Akeեյք ylիլենհոլը ՝ Գիշերային կենդանիներ ,Merrick Morton / Focus- ի առանձնահատկությունները Թոմ Ֆորդը հարուստ և շքեղ նախկին նորաձևության դիզայներ է դարձել նյարդային կինոռեժիսոր, ով ամբողջովին սև է հագնվում, հարցազրույցներ է տալիս մութ, մելամաղձոտ հոռետեսությամբ թաթախված արեւային ակնոցներով (իսկապես չի անցնի մի ժամ, որը ես չեմ մտածում մահվան մասին): նա ասաց Hollywood Reporter) և նկարահանում է գերլարված ֆիլմեր, որոնք ոճային, հավակնոտ և նայում են հիասքանչ և ընկալելու համար տարակուսելի: Նրա առաջին ֆիլմը Միայնակ տղամարդ, էր սարսափելի հիասթափություն բռունցքների կապանքներից, որոնք մեծապես ուժեղացան և հիշվեցին հիմնականում հետադարձ հայացքով Քոլին Ֆիրթի սրտաճմլիկ կատարմամբ ՝ որպես ծերացող համասեռամոլ, ով վերջապես գտնում է սեր և ընկնում մեռած ՝ մինչ երջանկությունը կսկսի գործել: Հիմա գալիս է երկրորդ կուրսը Գիշերային կենդանիներ, դա նույնիսկ ավելի մռայլ է: Emotionalգացմունքային տրավմայի և հետընտրական հուսահատության սեզոնում ֆիլմը չէ `տեսնելու, թե արդյոք տոնի մի փոքր ուրախություն է պետք:
| NOCTURNAL կենդանիներ Սցենարի հեղինակ և ռեժիսոր ՝ Թոմ Ֆորդ |
Փայլուն և քողարկված, Ֆորդը շփոթեցնող բազմաթիվ ժամանակացույցեր է օգտագործում զուգահեռ պատմություններ պատմելու ամերիկյան սպառողականության սոցիալական և հոգևոր հետևանքների մասին. Հենց այն, ինչը ռեժիսորին հաջողություն է բերել ինքը: Մի պատմություն անձնական է և ինքնահեռանկարային. մյուսը `մեղքի և վրեժի դաժան հայելի: Վեպի հիման վրա Թոնի և Սյուզան, հանգուցյալ Օսթին Ռայթի անհասկանալի գրական տոնը, այն պատմում է անհաջող կյանքի սագայի մասին, որն արտացոլվում է երկյուղալի թշվառության և կորստյան պատմություններում: Սյուզանը (Էմի Ադամսի հրաշալի ճշգրտված կատարում) արվեստի աշխարհում հայտնի սրբապատկեր է. Լոս Անջելեսի լույսերը նայող առասպելական ապակուց տուն և փոփ-արտասրահ ՝ A- ցուցակի հաճախորդներով: Onceամանակին չկատարված կին և մայր, նա այժմ անկողնում է Ուոլ Սթրիթի մի կտոր և հենվում պատկերասրահի բացարձակ փայլուն փայլով, ինչպիսին է բացման կրեդիտի ետևում: և չափից շատ Botox ՝ բախվելով և մանրացնելով հրավառության հրավառության ցուցադրմանը: Էդվարդ անունով ռոմանտիկ, բայց թույլ և պայքարող գրողից ամուսնանալուց և ամուսնալուծվելուց տասնինը տարի անց, ում կարիերան ոչ մի տեղ չէր անցնում (akeեյք ylիլենհոլ), Սյուզանը ստանում է Էդվարդի իրեն նվիրված վեպի պատկերասրահները: Վերնագիր Գիշերային կենդանիներ, դա վրեժխնդրության թրիլեր է Թոնի և Լորա անունով մի զույգի մասին (ylիլենհոլ և Իսլա Ֆիշեր), ովքեր իրենց դեռահաս դստերը գիշերային ճանապարհորդության են տանում դեպի իրենց ամենամյա արձակուրդը դեպի Արևմտյան Տեխաս, որտեղ նրանց վազում են կարմրահեր հրոսակները: Երկու կանայք բռնաբարվում են, խոշտանգվում և սպանվում են, իսկ ամուսին-հայրը մնում է փշրված և կասկածում սեփական առնականության վրա: Բռնությունը սարսափեցնող է, և երբ նա թերթում է էջերը, Սյուզանը մտածում է Էդվարդի հետ ունեցած իր տարիների ընթացքում ՝ գտնելով կապեր Էդվարդի և մտացածին Թոնիի և նախկին ամուսնու և իր մոր հետ ունեցած իր հարաբերությունների մեջ փաստի և հորինվածքի միջև ( Լորա Լիննի), մարգարիտներով պատված տեխասցի հարուստ և մակերեսային մատրոնը, ով իր Էդվարդին համոզելով նպաստեց Սյուզանի ամուսնության խզմանը, անպարկեշտ և թույլ էր:
Այսօր կտրվելով ու ետ գալով Սյուզանի արանքում ՝ տեղյակ լինելով փոփ մշակույթի անիմաստության և դրա անկապության մասին, անցյալի հետադարձ կապը, երբ նա երես թեքեց դեպի երջանկության յուրաքանչյուր պողոտա ՝ հանուն համբավի, բախտի և նյութի ինքնախաբեության: արժեքները և Էդվարդի վեպի գեղարվեստական հատվածների դրամատիզացումը, Թոմ Ֆորդը երբեք չի գտնում պատշաճ ձև ՝ բարդ պատմությունները միաձուլված և համահունչ կառուցվածքի մեջ խառնելու համար: Անհավասարակշիռ և հիմնականում անհամապատասխան պատկերները շարունակում են գրաֆիկական, նյարդայնացնող և զվարճալի դիտել: Բռնաբարության տեսարանը մազ բարձրացնող է: Լավագույն ընկերոջ (Անդրեա Ռիսեբորո) և նրա համասեռամոլ ամուսնու (Մայքլ Շին) տեղադրումը անհատույց մտածողություն է: Լեփ-լեցուն Baccarat- ով, Rolexes- ով, բարձր օկտանային զարդերով, երեկոյան դիզայներական զգեստներով և շքեղ կոկտեյլներով երեկույթներով, Լոս Անջելեսի արվեստի աշխարհում անկման պատկերացումն ու դրանում բնակվող մարդկանց խղճի մեղքն այնքան մռայլ է, որ պարզ է դառնում ուղի Լինիի համար, որպես մոլեռանդ, հոմոֆոբ տեխասցի հովանավոր, Մայքլ Շենոնը ՝ որպես նեղացած, երկու բռունցք տեխասցի հետաքննող, և Աարոն Թեյլոր Johnոնսոնը ՝ որպես սպիտակ աղբի ստոր և մարդասպան կարծրատիպ, գողանալ նկարը: Նրանց բնութագրումները համառոտ են, բայց գոնե նրանք գիտեն, թե որտեղից են գալիս և երբ պետք է հեռանան ելքի դռներից:
Պատմություններում հնչերանգի, թեմայի և բովանդակության զուգադիպումը ձախողվում է հիմնական գաղափարներից: Սա ունակ theիլենհոլին թողնում է ավելին անել, քան գոռալն ու հիստերիկ հռհռոցը, մինչև ծայրամասային հերոսները (հատկապես մաշկը սողացող սպառնացող չարագործները) ավելի շատ գործ ունեն և ավելի եռաչափ են թվում, քան երկու աստղերը: Թոմ Ֆորդը գիտի, թե ինչպես կարելի է տեսարան նկարահանել ՝ անկախ այն արդիական է, թե ոչ, ուստի շատ բան կա նայել Գիշերային կենդանիներ, նույնիսկ եթե մտածելու շատ բան չկա:
