Ինչո՞ւ, Տոսկա: Իսկապես Այս կատարումը մեզ ստիպեց հարցականի տակ դնել ամեն ինչ

Երկրորդ գործողության ավարտին դեպիՊուչինիի Տոսկա , շրջապատված հերոսուհին աղոթում է իր բարդ իրավիճակի լուծման համար շքեղ մեղեդու մեջ, որը սոպրանոյի տիրույթի գագաթը բարձրանում է perchè, perchè, Signor, կամ ինչու, ո՛վ Տեր, ինչու՞

Այս օպերայի հոյակապ կամ նույնիսկ լավ ներկայացման մեջ դուք չեք կարող չհամընկնել տառապող դիվայի էքզիստենցիալ երկընտրանքի հետ: Բայց այնքան միջակ ներկայացման ժամանակ, որքան նախորդ շաբաթ Նյու Յորքի Օպերայի Վերածննդի կողմից առաջարկված ներկայացումը, միտքը գնում է մի փոքր այլ ուղղությամբ: Դուք այնքան չեք մտածում, թե ինչու է դա տեղի ունենում Tosca- ի հետ, որքան ինչու է սա Տոսկա պատահո՞ւմ է ինձ հետ

Համոզված լինելու համար. Ես շատ ավելի վատ բաներ եմ լսել Տոսկա Տարիներ շարունակ, գիշերներ, երբ առաջատար տիկինը լիովին փչացնում էր այդ Պերճեի, պերճի և բարձր գիշերվա նոտաները, երբ անմիջապես հաջորդող ենթադրաբար անվստահ դանակահարության տեսարանը թողնում էր հանդիսատեսին: Ոչ, NYCOR- ի մատուցածը վատ չէր Տոսկա , բայց իրականում ավելի վատ բան ՝ ա Տոսկա առանց ինչ-որ պատճառի, գոյություն չունեցող պատճառ:

Կան հիանալի պատճառներ «Նյու Յորք Սիթի Օպերա» -ի վերականգնման կամ վերազինման համար, մի ընկերություն, որը կանգնած է մոնոլիտ Met- ի հետ կապի մեջ, մոտավորապես այնպես, ինչպես Բրոդվեյից դուրս Բրոդվեյն է անում: 1943-ից մինչև 2013 թվականը NYCO- ն ներկայացնում էր հազվագյուտ նյութեր, նորարարական արտադրատեսակների միջոցով վերանայում էր ծանոթ երգացանկը և ցուցափեղկ տրամադրում ամերիկացի տաղանդավոր երիտասարդ նկարիչների երկու սերունդների համար ՝ Դորոտի Քիրստենից մինչև Դեյվիդ Դանիելս: Տոսկա , որը կատարում է Նյու Յորքի Օպերա Վերածնունդը: (Լուսանկարը ՝ Սառա Շացի)

Բայց Վերածննդի դարաշրջանը օգտագործելով ընկերության այս վերջին կրկնությունը, կարծես, գոնե Լինքոլն կենտրոնի Jազի Վարդերի թատրոնում անցած շաբաթվա մի քանի ներկայացումների հիման վրա, սուտ հույս է: Սա օպերան իր ամենահետադիմականն էր ՝ մի բուռ շղարշից ոսկե դարաշրջան վերստեղծելու փորձ:

Այս նախագծի շեշտը դրված էր տեսողական ներկայացման վրա, որը կանխամտածված փորձ էր արթնացնելու Ֆրանկո ffեֆիրելիի նախագծած ճոխ արտադրությունների կարոտի վեհությունը, որոնք կես դար շարունակ հանդիսանում էին Մետաղի ողնաշարը: Դրանք այժմ աստիճանաբար դուրս են գալիս այնտեղից ՝ հօգուտ ավելի ժամանակակից բեմականացումների, ինչպիսիք են կոշտ, հակասեմենտալ Տոսկա ռեժիսոր Լյուկ Բոնդիի կողմից, որի պրեմիերան կայացավ 2009 թվականին:

NYCOR- ի վաղ ազդագիրը նույնիսկ ակնարկում էր Mr. Zeffirelli’s Met- ի վերածննդի մասին Տոսկա , որը միստր Բոնդին փոխարինեց: Այն, ինչ ընկերությունը ի վերջո մատուցեց, դրանից էլ ավելի հնաոճ էր. 1900 թ.-ին օպերայի համաշխարհային պրեմիերայի հանգիստը: Այդ ժամանակաշրջանի ականավոր դիզայներ Ադոլֆ Հոհենշտեյնի այդ ժամանակի բնօրինակ էսքիզներն իրագործվել էին ներկված կտավի ֆոնների անտիկ միջավայրում: ,

Արդյունքը տարօրինակ և սենտիմենտալ էր. Բեմական նկարները հիշեցնում էին մեկ դար առաջվա խաղողի բերքահավաքի սեպիաներով լուսանկարներ: Ամեն անգամ, երբ արատավոր ոստիկանապետ Scarpia- ն խփում էր իր աշխատասենյակի դուռը, սենյակի հետևի պատը առագաստի պես ցնցվում էր խուճուճ քամուց, և Sant'Andrea della Valle- ի ենթադրաբար քարանձավային տաճարը կարծես նեղ էր, ինչպես East Village- ի բնակարանի բաժինը:

Դեռ 1900-ին, այնտեղ, որտեղ պետք է ավելի հարմար համամասնությամբ կատարող տարածք լինեին, առաջին հերթին երգիչները Տոսկա ենթադրաբար որդեգրելու էր դերասանական ոճ, որը համահունչ էր նրանց շրջապատող գիտակցաբար արհեստական ​​պատկերներին, արձանիկների կեցվածքների շարք և կանխամտածված, հոյակապ շարժումներ: Բայց Lev Pugliese- ի արտադրության մեջ կատարողները խաղում էին 20-րդ դարի վերջին ստանդարտ թողարկման ոճով, անորոշ մեթոդով, բայց անսխալական ժամանակակից: Արդյունքը չի հանդիսացել պատմական հանգիստը կամ նույնիսկ գեղարվեստորեն բավարարող ինչ-որ բան իր իսկ պայմաններով: Դա տեսողական միշմա էր:

Եթե ​​ներկայացումը ներկայացներ հիանալի երաժշտական ​​արժեքներ, երգարվեստում կամ նվագախմբում նվագելու ինչ-որ բացահայտիչ բան, դա բավարար հիմք կլիներ վերանայել Տոսկա , Բայց այն, ինչ լսվեց հունվարի 20-ին և 21-ին կայացած երկու հերթափոխային դերասանական կազմից, առաջարկում էր միայն պատահական և մեկուսացված հաճույքի պահեր `նվագախմբի կողմից սգո տեմպերի և փոթորկալի հնչյունների ճահճի ներքո, Pacien Mazzagatti- ի գլխավորությամբ:

Թղթի վրա ձուլելու ամենաինտրիգային հատվածը որն էր, ամենագոհացուցիչ ներկայացումն էր: Ամերիկացի սոպրանո Լատոնիա Մուրը, որպես Tosca, իր դեբյուտում, պարծենում էր միլիոնավոր դոլարների ձայնով, հարուստ և ոսկե երկու լրիվ օկտավաների միջով: Հատկապես փառահեղ էր նրա տեսականի ամենավերևը ՝ հսկայական փայլուն բարձր B- բնակարաններով և պողպատե, էլեկտրականացնող C– ներ: Ընկերության մեջ մենակ նա կարծես տեղավորվում էր ոճավորված շրջապատի մեջ, շարժվելով արժանապատվորեն և նպատակասլացությամբ, նույնիսկ զրպարտիչ ու կանաչ գույնի մի այնպիսի գործողության մեջ, որը նրան նմանեցնում էր Diamond Lil- ի Bowery ձողի սողալին: Տոսկա , որը կատարում է Նյու Յորքի Օպերա Վերածնունդը: (Լուսանկարը ՝ Սառա Շացի)

Տնա ընկերության մյուս կարկառուն ՝ բարիտոն Մայքլ Չիոլդին էր, ցավոք, կապ չուներ տիկին Մուրի հետ, քանի որ նա հանդես եկավ այլընտրանքային դերասանական կազմում: Այս կատաղի նկարիչը, որը սպասում է Ամերիկայի տարածաշրջանային օպերային ընկերություններին, պարզապես սարսափելի Scarpia է ՝ փոխանցելով կերպարի թունավոր չարիքը ՝ միաժամանակ թափելով տաք, անխռով բարիտոնային հնչյուն: Նրա դերասանական կազմը ցանկացած դերասանական կազմի ցանկացած կատարողի հեռու էր առավելագույնը և մանրամասն:

Դերասանական կազմի ցուցակներից այնուհետև նորությունները այնքան էլ հուսադրող չէին: Քրիստին Սամփսոնը, այլընտրանքային Տոսկան, ոճի ուժեղ զգացողությունը եռակցեց փոքր, ապակե տեմբրին: Երկու տենորներից (խաղալով Կավարադոսի, Տոսկայի սիրեկանը), Րաֆֆել Աբեթեն շողոքորթում էր մի գեղեցիկ ձայն, որը խայտառակ էր անզգույշ երաժշտական ​​սխալներով, բայց Valeեյմս Վալենտին հիմնականում լսելի չէր, բացառությամբ մի քանի արյունոտ բարձր նոտաների:

Ամենավատը, սակայն, այլընտրանքային Scarpia- ն էր ՝ Կառլո Գուելֆին, ով դժվարությամբ ամբողջ գիշեր նոտա էր երգում: Նման զզվելի հաչոցն ու հեկտորավորումը աշխարհի ոչ մի բեմի չեն պատկանում, էլ չեմ ասում Մեթից հարավ գտնվող միայն հինգ բլոկ:

Ironակատագրի հեգնանքով, պարոն Գուելֆի ունի երգեց այս դերը Met- ում, որպես վիճահարույց Բոնդիի դերասանական կազմի անդամներից մեկը Տոսկա , Puccini- ի մելոդրաման այդ դաժան վերաբերմունքն ուրախացրեց իր բացման երեկոյի հանդիսատեսին, երբ համարձակվեց երկրորդ գործողության ավարտին բեմադրության ավանդական մանրուքը բաց թողնել, երբ Տոսկան ակնածանքով մոմեր և խաչելություն դրեց սպանված Scarpia- ի դիակի կողքին:

Նախորդ շաբաթ NYCO Renaissance- ը վերականգնեց այդ սիրված բիզնեսը: Բայց, նույնիսկ տիկին Մուրի կողմից փորձագիտական ​​կատարմամբ, այն նույնքան հասարակ ու անիմաստ էր զգում, որքան այս ընկերության մասին մնացած ամեն ինչ: