Հիլարի Սուքը նկարահանման հրապարակում ՝ Էմմա Գրինի դերում, նկարահանելով սերիալի առաջին դրվագը Հեռու ,DIYAH PERA / NETFLIX Թեև Netflix- ը Հեռու Սքոթ Քելլիի ՝ միջազգային տիեզերական կայանի մեկամյա գործունեության գեղարվեստական տարբերակն է, ինչպես գրել է Քրիս onesոնսը 2014 թ Esquire , 10 դրվագանոց շարքում կան շատ ասպեկտներ, որոնք հիմնված են ճշմարտության մեջ: Տիեզերքում խնդիրները արագորեն վերածվում են էքզիստենցիալ աղետների. Ինքնաբուխ կրակի գնդակի նման, որը վատթարանում է քրտինքի կաթիլներով շապիկով, կամ այլապես առողջ աչքերի տեսողության կորստով, կամ մարմնի կողմից ոտքերի կոճղերի հսկայական կտորներ թափելու ունակությամբ: տարածության մեջ դրանք պարզապես պետք չեն: Եվ անկասկած, որպեսզի դա դիտողների համար հնարավորինս սուզական փորձ դառնա, անհրաժեշտ է նկատել տիեզերագնացների ֆիզիկական շարժումները:
Դա պետք է լիներ հավատալի, պետք էր որ լիներ իրատեսական ձևով, և մենք դա պետք է անեինք հեռուստաշոուի ժամանակացույցում, ասում է untեֆ Արոն ՝ վերահսկող հսկողության համակարգողը և ղեկավարը: Հեռու 11-հոգանոց կասկադյորների թիմը: Theուցադրության գլխավոր դերերում են Հիլարի Սվանկը, Ատո Էսանդոհը, Մարկ Իվանիրը, Ռեյ Պանտհակին և Վիվան Ուուն որպես Մարսի առաջին անգամ արշավախմբի ՝ երեք տարվա ճանապարհորդության տիեզերագնացներ: 
Հիլարի Սվանկը մարմնավորում է Էմմա Գրինին ՝ Մարս հինգ հոգանոց առաքելության հրամանատարին: Անհրաժեշտ էր, որ հինգ դերասաններն էլ փոխազդեն զրոյական ծանրության սեզոնի բոլոր 10 դրվագներում. Երկու համակարգիչ, որոնք համակարգող ffեֆ Արոն կասկածում են, ռեկորդներ են հեռուստատեսային հնարքների աշխատանքի համար:DIYAH PERA / NETFLIX
ինչպես անվճար ստուգել հեռախոսահամարը
Արոն, ով իր 17 տարվա հոլիվուդյան կասկադյորական գործունեության ընթացքում կուտակել է ավելի քան 100 կրեդիտ, այդ թվում ՝ 300 , Մարդը Բարձր ամրոցում և Տիեզերքում կորած , ունի մարտարվեստի և ժամանակակից պարի ասպարեզ: Չնայած տիեզերական հեռուստատեսային շոուի շտապողականության համակարգողի միանգամից ակնհայտ հատկանիշները, Արոն մեծապես ապավինում էր այդ բնազդներին ՝ դերասանների համար ստեղծելու, ինչպես ինքն է անվանում, շարժման բառապաշար:
Սովորաբար, կասկադյոր պատմությունների մեջ մենք նկարիչներն ենք, և դրանում մենք շատ լավ ենք տիրապետում, բայց այս հաղորդման մեջ ստիպված էինք ուսումնասիրել մեր ավելի զգայուն, հուզական կողմը:
Ոչ ոք երբևէ իրականում լուսնային ինքնահոս չի եղել ՝ առանց տիեզերական հանդերձանքի, ասում է Արոն ՝ վկայակոչելով այն փաստը, որ լուսնի վրա երկրի վրա կա ձգողականության մեկ վեցերորդ մասը, և մենք տիեզերագնացներին երբևէ տեսել ենք այդ միջավայրը: Ուցադրության մի մասը տեղի է ունենում լուսնային բազայի վրա, որը հիմնադրվել է որպես ճանապարհ դեպի Մարս ճանապարհին: [Տեսանյութերը], որոնք մենք տեսել ենք լուսնային ինքնահոսով, տիեզերագնացներին բավականին անշնորհք տեսք են տալիս. Ասես փոքր երեխա լինի չափազանց մեծ ձյան հագուստով: Բայց ինչպիսի՞ն է այն առանց այդ տիեզերազգեստի: Ի՞նչ է այդ շարժումը լուսնային բազայում ամենօրյա աշխարհում դրա վրա ապրող մարդկանց համար:
Այն տեսարանների համար, որոնք տեղի են ունենում զրոյական ծանրության պայմաններում, ինչպես, օրինակ, երբ անձնակազմը իր հրթիռով ուղևորվում է երկրից դեպի լուսնի վայրէջքի կայան (իհարկե գեղարվեստական) և ապա լուսնից մարս, այդ տեսակի շարժման համար հիշատակումները մատչելի են: , Արոյից պահանջվեց շարժման բոլորովին նոր ձև ստեղծել, այլ խոսքը վերաբերում էր ՆԱՍԱ-ի կադրերի ուսումնասիրությանը, որպեսզի դերասանները վերարտադրեն այդ շարժումները: 
Ատո Էսսանդոհը խաղում է Կվեսիին, բուսաբան և տիեզերագնաց Հեռու ,DIYAH PERA / NETFLIX
Եվ վերարտադրեցին: Swank- ը, Essandoh- ը, Ivanir- ը, Panthaki- ն և Wu- ն անցան կոշտ տիեզերական ճամբար-նա նկարագրում էր, ասես ամեն օր հինգ ժամ Pilates անելն էր, որտեղ նրանք ուժ, դիմացկունություն և ինքնահոս վարժություններ էին անում երկու շաբաթ շարունակ `նկարահանումներից առաջ առաջին դրվագը: Արոն ցանկանում էր, որ նրանք նախապատրաստվեն նախապատրաստական աշխատանքներին, որպեսզի գործն ավելի հեշտ լինի:
Մեր նպատակը նրանց ուսուցանելն էր, ինչպես նաև կասկադյորների վարժեցնելը, ասում է Արոն ՝ բացատրելով, որ դերասանական կազմը կատարել է լարերի վրա իրենց սեփական հնարքի աշխատանքի մոտ 98 տոկոսը: Եթե նրանք հասկանում էին համակարգերը, ինչպես հասկանում էին մեր կասկադյորական թիմը, ապա նրանք կարող էին շփվել մեզ հետ և պատմել մեզ, թե ինչն է անհրաժեշտ, քանի որ մենք ուզում էինք օգնել նրանց պատմել պատմությունը, ոչ միայն լինել մեր տիկնիկները: Երբ դուք կախված եք լարերից, եթե այն չի ստեղծվել այնպես, որ աջակցի նրանց շարժմանը, նրանք դառնում են համակարգի ստրուկ: Մենք դարձանք նրանց պարի գործընկերները. Մենք կարող էինք [պատմել այն, ինչ նրանց պետք էր] մի պարզ ժեստով կամ շարժման մտադրությամբ, փոքրիկ թեքությամբ կամ հերթափոխով:
Հեռու նկարահանեց զրոյական ծանրության մեջ գտնվող հինգ մարդու 10 ժամ տևողությամբ դրվագների համար. հերկուլյան ջանքերը և սխրանքը, որոնք կասկածում են Արոյի մասին, կարող են ռեկորդային լինել թե՛ անդամների թվաքանակի, և թե՛ դրվագների ժամացույցի համար: Դա իր վրա վերցնելու հսկայական խնդիր էր, և, իհարկե, պահանջվում էր տիեզերագնաց խորհրդատու Մայքլ Մասիմինոյին տալ Արոյի աշխատանքի հաստատման կնիքը: Բայց Արոյի ամենամեծ մարտահրավերը աշխատանքային գործընթաց ստեղծելն էր, որը կարող էր իր թիմին փոխանցել զրոյական ծանրության կասկադյորային աշխատանքների ամբողջ ծավալով ամբողջ սեզոնի ընթացքում, որտեղ քայլելը, կամ ավելի շուտ ՝ լողալը, մեկ սենյակից մյուսը հանկարծ դառնում է հնարք: Քանի որ այս կերպարների ամենօրյա շարժումները իրականում հնարամտություն էին, Արոն իր թիմին սովորեցրեց դերասանական կազմի բոլոր երկխոսությունները, որպեսզի նրանք մոտավոր պատկերացում կազմեն այն մասին, թե ինչ որ ֆիզիկական անձ պետք է անի տվյալ պահին ՝ ելնելով այդ պահին իրենց հույզերից: ,
Նա ասում է, որ շոուի տոնը գործողությունների շոու չէ, երբ ինչ-որ մեկը պայթեցնի այստեղ և այնտեղ [բռունցքամարտ լինի]: Սովորաբար, կասկադյոր պատմությունների մեջ մենք նկարիչներն ենք, և դրանում մենք շատ լավ ենք տիրապետում, բայց այս հաղորդման մեջ ստիպված էինք ուսումնասիրել մեր ավելի զգայուն, հուզական կողմը, որովհետև Հեռու ավելի շատ մարդկային փորձ է, սրտից և հոգուց մի տեսակ պատմություն:
Հեռու հասանելի է Netflix- ով ամբողջությամբ հեռարձակելու համար:
