Պարզվում է, որ երկար հրաժեշտը այդքան էլ երկար չէր. Ռեյմոնդ Չենդլերի Ֆիլիպ Մարլոն վերադառնում է նոր վեպում

բջջային հեռախոսի հակադարձ որոնում անվճար

Ռեյմոնդ Չանդլերը հավակնություններ ուներ դետեկտիվ վեպի նկատմամբ: Գեղարվեստական ​​գրականությունը ցանկացած ձևով միշտ էլ նպատակ ուներ իրատեսական լինել. Նա գրել է 1940-ին «Մարդկության պարզ արվեստը» գրքում, իսկ 1959-ին մահացած Չանդլերը կարծում էր, որ իր ժանրը նույնքան լավ շանս է, որքան իրականությունը ճիշտ դարձնելու համար: Ավելի ուշ այդ մանիֆեստում նա համեմատում է դրա կիրառողներին Էսքիլեսի և Շեքսպիրի հետ: Ինչպես նշել է Չենդլերը, հայտնի Դաշել Համմետի մասին, [Նա] արեց այն, ինչ կարող են անել միայն լավագույն գրողները: Նա գրեց տեսարաններ, որոնք կարծես նախկինում երբեք չէին գրվել: Եթե ​​Չանդլերը փնտրում էր նորություն, ապա նա, հավանաբար, գոհ էր այն ամենից, ինչ տեսնում էր իր գրամեքենայի մոտ: Չնայած նա սկսեց գրել pulp ամսագրերի համար, բայց Չանդլերի գեղարվեստական ​​գրականությունը ի վերջո շահեց հանդիսատեսին, որը դեմ էր դասակարգմանը: 1955 թ Daily Express կարդում էր իր ընթերցողներին իրենց սիրված ցածր հոնքերի, միջին հոնքերի և բարձր հոնքերի հայտնի մարդկանց համար: Ինչպես ավելի ուշ գրել է Չենդլերը, ես ու Մերիլին Մոնրոն միակն էինք, որ պատրաստեցինք բոլոր երեք հոնքերը:

Չանդլերը ոճաբան էր, բայց դա չէր, որ նրան դարձրեց նույնքան հայտնի, որքան Մոնրոն: Այս ստոր փողոցներում պետք է գնա մի մարդ, որը ինքնավստահ չէ, ինչպես ասում է Չենդլերը «Պարզ արվեստում»: Նա հերոս է, նա ամեն ինչ է: Նրա մեծ հերոսը Լոս Անջելեսի մասնավոր քննիչ Ֆիլիպ Մարլոուն է: Մարլոուն իր նորամուտը նշեց Մեծ քունը 1939-ին, և դրանից հետո գեղարվեստական ​​գրականության մեջ Չանդլերը գրեց, որ նա ամեն ինչ է: Նա նաև ամեն մարդ է, նոր տեսակի հետաքննող, ավելի քիչ ռացիոնալիստ ՝ պատասխան փնտրելու համար, քան մի տղա, որը փորձում է պահել իր սառնությունը: Մի խոսքով, սա է տարբերությունը Շերլոք Հոլմսի հետ: Երբ, ուշ Մեծ քուն , Մարլոուն տուն է հասնում և իր անկողնում հայտնաբերում է նիմֆոմանուհի հարուստ աղջկան, նա ծխախոտ է վառում և խմում իրեն: Նա ուսումնասիրում է իր շախմատի տախտակը ՝ գործնականում իր միակ սեփականությունը: Ի վերջո, նա հարցնում է աղջկան, թե ինչպես է նա ներխուժել իր բնակարան: Երբ նա բացատրում է, Մարլոուն ասում է. Հիմա ես գիտեմ, թե ինչպես ես մտել, ասա ինձ, թե ինչպես ես դուրս գալու: Դա հենց այն է, ինչ նկատի ունի կարծրացած ,

Նրա հեռանալուց հետո ես դատարկ բաժակս ցած դրեցի և վայրկենաբար կտոր-կտոր արեցի մահճակալը: Տեսարանը վերևում է, բայց բնորոշ է Մարլոուին, որը արգելքների արարած է: Չենդլերը ունի մի հետաքրքիր միջոց, որը ստիպում է նրան արտասանել իր ներքին մտքերը, մինչդեռ թվում էր, թե ինքը ցանկանում է դժոխք, որը ինքը չի ցանկանա: Նա տարօրինակ է կանանցից (կանայք ինձ հիվանդացրել են), որոնց հաճախ ապտակելու առիթ է գտնում, և ինքը նույնպես չի սիրում համասեռամոլներին: Ներսում Մեծ քուն , կան հեգնական երեկույթի նախազգուշացումներ: Դրանցում կարելի է տեսնել այն մարդու ստանդարտ ձախողումները, որը մահացել է ընդամենը 60-ականներին չհաշված, բայց դրանք կարևոր են նաև Մարլոուի բիրտ, հակասոցիալական անձնավորության համար: Չենդլերից նույնպես տարօրինակություն կա: Նրա փոխաբերությունները ծիծաղելի են նույնիսկ այն ժամանակ, երբ դրանք փայլուն են: Նախկին համագումարի մեջ Հրաժեշտ, իմ սիրելի Չանդլերը գրում է. «Նա կարծես աննկատելի լիներ, ինչպես թանձրուկը հրեշտակների սննդի տորթի մի կտորի վրա: Դա մտքի պոեզիան է, որը շատ ժամանակ է անցկացրել ճաշկերույթների ժամանակ:

Sentenceապոնացի արձակագիր Հարուկի Մուրակամին այդ նախադասությունը ճանաչել է որպես իր առանձնահատուկ հիացմունքի առարկա: Դուք կմտածեիք, որ բոլոր կախումները, որոնցով Չանդլերը թամբեց Մարլոուի կերպարը, նրան կդարձնի խճճված հետագա նկարիչների գրկախառնությունը, բայց, իհարկե, տեղի ունեցավ հակառակը: Ազատվելով իր ստեղծողից ՝ Մարլոուն առատ ապրում է: Եղել են կինոնկարների հարմարեցումներ ՝ Հովարդ Հոքսի և Ռոբերտ Ալթմանի (ի թիվս այլոց), հեռուստասերիալների, ռադիոսերիալների, անթիվ պաստիկների և նույնիսկ տեսախաղերի: Մարլոների մի մասը դժվար է մոռանալ: Համֆրի Բոգարտի դեմքը `Hakws- ում Մեծ քուն դեռևս առաջին բանն է, որ մարդկանց մեծամասնությունը կապում է Չանդլերի հերոսի հետ: Միշտ չէ, որ լավ է ստացվում: 1991 թ.-ին գրել է հանգուցյալ հանցագործ գրող Ռոբերտ Բ. Պարկերը ՝ Չանդլերի երկրպագուների դեկան Կատարյալություն երազելու համար , շարունակությունն է Մեծ քուն , Գրախոսները անբարի էին: Եթե ​​Ռայմոնդ Չանդլերը գրել էր ինչպես Ռոբերտ Բ. Փարքերը, ապա գրեց Մարտին Ամիսը Ի Նյու Յորք Timesամանակներ , նա չէր լինի Ռայմոնդ Չենդլերը: Նա կլիներ Ռոբերտ Բ. Փարքերը ՝ ավելի վեհ գործիչ:

Իր նոր վեպում Սև աչքերով շիկահերը , Banոն Բանվիլը, Բենջամին Բլեք գրչի անունով, փորձում է շրջանցել Պարկեր Պարկերին ՝ հաջողելով լինել Չենդլեր: Նրա հերոսը Ֆիլիպ Մարլոուն է, նրա շրջապատը ՝ դարի կեսին Լոս Անջելեսում, և նրա կոչումը բխում է Չենդլերի տետրերից մեկի գրառումից: Երբ սպին-օֆերը գնում են, միստր Բլեքը բծախնդիր է, և ընթերցողները, ովքեր նախկինում ժամանակ են անցկացրել Չանդլերլենդում, կճանաչեն մի մարդու, ով գիտի երկրի սովորույթը: Կա մի առեղծվածային շեկ, կասկածելի մահ և դիակների կուտակիչ կույտ: Փող ունեցող մարդիկ չունեն սկզբունքներ, իսկ սկզբունքային մարդիկ փող չունեն: (Նոյար տեսանկյունից, սա տնտեսագիտություն 101.) Բոլոր անհրաժեշտ բաղադրիչները կան ՝ ջրի երես դուրս գալով Սանտա Մոնիկայի նրբաթիթեղի մի փխրման մեջ:

Միստր Բլեքը ակնհայտ թեկնածու չէ ՝ ստանձնելու ամերիկյան ժարգոնների վաղուց մեռած հանճարը: Մեկ բան, նա իռլանդացի է: Նա նույնպես մի փոքր բարձր հոնք է: Նրա վերջին վեպը (որպես պարոն Բանվիլ), Անսահմանությունները (2009) , Աստվածների մասին էր: Բայց ինչպես բոլորը, ովքեր գիտեն միստր Բանվիլի գեղարվեստական ​​գրականությունը. Կեղծիքների սրահի ցուցասրահ և այլն
ուզուրպերս. - կարող է ձեզ ասել, որ կեղծիքը նրա ուժեղ կողմն է: Իրոք, նա կարող է կապիկ անել Չանդլերին, կարծես թե իր կամքով: Դա մտածում է իմ կյանքի պատմության մի մասի մասին, կարծում է նրա Մարլոուն, որը գիշերը նստած էր մեքենաների մեջ `ծխախոտի ծխի ծուխը պահելով քթանցքիս մեջ և գիշերային թռչուններ լալիս: Այդ ամենը կա ՝ հոգնածություն, սիրավեպ, անջատված հուսահատություն: Բայց միստր Բլեքը կարող է նաև բառերը ստիպել անել այն բաները, որոնց մասին Չենդլերը կարող էր միայն երազել: Ի տարբերություն վարպետի, նա հայացք է նետում դեպի բնությունը. Անձրևը լճի ջուրը մեխերի հուն էր դարձնում, կարծում է միստր Բլեքի Մարլոուն: Դա նոր նշում է, բայց կեղծ չէ:

