Ռեժիսոր Դերեկ angանգը ժամանում է Չինաստանի Մակաո քաղաքում անցկացվող 4-րդ միջազգային կինոփառատոնի և մրցանակաբաշխության կարմիր գորգ:VCG Getty Images- ի միջոցով Հոնկոնգյան իր հանցավոր դրամայով Ավելի լավ օրեր երեկոյան Օսկարի 93-րդ մրցանակաբաշխության լավագույն միջազգային գեղարվեստական կինոնկարի լավագույն կինոնկարը ՝ վետերան դերասան և ռեժիսոր Դերեկ angանգ Կվոկ-Չեունգը ՝ Դերեկ angանգը, արդեն պատմության մեջ է մտել որպես Հոնգկոնգի առաջին հայրենի ռեժիսոր անվանակարգում:
Atամանակ առ ժամանակ դժվար է դիտել, բայց, այնուամենայնիվ, անհրաժեշտ և ոգեշնչող Ավելի լավ օրեր ուսումնասիրում է այն դեպքերը, երբ ահաբեկելը դեռահասներին հոգեբանական և ֆիզիկական վնասվածքներ է պատճառում, ինչպես նաև հասարակությունը տուժում է: Պայքարելով ուսուցիչների և մոր կողմից իր վրա դրված ծանրության տակ `վերահաս քոլեջի ընդունելության քննությունները հանձնելու համար, և համադասարանցիների անխնա բռնությունից խուսափելու կարիք ունենալու համար, ավագ դպրոցի ավագ Չեն Նիանը (Չժոու Դոնգյու) ամեն ինչ անում է, որ ամեն օր անցնի այն: Տեսնելով, որ իր քոլեջ ընդունվելը միակ ելքն է այն քաղաքից, որի մեջ նա հայտնվել է թակարդում, Չեն Նիան փորձում է գլուխը ցած պահել և կենտրոնանալ ուսման վրա, մինչև մի գիշեր պատահի Xiaobei- ին (Jackson Yee), փողոցային ավազակ, որն ավարտվում է: լինելով նրա ամենամոտ դաշնակիցը և պաշտպանը:
Գրված է Լամ Ուինգ Սումի, Լի Յուանի և Սյու Յիմենգի կողմից և գրքի հիման վրա Իր երիտասարդության մեջ ՝ իր գեղեցկությամբ Jiիու Յուքսիի կողմից, ֆիլմը կարևոր է ոչ միայն իր երկու հիմնական առաջատարների կատարման համար, և նրանց հերոսների միմյանց մասին հոգ տանելու հիանալի գեղեցիկ ձևը, ինչպես նաև այն, թե ինչպես են angանգն ու գրողները բացահայտում, թե որքան դաժան է ահաբեկելը և հետևանքները, որոնք կարող են տեղի են ունենում այն ժամանակ, երբ մեծահասակները այլ կողմ են նայում կամ չեն կարողանում գիտակցել իրավիճակի սրությունը, քանի դեռ շատ ուշ չէ:
Էլեկտրոնային հարցազրույցում angանգը պատմեց, թե ինչպես են ինքը, դերասանական կազմը և գրողները պատրաստվել և նկարահանել են խիստ բռնի տեսարանները, թե ինչպես է ահաբեկելը և վնասվածքը կարող փոխել մարդու ընկալումը իր մանկության մասին մեծահասակների և ֆիլմի կարևորության մասին, որը վերաբերվում է շատ հատուկ թեմային: շահելով բազմաթիվ մրցանակներ:
Դիտորդ Ավելի լավ օրեր բացվում է Չեն Նիանի կողմից ESL դասի դասավանդմամբ բառերի տարբերությունների վերաբերյալ էր ու օգտագործվում է. Նրա բնորոշմամբ, նախկինում ներկայացնում է այն առարկայի կորստի զգացումը ' կիրառվում է այս դեպքում խաղահրապարակ ՝ նշելով այնտեղ ' հուզական կապ է: Ֆիլմի մեծ մասի համար ' հեռուստադիտողները, բառը խաղահրապարակն ինքնին հուշում է մանկության երջանիկ պահերի մասին, բայց ֆիլմի ավարտին համատեքստը լիովին փոխվում է ՝ իմանալով, թե ինչ է նշանակում խաղահրապարակ հերոսների համար:
Ֆիլմը գրքույկ օգտագործելու համար այս տեսարանն օգտագործելիս արդարացի կլինի ենթադրել, որ ձեր ՝ որպես ռեժիսորի և գրողների, մտադրությունն էր ցույց տալ, թե ինչպես է ահաբեկելը ոչնչացնում Չեն Նիանի և Լիու Բեյշանի և իրական կյանքում դրա զոհերի կապերը: կդիտվեին որպես երջանիկ մանկության խորհրդանիշներ և անհոգ երիտասարդություն:
Դերեկ angանգ: Դա միանշանակ մտադրություններից մեկն էր: Ֆիլմում ուսանողների հետ գործի դնելով ներկա և անցյալ ժամանակի քերականության դասը ՝ մենք նաև ուզում էինք հաղորդել անմեղության կորստի զգացողություն, մի բան, որի համար բոլորս փափագում ենք, բայց հավերժ կորած ենք: Ոչ միայն զոհերին կամ զոհերին, այլև բոլորիս, ովքեր այս կամ այն կերպ են դիտում այդ արատավոր վարքագիծը:
Բռունցքների, հարվածների և ապտակների մեծ մասը, որոնք տեսնում եք էկրանին, իրական են, դրանք պարուսույց կամ անկյունային չեն: Մենք բոլորս համաձայնել ենք, որ կինոնկարին անհրաժեշտ է այդ հումքն ու ազդեցությունը ՝ հանդիսատեսին ներգրավելու համար և թույլ տալու, որ նրանք զգան Չեն Նիանի և Սյաոբեյիի ցավը:
Ինչպե՞ս դա ազդեց կամ ազդեց պատմությունը կերտելու ձևի վրա, և կա՞ն հատկապես տեսարաններ, որոնք կապված էին Չեն Նիանի հետ: ' ուղղակիորեն դաս? Ինձ համար Չեն Նիանի խաղահրապարակը Հոնկոնգի փողոցներն են, որոնք նա և Լիու Բեյշանը (նույնը ՝ Սյաոբեյ) շրջել են գիշերը և վաղ գիշերը: Նրանք երբևէ իսկապես իսկապես անհոգ էին, երբ միասին էին և հեռու էին ուրիշներից, ինչը ոչ ' այն, ինչի մասին մտածում են շատ մարդիկ, ինչպես իրենք են մտածում ' դ. խաղադաշտը կապել ջունգլիների մարզադահլիճների, ճոճանակների կամ խաղադաշտերի հետ: Ոչ թե մոտոցիկլետներն ու մայրուղիները:
Բացման տեսարանը չի ազդել և չի ազդել պատմությունը մշակելու մեր ձևի վրա, քանի որ այն երբեք չի նախատեսվել ֆիլմը գրքույկ տալու համար: Այն ի սկզբանե գրվել է սցենարում որպես վերջաբան: Գրառման ընթացքում մեր որոշ ընկերների և գործընկերների հետ մենք անցկացրեցինք վաղ կտրվածքի թեստային զննում: Ոմանք մեկնաբանեցին, թե ինչպես են նրանք սկզբում դժվարանում ընկղմվել ֆիլմի մեջ, ուստի մենք վերադարձանք խմբագրման սենյակ ՝ փորձելու մի քանի բան: Վերջնական տեսարանը կիսով չափ կիսելը և դրա առաջին կեսով ֆիլմը բացելը, իրոք, հետաքրքիր էր: Տեսարանը դարձավ այս փոխաբերական առաջատարը բոլոր այն բաների համար, որոնք տեղի կունենան, և հանդիսատեսն ի սկզբանե շատ ավելի ներգրավված է:
Ավելի լավ օրեր ծայրաստիճան պարզ հայացք է այն բանի վրա, թե որքան դաժան կարող է լինել դեռահասի ահաբեկումը, և դրա մահացու հետևանքները, երբ անտեսվում են: Ֆիլմի գրողներ Լամ Վինգ Սումի, Լի Յուանի և Սյու Յիմենգի հետ համագործակցելիս քննարկում եղե՞լ է այն մասին, թե ինչպես է բռնությունը պատկերվելու էկրանին, հատկապես Չեն Նիանի հետ կապված տեսարանների հետ:
Ես իմ գրողների հետ ի սկզբանե շատ պարզ էի, որ ուզում եմ, որ ֆիլմը լինի հնարավորինս հում և հզոր: Մենք պայմանավորվեցինք, որ չպետք է խուսափենք պատկերացնել այն դաժանությունները, որոնք կարող են առաջանալ այդ կարգի իրավիճակներում, ուստի մենք շատ քրտնաջան աշխատեցինք `կանխելու Չեն Նիանի բռնության սրումը` սկսած ոչ այնքան լուրջ հեգնանքներից մինչև լիակատար արատավոր գրոհը, որը նա կրեց ֆիլմի գագաթնակետերից մեկում: Հատուկ այդ տեսարանի համար, երբ Չեն Նիանին դաժանորեն ծեծում էին, կտրում էին նրա մազերը և պատռում էին պատառոտված հագուստը - այնինչ ամբողջ ընթացքում բռնագրավվածները ձայնագրվում էին բջջային հեռախոսի տեսախցիկներում - ես իսկապես ուզում էի, որ տեսարանն ունենար սրտի տեսակ -հեռացնող տեսանյութերը, ցավոք, հեշտությամբ կարելի է գտնել առցանց:
Ֆիլմերը ցույց են տալիս կռվարարների երկու տեսակ, այն դպրոցում, որտեղ հաճախում է Չեն Նիանը, և Xiobei- ի փողոցային բանդաները: Մի խումբը բաղկացած է հիմնականում աղջիկներից, իսկ մյուս տղաներից, բայց երկուսն էլ նույնքան արատավոր են, և ինչպես Xiaobei- ի նկատմամբ սեռական բռնություն գործադրելու եղանակը (նրան ստիպելով համբույր ընդունել, որին սպառնում էր կատարել Չեն Նիանը, իմ կարծիքով ՝ նաև սեռական ոտնձգություն է): ), և Չեն Նիանը, բայց մասնավորապես Չեն Նիան ՝ համբույրով, մերկանալով և նրա մերկ նկարները տեղադրելով ինտերնետում: Սեռական ասպեկտը քննարկվել է նախքան արտադրությունը, թե՞ եկել է նկարահանման ընթացքում, և ինչպե՞ս է այն քննարկվել դերասանուհի ouոու Դոնգյուի հետ, քանի որ դրանից ամենաշատը տուժել է նրա կերպարը:
Մենք փորձեցինք ֆիլմում լուսաբանել հնարավորինս շատ բռնարարքներ: Լինի դա հոգեբանական, ֆիզիկական, սեռական կամ առցանց ահաբեկում, մենք իսկապես ցանկանում էինք հանդիսատեսին ցույց տալ տարբեր տեսակի դրսևորումներ: Հետեւաբար, սեռական տարրը սկզբից միշտ կար: Երբ զոհը իգական սեռի է, սեռական բռնության ինչ-որ աստիճան ցավոք միշտ հավասարման մաս է կազմում: Դա մի բան է, որ մենք կրկին ու կրկին տեսնում ենք մեր հետազոտության մեջ, և մենք ուզում էինք դա արտացոլել ֆիլմում: Դոնգյուն ի սկզբանե գիտեր, որ նկարահանումների ընթացքում իր վրա հարձակվող որոշ հարձակումներ ինչ-որ սեռական տեսանկյուն կունենան, և նա համաձայնեց, որ կարևոր է պատմության մեջ ներառել գենդերային այդպիսի դինամիկան: 
Xiaobei (Jackson Yee) և Chen Nian (Zhou Dongyu) in Ավելի լավ օրեր ,Դե գնա ԱՄՆ
նշանադրության մատանիներ գնելու լավագույն կայքը
Ինչպե՞ս բռնության հետ կապված մտավախությունները (եթե առկա էին) վերաբերում էին ընդհանուր առմամբ ֆիլմի ուղղությամբ ձեր մոտեցմանը, մասնավորապես Դոնգյուին, acksեքսոնին և կռվարարների դերեր խաղացող դերասաններին ու դերասանուհիներին:
Ինչպես գրողների դեպքում, ես հենց սկզբից էլ ասացի բոլոր դերասաններին ու դերասանուհիներին, որ ուզում եմ, որ մեր ֆիլմը իրատեսորեն արտացոլի այն բռնությունը, որը կարող է տեղի ունենալ այսպիսի իրավիճակներում: Մասնավորապես Դոնգյուի հետ, քանի որ նա այն մեկն է, ով նկարահանումների ժամանակ ստիպված կլիներ դիմանալ ֆիզիկական դժվարություններին: Բռունցքների, հարվածների և ապտակների մեծ մասը, որոնք տեսնում եք էկրանին, իրական են, դրանք պարուսույց կամ անկյունային չեն: Մենք բոլորս համաձայնել ենք, որ կինոնկարին անհրաժեշտ է այդ հումքն ու ազդեցությունը ՝ հանդիսատեսին ներգրավելու համար և թույլ տալու, որ նրանք զգան Չեն Նիանի և Սյաոբեյիի ցավը: Ես շատ բախտավոր էի այն առումով, որ դերասաններից ոչ մեկին պետք չէր համոզել ընդունել իրենցից պահանջվող ֆիզիկական պահանջները:
Ֆիլմը, ոճաբանորեն, ունի գրեթե ցնցող զգացողություն, երբ այն կենտրոնանում է տեսարանների վրա հենց Xiao Bei- ի և Chen Nian- ի հետ, ինչը հակադրվում է գրեթե սառը և վախկոտ զգացողությանը, որը բուլլինգի տեսարաններում դիտում է դիտողը, իսկ երրորդում `ոստիկանների հետ: գործել Կարո՞ղ եք նկարագրել, թե ինչպես եք մշակել մթնոլորտը և՛ տեսողական, և՛ թեմատիկորեն ձեր կինեմատոգրաֆիստների, կոմպոզիտորի և արտադրության դիզայների հետ:
Ֆիլմը նկարահանելու համար քաղաք ընտրելը մեր վաղ կայացրած որոշումներից էր ֆիլմի տեսքի և մթնոլորտի վերաբերյալ: Ֆիլմը նկարահանել ենք Չոնցինում, որը լեռնոտ և աշխույժ քաղաք է ՝ շատ կամուրջներով, գետնանցումներով, աստիճաններով և ոլորված ճեմուղիներով, ինչը նրան լաբիրինթոս է թվում: Մենք զգացինք, որ դա շատ տեղին ընտրություն է ֆիլմի համար, քանի որ ցանկանում էինք ստեղծել այս պատուհասի ծուղակը, որի հերոսները հայտնվում էին: Քաղաքն ապահովեց ինչպես ֆիզիկական, այնպես էլ հոգեբանական ծուղակ, որից փորձում են փախչել հերոսները:
Կինեմատոգրաֆիայի համար ես և Ֆիշերը (մեր կինեմատոգրաֆիստը) արագորեն պայմանավորվեցինք, թե ինչպես ենք ցանկանում նկարահանել ֆիլմը: Մենք ուզում ենք, որ այդ ամենը ձեռքի տակ լինի ՝ դերասանների հետ երկար տևողությամբ տեսախցիկի մեծ շարժումով: Մենք հույս ունեինք, որ կկարողանանք որսալ դերասանների և տեսարանների հում էներգիան: Մեկ այլ բան, որը մեզ դուր եկավ, շատ ծայրահեղ մեծ պլաններ նկարահանելն էր: Մենք զգացինք, որ դա դերասանների նրբագեղ ներկայացումները և ուսանողների երիտասարդությունը նկարահանելու լավագույն միջոցն է ֆիլմում:
Կոմպլեկտների կարևորության վերաբերյալ ՝ ինձ համար ամենաշատը առանձնանում են Սյաո Բեյի տունը և դպրոցը, որտեղ նա և Չեն Նիան իրենց վերջին հանդիպումն են ունենում մինչ ձերբակալությունները: Դրսից Xiao Bei- ի տնակը շատ նման չէ: Այն փոքր է և շրջապատված է խաղողի վազերով, որոնք մոտ են մայրուղու էստակադային: Ներսից նա այն տուն է դարձրել անհրաժեշտ իրերով, սառնարանով, օդափոխիչով, թեյնիկով և նույնիսկ ձկան ջրամբարով, որի համար նա ակնհայտորեն հոգ է տանում, քանի որ ջուրը մաքուր է և ձկները լողում են: Այստեղ Սյաո Բեյի հետ միասին այն վայրն է, որտեղ Չեն Նիանը իրեն ամենաապահովն է զգում, և որտեղ նա անում է այնպես, ինչպես իրենց միասին հանգիստ պահերին, նա պատմում է իր անցյալի մասին և խոստովանում իր ցավի մասին, ինչպես ֆիզիկապես, այնպես էլ հուզական:
Դպրոցը կիսաքանդ է: Քայլերն ու բեմը, որտեղ անցկացվում էին ավարտական աշխատանքները, քանդվում են, և հողը ծածկված է առաստաղի փոշոտ փոշոտ մեկուսացմամբ, ինչը ես տեսա որպես հազարավոր թղթի թերթերի հատում, որոնք լցված էին գրառումներով և տնային առաջադրանքներով, որոնք ուսանողները նետեցին վերջին օրվա ընթացքում: դպրոց. Որքա՞ն կարևոր էր, որ դուք ստացաք այս երկու վայրերի մանրամասն նկարագրությունը ճիշտ և այդ կերպարների և ֆիլմի պատմությունը, դրանց միջոցով պատմելու գործընթացը:
Xiaobei- ի տունը հսկայական մարտահրավեր էր մեզ համար: Այո, մենք ուզում էինք, որ դա անվտանգ ապաստարան լիներ ինչպես Չեն Նիանի, այնպես էլ Xiaobei- ի համար, բայց իրատեսորեն շատ դժվար էր գտնել մի վայր, որը, մեր կարծիքով, արտացոլում էր Xiaobei- ի կենսամակարդակը և կարող էր ապահովել պաշտպանվածության և ջերմության զգացում և՛ կերպարներ Ի վերջո, մենք որոշեցինք կառուցել կառույցը ինքներս, այնպես որ մենք գտանք այս տարածքը, որը մի տեսակ թաքնված է իրարանցումից և շատ բաց տեսարանով, և մենք ինքներս կառուցեցինք կառուցված կառույցը: Բաց տեսարանը և կանաչապատումը կարևոր էին, քանի որ ցանկանում էինք, որ այն հակադրվի այն բետոնե ջունգլիներին, որտեղ նրանք միշտ նավարկում էին:
Դպրոցով մենք իսկապես գնում էինք իրատեսական պատկերման: Դա իրականում ոչ թե ավերակ էր, այլ ընդհանրություն: Մենք ուզում էինք գտնել մի դպրոց, որը կարելի է հեշտությամբ գտնել Չինաստանի ցանկացած երրորդ կամ չորրորդ մակարդակի ցանկացած քաղաքում:
Բուլինգը տեղի է ունենում յուրաքանչյուր երկրում, բայց թվում է, որ անկախ հասարակությունից, բուլինգի առանձնահատուկ մշակույթ կա, թե ինչպես է դա դրսեւորվում և վարվում, թե ոչ, այլ այդ իրադարձությունները շրջապատող մեծահասակները, և Ավելի լավ օրեր փայլուն աշխատանք է կատարում `չնսեմացնելով կամ անորոշ եզրակացություններ անելով դրան: Մեծահասակների ՝ ուսուցիչների, ծնողների, դպրոցի ադմինիստրատորների և ոստիկանների ձևով անտեսում էին խնդիրները, քանի դեռ շատ ուշ չէր, այն կասեցնելու պատասխանատվությունը դնում էին երեխաների և զոհերի վրա, և այն, թե ինչպես են կռվարարները իմանում, թե ում թիրախավորել: Կարո՞ղ եք կիսվել, թե որքան ուսումնասիրություն է կատարվել այս հարցի վերաբերյալ, և բացի Հոնկոնգից այլ քաղաքներում բռնության դեպքերի մասին: Եղե՞լ են հարցազրույցներ բուլիինգի զոհերի հետ, և միգուցե իրական Չեն Նիանը, քանի որ ֆիլմի ավարտը ենթադրում է, որ իր պատմությունը հիմնված է իրական իրադարձությունների վրա:
Սկզբնական շրջանում, երբ մենք ձեռնամուխ եղանք սցենարի գրելուն, ես այնքան միամիտ էի, որ հույս ունեի, որ կկարողանամ անդրադառնալ այն հարցին, թե ինչու են մարդիկ ահաբեկում: Սակայն, երբ մենք սկսեցինք ուսումնասիրել և գրել, ակնհայտ դարձավ, որ անհնար է տալ այդ հարցի պատասխանը: Քանի որ, ինչպես Դուք ասացիք, ահաբեկելը տեղի է ունենում տարբեր երկրներում, մշակույթներում և ժամանակներում: Երբ որ լինեն հասարակական հավաքույթներ, բուլիինգի ինչ-որ ձև այս կամ այն կերպ տեղի կունենա: Դա մարդու բնույթի և ուժի դինամիկայի հարց է: Լույսի ներքո, մեր լավագույն ֆիլմը, որը կարող էր անել, փորձելն է հնարավորինս շատ անկյուններ լուսաբանել `պատկերացնելով, թե ինչն է հնարավորություն ստեղծում այս իրավիճակները, ուստի հետևեց, որ մենք նաև փորձեցինք մեծահասակների դերերը ներառել ֆիլմում: Ամենակարևոր կետերից մեկը, որը մենք ուզում էինք շեշտել, ծնողների դերն է: Aնողներն անկասկած ամենաազդեցիկ օրինակն են իրենց երեխաների համար: Ձեր երեխաների պահվածքը միշտ արտացոլելու է ձեր նորմերն ու արժեքները: Երբ դուք որպես մարդ փոքր կարեկցանք կամ կարեկցանք ունեք ուրիշների նկատմամբ, ձեր երեխաները նույնպես: Ահա թե ինչու մենք տեսարան ունեցանք, երբ ոստիկանությունը հանդիպում է բռնարարի մոր հետ ՝ փորձելու համար հասկանալ իրավիճակը, և միայն մեղքը բարդել զոհի և ուսուցիչների վրա: Դա ոլորված արժեքների հաջորդ սերունդին փոխանցման շատ լավ օրինակ է, և դա այն է, ինչը մենք բավականին հաճախ ենք հանդիպել մեր հետազոտության ընթացքում:
Այնուամենայնիվ, չեմ կարծում, որ ֆիլմի բոլոր մեծահասակները անտեղյակ էին խնդրից: Ընդհակառակը, մենք ուզում էինք փոխանցել անօգնականության զգացողություն, որի հետ կարող էին բախվել որոշ հոգատար մեծահասակներ բռնության իրավիճակներում: Թե՛ ուսուցիչը և թե՛ հատկապես ոստիկանը ցանկանում էին օգնել, բայց դա պարզապես շատ դժվար էր, երբ երեխաների և մեծահասակների միջև այդքան անվստահություն կա: Ի վերջո, մենք, որպես մեծահասակ, պետք է պատասխանատվություն կրենք ամեն անգամ, երբ տեսնում ենք բուլիինգի դեպքեր: Մենք պետք է ինքներս մեզ հարցնենք, թե ինչպիսի աշխարհ կամ հասարակություն ենք ստեղծել, որպեսզի մեր երիտասարդները մեծանան և այնքան քիչ կարեկցեն միմյանց:
Երկրորդ գործողության մեջ կա մի մոնտաժ, որն ինձ համար իսկապես աչքի է ընկել նրանով, որ ցույց է տալիս այն հակասություններն ու երեսպաշտությունը, թե ինչպես են երեխաներն ու դեռահասները կատարյալ ուսանողներ դառնում, ովքեր ջանասիրաբար սովորում են դառնալ օրինապաշտ մեծահասակներ, որոնք նպաստում են հասարակությանը և պատվում իրենց ծնողներին: , բայց նրանց ոչ մի աջակցություն կամ պաշտպանություն չի առաջարկվում ՝ որպես Չեն Նիանի և Սյաոբեիի նման զոհեր: Կարո՞ղ եք խոսել այն մասին, թե ինչպես է դա վերաբերում Հոնկոնգին և ավելի լայն չափով ասիական մշակույթներին: (Չնայած դա վերաբերում է յուրաքանչյուր երկրին, որովհետև բոլորիս վրա ճնշում են գործադրում, որպեսզի լինեն լավ ուսանողներ կրթության բոլոր մակարդակներում, ինչպես նաև համապատասխանեն աշխատավայրերում պահվածքին, որտեղ ահաբեկումը նույնպես բավականին տարածված է):
Ասիական մշակույթները, առանց ընդհանրացնելու կամ անտեսելու տարբեր երկրների տարբերությունները, մեծ ճնշում են գործադրում երիտասարդների վրա ՝ համապատասխանելու հասարակության նորմերին: Ասիացի ծնողներն ու ուսուցիչները դեռևս տխրահռչակ են սպասում, որ երեխաները դպրոցում լավ հանդես գան և իրենց ճիշտ պահեն: Նրանց, ովքեր շրջիկ են կամ ճիշտ ուղուց հեռու են, միշտ շատ ավելի քիչ կարեկցանք է ցուցաբերվում:
Լինելով Հոնկոնգցի բնիկ ՝ կարո՞ղ եք կիսել ձեր կարծիքը այն մասին, թե ինչպես է բուլինգը վերաբերվում մշակույթին, և ինչպես են նրանք ազդել ձեզ այս ֆիլմը նկարահանելու ձեր որոշման մեջ:
Համոզված չեմ, որ տարբեր մշակույթներում բուլիինգի դեմ պայքարի ձևերի շատ տարբերություններ կան: Հետազոտությունների և գրականության մեջ, որոնց մենք հանդիպել ենք, իրավիճակի լուծման վերաբերյալ առաջարկություններն ու քայլերը բոլորը նման են միմյանց: Այնուամենայնիվ, ես կարծում եմ, որ բուլիինգի դեպքերը ճանաչելու և ընդունելու պատրաստակամությունը կարող է տարբեր լինել տարբեր մշակույթներում: Ես դա հաստատելու համար որևէ տվյալներ կամ հիմնավոր ապացույցներ չունեմ, բայց լինելով չինացի `ես կարծում եմ, որ չինացի կամ ասիացի ծնողները և, ընդհանուր առմամբ, ուսուցիչները կարող են ավելի քիչ հակված լինել բացահայտորեն քննարկելու կամ քննարկելու աղետալի խնդիրները:
Այս նախագիծն ընդունելու որոշում կայացնելուց հետո մտավախություն ունեիք թեման և ֆիլմը ստանալու վերաբերյալ:
Honestիշտն ասած, մենք շատ ժամանակ չենք ծախսել `մտահոգվելով, թե ինչպես է ընդունվելու ֆիլմը: Իհարկե, մենք ուզում էինք, որ հանդիսատեսը հավաներ մեր ֆիլմը, բայց մեր հիմնական մտահոգությունը ամբողջ սրտով նյութն առավելագույնս օգտագործելն էր, որովհետև մենք իսկապես հավատում էինք թեմաներին և այն բանի համար, որ անհրաժեշտ լինի հարթակ տրամադրել, որպեսզի մարդիկ երկխոսեն բռնության մասին:
Ինչի՞ն էր համընդհանուր ընդունելությունը Ավելի լավ օրեր լսարաններից, գուցե քաղաքականություն մշակողներից և դպրոցի ադմինիստրատորներից:
Ես չեմ կարող խոսել քաղաքականություն մշակողների և դպրոցների ադմինիստրատորների փոխարեն, բայց ընդհանուր ընդունելությունը ` Ավելի լավ օրեր հանդիսատեսներից իսկապես հոյակապ է եղել: Որպես կինոռեժիսոր, ես շատ շնորհակալ եմ, որ ֆիլմը կարողացավ այդքան լավ ճանապարհորդել, քանի որ այն իրոք շատ լավ ստացվեց տարբեր փառատոնների և համաշխարհային բաշխումների միջոցով: Ես շատ ոգևորված եմ, որ ֆիլմը կարող է այդքան լավ գործ ունենալ տարբեր երկրներում, բայց միևնույն ժամանակ, գիտես, որ դա պայմանավորված է նրանով, թե որքանով է իրականում տարածված բուլիինգի հարցը, ուստի հակասական զգացողություն է:
Դուք պատմություն եք կերտել որպես Հոնգկոնգցի առաջին բնիկ և ռեժիսոր, որի աշխատանքը առաջադրվել է «Լավագույն միջազգային կինոնկար» անվանակարգում «Օսկար» մրցանակաբաշխության ժամանակ: Ինչպե՞ս է դա զգացվում ոչ միայն «Օսկարի», այլ ձեր տանը շահած մյուս մրցանակների համար, ինչպիսիք են Հեռավոր Արևելքի կինոփառատոնը և Հոնկոնգի 39-րդ կինոմրցանակները, որտեղ նա շահեց բազմաթիվ անվանակարգերում: Ի՞նչ նշանակություն եք տալիս որպես ռեժիսոր որպես ձեր առաջադրումներ, բայց նաև այս հատուկ կինոնկարը, որը կենտրոնանում է շատ լուրջ առարկայի `ճանաչվելու վրա:
Նախ և առաջ, ես շատ ուրախ եմ, որ առաջադրվել եմ «Օսկար» -ում: Ես նկատի ունեմ, որ մենք բոլորս մեծացել ենք դիտելով «Օսկար» մրցանակաբաշխությունը և գիտենք, որ դա ամենաբարձր պատիվներից մեկն է, որը կարելի է ստանալ որպես կինոգործիչ: Ես պարզապես շատ շնորհակալ եմ բոլոր հնարավորությունների և օգնության համար, որոնք ստացել եմ ճանապարհին, որպեսզի ֆիլմը թողարկվի և սիրվի այսքան շատերի կողմից: Հուսով եմ, որ մեր առաջադրումը կխթանի ավելի շատ կինոռեժիսորների ՝ հետևելու իրենց երազանքներին: Ընդհանուր առմամբ, սկսած ֆիլմը մտահղացումից մինչև Օսկար անվանակարգը, դա խելագար զբոսանք էր: Դա միաժամանակ շատ հատուցող է և խոնարհեցնող, և ես շնորհակալ եմ բոլորից, ովքեր այս ճանապարհորդության ընթացքում մեզ հետ են եղել:
Ավելի լավ օրեր հոսում է Hulu- ով:
Golden Years- ը Braganca- ի մրցանակաբաշխության ձիասպորտի հստակ հայացք է
