուն վերականգնում են ընկերոջ ընկերոջ ընկերոջ ավանդույթը: (Շաբաթ, հոկտեմբերի 1-ին, ժամը 14-ին)
Բնակարանը (1960), ցուցադրվելով վերականգնված 35 միլիմետրանոց Dolby Digital տպագրությամբ, արժանացավ վաստակած Օսկարի ՝ «Լավագույն ֆիլմ», «Լավագույն սցենար» («Ուայլդեր և IAL ադամանդ»), «Լավագույն մոնտաժ» (Դանիել Մանդել) և «Լավագույն գեղարվեստական ռեժիսոր». Ալեքսանդր Թրաուներ և Էդուարդ Գ. Բոյլ): Անարժան էր Շիրլի Մաքլեյնի Օսկարի կորուստը որպես լավագույն դերասանուհի; նրա հաղթական վատ աղջկա կատարումը անսահմանորեն գերազանցում էր Էլիզաբեթ Թեյլորի ծիծաղելի զանգահարող աղջկան Դանիել Մանի Butterfield 8-ում, որի համար տիկին Թեյլորը շահեց Հոլիվուդի իր պարբերական մրցանակներից մեկը `հարգանքի տուրք մատուցելով նրա ցինիկ ձեռքբերման և լավ յուղացված գովազդային մեքենային: Ֆրեդ ՄաքՄյուրին թամբված է խաբեբա ամուսնու և ստոր ոգու դավաճանողի անշնորհակալ դերով, բայց Lեք Լեմոնն ու տիկին ՄաքԼեյնը իրենց ընդհանուր խոցելիության մեջ ոչ պակաս զարմանալի են, ինչը նրանք վերջապես հաղթում են տեսախցիկների դիտարժան շարժման պոռթկմամբ: (Շաբաթ, հոկտեմբերի 1-ին, երեկոյան 4-ին և կիրակի, հոկտեմբերի 2-ին, ժամը 16: 30-ին)