Սյուժեն Սև աչքերով շիկահեր , դասական Chandler նորաձեւությամբ, մռայլ է և պարզապես խելացի: (Չենդլերին դուր չէր գալիս խելացի սյուժեն: Այն չափազանց շեղեց շեղությունից): Շեկը (ժառանգուհի, ամուսնացած, գեղեցկուհի) վարձում է Մարլոուին ՝ հետևելու իր վրա վազած սիրեկանին: Պարզվում է, որ միայն սիրահարը մեռած է: Հետո պարզվում է, որ նա մեռած չէ: Հետո նա պարզվում է, կամ, այսպես թվում է, իր սիրեկանը չէ: Շուտով շիկահերից ավելի մուգ ուժերը հետապնդում են անմահ կադրին, որի արդյունքում Մարլոուն շատ են ծեծում: Acավը ցավ է, կարծում է նա: Ի սրտե ասպետ, Մարլոուն, ինչպես միշտ, հայտնվում է մեկ ուրիշի վերջնախաղի գրավատում: Կարծես ես շատ մարդկանց գիտեի, ովքեր միմյանց հետ հասկացողություն ունեին, կարծում է նա: Նա երբեք աշխատավարձ չի ստանում:

Միստր Բլեքը նախընտրեց փակել մի պատմություն, որը թողել էր կախվածությունը Երկար ցտեսություն , և դա անկասկած կհիացնի կամ վրդովեցնելու է Չենդլերի նվիրյալներին, ինչպես և այլ փոփոխություններ: Մարլոուն դեռ խմում և ծխում է, բայց հակառակ դեպքում ավելի տաք անձնավորություն է. Համասեռամոլ, ոչ ռասիստ և պոեզիայի մեջբերող: Նա նույնիսկ ձեւավորվել է կնոջ ճակատին: Վերնագրի շեկը կնիքի սեւ փայլուն երանգ է, որը ինչ-որ բան ստիպեց բռնել կոկորդիս: Դա գալիս է առաջին տեսարանում, ինչպես աղեղների միջով նախազգուշական կրակոց: Միակ բանը, որ երբևէ բռնել էր հին Մարլոյի կոկորդը, խեժն էր:

Անկուսակցականների համար, սակայն, զվարճալի է երկու ոճերի խառնաշփոթը դիտելը և փոքր էֆեկտների մեջ. Թույլ երիտասարդի կամ մի շարքում գրավված ծեր ոստիկանի հյութալի հեկեկոցը. Բնօրինակին արժանի ճարտարությամբ, միստր Բլեքը այն նոր է դարձրել, չնայած չի մոռանում, թե ում է պարտական: Չարագործներն ունեն բրիտանական կեղծ շեշտադրումներ, հայտնվում է Chandler Boulevard- ը, և նույնիսկ ֆիլմին կա հղում Կրկնակի հատուցում , որի սցենարը գրել է Չենդլերը: Սուտը կյանքի գրեթե անագրամն է, ասում է պատմողը Ծածկոց , նրա 2002 թվականի վեպը (որպես պարոն Բանվիլ): Եվ Սև աչքերով շիկահեր հարուստ է անագրամատիկ ակնարկներով ՝ իր խաղացած խաղի վերաբերյալ:

Սրանց մի մասը նուարի համար կարող է մի փոքր ուղեղային թվալ, բայց խաբելու համար աչքը մաքուր Չանդլեր է: Նկարները նրանց բոլորին այդպիսին են դարձրել, քանի որ Մարլոուն մտածում է ներսից մեկ hoodlum- ի մանրամասն պատահական ձայնի մասին Մեծ քուն , և իր բոլոր գրքերում Չենդլերը հիշեցնում է մեզ, որ կոշտությունը խարդախության ձև է: Դա նրա հանճարն էր: Բազմաթիվ մարդիկ կարող են նուար գրել, բայց Չենդլերից պահանջվեց տեսնել, թե ինչ է ընկած խավարի հեռավոր կողմում. դա է, որ ստիպում է նրա գրական գրականությունը: Նաև ինչու Սև աչքերով շիկահերը , ինչպես Marlowe- ի բոլոր լավագույն աշխատանքները, ավարտվում է բացահայտմամբ, թե որքան փափուկ ես, որքան փափուկ կլինես միշտ: Մարլոյի երկրպագուները կճանաչեն այս խորաթափանցությունը, չնայած դա այն չէ, ինչ դուք կցանկանայիք անվանել կոշտացած: Ընդօրինակելով այն, ինչ կարևոր է, միստր Բլեքը մեզ ցույց է տալիս, որ Չանդլերը միշտ չէ, որ ջահել է: