Աստղային պատերազմների գեղեցիկ, տգեղ և տիրող սրտերը

1. ԱՇՏԱՐԱԿԸ

Ես երբեք չեմ տեսել, որ սիրված զրույցը գնա այնքան հեռու ռելսերից, որքան ես ունեի Աստղային պատերազմներ.

Չնայած մարդկանց ճնշող մեծամասնությունն այս կամ այն ​​կերպ պարզ զգացմունքներ ունի ֆրանչայզի նկատմամբ, այն հանկարծ տիրել է անկաշկանդ վեճերին, թունավոր կոշտությանը, բոյկոտներին, կանոնից խփվող ֆիլմերի խնդրագրերին, ֆիլմերի ուղղակի վերազինման խնդրանքներին, կրակոցներ և նույնիսկ լիարժեք ռասիստական ​​և սեքսիստական ​​հետապնդումների արշավներ (որոնց ցածր խորքերը եղել են) լուսաբանվում է Braganca’s Brandon Katz- ի կողմից ) Քանի որ ես գրեցի իմ հակիրճ հոդվածը այն մասին, թե ինչպես է ինձ դուր գալիս հիմնական հաղորդագրությունը Վերջին Jedi , Ես ողողված եմ զայրացած հաղորդագրություններով, ինձ Դիլնեյի համար կոչում են շիլ, հակեր, կեղծավոր, ինչ-որ մեկի, ով հստակ վճարված է և խաչակիր S.J.W.

Բայց այս ամենը, իրոք, արված է, բացահայտում է մի թունավոր ֆանդոյի ենթախումբ, որն այնքան է վրդովվել այս նոր ֆիլմերում որոշակի ընտրություններից, որ նրանք հուսահատորեն կդիմեն դավադրության տեսությունների, ինչպես նաև զենքով զինեն համարձակ դեմքի ռասիզմը և սեքսիզմը, որն այդքան մերկորեն հենվում է նրանց մաշկի տակ: Այս մասին շատ բան կարող էի ասել (և դրանց մի մասին ավելի ուշ կանդրադառնամ), բայց ճշմարտությունն այն է, որ ես շահագրգռված չեմ նրանց ատելության հռետորաբանությունից որևէ մեկի վավերացման փաստացի քննարկմամբ: Այստեղ այն տեղ չունի: Նրանք ներկայացնում են սպիտակ տղամարդկանց փխրունության պոչը, որը կարծես վերջին շնչահեղձությունն ունի այս երկրում, և նրանք վճռական են մեզ իրենց հետ տանել: Ես մեկ շնչով չեմ տալիս այն, ինչ մտածում են:

Նրանք կարող են խենթանալ դրանից:

Բաժանորդագրվեք դիտորդի զվարճանքի լրատուին

Ինչի համար ես շատ բան եմ ասում, այնուամենայնիվ, ավելի մեծ զրույցն է, որտեղ կան մարդիկ, ովքեր, գիտեք, պարզապես չէին հավանում Star Wars- ի վերջին ֆիլմերից մի քանիսը: Եվ դա բոլորովին հիանալի է: Այն ամենը, ինչ ես իսկապես ուզում եմ անել այս էսսեում, այն է, որ գտնվեմ դրա հիմքում ինչու , Սովորաբար սա ավելի քիչ խնդիր կլիներ, բայց քանի որ բոլորս ինքներս մեզ գտնում ենք, որ պետք է զբաղվենք վերոհիշյալ թունավոր խմբով, իրոք, դժվար է դառնում միմյանց հետ քննարկում վարելը, երևի այն պատճառով, որ կարծես թե այդքան շատ է վտանգված (հենց դա է պատճառը, որ ավելի մեծ խոսակցությունները պետք է մոդերացվեն. տրոգլոդիտները ներծծում են ռացիոնալության և ընդհանուր հենքի տարածությունը):

Ոչ ոք երբեք ուրախ չէ տրոգլոդիտներով խառնվելու համար, ուստի ես հասկանում եմ, թե ինչու են մարդիկ պաշտպանվում: Բայց երբ մարդիկ պատասխանում են քննադատությանը մի տեսակ ոչ բոլոր աստղային պատերազմների երկրպագուներով: մանթրա, նրանք հաճախ բաց են թողնում քննադատության կետը: Հատկապես որովհետև ես տեսել եմ, որ դրանցից շատերը, ես տրոգլոդիտի պաշտպաններ չեմ, նետում են կարծիքներ, որոնք պարզեցնում են ենթագիտակցական ռասիզմի և գաղտագողի սեքսիզմի ճշգրիտ տեսակները, որոնք այդ նույն տրոգլոդիտները բարձրաձայն հռչակում են: Ես գիտեմ, որ ոչ ոք չի սիրում հավատալ, որ իրենք մեղավոր են ցանկացած տեսակի պահվածքի մեջ, բայց երբեմն կա ավելի մեծ պատճառ, որ մենք խառնվում ենք ատելություն թքող մարդկանցով: Ուստի խնդրում եմ զգույշ լինել, բացել ձեր սիրտը և ձեր միտքը բացել ավելի մեծ զրույցի:

Քանի որ սա շարադրություն է այն մասին, թե ինչու ենք մենք սիրում «Աստղային պատերազմներ»:

Դա այն մասին է, թե ինչու «Աստղային պատերազմները» մեզ ստիպում են որոշակի բաներ զգալ: Խոսքն այն մասին է, թե ինչու մենք, կարծես, երբևէ չենք կարող համաձայնել, թե ինչ են այդ իրերը: Խոսքն այն մասին է, թե ինչ ենք մենք իրականում ցանկանում այս ֆիլմերից: Խոսքը գնում է այն մասին, թե ինչու է դա մեզ հուզում, թե ինչու ոչ: Խոսքը այն որակների մասին է, որոնք մենք ակնհայտ ենք տեսնում և դրա շրջանակներում առկա օբյեկտիվ խնդիրների մասին: Դա ամեն ինչի մասին է , Եվ այս շարադրությունը պետք է վերաբերվի ամեն ինչի մասին, քանի որ ժողովրդական զրույցը լիովին կորցրել է իր հունը: Ասես մենք բոլորս գտնվում ենք Բաբելոնի աստվածաշնչյան աշտարակում, անկարող ենք նույն լեզվով խոսել: Այսպիսով, իհարկե, բոլորը զգում են, որ իրենց սխալ են ընկալել և խճճվել խայտառակության մեջ (նախատեսված բառախաղ): Այսպիսով, ես միայն մեկ նպատակ ունեմ, որը մեր համաձայնությունը չէ:

Ես պարզապես ուզում եմ, որ մենք սկսենք խոսել նույն լեզվով:

2. ՀԻՄՆԱԿԱՆ ՎԵՐԱԴԱՌՆՈՒՄԸ

Ինչու ենք մենք այդքան անիծյալ մտածում Star Wars- ի մասին:

Դա ինձ համար միշտ վերադառնում է այս հարցին: Ինչու՞ է դա անօրինական նման կիրք: Ինչու են այդքան շատ երեխաներ սիրում դա: Ինչու են այդքան մեծահասակներ սիրում այն: Խնդրում եմ, թույլ տվեք ինձ օրորել շատ հետևյալ մտքերից մի հոդված Ես գրել եմ շատ տարիներ առաջ, բայց երևի այն է, որ «Աստղային պատերազմները» միշտ եղել են մեր մշտական ​​ամրագրումները: 1977 թ.-ին այն տեսած մեծահասակներից, մինչև երիտասարդ վաղահաս երեխաներ տեսածները, ավելի ուշ ՝ տեսանյութում որսացողները, ջահը սերնդեսերունդ անցնողները ժառանգածները, կասկած չկա, որ դա * Է *: մեր դարաշրջանի փոփ մշակույթի ընդհանուր ֆենոմենը: Մեկը, որը տևել է 40 տարի: Դա պարզապես նշանակում է, որ մարդիկ բոլորը ունեցել են դրա սեփական փորձի կամարները:

Եվ ես ոչնչով չեմ տարբերվում: Ես չեմ կարող բացատրել մոլորության խորքերը, որոնք ունեցել եմ այս տիեզերքի համար: Այն սկսվեց նախնական եռագրությունից, այնուհետև տեղափոխվեց բացահայտ մոլուցք: Ես լեգիտիմ հագնում էի VHS ժապավենները մինչև գլխիկ: Բայց այնտեղից շարունակվեց: Ես կարդում եմ յուրաքանչյուր անիծյալ ընդլայնված տիեզերքի գիրք: Ես խաղացել եմ յուրաքանչյուր տեսախաղ (ավելի լավ կլինի՞, քան բնօրինակը) Մութ ուժեր ? ) Կարդում եմ դիագրամի յուրաքանչյուր գիրք: Ես կարող եմ ձեզ պատմել Slave I- ի նախագծման ինտիմ մանրամասները կամ Bossk- ի ցնցող հրացանի մեխանիկա: Ես իսկապես անցա ոչ պոպուլյարության խորքերը ՝ «Աստղային պատերազմների» հետ այդպիսի նյարդային հարաբերություններ ունենալու համար, բայց հետո անցա առաջիկա նախադրյալների անհամբեր սպասման ՝ հանրաճանաչություն վերադառնալու հանրաճանաչ հույսին: Բայց այդ փորձով իմ արտոնությունից զրկելուց հետո ես գտա մի տարօրինակ զգացողություն `կապված այն բանի հետ, որը ժամանակին շատ էի սիրում, աշխարհի տոնակատարության հետ: Տարօրինակ է դիտել, երբ մայիսի 4-ը ձեզ հետ շքերթ է: ինչ-որ բան տեսնելը, որն այդքան անձնական էր թվում, դառնում է այնքան հագեցած և խոռոչ: Եվ հիմա, ամեն ինչ վերադարձել է շուրջ, և ես ինքս ինձ տեսնում եմ, որ այդպիսի ճնշում եմ գործադրում Դիսնեյի նոր կինոնկարների և տարբեր զգացողությունների հետ, որոնք, կարծես, առաջացնում են բոլորը:

Բայց այդպիսին է ճանապարհը, որով անցնում են փոփ մշակույթի մեծամասնության փորձառությունները: Քանի որ առանձնահատկությունը համընդհանուր է, և իմ պատմությունը շատ մարդկանց հարաբերությունների պատմությունն է «Աստղային պատերազմների» հետ: Որպես այդպիսին, չի կարելի ժխտել, որ «Աստղային պատերազմների» հետ մեր հարաբերությունները միշտ թվում են թե մեծապես համընդհանուր, բայց և խորապես անձնական:

Ինչը նշանակում է, որ միշտ կլինի միջուկը:

Կարևոր չէ, որ ես անցել եմ այս հարաբերությունների յուրաքանչյուր կրկնություն, որը կարելի է պատկերացնել «Աստղային պատերազմներ» -ի հետ: Կարևոր չէ, եթե ես երբեմն ատում էի դա: Ինչ էլ որ լինի, մեզանից շատերի համար կգտնվի պարզ, անխուսափելի ճշմարտությունը. Որ բնօրինակը ֆիլմը ոչ միայն մեծ նշանակություն ունի մեզ համար, այլ հենց դա էր, որ իրականում սահմանում էր իմաստը:

Սա ընդգծում է այդ ֆիլմի պատմության հատուկ ուժը: Մի սխալիր Նոր հույս անկասկած ինչ-որ բանի մասին է: Այն այդքան մեծ ուշադրություն է դարձնում հերոսի ճանապարհորդության մասսայականացման համար, բայց այդ ռեդուկտիվ վերլուծությունը խարխլում է ոչ միայն թարմ և հնարամիտ այն առումով, թե ինչպես է հաղորդակցվում այդ դասական հնագետներին, այլ նաև, թե որքան հզոր էր նաև ավելի մեծ հաղորդագրությունները: Այնպես որ, մինչ այդքան մեծ ուշադրություն է դարձվել ֆիլմի բանաձևի և կառուցվածքի վրա, տարօրինակ կերպով այնքան քիչ ուշադրություն է դարձվել ֆիլմի ինչին, և ինչու է դա կարևոր:

Truthշմարտությունն այն է, որ ինձ դժվար է մտածել մի ֆիլմ, որն ավելի լավ է հասկանում ձգտող երիտասարդ գործչի (հերոսի համեմատ շատ ավելի լավ խոսքի) կարևորությունը, քան Նոր հույս , Քանզի այն այնքան համառորեն թաթախվեց երիտասարդ լինելու հույսերի ու երազանքների մեջ, և հասուն տարիքում իրեն շատ հեռու զգացող: Asիշտ այնպես, ինչպես երկուսն էլ խոսում էին մեր ցանկության և պատասխանատվության վախի մասին: Կամ նույնիսկ այն, թե ինչպես է այն համարձակություն ունեցել առաջ անցնել իր ժամանակից և Leia- ն դարձնել ժողովրդական ժամանցի կին դինամիկ բնույթի ավելի լավ օրինակներից մեկը: Եվ, ի վերջո, դա մի ֆիլմ էր, որը ճշգրտորեն արտացոլում էր ինքներդ ձեզանից մեծ բանի մաս կազմելու ուրախությունը:

Դա այսքան լակոնիկ դրամատիզացրեց այս ամենը: Խոսքը երազանքի մասին է, թե ինչ կարող է լինել մեծահասակությունը: Մաքուր ազդեցությունից դուրս կգա՞ք միայնակ: Անհերքելի է, որ Նոր հույս մոլորակի երիտասարդական ցանկության ամենահստակ և գրավիչ պատմություններից մեկն է: Այսինքն ՝ պատմությունն այն մասին, թե ինչպես ենք մենք ցնցում վախերը, որոնք պարունակում են մեզ, որոնք մեզ դարձնում են մեր վատագույն եսը, և ինչպես ենք մենք սովորում քաջությամբ և բաց սրտով մտնել նոր աշխարհներ: (Պատահաբար, ես միաժամանակ պնդել եմ, որ Star Trek- ը միշտ եղել է այն մասին, թե ինչպես ենք մենք բաց աշխարհով մուտք գործում նոր աշխարհներ): Մարկ Հեմիլը, Քերրի Ֆիշերը և Հարիսոն Ֆորդը Աստղային պատերազմներ. Սերիա IV - Նոր հույս ,Լուկասֆիլմ

Դա գեղեցիկ, հզոր հաղորդագրություններ է երիտասարդի համար: Եվ քանի որ Նոր հույս շատերի առաջին փախուստն էր ֆանտազիայի աշխարհներ, դա հոմանիշ է հենց այն արարքի հետ, թե ինչպես ենք մենք փոխարքա ապրում այլ աշխարհում: Դա հոմանիշ է բուն ֆանտազիային: Դա հոմանիշ է նրա հետ, թե ով ենք ուզում լինել: Դա հոմանիշ է ոչ մի բանի, քան մեր սեփական հույսերն ու երազանքները: Ինչը նշանակում է, որ դա հոմանիշ է զվարճանքի իրական ուժին: Եվ այն պատճառով, թե որքան մոտ է Նոր հույս հանգստանում է մեր սրտերում, կարծես կապված և շաղկապված է մեր ԴՆԹ-ով, դա մի բան է, որը մենք չենք կարող օգնել, բայց զգալ, որ դա մեր սեփականությունն է, այնքան սերտորեն կապված է այն նույն փոխզիջման բնազդների հետ, որոնք մենք դեռ ունենք խորը ներսում, նույնիսկ եթե միշտ չէ, որ գիտակցում ենք դա

Դա հենց այն է, ինչը այս տիեզերքի հետ գործն այնքան անկայուն է դարձնում: Շատերի համար դա ոչ միայն փախուստ է, այլև * միակ * իրական փախուստը, որը կարևոր է: Դա նրանց մտքում նույնքան իրական է, և գործողության համար նույնքան կարևոր, որքան կյանքն ինքնին: Եվ այսպես, ինչպե՞ս, ինչու, ով և ինչ կարող է լինել այդ փախուստի համար, որ որոշ մարդկանց համար դժվար է նավարկելը, առավել եւս ՝ թողնել որպես հանդիսատեսի անդամ: Հատկապես, երբ մենք անցնում ենք այս տարօրինակ նոր ժամանակի աճող ցավերը

3. ՆՈՐ Մ.Ո.

Բարի գալուստ «Աստղային պատերազմների» երրորդ դարաշրջան:

Առաջինը, իհարկե, Georgeորջ Լուկասի օրիգինալ եռագրությունն էր, մեկը, որ սկսեց այս ամբողջ մեծ սիրային կապը: Երկրորդ դարաշրջանը, իհարկե, նախածանցումներն են, ռեֆլեկտիվ, կոպիտ ժամանակաշրջան, որը թշնամությունից պակաս բան չէր ստեղծում այն ​​մարդու նկատմամբ, ով ստեղծել էր հենց իրենց սիրած բանը: Բայց շատերը նույնպես հավատարիմ մնացին ՝ երկրպագելով իրենց սիրած տիեզերքը, նույնիսկ եթե բողոքներ ունենային դրա մեջ տեղի ունեցող պատմության վերաբերյալ: Եվ այսպես, այն բանից հետո, երբ Լուկասը վաճառեց իր իրավունքները (և ամբողջ չորս միլիարդ դոլար արժողությամբ կրթաթոշակը նվիրեց կրթությանը, որպես մենչ), մենք այժմ հայտնվում ենք կորպորատիվ Դիսնեյի դարաշրջանի երրորդ դարաշրջանում:

Երբ վաճառքը տեղի ունեցավ, հիշեք, որ որոշ հարդքոր երկրպագուներ մեծապես հանգստացել էին: Այնքան զայրացած էին Լուկասի վրա, որ հիմա կգրկեին յուրաքանչյուրին ով կարող էր ավելի լավ անել: Եվ ամեն ինչ հատկապես լավ էր թվում, երբ նրանք վարձում էին Քեթլին Քենեդիին (մեկ ռեժիսոր ՝ Սթիվեն Սփիլբերգին) ՝ շոուն վարելու համար: Բայց ինչպես նա, այնպես էլ Դիսնեյը ինչպե՞ս կվարվեին այս պատասխանատվության հետ: Ի՞նչ կանեին նրանք Skywalker սագայի հետ: Կվերականգնե՞ն ապրանքանիշը նախկին փառքին: Թե՞ սա հնարավորություն էր աստղային պատերազմների աշխարհը հետաքրքիր նոր հնարավորությունների բերելու համար: Ես սովորաբար խուսափում եմ այս տեսակ մեկնաբանություններից, բայց կարծում եմ, որ դա խոսուն է: Երբ մի քանի տարի առաջ ամբողջը սկսեց խմորվել, ես ունեի մի ստեղծագործական ընկեր, ով պատմեց մի հանդիպման մասին, որտեղ նրանք հավաքվում էին Disney- ի նոր եղանակի վրա: Նա հաղորդեց հետևյալը. Եթե այն հոտ չունի, կարծես և զգա Star Wars '77- ի նման, նրանց չի հետաքրքրում:

Սա հասկանալի բնազդ է: Ի վերջո, նախածանցների ամենամեծ բողոքն այն էր, որ այդ ամենը շատ հղկված, խոռոչ և հարթ էր: Դրանք, իհարկե, ավելի քան դիտավորյալ կատարման ձախողումներ էին, բայց դա կարծես չէր խանգարում մարդկանց հավատարիմ մնալ հավատքին: Ոչ այնքան պատահական, ես վերջերս վերջերս գրեցի այն մասին, թե ինչպես ենք մենք կցվում ֆիլմերի հյուսվածքին, մինչդեռ հաճախ անտեսում ենք դրանց տեքստը: Բայց Դիսնեյը ցանկանում էր հստակ հաղորդել երկրպագուներին, որ նրանք կարող են վստահ լինել ՝ հաղորդակցվելով հյուսվածքի այս կարևոր տարրին: Ասես ասում էին, սա կարծես ու զգա այնպես, ինչպես հիշում ես: Յուրաքանչյուր ստեղծագործական որոշում կարծես թե դրանում էր հիմնավորված: Մենք նկարահանում ենք 35 միլիմետրի վրա: Ահա այս գործնական էֆեկտների ցուցադրումը: Մենք կօգտագործենք ձեզ ծանոթ նմուշները: Այս ամենն ունենալու է երկրային, մաշված զգացողություն:

Ես կխոստովանեմ, որ նյարդայնացած էի J.J.- ին աշխատանքի ընդունելու կապակցությամբ: Աբրամսը յոթ դրվագի համար հենց սկզբից, և այնուամենայնիվ, տարօրինակ հուսադրող: Ես միշտ զգացել եմ, որ նա զարմանալի էր էներգետիկ և ճշմարտացի ռեժիսուրայում: Կարծում եմ, որ նա հիանալի ներկայացումներ է ստանում իր դերասաններից: Եվ նա կարող է ունենալ միակ լավագույն աչքը տիեզերքում ձուլելու համար: Բայց երբ Ուժը արթնանում է դուրս եկավ, նրա բոլոր հեքիաթային մեղքերը դաստիարակեցին իրենց տգեղ գլուխը ՝ լի սարսափելի հանելուկներով ՝ հանելուկային արկղի բնազդների պատճառով: Բայց դա, միևնույն է, լավ էր հյուսվածքային հրճվանքների մեջ: Եվ դա արեց իր գործը նոր արկածախնդրություն սկսելու գործում, որն ինձ իսկապես դուր եկավ հերոսներ: Չնայած իմ բոլոր բողոքներին ՝ ես դեռ ուզում էի շարունակել իմ ճանապարհը: Ինչ վերաբերում էր Disney- ին, դա անվտանգ վայրէջք էր:

Միեւնույն ժամանակ, Խարդախ մեկը պատկերել է մեկ այլ շրջադարձ `արտադրության ավելի ժայռոտ ուղով: Դա կրկնապատկվեց հյուսվածքը ճիշտ ստանալու մոլուցքի վրա, բայց բոլորը պատճենելով դիզայնը Նոր հույս մինչև Գարեթ Էդվարդսը, անշուշտ, ունի խոր լուսանկարչական զգայունություն, ես իսկապես չեմ կարծում, որ կինոնկարը պատմական իմաստ ունի, կառուցում է ամուր հիմք ՝ նախքան հերոսական աղեղները լքելը ՝ վերահսկողությունից դուրս շարք ունենալու համար մերկ զիջող պահեր (ամենամեծին կհասնեմ ավելի ուշ): Դա ա արատավոր գազան , Բայց կրկին, չնայած որ որոշակի տարաձայնություններ կային դրա հարաբերական հաջողության վերաբերյալ, թշնամանքը շատ քիչ էր: Քանի որ այս երկու ֆիլմերն էլ իրենց գործն արեցին ժողովրդական գիտակցության և բարձրագույններին հասցված փափագային հիմքի տեսանկյունից:

Այդ պահին Քեթի Քենեդիից և նրա դերակատարությունից շատ բան չէր արվել այս ամենում (մի բան, որը վերջերս շատ բան է փոխել): Մի սխալիր, նա այս արդյունաբերության տիտանն է: Նույնիսկ Սփիլբերգի և Ամբլինի հետ մեգա-պրոդյուսեր աշխատելուց հետո, նրա կարիերան ինքնին խոսում է: Նա հաճախ փայլուն հայացք է ցույց տալիս ուրիշների աշխատանքի համար, քանի որ ինքն էլ է կանգնած նման ֆիլմերի աջակցության հետեւում Վեցերորդ զգայարան, Պերսեպոլիս, ivingրասուզակի զանգը և թիթեռը, Պոնիո և Ձյուն է գալիս մայրիների վրա: Նրա աշխատանքի ընդունման պարզ նպատակն էր նրան դարձնել Քեվին Ֆիեգի նոր տարբերակը Star Wars ֆիլմի համար: Բայց պարզ ճշմարտությունն այն է, որ ես միշտ չէ, որ համոզված եմ, թե արտադրողի որոշակի հմտությունները որքանով են համընկնում այս շատ տարօրինակ աշխատանքի հետ: Սեփականության տեսլականի նկատմամբ վերահսկողությունը պահանջում է տարօրինակ քանակությամբ պատմական իմաստ, ինչպես նաև լավ ականջ ունենալ այն բանի համար, ինչը կա և դուրս չէ այն ամենի, ինչ մարդիկ փնտրում են: Պրոդյուսեր Քեթլին Քենեդին, դերասաններ Փիթեր Մեյհյուն, Մարկ Հեմիլը, Օսկար Այզեքը, Johnոն Բոյեգան, Դեյզի Ռիդլին, Քերի Ֆիշերը, Էնթոնի Դանիելսը և ռեժիսոր J. ԱբրամսAlberto E. Rodriguez / Getty Images Disney- ի համար

որն է շուկայում տեստոստերոնի լավագույն հավելումը

Չեմ կարծում, որ Ֆեյջն այս առումով բավարար վարկ է ստանում ելակետային հաջողության համար, բայց միևնույն ժամանակ, չափազանց մեծ վարկ է ստանում այն ​​ֆիլմերի համար, որոնք կարող են ձախողել ավելի մեծ նպատակը (իմ մտքերը MCU- ի ներկա վիճակն այստեղ է , Բայց նա 10 տարվա ընթացքում ունեցել է նաև 20 կինոնկար ՝ շատ կնճիռներ մշակելու համար: Մենք ներկայումս չորսից ավելի ծանոթ ենք Դիսնեյի նոր դարաշրջանին և որոշ խնդիրների ենք բախվել, երբ բանը հասնում է հիմնական հարցերին. Ինչի՞ն ենք իրականում հետևում այստեղ: Աստղային պատերազմների ինչպիսի՞ ֆիլմեր են ցանկանում նկարահանել: Ու՞մ են փորձում հաճեցնել: Ինչո՞ւ

Այդ հարցերին պատասխանելու խնդիրներից մեկն այն է, թե ինչպես ենք մենք մտածում ժամանակի մասին, երբ գործը հասնում է կինոնկարին: Շատ երկրպագուներ կան, ովքեր գործում են ինչպես ամբողջ մոտեցումը Միայն գրվել, ռեժիսորվել և թողարկվել է որպես անմիջական արձագանք դրան Վերջին Jedi , Սա, իհարկե, ծիծաղելի է: Ֆիլմերը նկարելու համար տարիներ են պահանջվում, և փոփոխությունները պետք է ուշադիր դիտարկել, և հենց այդ պատճառով է, որ ձեզ պետք է կայուն ձեռք և տեսողություն ապառաժի կետերի համար: Բայց մարդիկ չեն կարող չտեսնել կինոնկարներ այն տեսանկյունից, թե ինչպես են դրանք զգում որպես հանդիսատես: Եվ վտանգը գալիս է այն ժամանակ, երբ տեսողություն ունեցողների մի խումբ անընդհատ արձագանքում է պատասխանի երկխոսությանը: Եվ հետո ոչ թե փոխվում է, թե ինչպես են նրանք խոսում ֆիլմերի մասին, այլ որոշումները, որոնք մտնում են այդ գործընթացի մեջ: Դիսնեյի մոտեցումն ինձ անհանգստացրեց: Նայեք, Հոլիվուդում տեղի է ունենում շատ փոխարինող և ավելացնող համագործակցություն, որի մասին ոչ ոք իրականում չգիտի: Ինչն ավելի տարօրինակ է դարձնում ռեժիսորների «Աստղային պատերազմներ» -ի վարձելն ու աշխատանքից ազատելը պատահական բնույթը: Հատկապես, երբ խոսքը վերաբերում է մանր ինսայդերին հարվածող կտորներին, որոնք դուրս են գալիս փորձելու և հանդարտեցնելու ֆանտազիան: Այս հարցի վերաբերյալ շատ բան կարող եմ ասել, բայց ամեն ինչ շատ պարզ բան է ավելացնում, երբ խոսքը վերաբերում է նրանց ընդհանուր մոտեցմանը:

Նրանք խաղում էին մագնիս-գնդակ:

Սա երիտասարդական ֆուտբոլային տերմին է, երբ բոլոր երեխաները վազում են իրենց դիրքերից դուրս և պարզապես փորձում են գնդակ խփել: Հաճախ նրանք պարզապես փորձում են հարվածել դեպի նպատակը, կամ նույնիսկ առաջ շարժվելով, բայց դա միշտ չէ, որ այդպես է: Դա պարզապես միակողմանի կամ մեգալոմանիայի որոշակի ձև է, որը բերում է անկազմակերպ, ռեակցիոն խաղաոճի: Ըստ էության, դուք ռազմավարական չեք կամ մտածում եք պաշտպանության մասին, կամ շախմատային քայլեր եք անում, որոնք մեծ հաջողությունների են հանգեցնում: Բայց կինոարտադրության մեջ չափազանց ռեակտիվ քայլերի իրական խնդիրն այն է, որ այն անտեսում է Բիլի Ուայլդերի առաջին խորհուրդը, որում ասվում է. Հանդիսատեսը տատանվում է: Ֆուտբոլային գնդակին հետապնդելը, ինչպես այն միշտ կհանգեցնի հաջողության, անիմաստ է: Հատկապես այն պատճառով, որ գնդակն իրականում խռխռացող, սուլիչ գայլ է, որն իրոք պարզապես ուզում է փաթաթվել (հաճախ ֆանդոմը տագնապալից-երկիմաստ կցորդի բնութագիր է):

Դժվար ճշմարտությունն այն է, որ «Աստղային պատերազմների» երկրպագուները անսահմանորեն ավելի տատանվում են ՝ հիմքում նշված բոլոր պատճառներով: Եվ ամենադժվար ճշմարտությունն այն է, որ քանի որ այդ հեքիաթն այնքան խորն է գնում մանկություն, չեմ կարծում, որ նրանցից շատերն իսկապես հասկանում են, թե ինչ է կատարվում իրենց հեքիաթի խորքային մակարդակներում: Այսպիսով, ոչ միայն հիմարություն է նրանց նկատմամբ չափազանց մեծ արձագանքել, այլև ավելի բարդ է դարձնում ձեր բարդ լսարանի ըմբռնումը: Բայց, բարեբախտաբար, մեզ համար կա մի ֆիլմ, որը եկել է և հանդես գալ որպես «Աստղային պատերազմներ» -ի մեր ժամանակակից ժողովրդական ընկալման գայթակղիչը:

Ես, իհարկե, խոսում եմ

4. ԲՈԼՈՐԻ ՎԵՐ LԻՆ EDԵԴԻՆ

Դա չի սխալվում Վերջին Jedi դարձել է զանգակատուն այն բանի համար, թե ինչպես եք մոտենում ձեր աստղային պատերազմների ֆանդոմի ավելի մեծ նպատակներին: Fullyիշտն ասած, ես իսկապես չեմ մտածում քննարկել `ֆիլմը վատն է, թե՞ լավ: Ինձ շատ ավելի հետաքրքրում է այն հարցը, թե ինչու՞ հենց այս ֆիլմը կազմեց ֆանդոմի ենթաբաժին այնքան անիծյալ վրդովմունք ?

Այդ քննարկման ժամանակ պետք է նշել, որ այս զայրացած ենթաբաժինը շատ կցանկանար, որ բոլորը հավատային, որ սա 50/50 բաժանում է (հատկապես այն բանից հետո, երբ նրանք սուզվեցին ռումբի փտած լոլիկի հաշիվը, որը կանգնած է բոլորովին հակառակ 91 տոկոսի կրիտիկական գնահատականի: երդվեց վճարել): Ինչ էլ որ պատրաստենք պատմաբանությունից, ես անեկդոտալորեն գտա, որ ոչ հավանողները ավելի փոքր խումբ են, կազմում են ֆանտոմիայի մոտ 20 տոկոսը, բայց որ նրանք պարզապես բավականին ձայնային են այդ մասին:

Սա այն խնդրի մի մասն է, թե ինչպես կարող է հասարակության ցանկացած անհամաձայնություն թվալ, որ գոյություն ունեն երկու հավասար կողմեր, երբ իրականում դրանք ընդամենը վեճի երկու կողմն են: Բայց ես ասում եմ նաև, որ այս ամենը կարծես թե տոկոսներն իրականում կարևոր են: Դրանք չեն, ես պարզապես փորձում եմ բացատրել, թե ինչ է կատարվում: Բայց ես թքած ունեմ հանրաճանաչության հիպոթետիկ որոշ մրցույթում հաղթելու մասին: Ինձ շատ ավելի հետաքրքրում է վերոհիշյալ ավելի խորը ախտորոշումը, թե ինչի՞ն են իրականում արձագանքում բոլորը այս ֆիլմի շրջանակներում:

Որպեսզի պարզ լինեմ, ես անսասանորեն սիրում էի Վերջին Jedi , Եվ ես բազմիցս խոստովանել եմ, որ այս կարծիքը, հավանաբար, անօգուտ է, քանի որ ես այժմ ճանաչել եմ Johnոնսոնի ընտանիքի շատ անդամների: Այս հարցում ես միշտ եղել եմ առջևում: Ուրեմն առաջ գնա: Մեղադրեք ինձ կողմնակալության մեջ: Դեն նետեք ամեն ինչ և այն ամենը, ինչ ես պետք է ասեմ: Ես ընդունում եմ դա: Բայց դա նաև ստիպում է ինձ խոսել այն դինամիկայի մասին, որը ես ցանկանում էի մատնանշել վաղուց, և այդպիսով զվարճանքի արդյունաբերության շատ մարդկանց համար դժվար է ինչ-որ բան դուր գալ կեղծել: Ինչո՞ւ Ենթադրվում է, որ Հոլիվուդը արհեստական ​​չէ՞: Դե, եթե չեք նկատել, մենք հակված ենք կարծիքի փնջի: Եվ այդպիսին եղել է, ուստի շատ անգամներ ես տեսել եմ ինչ-որ մեկի պատրաստած մի ծանոթը, որը ինձ դուր չի եկել, և հետո ես զգացել եմ ուժեղ անհանգստություն, երբ ես հանգիստ գլխով արեցի և ոչինչ չասացի ի պատասխան:

Agիշտն ասած, դա տագնապալի զգացողություն է: Հենց դա է պատճառը, որ դուք ուժեղ հանգստություն եք զգում, երբ տեսնում եք մի բան, որն իրականում սիրում եք: Եվ այո, ես սիրում էի Վերջին Jedi , Շատերի պես, բայց ես երբեք չէի մտածի, որ այս անգամ կրկին սիրում եմ «Աստղային պատերազմներ» ֆիլմը: Այն շատ դուր եկավ այն պատճառով, որ ստիպված էի գրել գրել դրա բացման երեկոյան, այն ամենի գեղեցիկ վերահաշվարկի համար, որի հետ կապված խնդիրներ ունեի ոչ միայն նախորդ ֆիլմում, այլև ընդհանրապես արտոնագրի հետ կապված: Բայց երևի ես պետք է գիտակցեի

Որոշ մարդիկ լավ չէին վարվի այդ վերահաշվարկի հետ:

Եկեք պարզաբանենք մեկ այլ բան. Կա մի մեծ տարբերություն `ինչ-որ բան չսիրելու կամ ցանկանալով, որ դա ինչ-որ այլ բան է, և կինոյի կողմից դավաճանվելու և հետապնդումների մեջ ընկնելու զգացողությունը:

Թույն Թույն

Ուրախ եմ, որ կարող ենք պայմանավորվել հիմնական բարոյականության շուրջ: Սակայն ավելի նրբանկատ փաստարկը վերաբերում է դժգոհ մարդկանց առատությանը, ովքեր անընդհատ պնդում էին, որ դա պարզապես վատ պատմվածք էր: Այն աստիճան, որ այն չի դադարել: Կարծես թե դա հիշատակելուց հետո յուրաքանչյուր հինգ վայրկյան անց ես ստանում եմ հուսահատ աղաչանքներ, այն է, որ դա ՎԱAD է: USTԻՇՏ Խոստովանեք, որ դա Վատ է: ԻՆՉՈՒ ԿԱՐՈ ՉԵՔ ԸՆԴՈՒՆԵԼ, ՈՐ ՎԱՏ Է, ԻՆՉ Է ՍՏԵՈՒՄ ՔԵ հետ:!?! Ինչ-որ մեկը անհեթեթ միջոց է ինչ-որ մեկի հետ խոսելու համար, առավել եւս `քսակ-վեճ:

Դա հաճախ գալիս է այն ենթադրությամբ, որ ես կուրացած եմ իմ ակնհայտ կողմնակալությունից, և դա, անշուշտ, խանգարում է ինձ տեսնել այն, ինչը նրանք այդքան պարզ տեսնում են որպես բացահայտ անվայելություն: Նրանք բոլորը կարծես օգտագործում են նույն պատմության տերմինները: ինչպես քանիսը Վերջին edեդին ատողներ տեսե՞լ եք վիճել, որ ֆիլմը ձախողվի սցենարիստական ​​101 թեստից: Բայց ամեն անգամ, երբ ես նշում եմ, որ ես բառացիորեն գրում էի այդպիսի վերնագիր գիրք և բացատրում, թե ինչու դա չի լինի, սա կարծես թե ավելի շատ վրդովմունքի է հանգեցնում: Նրանց համար անկեղծորեն անհնար է մտածել, որ ֆիլմի պատմությունը հենց դրանից դժոխք է, և դա չի արտացոլում այն ​​դիտելու իրենց հուզական փորձը:

Եվ մենք իսկապես պետք է խոսենք այս մասին:

Ինձ չի հետաքրքրում ՝ ձեզ ինչ-որ բան դուր է եկել կամ դուր չի եկել: Դուք միանգամայն իրավունք ունեք ձեր կարծիքի: Բայց կարծիքն այն չէ, ինչ նշանակություն ունի: Բանն այն է, որ երբ ասում ես, որ ինչ-որ բան վատ գրելն է կամ վատ ուղղվածությունը, ես ուզում եմ հասկանալ, թե դու իրականում ինչ ես հասկանում դրանով, և ինչու ես այդպես մտածում: Եվ եթե կարող ես միայն երես առնել մի քանի շփոթեցնող բառեր, որոնք դրան գումարվում են այնպես, ինչպես ես զգացի, ապա ես չեմ կարող հասկանալ քեզ: Եվ պարզ ճշմարտությունն այն է, որ ճիշտ բառեր կիրառելը և դրանք հստակորեն կրկնօրինակելը, միևնույն ժամանակ ցուցադրելով դրանց հիմքում ընկած նրբերանգի ըմբռնումը, բառացիորեն քննադատությունն է: Հենց դա է պատճառը, որ ես այդքան շատ եմ վերաբերվում քննադատական ​​մշակույթին ՝ փորձելով նշանակել որոշակի տեսակի արժեքային դատողություն, պարզապես այն պատճառով, որ մենք կարծում ենք, որ դա այն է, ինչ պետք է անենք:

Բայց մենք չպետք է Օրինակ, ես աշխատել եմ մի կտորի վրա, որը բավականին ծանր է թեմատիկ համահունչի համար Blade Runner 2049 քանի որ հիմա մեկ տարի է, բայց եթե ես օգտագործում եմ վատ բառը ֆիլմի մասին որևէ բան նկարագրելու համար, ապա պարզապես պետք է ապտակես ինձ: Այնպես որ, երբ խոսքը գնում է ավելի լայն քննարկման շուրջ Վերջին Jedi, և լեզվի կիրառման տեսակները, որոնք ես տեսնում եմ, ես այնքան շատ լեզու եմ տեսնում, որն ասես վատ գրելն է: լրիվ խճճված չբացատրություններով, թե ինչու: Ես կթողնեմ twitter- ի հետևյալ մեկնաբանությունը ՝ որպես պատասխան. @Alecsayswhenhes կարծես այս մարդիկ պատկերացում չունեն, թե իրականում ինչ են նշանակում «ավելորդ», «լցահարթիչ», «պատմություն», «հերոսի աղեղ», «չմշակված» բառերը:

Մարդկանց այդպիսի դաժան ջերմությունը հետ շպրտելը խճճված է: Քանի որ ՈՉ ՄԻ ԵՐԿՈՒ ՉԿԱ, դա չի դադարում որևէ մեկի համար վիրավորական լինել, ինչպես և այնպես չի լինում, որ ես չգիտեմ այդքան բարձր ֆալուտին կամ հավակնոտ դա ասելու համար: Այնպես որ, դա ինձ ուղղակիորեն դնում է կրունկներիս վրա. ՈՉ, ես չեմ ասում, որ դուք պարզապես չեք հասկանում: ՈՉ, չեմ կարծում, որ միայն ես եմ հասկանում գրել: ԱՅՈ, Իհարկե, մենք բոլորս պարզապես սուբյեկտիվ ենք: ԵՎ ԱՅՈ, քննադատության շրջանակներում կան նրբերանգի և փաստարկի անվերջ շերտեր: Բայց ամեն ինչ վերաբերում է թեմային այդ ուշադրության մակարդակով վերաբերվելուն ՝ միաժամանակ հստակեցնելով ձեր փաստարկի հատուկ բնույթը: Դուք չեք սխալվում ձեր կարծիքի համար, բայց ես գալիս եմ այստեղ ՝ հասկանալու, թե իրականում ինչ եք ասում: Եվ իր հերթին ուզում եմ, որ դուք հասկանաք, թե ինչ եմ ես իրականում ասում:

Այնպես որ, չնայած ես չեմ կարող խլել տվյալ ֆիլմը դիտելու ձեր բացասական փորձը, բայց ես պնդում եմ, որ դա պատմությունն է Վերջին Jedi նվագում էր անիծյալ երգի պես ՝ ռիթմից ռիթմ անցնելով կատարյալ պարզությամբ և խորաթափանցությամբ: Ոչ, չեմ կարծում, որ այն լի է վատ գրություններով: Կարծում եմ `դա շատ-շատ լավ գրելու օրինակելի է:

Եվ ես բացատրելու եմ, թե ինչու:

5. ՏՐԱՄԱԲԱՆՈՒԹՅՈՒՆ, ՀԱԿԱՄԱՐՏՈՒԹՅՈՒՆ ԵՎ ԴՐԱՄԱ

Ինչու Հոլդոն պարզապես չի ասել Պոյին իր ծրագիրը ?!

Հիշում եմ, որ դուրս եկա Վերջին Jedi, և մենք բոլորս ժպտում էինք, բայց խմբում կար մի տղա, ով պարզապես այնքան դառնորեն զայրացած էր այս սյուժեի մանրուքից: Մնացածս զարմացանք ոչ թե հենց մեկնաբանությունից, այլ դրա հետեւում եղած զայրույթի խորքից (պարզվում է ՝ նա միայնակ չէր լինի, քանի որ մեկն է, որը շպրտվել է առցանց գովազդի համար): Դա ոչ մի իմաստ չուներ: գոռաց նա: Կարևոր չէր, թե որքանով հետ շպրտեցինք այն փաստը, որ նա նախանշեց իր առաջին տեսարանում իրեն չվստահելու իր պատճառները, և ոչ էլ կարևոր էր, թե որքանով ենք մենք մատնանշել իրական կյանքի տրամաբանությունը, թե ինչպես ռազմական փողը խթան չէ: պատմեք նրանց ստորև ներկայացրած սպաներին իրենց ծրագրի մասին (հաճախ դա պայմանավորված է հնարավոր գրավմամբ, առավել եւս `ֆիլմում նրանց հետևելուց առաջացող պարանոյայից): Բայց նա շարունակում էր պնդել, նա պետք է ասեր նրան: կարծես նրան անձամբ դավաճանեցին նրա որոշումը:

Theշմարտությունն այն է, որ սա հազվադեպ վերաբերմունք չէ որոշ երկրպագուների կողմից տեսնելու համար: Նրանք պատմություններին են մոտենում այն ​​բանի իմաստով, թե ինչն է տրամաբանական լինել մեկ հերոսի համար պատմության մեջ, և երբեմն դա նույնիսկ այն չէ, թե դա ինչ է բնավորություն կաներ Նրանք կմոտենան դրան, ինչպես կանեն Ես , որպես այդ կոնկրետ իրավիճակում գտնվող անհատ, այլ կերպ վարվու՞մ եք: Ինչը ոչ միայն սխալ է հասկանում հեքիաթասացության մեջ տարբեր տեսակետներ ունեցող հերոսների ամբողջ կարիքը, այլև այդ անհեթեթ-տրամաբանական բանավեճերի մեջ մտնելը հերքում է ինքնին հեքիաթասացության ավելի խոր մտադրությունն ու գործունակությունը:

Քանի որ բառացիորեն իմաստ չունի մոտենալ տվյալ պատմության ընտրության վատ տրամաբանությանը, ինչպես կարծում ես, որ շտկում ես ֆիլմի թերությունները: Փոխարենը ՝ դու ես բառացիորեն ջնջում է կոնֆլիկտը ֆիլմից , Այնտեղ ակնհայտ խնդիրն այն է, որ ֆիլմի ամբողջ անիծյալ կետը հակամարտություն ստեղծելն է: Մենք ուզում ենք պատմություններ, որոնք ընկնում են երկու մարդու միջև ծագած վեճի հիմքում և այդ հակամարտության դրամատիզացման միջոցով ինչ-որ բան կասեն մարդկային վիճակի մասին: Բայց հանդիսատեսի անդամի կողմից այդ նույն հակամարտության լուծումը որոնելու մարդկային ցանկության մեջ (որը, կարծում եմ, խոսում է այն ուժի մասին, որը պատմություններն ունեն մարդկանց վրա), նրանք հաճախ ենթագիտակցորեն կփորձեն լուծել այն արտաքուստ գործնական որոշմամբ, որն արտացոլում է իրենց սեփական ուղեղը ՝ բուն դրամայի տրամաբանության վրա:

Օրինակ, մի փունջ տարի առաջ ես իսկապես հասկացա մի տերմին, որը խոսում է այս մասին, բավական զվարթորեն `քննարկելով Ռիան Johnոնսոնի մեկ այլ ֆիլմ` Օղակավոր , Twitter- ում ինչ-որ մեկը ասաց, որ իրենք չեն կարող մտնել կինոնկար, քանի որ ժամանակի ճանապարհորդության սյուժեն մարմինը տնօրինելու ամենաարդյունավետ միջոցը չէր: Ինչո՞ւ նրանք պարզապես նրանց չթողեցին օվկիանոսը :? Նա հարցրեց. Ես կարող էի մտնել տրամաբանական ծուղակը և ներքաշվել բանավեճի մեջ: Ես կարող էի պնդել, որ քանի որ ամբոխը հաստատ սպանությունների և պատասխանատվության մասին է, և եթե դրանք գցեին օվկիանոսի մեջտեղում, ով գիտի, թե իրականում ինչ կարող էր պատահել, նրանք կարող էին ինչ-որ կերպ գոյատևել, բայց որսորդական հրացանի պայթյունը հաստատ անելու էր գործը , Բայց դա նշանակություն չունի: Իրական խնդիրն այն է, որ մարդը նույնիսկ չի գիտակցել, որ վիճում է ավելի լավ բանի համար, որը ոչ միայն հեռացրեց բոլոր կոնֆլիկտները, այլեւ հեռացրեց ամբողջ կինոնկարը:

Դուք կզարմանաք, թե որքան հաճախ են մարդիկ այսպես մտածում: Դա համարժեք է ասելու, թե ինչու լավ տղան չհրաձգեց վատ մարդուն առաջին հինգ րոպեների ընթացքում: Նրանք սովորաբար հասկանում են, թե ինչու ոչ այդ դեպքում: Եվ ինչու՞ է դա պատահում, երբ նրանք չեն կարողանում մտնել տվյալ ֆիլմ: Արդյո՞ք դա իսկապես այն պատճառով է, որ նրանք ինչ-որ մեկին չեն ընկել օվկիանոսում: Կգնայի՞ք տեսնելու որ կինո Դա մի տեսակ է, որն ինձ ստիպում է հետ քաշվել և հարցնել մարդկանց. Ի՞նչ ես անում այստեղ: Ինչու եք դիտում այս ֆիլմը: Ի՞նչ եք իրականում ուզում տեսնել: Մարդկանց մեծ մասը չի գիտակցում, որ այն լուծելու ցանկության դեպքում նրանք ցանկանում են հակամարտություն և դրամատուրգիա, ինչպես ցանկացած մեկը, բայց նրանք չեն կարող լեզու գտնել այդ լեզվով: Ինչը մաս է կազմում, թե ինչու ես այդպիսի անիծյալ դժվարություն եմ ունենում պատմելու մեջ ձախակողմյան տրամաբանության մասին, դա հերքում է բուն պատմության նպատակը:

Կարծես թե մարդիկ կարծես գաղափար չունեն, թե իրականում ինչն է սյուժեի անցք: Ես չեմ կարող ասել, թե քանի մարդ է դուրս եկել Վերջին Jedi զայրացած, քանի որ մենք չստացանք այն հարցերի պատասխանները, որոնք դրված էին վերջին ֆիլմում և բառացիորեն դրանք անվանում էին սյուժետային անցքեր: Հիմա, արդար լինելու համար, ես իրականում նրանց մի փոքր հուզական ազատություն կտամ այս մեկում, քանի որ J.J. Աբրամսը, կարծես, չի կարող պատմել մի մանրուքի մանրամասներ, առանց խորհրդավորության օդում մնալու որոշակի տեսարանի հետ, ուստի երևի արդար է, որ այդ պատմողական մոտեցումը ինչ-որ հետաքրքրասիրություն առաջացնի: Բայց ինձ համար հավասարապես արդար է պնդել, որ դա նրանց կտրուկ առաջ քաշած հարցեր չի առաջացնում:

Ի՞նչ է պատահում Ռենի ասպետների հետ: Ես գաղափար չունեմ և ինձ չի հետաքրքրում: Նրանց մեջ ընդամենը մի քանի կրակոց կար Ուժը արթնանում է, և ես համոզված եմ, որ դրանք գրեթե չեն հղվել իրական տեքստում: Ինձ համար անհասկանալի է հետաքրքրասիրությունը, բայց բառացիորեն չկա ներկայացված դրամատիզացված պատճառ, որը հոգ կտանի իրենց պարզ ընդարձակ տիեզերքի գոյության մասին: Դա դրամատիկ հարց չէ: Բացի այդ, երբ ժամանակը եկավ պատմելու storyուկասի և Կիլոյի բուն պատմությունը, Վերջին Jedi բահերով դիմեց դրան: Բայց ի՞նչ կասեք լորդ Սնոքի մասին: Ով է նա? Ինչպե՞ս նա հասավ իշխանության: Դե, դա նշանակություն ունի՞: Մի մոռացեք, որ բնօրինակ եռագրությունը երբեք իսկապես չի անհանգստացրել կայսեր հետ այդ հարցերին պատասխանելուց, և դա նշանակություն չունի: (Եվ նախածանցները մեզ չասացին՞ն, որ մենք, իրոք, այդպիսի պատասխան չենք ուզում): Ինչո՞ւ ծովակալ Աքբարը պատշաճ կերպով չուղարկեց: Նայեք, ինձ դուր է գալիս նաև նրա կերպարը, բայց նա պարզապես մի քանի լավ հարվածներ ունեցավ Jedi- ի վերադարձը և ավելի տարածված էր որպես մեմ: Պատասխանել դրան, նշանակում է մեծ մասամբ փոխվել ճնշման (a la Barb) ՝ պատմության ճնշման փոխարեն: Որովհետև դրանք հրատապ դրամատիկ խնդիրներ չեն:

Ուրեմն ինչու՞ ենք մենք զգում, որ ուզում ենք պատասխաններ ստանալ այս տիպի տեքստային հարցերից դուրս: Հաճախ դա ոչ մի կապ չունի պատմվող պատմության իմաստի հետ, և ոչ մի կապ չունի ավելի լավ դրամա ստեղծելու հետ, դա պարզապես մի բան է, որը, նրանց կարծիքով, կարող է հիանալի լինել: Սա, իհարկե, ավելի մեծ գաղափարի մեջ է մտնում, թե ինչպես ենք մենք մտածում երկրպագուների գեղարվեստական ​​գրականության մասին, ինչպես նաև, թե ինչպես ենք ինքներս մեզ նախագծում պատումի ամենաերիտասարդ տարրերը: Դա միշտ շարժառիթի մասին է տակ երկրպագուների ֆանտաստիկա: Եվ այդ ամենը մտածելու խնդրի մի մասն է այն բանի, ինչ ես կանեի: մանտրան ՝ փոխարենը իրականում ներգրավվելու այն ամենի, ինչը դրվում է մեր առջև: Մենք պետք է ընդունենք մեր առջև դրված կինոնկարը և հարցնենք, թե արդյոք այն հաջողու՞մ է իր նպատակներին:

Բայց դրամատիկ բախումը գնահատելու մյուս խնդիրն այն է, թե որքանով ենք մենք զգայուն տեմպի և կառուցվածքի նկատմամբ: Ուժը արթնանում է անընդհատ շտապում է, անընդհատ ընդհատվում է վտանգից, անընդհատ նետում է ձեզ վտանգի տակ: Դրան զուգակցելը բավականին հեշտ է, բայց նաև մի քիչ խորամանկություն է, երբ փորձում ես հասկանալ, թե իրականում ինչի մասին է ֆիլմը: Ամբողջ բանալին պարզապես մի մտածիր դրա մասին և ժպտա: Բայց Վերջին Jedi ունի մեկ այլ ռեժիմ, որովհետև այն պատրաստվում է հակամարտություն ցույց տալ մի ուղղությամբ ՝ նախքան այն ոլորելը և դարձնել այն մյուսը: Սա տարածված է շատ ավանդական պատմությունների մեջ, մասնավորապես noir- ի կամ առեղծվածի մեջ, բայց ամեն ինչ անակնկալի պահեր խթանելու մասին է:

Հանդիսատեսի անդամ լինելու բանը այն է, որ դուք պետք է պատրաստ լինեք թույլ տալ դրան: Դուք պետք է պատրաստ լինեք թույլ տալ, որ ձեզ խաբեն տվյալ ուղղության վերաբերյալ: Դուք պետք է պատրաստ լինեք, որ ամեն ինչ շնչի ու գնա, օօօ, Օ.Կ. դա այն է, ինչ նրանք անում են, և հենց դա է պատճառը, որ ես զգում եմ, որ շատերի մոտ զգացվում էր, որ ֆիլմը խթանման խնդիրներ ունի: Տեխնիկապես այդպես չէ, քանի որ այն տեղաշարժվում է բավականին լավ հոլովակի շուրջ, բայց դա չի նշանակում, որ հանդիսատեսը զգայուն չէ այնտեղ ինչ-որ բանի նկատմամբ: Քանի որ, հե ,յ, գուշակիր ինչ:

Թույլ տվեք քննադատել այս ֆիլմում Ռիան Johnոնսոնի մոտեցման վերաբերյալ մի բան: (Պատասխան լսելի շնչափողից):

Շեյն Բլեքը հաճախ խոսում է ծայրի որակի մասին, այն համոզմունքն է, որ կինոնկարը պետք է ունենա դրամատիկ հստակության, զարմանքի, բռնության, ոչ բռնության և այլնի պատշաճ հավասարակշռություն: Հիմնականում, հանդիսատեսը կարող է արագ հոգնել ինչ-որ բանից, եթե ձեռքը գերադասես: , Եվ չնայած այն աշխատում է մեծ բացահայտումների մեծ մասի համար, բայց անընդհատ ստիպված լինելու զգացումը մեծացնել ձեր դրամատիկ ուղղության զգացումը կարող է տևական ազդեցություն ունենալ: Այնպես որ, այնպես չէ, որ ֆիլմի դրամատիկ որոշումները չեն գումարվում, ոչ էլ որ դրանք ոչ ֆունկցիոնալ են: Դա այն է, որ ավանդական հանդիսատեսը կարող է հոգնեցնել այն բանից, որ միշտ պետք է խաղա այդ հատուկ խաղը: Ինչը կարող է այն ավելի դանդաղ զգալ, հատկապես կանգնած հացահատիկի դեմ: գնա՛ գնա՛ ոճը Ուժը արթնանում է , Այնտեղ Քննադատություն Բայց նկատեք, որ դա փաստարկ չէ, որը ասում է, որ հանդիսատեսը երբեք չպետք է ցանկանա զարմանալ: Ավելի կարևորն այն է, որ եթե Holdo- ի բացահայտումը համարում եք գլխապտույտ զգացողություն, ապա դուք ամբողջովին այլ բանի մեջ եք ընկնում: Քանի որ դուք կենտրոնանում եք ուղղակիորեն տղամարդու կերպարի անակնկալի վրա, որը ստիպված է իրեն հիմար զգալ կամ ավելի քիչ, քան կին կերպարի դեմ, և HOO BOY- ն այդպիսով բացում է մեկ այլ պահածոյացված որդ (որին մենք ավելի ուշ կկարողանանք հասնել): Կրկին, ամեն ինչ այն մասին է, որ սովորենք խոսել այն լեզվով, թե ինչ է իրականում տեղի ունենում մեր արձագանքների հետ կապված, հատկապես, երբ մարդիկ շարունակում են պնդել, որ դա տրամաբանության մասին է:

Նրանք երբեք դա չեն անվանում վատ տրամաբանություն, երբ իրենց դուր է գալիս ինչ-որ բան:

Կամ երբ դա ինչ-որ բան է, որ նրանց լավ է զգում: Սա ամեն ինչ բացահայտում է: Քանի որ կան շատ բաներ, որոնք ես համարում եմ, որ տվյալ ֆիլմում անհերքելի են և կարող եմ տրամաբանական փաստարկ կիրառել, բայց ես դա չեմ անում: Քանի որ դա պատմելու իմաստը չէ, և ոչ էլ այն, թե ինչու եմ ես համարել, որ տվյալ թողարկումն անհեթեթ է: Ամեն ինչ այն մասին է, թե ինչպես են կերպարները աճում, փոխվում և բախվում իրար: Մասնավորապես այնպես, որ բոլորը ստեղծում են աղեղներ, ինչը մի բան է, որ նույն այդ հարդքոր երկրպագուները պնդում էին, որ կինոնկարում վատն է: Այսպիսով, ի՞նչն է իրականում անհանգստացնում այս ֆիլմը դիտող մարդկանց: Ի՞նչ չեն ստացել: Դե որպեսզի հասնենք դրան, եկեք փորփրենք դրանց մեջ

6. ՆՐԱՆՔ ԼԱՎ, ԼԱՎ ԲԱՐԵԿՐԻ ԴՊՐՈՆԵՐ

Ես պատրաստվում եմ ցատկել հենց այս բանի մեջ, բայց հիշեք. Որևէ կերպարի աղեղի սիրտը ընկած է կերպարի հոգեբանության դրամատիզացման մեջ: Մենք ուզում ենք հասկանալ, թե ինչ են նրանք մտածում, ինչու և ինչպես է ֆիլմը դա ցույց տալիս մեզ տեքստի գործողության միջոցով, այնուհետև հետևելու, թե ինչպես է դա ազդում նրանց վարքի վրա, կամ ինչպես է այն փոխվում կամ ինչպես են նրանք վճռականություն ցուցաբերում: Թույն Թույն

Եկեք մեկ առ մեկ գնանք.

Պո : Ֆիլմի սկզբում Պոն շարունակում է լինել համարձակ օդաչուի օդաչու Ուժը արթնանում է (ով վերջին ֆիլմում նույնիսկ ընդհանրապես աղեղ չուներ, և ոչ էլ իրականում անելիք, բայց այդ կարծես դա չէր անհանգստացնում այդ բողոքողներին այդ ժամանակ, հա՞:): Սկզբից նրա առաքելությունն է հաջողությամբ ստեղծել դիվերսիա, որպեսզի կրուիզերը կարողանա փախչել, բայց նա այնքան կոկորդ է, որ միանգամից գլորվելով `նա որոշում է ամբողջովին թեքվել` վախը հանելու հնարավորության համար: Այսպիսով, նա զանգահարում է ռմբակոծիչների ջոկատին: Այն սկսում է լարված շվեյցարական ժամացույցի հաջորդականությունը, և նրանք բոլորը ներս են մտնում և իրականում կարողանում են ոչնչացնել սարսափը, բայց ոչ առանց մեծ ծախսերի, քանի որ նրանք ոչնչացրել են իրենց ռմբակոծիչների ջոկատը: Պոն վերադառնում է ուրախացած, բայց Լեյան նախատում է նրան, քանի որ կորուստները չափազանց մեծ էին: Ոչ միայն ռմբակոծող խումբ ունենալու առումով, որը հետագայում կարող է նրանց օգնել, այլև մարդկային պարզ գինը: Ոչ մի պատերազմ չի կարող շահվել, երբ ավարտվում ես լվացքով: Դրա համար նա իջեցնում է նրան: Օսկար Այզեքը ՝ Պո Դեմերոնի դերում Աստղային պատերազմներ. Վերջին ջեդին ,Լուկասֆիլմ / Ուոլտ Դիսնեյի նկարներ

Մինչ Պոն սիրում և հարգում է Լեյային, նա դեռ կատաղած է և կարծես չի ընկալում այն ​​դասը, որը նա փորձում է տալ նրան: Երբ սկսվում է հետագա հարձակումը, որը դնում է Լեյային կենսապահովման մեջ, Պոն այժմ տեսնում է գեներալ Հոլդոյին, որը նրան ոչ մի կիլոգրամ չի վստահում և գտնում է, որ նրա անխոհեմությունը անհեթեթորեն վտանգավոր է (մանավանդ, որ նա չունի նույն սիրավեպը նրա նկատմամբ, ինչ Լիան հստակ անում է): Հաշվի առնելով այն ամենը, ինչ մենք տեսել ենք մինչ այժմ, նա միանգամայն ճիշտ է դա անել: Բայց Պոն, դեռ տաքարյուն գլուխը, կարծում է, որ նա պարզապես սխալ բան է անում: Ուրեմն ապացուցե՞լ նրա սխալը: Նա գալիս է գաղտնի ծրագրով ՝ դադարեցնելու հետևելու փարոսը, որը անխոհեմ և վտանգավոր է և վտանգի տակ է դնում իր ամենամոտ ընկերներին: Նա պատրաստվում է կռվել, անիծյալ: Դրանից հետո Պոն առերեսվում է Հոլդոյի հետ, բայց նա ակնհայտորեն պարանոիդ է, թե ինչու են հետևում նրանց, ուստի չի ցանկանում ասել նրան այդ ծրագիրը: Կրկին, նա արդեն մեկ յոթ միավոր չի վստահում նրան, ուստի ինչու՞ պետք է հիմա վստահի նրան: Նա հրամայում է նրան հերթ կանգնել: Պոն ՝ ոչ: Փոխարենը նա հեղաշրջում է կատարում `փորձելու և իր սեփական ծրագիրը կյանքի կոչելու համար:

Եկեք մեկ վայրկյան խոսենք սրա տրամաբանության մասին, քանի որ սա դեռ ամենաքննարկվող միակ խնդիրն է, որը ես տեսնում եմ քննարկման փուլում: Ոչ, տրամաբանական չէ, որ նա ասի իրեն այդ ծրագիրը: Կրկին, ռազմական փողը գործի մեջ չէ առաքելության բոլոր մանրամասները ենթականերին պատմել, հատկապես նրանց, ում չեն վստահում և իջեցրել են պաշտոնից, հատկապես, երբ նրանց հետևում են, և տեղեկատվությունը բառացիորեն ամենազգայուն բանն է: Երբ տաք գլխով զինծառայող ունես, նրանց համար ամենակարևորը `հերթի գալն ու համակարգին վստահելն է:

Նա հիմք չունի նույնիսկ հավատալու, որ նա ընդունելու է շեղելու և փախչելու իր ծրագիրը, քանի որ նրա ամբողջ մոտեցումը առճակատումն է: Դրամատիկորեն ասած ՝ ամեն ինչ այն դասի մասին է, որը նա պետք է սովորի: Այսպիսով, երբ Լեյան արթնանում է կյանքի աջակցությունից, ճիշտ ժամանակին ՝ իր հեղաշրջմանը միջամտելու համար, Պոն տեղեկանում է այդ ծրագրի մասին Լեիայից, գիտակցում է իր սխալը և ինչու Հոլդոն իրեն չի վստահում, և ընկնում է շարքում: Եվ այնուհետև Հոլդոն ստանում է «Աստղային պատերազմների» պատմության ամենաառանձնացված վատ պահերից մեկը, երբ նա պայթեցնում է իր նավը անիծյալ աստղային կործանիչի միջով: Ամբողջը հստակ դաս է առաջնորդության, ձեր զինծառայողին փրկելու, հակառակորդի սիրտը կրակելու մասին: Եվ այսպես, Պոյի աղեղի այս վերջին պահին Լեյան նայում է նրան և իր հույսը դնում նրա վրա ՝ ճիշտ բաներ անելու համար: Պոն հենց այդպես էլ անում է և օգնում է, որ մնացած զինվորները ելք գտնեն հենակետից ՝ փոխարենը մեղադրանք առաջադրելով նրա մտքի առարկայական վախի վրա (այստեղ շատ թեմատիկ նմանություններ կան Դյունկերկ ; երբեմն գոյատևումը բավական է): Իրական բնույթի աղեղով, մեր տաքարյուն օդաչուն ֆիլմի վերջում արել է մի բան, որը սկզբում չէր կարող անել. Նա մտածում է ռացիոնալ և փրկում է իր ընկերներին: Այս հետքերը ամեն մի հատվածում են: Դրա ամեն մի մասը կատարյալ իմաստ ունի: Դրանում ոչ մի վատ բան չկա:

Ավելին, դա թունավոր առնականության և եսակենտրոն մտածողության հաղթահարման ամենակարևոր դասերից մեկն է, որը մեզ բերում է ամբողջ բանի: Դա այն ճշգրիտ պատճառն է, որը մարդկանց կարող է դուր չգալ: Չգիտե՞ք, կան շատ տղամարդիկ, ովքեր չեն ցանկանում սովորել այս դասը: Նրանք հատկապես չեն ցանկանում զգալ, որ կին ղեկավարները ինչ-որ բան են հետ պահում իրենցից: Փոխարենը, նրանք ուզում են վստահ լինել, շիտակ, արդար և, ի վերջո, ապացուցվել: Սա ներողամիտ աղեղն է: Անկեղծ ասած, դա հենց այն խիզախության տեսակն է, որի համար Marvel- ի հերոսը միշտ պարգևատրվում է (բացատրեք MCU- ի հետ ունեցած իմ խնդիրները): Եվ այդ պատճառով ես կարծում եմ, որ դա վերցնելու ամենակարևոր դասերից մեկն է: Այս ֆիլմը դա արեց, և դա արվեց կատարյալ կերպարային աղեղով: Եվ, ըստ ամենայնի, ոմանք ատում էին դա դրա համար: Բայց եթե դա այդպես է, ընդունիր դա: Խնդրում եմ մի ասեք ինձ, որ դա այն պատճառով էր, որ դա տրամաբանական չէր:

Առաջ անցնել…

Գտեք : Այնպես որ, մարդիկ մեղադրում են Ֆինին ֆիլմի ամենաթույլ աղեղն ունենալու մեջ: Բայց եկեք սկսենք մի կարևոր բանից, որի մասին պետք է խոսենք. Այո, ես նույնպես կցանկանայի, որ այս նոր եռագրությունն ավելի լավ ուսումնասիրեր Ֆիննի փոթորկի հարվածային տրավման: Ես նույնպես կցանկանայի, որ այն ավելի շատ ժամանակ անցկացներ ՝ ուսումնասիրելու, թե ինչպես է նա ծրագրազերծվում և հետ գալիս աշխարհ: Ես կցանկանայի այս բաները, քանի որ կարևոր հաղորդագրություններն են, որոնք, իմ կարծիքով, նախադեպային են մեր սեփական աշխարհի համար: Այնուամենայնիվ, ես այդ ցանկությունը չեմ ընդունում այնքանով, որքանով այն քննադատում եմ այս ֆիլմերում նրա բնութագրմանը, քանի որ դրանք դուրս են գալիս տեքստային ֆանտաստիկայի մտահոգություններից: Եվ դա էլ ավելի քիչ նշանակություն ունի, քանի որ Վերջին Jedi ոչ միայն հիմնավորում է Ֆիննին այնպես, որ Ուժը արթնանում է երբեք դա չի արել (նրա պահվածքը միշտ պատահական էր, հակասական և տարօրինակ այդ մեկում), բայց ես իրականում կարծում եմ, որ Ֆինն իրականում ունի ՖՈԼՈՍՈՒՄ ԱՍՏON ՈՒԵ աղեղը, և մեկը, որը խոսում է ամբողջ ֆիլմի մասին:

Խելք ունենալու համար Ֆինն սկսում է կինոնկարը ինքնուրույն ՝ արթնանալով բակտա-բժշկական կոստյումների մեջ: Նա սովորում է, թե ինչ է տեղի ունեցել վերջին ֆիլմի եզրափակչում, բայց դա միանգամից փոխանցում է նրա կարիքը. Նա դեռ չի մտածում դիմադրության կամ ապստամբության մասին, նա միայն հոգ է տանում իր ընկերոջ ՝ Ռեյի բարեկեցության մասին: Այսպիսով, նա անմիջապես փորձում է գտնել փախուստի պատիճ, որպեսզի գնա նրա մոտ, բայց ոչ թե նրանց ապստամբությանը վերադարձնի, այլ պարզապես փրկի նրանց երկուսին: Բայց հետո նա վազում է Rose Tico- ին, որը պահպանում է փախուստի պատիճները: Անմիջապես նա խառնվում է, քանի որ հանդիպում է դիմադրության հերոսի: Ֆինին սիրում է ուշադրությունը, բայց նա, անկասկած, իրեն հերոս չի զգում: Դուք դա անմիջապես տեսնում եք նրա դեմքին, խաբեբա սինդրոմը սկսվում է, բայց նա փորձում է այն զով խաղալ: Բայց երբ Ռոուզը իրականում գիտակցում է, որ ինքը փորձում է փախչել, և նա ստիպված է կանգնեցնել նրան, դուք կտեսնեք, որ նրա սրտացավությունը ստիպված է դա անել:

Բայց հետո Պոն և՛ Ֆիննին, և՛ Ռոուզին ճոպանում են հետախույզը փակելու իր լրտեսական առաքելության ծրագրում: Ֆիննը չի ուզում հիասթափեցնել նրանցից ոչ մեկին և գնում է (նույնիսկ այն ժամանակ, երբ թաքուն մտահոգված էր Ռեյով): Այսպիսով, սկսվում է նրանց անիմաստ ուղևորությունը դեպի Կանտո Բրայթ: Երբ նրանք հասնում են այնտեղ, սկզբում Ֆիննը տեսնում է փայլն ու հմայքը և ուզում է մասնակցել մի աշխարհում, որն այդքան հրապուրիչ է թվում, բայց հետո տեսնում է, թե ինչպես են հարուստները վերաբերվում իրենից ցածր մարդկանց: Այն ճանապարհը, որով նրանք շահույթ են ստանում սպանությունից: Երեխայի, ստրուկի և կենդանիների վերաբերմունքի ձևը: Հանկարծ նա տեսնում է ավելի մեծ աշխարհը և այն ձևը, թե ինչպես են նրանք ազդում ճնշող Առաջին կարգից (հենց այն տեղից, որտեղ նա եկել է): Դա զուտ կարեկցանք չէ, նա հանկարծակի հարվածում է իր սեփական զայրույթին, որը կառուցվել է իր բոլոր չարաշահման տարիներից ՝ իրեն տեսնելով խրված ու վանդակի մեջ գտնվող կենդանիների մեջ: Նա պայքարում է սրա հետ, բայց երբ երկուսին էլ խաբում է շրջադարձային բաճկոնը, որը ոչնչի չի հավատում, մեկը, ով նույնիսկ գայթակղում է նրանց երկու կողմերից էլ անհեթեթությամբ (փայլուն, փոքր մանրամասներ պատմող), Ֆինն ի վերջո պատրաստ է մատով խփել:

Ես տեսել եմ, թե ինչպես են մարդիկ մեկնաբանում, սա լավ թեման է, այլ ոչ թե պատմություն: Եվ ոչ, դա բացարձակապես պատմություն է, քանի որ սա հերոսների լավ աշխատանք է: Դա բոլորը ճիշտ ինչպես է Ֆիննը հավատում դիմադրության ուղերձին, մինչդեռ Ռոուզից այդքան շատ բան էր սովորում կրքի և արդարության մասին: Նմանապես, կան մարդիկ, ովքեր ասում են, որ դա անիմաստ է, քանի որ ծրագիրն ամբողջությամբ ձախողվեց, բայց սա պարզապես ձախողելն է, որ բնավորության փոփոխության մեծ մասը գալիս է ոչ թե հաջողության, այլ ձախողման միջոցով (մտածեք ճահճի մեջ գտնվող Lուկասի և X- թևի մասին, նույնպես դաս, որը Յոդան կրկին կսովորեցնի այս ֆիլմում): Ամեն ինչ միավորվում է նրա փիլիսոփայական մեծագույն փոփոխության խոր մասի համար:

Բայց Ֆիննի աղեղը ոչ միայն Ֆասմային ծեծելու մասին է, այլ հենց այն պահի, երբ նա նրան տականք է անվանում, և նա պատասխանեց, թե Ապստամբ տականք Դա հաղթական, հուզիչ պահ է, որը ցույց է տալիս, որ նա այժմ գնվել է դիմադրության կարթ, գծի և խորտակողի առաքելության մեջ: Դա բնավորության աղեղ է, կարծես, ամբողջական, բայց դեռ մեկ կարևոր դաս է մնացել սովորելու:

Այժմ, լիովին հավատալով գործին, նա այնքան զայրույթ ունի սանձազերծելու համար: Նա այնքան զայրացած է բոլոր անարդարություններից և չարաշահումներից, որ ուզում է լինել համարձակ հերոս այնպես, ինչպես տեսնում է Պոյին, այն մարդուն, որը թռչելու է սարսափելի մտքի մեջ: Նա ուզում է զոհաբերել իրեն, նահատակվել գործին: Եվ այսպես, նա օդաչու է իր նավը անմիջապես դեպի հսկա լազերը և… Ռոուզը իր նավը օդաչուների մեջ է գցում նրան ՝ բախելով նրան ճանապարհից: Ինչո՞ւ էր նա դա անում: Նա պատրաստվում էր ձեռք բերել այդ փչերը: Նա գալիս է նրա մոտ, ակնհայտորեն վիրավորվում և մատուցում է ամբողջ անիծյալ ֆիլմի ամենակարևոր թեման. Մենք չենք հաղթելու `պայքարելով ատելիի դեմ, բայց փրկելով այն, ինչ սիրում ենք (այսինքն նույն ճշգրիտ դասը, որը Պոին տրվում է): Եվ հետո նա համբուրում է նրան:

Այդ պահին շատ բան է վերամշակել նրա զայրույթի դեմ, բայց Ֆինն ճակատամարտից հետո նայում է Ռոուզին, իսկ հետո նայում է Ռեյին: Նա մի երիտասարդ է, ով աննպատակ լինելուց դարձել է նպատակասլացություն, այնուհետև Ռեյի (որը, ըստ նրա, իր ուղու վրա է) սողալու կարճատեսությունից այն կողմ, այժմ ունի իրական և լուրջ բան, և եսասերությունից անցել է անշահախնդրության տեսակի: որը կիսվում է: Դա միանգամայն գեղեցիկ է: Դա աղեղ է, պահերով, որոնք ոչ այլ ինչ են, քան աննպատակ, և բոլորը ձեր էթիկան և ձեր սիրտը գտնելու մի մասն են: Նրա պատմությունը դանգ ֆիլմի ամբողջ իմաստն է: Եվ ես դա այդպես եմ սիրում:

Վարդ : Կան շատ մարդիկ, ովքեր շփոթում են բնավորության աղեղ տերմինը մեկի համար, որը լավից դեպի վատ է անցնում, բայց դա միշտ չէ, որ այդպես է: Ռոուզը երբեք չի փոխում իր համոզմունքները, բայց այստեղ նա դեռ շատ այլ աղեղ ունի: Ամեն ինչ սկսվում է նրա քրոջ զոհաբերության լիարժեք դրամատիզմից, նախքան մենք նույնիսկ կիմանանք, որ Ռոուզը գոյություն ունի: Հետո, երբ նա սկսում է նկարը, մենք լիովին հասկանում ենք, թե ինչ է նա կորցրել և ինչպես է դա ազդել նրա վրա:

Երբ Ռոուզը հանդիպում է Ֆինին, մենք հասկանում ենք, թե ինչպես է նա տեսնում իր տեղն աշխարհում: Նա պարզապես մկների տեխնիկական սպասարկման աշխատող է, այնքան հեռու է դիմադրության մեծ հերոսներից: Եվ դուք կարող եք տեսնել, թե ինչպես է նրա ջախջախիչ հիասթափությունը, երբ նա հասկանում է, որ Ֆինն այնպիսին չէ, ինչպիսին նա կարծում էր (արձագանքելով այն տրամադրություններին, ինչպես հաճախ են ասում, որ երբեք չեք ցանկանում հանդիպել ձեր հերոսներին): Քելի Մարի Տրան ՝ Ռոուզին և Johnոն Բոյեգային ՝ որպես Ֆիննի դերում Աստղային պատերազմներ. Վերջին ջեդին ,Լուկասֆիլմ / Ուոլտ Դիսնեյի նկարներ

Հետո, երբ Ռոուզը գնում է արկածախնդրության Canto Bright- ին, մենք ոչ միայն հասկանում ենք նրա կարծիքը գալակտիկայի վիճակի մասին, կարծես դրանք ոչ մի տեղից են գալիս, մենք ստանում ենք նրա պատմության և դաստիարակության ընկալումը: Մենք հասկանում ենք, թե ինչն է դրդել Ռոզին միանալ դիմադրությանը և ինչպես է նա դարձել այնպիսին, ինչպիսին կա: Չնայած նա կարող է չփոխվել, հանդիսատեսը սովորում է նրա մասին և անցնում է մեր սեփական աղեղը ՝ կապված այն բանի հետ, թե ինչպես ենք մենք տեսնում նրան: Բայց մենք անել տես Վարդը նույնպես սկսում է փոխվել: Մենք սկսում ենք տեսնել, թե ինչպես է նա գտնում իր քաջությունը: Մենք տեսնում ենք, թե ինչպես է նա գտնում իր վստահությունը, հատկապես այն բոլոր եղանակներում, երբ մենք տեսնում ենք, որ նա և Ֆինն սկսում են աճել և հասկանալ միմյանց:

Իսկ լազերի դեմ վազող նավերի վերջին պահերին նա բոլոր հիմքերը ունի ինքն իրեն զոհաբերել ցանկացողը: Նրանք վերցրեցին նրա քրոջը, որը նրա երկրորդ կեսն է, նրանք ավելի շատ բռնության էին ենթարկում նրան, քան ցանկացած մեծացող: Եվ դեռ, դա նշանակում է, որ նա հասկանում է, որ տրավմայի իրական գինն ինքնին վնասն է: Եվ Ռոզը այլևս չի կորցնի, շնորհակալություն, և այդպիսով դադարեցնում է Ֆիննի նահատակությունը: Դա մի տեսակ համարձակություն է, որը հաճախ չի ցուցադրվում այս տեսակի կինոնկարներում, և մի տեսակ աղեղ, որի մասին հաճախ ընդհանրապես չի մտածվում: Rose- ի աղեղը լավ մարդու է, որը երբեք չի մտածել, որ կարող է տեղ ունենալ հիմնական բեմում: Նա փիլիսոփայության մեջ փոփոխություն չի ունենում, այլ ակտուալացման փոփոխություն: Նրա քաջության պատմությունը գտնում է մի պատմություն. Այո, ես նույնպես դեր ունեմ դրանում, և դա կարող է լինել ամենակարևորը, ես պարզապես պետք է տեր կանգնեմ իմ համոզմունքներին և գործեմ դրանց համաձայն:

Դա ձգտող երիտասարդի հիանալի դասերից մեկն է, ճիշտ այնպես, ինչպես Լյուկ Սքայուոքերն էր նրա առաջ: Եվ ես կարող եմ միայն անեկդոտալ խոսել, բայց չեմ կարող ասել, թե քանի կին, մասնավորապես գունավոր կանայք, արտահայտել են հարազատության և նույնականացման զգացողություն այս աղեղի հետ: Քանի որ դա հերոսության մի տեսակ է, որը հաճախ չի ճանաչվում, բայց պարզապես այնքան անիծյալ գեղեցիկ է:

Կիլո : Այնպես որ, Քայլո Ռենը իմ նոր եռագրության իմ ամենասիրած մասն է, ինչը, հավանաբար, այն պատճառով է, որ նրա բնութագրումը նաև Ուժը արթնանում է , Ես սիրում եմ, որ «Աստղային պատերազմների» մեծ վատն այժմ պատկերացվում է որպես տրամադրված, խթանող և իրավասու երիտասարդ: Բացման տեսարանում Վերջին Jedi , Սնոքը դրամատիզացնում է իր ձախողումը վերջին ֆիլմում և կանչում է նրա ցնցող, կատաղած, անչափահաս բնույթը: Նա ծիծաղում է նրա վրա, երբ փորձում է կեցվածք ընդունող վատ անձնավորություն լինել, նույնիսկ նրան անվանում է դիմակավոր տղա և Վանդերի նման վաննաբե (այո, այնտեղ շատ հստակ վայրում հարվածում է Dark Side- ի ֆանդոմին): Կիլոն կարող է արձագանքել միայն այդ նույն դիմակը վերելակում ջարդուփշուր անելով: Ես չեմ թաքնվում Թույլ տվեք ապացուցել դա: Smash smash smash! Smարդելով այն, նա, իհարկե, միայն բուժում է ոչ թե խնդիրը, այլ ախտանիշը: Կիլոն չի հասկանում իր տևական վերքերը: Իհարկե, նա քաջություն ունի սպանել իր հորը, բայց բացման արարքում տիեզերական ճակատամարտում նա չի կարող իրեն բերել մորը խփելու (մինչդեռ մեկ այլ նավ դա անում է իր փոխարեն): Կիլո Ռենի զայրույթից այն կողմ ՝ ահռելի ցավ կա:

Բայց հետո սկսվում է խորհրդավոր մի բան. Կայլոն սկսում է ուժը միացնել Ռեյին: Երկուսն էլ չեն հասկանում, թե ինչ է տեղի ունենում կամ ինչու: (Տրամաբանությամբ տարված մարդկանց համար մենք տեսել ենք, որ մարդիկ կարող են ստիպել հաղորդակցվել հեռավորությունների միջև, մենք պատճառ չունենք տրամաբանությունը մի փոքր ավելի երկարացնելու, բայց նույնիսկ դրա մեջ մտնելը իմաստ չունի, քանի որ դա մեծ դրամատիկ ընտրություն է): Բայց Կիլոյի շատ զգացմունքներ սկսում են խաղալ ՝ վախ, զայրույթ, կարեկցանք, նույնիսկ (շնչակտուր) ձգողականություն ,

Նրանց բոլոր տեսարանները հասնում են նրա զայրույթի սրտին ՝ ukeուկ Սքայուոքերի հանդեպ, նա, ով պետք է խնամեր նրան, բայց ով ավարտվեց նրան պարզապես սպանելու փորձով: Սրա ցավը սահման չունի և բոլորն էլ բարկացած երիտասարդի շփոթության մի մասն են, որը չի հասկանում այն ​​բռնել -22-ը, թե ինչու են մարդիկ վախենում նրա զայրույթից և կարող են միայն հերթով հարվածել: Բայց դա նաև մեզ ստիպում է հասկանալ Քյլոյի մարդկությունը և զարմանալ, արդյո՞ք նա ի վիճակի է հետ դառնալ դեպի լավը:

Ոչ. Գոնե ոչ հենց հիմա: Ռեյը գնում է Կիլո, և մենք գիտակցում ենք, որ այդ ամենը Snoke- ի մտահղացման մի մասն էր փորձել նրան վատ դարձնել , Կիլոն նայում է, թե ինչպես է իր վարպետը աթոռի վրա ինքնագոհ խոսում նրա հետ: Նա իրեն օգտագործված է զգում: Եվ նա ակնհայտորեն ինչ-որ բան զգում է նաև Ռեյի համար: Եվ մինչ նա ժխտում է Սնոքին բարոյական համոզմունքից, նրա զայրույթը տարածվում է: Անհրաժեշտ է միայն, որ Սնոքը վերջապես նսեմացնի նրան և բում առաջացնի, սարսափելի հարվածներ հասցնի լույսի սիբիրի պտույտով, և նա սպանում է իր տիրոջը: Բացահայտեք հետույքի դեմ պայքարի տեսարանը, երբ Ռեյը և Կայլոն գրավում են կայսերական պահակախմբերը: Գազ Կիլոն գիտակցե՞լ է իր ճանապարհի սխալը: Իհարկե ոչ. Նա նույնքան խթան է, ինչպես երբևէ: Նվաստանալուց այդքան հիվանդ, նա նաև անհամբեր է ինչպես միշտ: Նա մեծ ուշադրություն չի դարձնում երեցների հանդեպ իր երկրպագությանը ՝ ասելով, որ այրեք անցյալը, սպանեք այն, եթե ստիպված եք: Իհարկե, նա զգացմունքներ ունի Ռեյի հանդեպ, բայց դրանք մի տղայի թունավոր զգացողություններ են, ովքեր չեն հասկանում ջախջախման և սիրո, տիրապետման և գործընկերության միջև տարբերությունը: Նա հերքում է նրան, և այդպիսով նա դառնում է ընդամենը մեկ այլ անձ, որը նա պետք է դնի պատին: Տղա կայսրը ստանձնում է իր տեղը վերևում, համոզված է, որ դա, անշուշտ, նրան կտա այն հսկողության զգացումը, որը նա հուսահատորեն փափագում է: Սրան էլ հավատալով, որ կուղղվի նրա անզորության զգացումը, նա միայն ավելի ու ավելի է դուրս գալիս վերահսկողությունից: Վերջնական հաջորդականության ժամանակ նա հրաժարվում է բոլոր հիմքերից `կենտրոնանալու Լյուք Սքայվոքերին սպանելու վրա, որը, նրա կարծիքով, իր ցավի աղբյուրն է, բայց վերջում խաբվեց:

Kylo- ի շարունակական անկման հետևյալ արտահայտությունը փայլուն է: Նա լքման հստակ խնդիրներ ունի, որոնք սնուցում են նրա զայրույթը: Եվ երբ ukeուկասը վախեցավ իր բարկությունից, սա տեսավ որպես հերթական դավաճանություն: Մենք այնքան հստակ տեսնում ենք, թե ինչ է ուզում Կիլոն: Նա սեր է ուզում: Նա ցանկանում է վերահսկողության զգացում: Բայց ինչպես շատ թունավոր երիտասարդ տղամարդիկ, նա նույնպես չի գիտակցում, որ դա գալիս է խաղաղությունից, այլ ոչ թե շրջապատող աշխարհի արտացոլումից: Եթե ​​ինչ-որ բան կա, երբ ներսից կատաղում ենք, մենք միայն կատաղություն ենք տեսնում աշխարհում: Եվ այսպես, Կիլոն կպայքարի դրա դեմ, կվառի այն, կսպանի այն մինչև վերջ, ոչ մեկի նկատմամբ հաշվի չառնելով ՝ մտածելով, որ դա նրան կփրկի: Դա նրա արատավոր հարմարվողականությունն է: Լինելով Սիթի լորդ ՝ նա իրեն ուժեղ է զգում: Կայսրության ղեկավար լինելը նրան ուժեղ է զգում: Բայց վերջում նա միայն զգում է այն այն անզորությունը, որը նա չունի , Ոaվ Չեմ կարող սպասել, որ տեսնեմ, թե ինչպես է ավարտվում այս ճանապարհորդությունը, և արդյոք դա կսպառի նրան, կամ արդյոք նա վերջապես կկարողանա վերացնել ցավը խորքում:

Թագավոր : Վերջին ֆիլմում Ռեյը գործնականում ընկավ դիմադրության մեջ և հայտնաբերեց մի ուժ, որը նա երբեք չգիտեր, որ ունի: Ինչ-որ առումով դա շատ նման է ukeուկասի ճանապարհորդությանը Նոր հույս , բայց ես կարող էի ամբողջ օրը խոսել կատարման տարբերությունների մասին: Բայց այս ֆիլմը մտնելով ՝ նա բերում է իր լքման ցավը (մի զգացողություն, որը նրան շատ նման է Կյլոյին, զարմանալի չէ) և փափագում է գտնել իր տեղը աշխարհում: Դա ամենից շատ վկայում է նրա հերոսին, նրա ձգտող կազմվածքին, այն մեկին, ով կարող է փրկել նրանց բոլորին `Լուկ Սքայվոքերը (այդպիսին է, որ հանդիսատեսն էլ է նրան տեսնում) տեսնելու նրա ցանկության մեջ: Բայց ինչպես վերոհիշյալ ժողովրդական ասացվածքն է ասում, երբեք մի հանդիպեք ձեր հերոսներին, քանի որ նա իր հին լուսամփոփը նետում է հենց ժայռից:

Պարզ ասած ՝ ukeուկասն այնպիսին չէ, ինչպիսին նա ցանկանում էր: Նա դառնացել է, բարկացել և նեղացել: Առավել կոնկրետ ՝ իր իսկ անհաջողությունների մասին: Jedi- ի հույսը նրա վրա էր, և նրանք ձախողվեցին նրա հետ: Այսպիսով, նա ցանկանում է, որ Jedi- ն ավարտվի: Բայց Ռեյը չի կարող դա ընդունել: Աշխարհը հույսի կարիք ունի: Նա հույսի կարիք ունի: Նա ցանկանում է վերապատրաստում; նա ցանկանում է լինել Jedi, ինչպես նա էր անում իր առաջ: Բայց ukeուկասը անընդհատ հերքում է նրան: Նա չի մարզում նրան, բայց անընդհատ ընկնում է քննարկման հիմքում: Նա ծաղրում է իր սեփական մարզումը ՝ հռչակելով ուժը ոչ թե ժայռեր շարժելն է: Նա փոխանցում է բոլոր պատճառները `այս իշխանությունից հրաժարվելու և փակվելու համար: Եվ այնքան հեշտ կլիներ տարվել այն փաստով, որ Լյուկը նրան չի մարզում այս ֆիլմում, բայց դա անելը կնշանակեր բաց թողնել ակնհայտ կետը. Ռեյը չէ նա, ով պետք է փոխի իր հայացքը: Նրա սիրտը ճիշտ տեղում է, ինչպես նաև էթիկան: Ռեյի կարիքն ունի ավելի խորը համոզմունք և ինքնաընկալում:

Երբ նա բախվում է իր սեփական քարանձավային պահի, նրա հարցերը դառնում են ուշադրության կենտրոնում: Դա նման չէ նրան, որ ukeուկասը տեսնի իրեն Վեյդերում, բայց փոխարենը Ռեյը տեսնում է իր անվերջանալի բեկումները, անվերջ հայելիները և մի ճշմարտություն, որը նա հրաժարվում է առերեսվել: Ինչպես իր առաջ Lուկասը, այնպես էլ նա չի կարող լսել:

Եվ այս խնդիրները միայն հետևում են նրա որոնմանը ՝ Կիլո վերադառնալու ճանապարհին: Վերելակում Քայլոն կանչում է իր ամենամեծ վախի ճշմարտությունը. նա ոչ ոք չէ , Ռեյը միշտ պատկերացնում էր, որ իր ընտանիքը ինչ-որ պատասխան է, որը նրան ստիպում է իրեն առանձնահատուկ զգալ, կարծես նա իր տեղն ունի աշխարհում: Բայց նրանք նրան վաճառեցին որպես անարժեք: Նա մենակ է: Նույնիսկ լքված նրա հերոսի կողմից: Այս ճշմարտության մեջ ահռելի ցավ կա: Բայց դա ամենակարևոր դասն է, որ նա ստիպված կլինի սովորել. Քանի որ նա բավական է, ճիշտ այնպես, ինչպես կա: Նա կարիք չունի Skywalker լինել: Նրան առասպելական դաստիարակություն պետք չէ: Նրան անհրաժեշտ է միայն բարոյականությունն ու ինքնասիրության հանդեպ հավատը: Քայլոն և Սնոքը նրան շատ անգամներ են խնդրում զիջել իր իշխանությունը, և նա դա չի անում: Sheիշտ այնպես, ինչպես նա հստակ հոգ է տանում Քյլոյի ցավի մասին, բայց նա չի տուժի դրա համար: Եվ վերջապես, իր վերջնական փորձության ժամանակ Ռեյը ճիշտ ժամանակին փախչում է ապստամբների մոտ, որպեսզի ժայռեր տեղափոխի: Այս պահին նա ծիծաղում է, բայց իմացական կերպով: Նշելով, որ այս վերջին պահը չպետք է բառացի ընկալել: Քանի որ դա իրականում ժայռերի շարժման մասին չէ: Խոսքը դրա տակ գտնվող մարդկանց մասին է , Ինչպես այս ֆիլմում բոլորը, այնպես էլ խոսքը մեր սիրածը փրկելու մասին է:

Իսկ ukeուկասի՞ աղեղը: Դե, մենք դրան կանդրադառնանք ավելի ուշ:

Առայժմ, այն, ինչ ուզում եմ մատնանշել, այս բնավորության աղեղներից յուրաքանչյուրի աղաղակող պարզությունն է: Ի տարբերություն Ուժը արթնանում է , որտեղ հերոսները կամա թե ակամա շրջում էին տեսարանից դեպքի վայր, հոգեբանորեն ասած, բոլոր այս հերոսների հիմքում ընկած հուզական միջուկը պարզ է ինչպես օրը: Հիմա գուցե ձեզ դուր չգան մանրամասները կամ ցանկանաք այլ մանրամասների, բայց դա նրանց խնդիրը չէ: Ձեզանից ոմանք կարող են նույնիսկ զայրանալ այս ամփոփագրերով արտահայտված բնութագրման հստակության վրա ՝ ցավով նշելով, որ ամիսներ ու ամիսներ եմ ունեցել այս ֆիլմը տեսնելու և վերլուծելու յուրաքանչյուր մանրուքի մասին, այնպես որ դա արդար չէ: Բայց the Ես մեկ անգամ եմ տեսել ֆիլմը: Վեց ամիս առաջ:

Բայց ես հիշում եմ այս ամենը, քանի որ այդ ամենը անմիջական էր և գեղեցիկ արտահայտված էր դրամայի միջոցով: Այս ամենը ես ստացել եմ առաջին անիծյալ ժամացույցի վրա: Այնպես որ, ես իսկապես չգիտեմ, թե ինչ ասեմ մեկին, ով ասում է, որ հերոսների աղեղներ չկան, կամ որ սա վատ է գրում: Դա բառացիորեն մի քանի առավել ջանասեր, համահունչ կերպարի աշխատանք է, որը ես տեսել եմ վերջին հիշողության մեծ բլոկբաստերում: Ուրեմն ինչու՞ են մարդիկ ասում, որ դա անհասկանալի է: Դա նշանակում է, որ նրանք կա՛մ պարզապես չեն տեսել այն, ինչ կա, կա՛մ, ամենայն հավանականությամբ, պարզապես չեն հավանել, թե ինչպես է դա իրենց զգում:

Եվ ահա թե որտեղ ենք մենք իրականում ընկնում դրա մեջ:

7. Է ՏՈՆԱՅԻՆ ԳՈՏԻ

Ահա Lucasfilm- ին ուղղված խնդրագրի հետևյալ հայտարարությունը 8-րդ դրվագը պաշտոնական կանոնից հանելու մասին, որը ես կներկայացնեմ առանց գրելու խնդրողի անունն անթերի և փետուրելու, բայց դա, որպես օրինակ, ցույց է տալիս այն կետը, որը ես ուզում եմ նշել այս բաժնում: «Աստղային պատերազմներ» էպոս 8: Վերջին Jedi- ն լեփ-լեցուն էր անընդունելի, մանկական, հիասթափեցնող և ուղղակի նյարդայնացնող կատակներով: Այս «կատակները» ֆիլմը դարձրել են ինքնադեգրադացման կատարյալ օրինակ: Առաջիկա դրվագներում խնդրում ենք չփչացնել բոլոր հնարավոր էպիկական «Աստղային պատերազմների» պահերը, լեգենդար հերոսները և հիմնականում «Աստղային պատերազմներ» Saga- ն հումորով, որի ամաչելու է A դասի ֆիլմը: Որպես մինչ այժմ ամենամեծ և բարդ գեղարվեստական ​​տիեզերքը, այն պարզապես արժանի է ավելին, քան սա: Եվ դարձյալ, մեծահասակ էշ տղամարդը, որը խնդրագիր է գրում Lucasfilm- ին `կինոնկարից հանելու մասին պաշտոնական կանոնը, ասում է, որ դա պետք է արվի, քանի որ որոշ կատակներ չափազանց մանկական են

Երբեմն, ռեֆլեկտիվ պահը չի դառնում ավելի կատարյալ: Բայց ճշմարտությունն այն է, որ ինձ հիացնում են այս տեսակի հնչերանգային մեկնաբանությունները, քանի որ դրանք շատ բան են պատմում այն ​​մասին, թե ինչպես են որոշ մարդիկ կլանում պատմվածքները: Մասնավորապես, ինչպես են երկրպագուների ամբողջ խմբերը, ովքեր իրենց ֆիլմերում շատ հիմար բան չեն սիրում, հատկապես բլոկբաստերային ֆիլմեր, որոնցում նկարահանվում են իրենց սիրելի հերոսները: Նրանք կասեն, որ կատակները շատ կաղ են: Եվ դուք անպայման պետք է թույլ տաք, որ ձեր ականջները ցնցվեն և նկատեն, երբ մարդիկ օգտագործում են ցորենի բառը այս ֆիլմերը նկարագրելու համար, քանի որ դա կատարյալ նշանակություն ունի այն բանի, ինչի մասին ես խոսելու եմ: Մարդիկ, մասնավորապես, ասում են դա այն ռեժիսորի հետ կապված, ինչպիսին է Սեմ Ռայմին և նրա Սարդ-մարդը: Փորձելով բացատրել, թե ինչու են այդ անբարեխիղճ կատակներն այդքան անհանգստացնում նրանց, նրանք դուրս կգան գլխապտույտ մեկնաբանություններ, որոնք վիճում են անհավասար երանգի կամ նման այլ բանի մասին: Եվ հաճախ նրանք կսկսեն փորձել հնչել որպես պարոն Քաղաքակրթություն, ինչպես վերևում նշված պարբերությունում, երբ տղան փորձում է թվալ աշխարհի ամենաքաղաքային անձի պես, երբ վիճում է աննկուն կանոնի շուրջ: Ինչու, նրանք նույնպես մեծահասակ այդ հիմարության համար:

Բայց ամեն ինչ շատ պարզ է. Եթե կինոնկարի հիմարություն է զգում, ապա * նրանք * հիմար են զգում:

Եվ նրանք չեն ուզում մի քիչ հիմար զգալ: Սխալ մի արեք, շատ մարդիկ դիտում են կինոնկարներ և հերոսաբար ապրում են հերոսների միջոցով: Նրանք գնում են ՝ ես Luke Skywalker եմ: կամ ես Սարդ-մարդ եմ: և նրանք դա անում են, քանի որ այս կինոնկարներն իսկապես լավ են մեզ այսպիսի զգացողություն պատճառելու հարցում: Այնպես որ, դա ոչ միայն փախուստի, այլ հզորացման ֆանտազիայի մասին է: Նրանք ցանկանում են լուսամփոփ կամ վեբ-պարսատիկ անցկացնել Նյու Յորքի քաղաքում: Նրանք ուզում են իրենց հիանալի զգալ: Նրանք ուզում են իրենց վատ զգալ: Բայց նրանք հաստատ չեն ուզում իրենց կատակի հետք զգալ: Հենց դա է պատճառը, որ Քրիստոֆեր Նոլանը սիրեց որոշակի սուպերհերոսների երկրպագու, ովքեր ցանկանում էին բեթմանի հանդեպ իրենց մութ հարազատությունը հագեցնել մտավոր, շատ լուրջ փաթեթավորմամբ: Չնայած ես, անշուշտ, գնալու եմ այդ ֆիլմերի համար մահակ նվաճելու, այս երկրպագուների մոտեցման մեջ էապես հասուն բան չկա: Ինչպես արդեն պնդել եմ, երկրպագուների կեցվածքների մեծ մասը ոչ մի կապ չունի հասունության հետ, բայց փոխարենը նրանց մանկանման զգայունությունն ու երեխայի նման հետաքրքրությունները ցրելու ցանկությունը ՝ բոլորը կերակրելով անչափահաս պատմություններին:

Կա մի պատճառ, որ «Աստղային պատերազմներ» հայցող անձը թամբվում է նկուղի բնակչի կարծրատիպով: Դա արդարացի չէ և, հավանաբար, նույնիսկ ճշգրիտ չէ (ինչը վախկոտ է ՝ պատկերացնելով նրանց որպես լիարժեք մեծահասակների ՝ աշխատանքով և իրերով), բայց դա տեղի է ունենում այն ​​պատճառով, որ այդ մեկնաբանությունները կատարելը բացարձակապես տոնային համարժեքն է ինքնալուրջ տղայի բղավող ՄԱՄ , Դուրս եկեք իմ սենյակից, ես սուպեր լուրջ եմ: Միշտ լուրջ ընկալվելու հուսահատության մեջ է, որ մենք ինքներս մեզ ծաղրում ենք: Բայց մեր երեխայի նման զգայունությունը ընդունելը, ինչպես նաև կյանքի տխրությունն ու առաջարկվող կյանքը, ինքնին հասունություն է: Հասկանալով, որ մենք կարող ենք հիմար լինել և ինքներս մեզ ծաղրել, որքան կարող ենք լինել ցանկացած այլ բան: Բայց սա մեծ թվով տղամարդկանց հետ փակում է ճանապարհների արգելափակումները, ինչը բոլորն էլ տղամարդկանց թունավոր մշակույթի մի մասն են, որը կարծում է, որ մենք չենք կարող զգացմունքներ ցույց տալ (նորից մտածեք Բեթմենը): Այս մշակույթը կարծում է, որ թույլ կողմերը ցույց տալը ուժի փոխարեն թուլության ձև է: Այստեղ նույնպես պառկած է տարօրինակ տգեղ սիրտը, քանի որ հաճախ մարդիկ, ովքեր իրենց ամենաթուլն են զգում, ամենաշատն են կառչում հզորացման ֆանտազիաներից ՝ չկարգավորելու, թե իրականում ինչպես են իրենց զգում կյանքում: Այսպիսով, չնայած մենք ունենք ռոմանտիկացված պատկեր, որ դա փախուստ է 80-ականների սաստիկ տանջանքների համար, այդ արտահայտության մեջ կա նաև մութ կողմը, որը զվարճանքը տեսնում է որպես բուն կյանքի վրեժխնդրության մի տեսակ:

Պատահական չէ, որ սպիտակամորթ տղամարդկանց մի սերունդ, ովքեր իրենց միշտ տեսնում էին որպես ոտնահարվողներ, երկրպագում են իրենց հատկություններին ՝ որպես այն բաների, որոնք նրանց ուժ են տալիս և խարխլում նրանց վրա, ովքեր փորձում են դա ավելի ընդգրկուն դարձնել: Anti-S.J.W- ի մի ամբողջ հղում կա: մշակույթ և այլն, բայց ճշմարտությունն այն է, որ ես իրականում շահագրգռված չեմ այդ ճանապարհով գնալու մեջ: Իրականում ինձ ավելի շատ հետաքրքրում է դրա խաչմերուկային սիրտը, որը խոսում է ինդուլգացիայի բազմաթիվ կողմերի և այն մասին, թե ինչպես ենք մենք ինքներս մեզ տեղավորում պատմվածքի մեջ: Օրինակ, ես ստիպված էի ինձ գրել մի գույնզգույն երիտասարդ, որը կշտացել էր այն պատմությունից, որ ատում էին միայն հակա-S.J.W. Վերջին Jedi և նա իրավամբ խնդիրներ ուներ այդ հարցում: Բայց երբ նա գրում էր ֆիլմը դուր չգալու պատճառների մասին, նա գրեց. «Չնայած առաջադեմ լինելու մասին բոլոր խոսակցություններին ՝ Ֆինն ընկնում է գերագույն կատակերգական օգնության: Անխելք կողմնակիցը, ով չափազանց շատ է արձագանքում իրեն շրջապատող ամեն ինչին և ամեն ինչին: Իր բացման վայրում նա նրանից ջուր է դուրս հորդում:

Եվ ահա այն վերադառնում է ամենաթողության և հիմարություն զգալու ցանկության: Դա արդարացնելու համար նա ապավինում է անհավասար երանգի մասին խոսակցություններին և նույնիսկ տրամաբանական իրերով քննադատում է Ռոուզին ՝ ասելով. «Նրա նավը ուրիշի նավի խորտակելը, քո ընկերների կյանքը վտանգելով, ամբողջովին խուլ է»: Կրկին դա դեռ չի նշանակում խուլ տոնը, և ես անկեղծորեն չեմ ուզում նախագծել, թե ինչու այդ պահը կարող է ինչ-որ մեկին անհանգստացնել, բայց դա նշանակություն չունի:

Ներկայացվածության և ներառականության վերաբերյալ կա մի միլիոն իսկապես կարևոր խոսակցություն, և այս անձն իր էլեկտրոնային փոստը սկսեց բոլոր այն նույն կետերով, որոնց շուրջ մենք շատ համաձայն ենք: Ես ուզում եմ «Աստղային պատերազմներ», որը նույնպես նման է ամբողջ աշխարհին: Դա այն ամենն է, ինչ ես ուզում եմ: Բայց այն, ինչի մասին խոսում են նրա բողոքները, մեր ներսում բաբելենի լեզվով հիմնահարցերի մեր ավելի մեծ աշտարակն է: Ինչի է սա հասնում, ավելի մեծ հարց է, թե ինչպես ենք մենք ինքներս մեզ տեսնում նարատիվի շրջանակներում: Ես չեմ ուզում սպիտակ Jedis- ի լիտանա, բայց նաև չգիտեմ, թե ինչ պետք է անեմ, երբ ինչ-որ մեկը գալիս է այդ նույն վեճին ինդուլգինգի վայրից, և ես հասկանում եմ, թե ինչ են նրանք հարցնում, ես ուզում եմ լինել badass Jedi, նույնպես: Որն է O.K. հարց տալ Այդ ամենը դերերի սպեկտրի մի մասն է, որոնք պետք է լրացվեն: Ես նույնպես սա շատ եմ ուզում: Իմ խնդիրն այն է, երբ մենք չենք գիտակցում, որ հենց դրա մասին է խոսքը: Asիշտ այնպես, ինչպես գալիս են իմ խնդիրները, իրենց հերթին, երբ մենք քննադատում ենք Ֆինին, որը, իմ կարծիքով, ունի անհավանական աղեղ, բայց քննադատվում է, քանի որ դա ինձ ուժեղ չզգաց:

Հասկանալը, թե ինչ ենք ուզում, ընկած է ամեն ինչի հիմքում:

Օրինակ, ես զրուցում էի իմ սիրած տեղական բարմեններից մեկի հետ: Մենք ունեցել ենք շատ հաճելի, ոգեղեն փաստաբանական վեճեր: Սպորտաձեւեր. Ֆիլմեր. Դուք անվանում եք այն: Եվ դա միշտ էլ զվարճալի և ներառական է եղել: Բայց Վերջին Jedi ես առաջին անգամ եմ նրան տեսնում բարկացած: Նա անընդհատ բղավում էր մեզ վրա և խոսում բոլոր այն բաների մասին, որոնք այդքան հիմար էին ֆիլմի վերաբերյալ, և հետո հայտարարեց, որ ռեժիսորը հստակ չի հասկանում «Աստղային պատերազմների» երանգը: Նա այս տեսակետը հայտնեց հատկապես Պոյի սկզբնական տեսարանում հումորի զգացման մասին: Նշանակություն չուներ, որ ես մատնանշեցի, որ տոնը ոչնչով չէր տարբերվում Հանի անեկդոտային կատակից, այստեղ ամեն ինչ կարգին է… ինչպե՞ս ես: ինչպես նաև մի շարք այլ պահեր: Նա վերջապես պարզապես բղավեց. Ես զգում էի, որ ֆիլմը ծաղրում է ինձ:

Եվ դա այնտեղ էր: Այս բոլոր բաների մասին, որոնց մասին ես արդեն խոսել եմ: Հոլդոյի կողմից արհամարհված զգացողությունը: Չցանկացող Ֆիննը հիմար լինի: Արհամարհելով բնավորության աղեղները, հիմար տոնը, կեղծ տրամաբանության փաստարկները, ամեն ինչ ավելանում է այն տհաճ եղանակով, որով մարդիկ իրենց ֆիլմ են դնում: Այսպիսով, նրանք զգացին, որ հարձակվել են այս ֆիլմի կողմից… բայց դա նրանց չի հարձակվում, այլ հարձակվում է մարդկանց որակների վրա: Դա հարձակվում է թունավոր առնականության վրա: Դա հարձակվում է թունավոր ֆանդոմի վրա: Դա հարձակվում է մեր բոլոր վատագույն մասերի վրա և խնդրում մեզ ավելի լավ անել:

Բայց բոլորի համար, ովքեր ցանկանում են իշխանության ֆանտազիա, նրանք կարող են միայն պատասխան գոռալ, սա ինձ չի ստիպում զգալ այնպես, ինչպես ուզում եմ զգալ: Եվ դա, անկասկած, ճիշտ է, բայց ավելի մեծ ճշմարտությունն այն է, որ դա նույնիսկ դրամատիզացման ընթացքում նրանց վրա հարձակվելը չէ, կամ ինքնագոհ լինելը, այլ նրանց կողքով անցնելն է դեպի ներառականության և սիրո ավելի մեծ հաղորդագրություն: Եվ այդ ընթացքում նրանք ոչ մի անգամ չէին դադարում հարցնել իրենց

Ի՞նչ կլինի, եթե այս ամենը լավ բան է:

8. ԱՆԴՈՒԼԳԵՆCE, ՔՈ ԱՆՈՒՆԸ ԸՆԿԵՐ Է

Ես շատ եմ օգտագործում ինդուլգացիա բառը ժողովրդական պատմվածքի հետ կապված, և դա անում եմ լավ պատճառով: Կինոնկարները, հեռուստատեսային և վիդեոխաղերը այնքան հզոր են, ներգրավված և այնքան լավ տիրապետում են իրենց գործին, որ մենք կարող ենք արդյունավետորեն կատարել այնպիսի բաներ, որոնք ստիպում են մեզ գնալ մեկ այլ աշխարհ կամ մեկ օր ապրել ուրիշի կոշիկներով: Պարզ ասած ՝ դրանք կարեկցանքի ապարատներ են ՝ խորը վիսցերալ փորձառությունների տրանսպորտային միջոցներ, որոնք ստիպում են մեզ զգալ բարձրացած հույզեր ՝ մեր սեփական կյանքի սահմաններից դուրս:

Այդպիսի ուրախություն կա այդ զգայունության մեջ հաճույք ստանալու մեջ: Գալու համար, որ մենք պետք է արկածախնդրության գնանք կամ գերհերոս լինենք ՝ ցանցահենելով Մանհեթենի շուրջը: Սա է պատճառը, որ մենք առաջին հերթին այդքան անիծյալ ենք տարված նրանցով: Եվ չնայած ամառային կինոնկարի հրուշակեղենի տարրերը միշտ կլինեն, պարզ ճշմարտությունն այն է, որ ոչ մի պատմություն չի կարող ինքնուրույն պահպանել հեքիաթի շաքարային, քաղցր, գլխապտույտ բարձունքները, որոնք ընդամենը երեքն են, որպեսզի հանդիսատեսն իրեն հզոր ու զով զգա: Ոչ միայն այն պատճառով, որ կինոնկարները պետք է գործեն բախումից, բնավորության աղեղներից և այն բոլոր լավ իրերից, որոնց մասին ես ավելի վաղ խոսեցի, այլ այն պատճառով, որ բոլոր կինոնկարները, անկախ դրանց նշանակությունից, թե ոչ, ցույց են տալիս ինչ-որ բան այն բանի մասին, թե ինչպես են մարդիկ և հասարակությունը գործում: Եվ սա գործում է: Մենք ունենք բոլոր անհրաժեշտ ապացույցները այն մասին, թե ինչպես է պատումն ամրապնդում տեսակետը: Եվ եթե բոլոր պատմվածքները մեզ ինչ-որ բան են սովորեցնում, ապա միակ իրական հարցն այն է, ինչ կասեք:

Truthշմարտությունն այն է, որ շատ ֆիլմեր չեն հետաքրքրվում այդ հարցով: Փաստորեն, մարդկանց մեծամասնությունը չի կարծում, որ կինոնկարները նույնիսկ հաղորդագրություններ ունեն: Իհարկե, ինչպես պատմվածքի մասին ամեն ինչ, նրանք նույնպես նկատում են այս հաղորդագրության նյութերը միայն այն ժամանակ, երբ դա իրենց դուր չի գալիս: Ես նկատի ունեմ, որ կան տեսախաղերի երկրպագուներ, ովքեր իրենց խաղերում քաղաքական բան չեն սիրում, բայց նրանք երջանիկորեն կանցկացնեն 40 ժամ իրենց ժայռերը հասցնելով մունետիկ, հանրապետական ​​թաց երազանքի, բայց հետո նրանք կաղաղակեն քաղաքականություն: եթե խաղն ուզում է, որ նրանք կին կերպար խաղան (տե՛ս. վերջերս կին բանվորների մասին բանավեճը խաղերի շապիկներին): Այս իրերի դրդապատճառները մերկապարանոց են: Բայց դրանք նաև խորհրդանշական են այն փաստի համար, որ մենք, որպես հասարակություն, չափազանց երկար ժամանակ խաղում ենք ինդուլգենցիայի խաղը հիանալի կերպով:

Այն ամենը, ինչի մասին ես խոսել եմ այս հոդվածի շրջանակներում, այն վտանգների և երկրպագուների պարտադիր մտածողության մասին, որոնք բխում են հզորացման ֆանտազիայից, հաստատվել է Հոլիվուդի դանդաղ և կայուն մեքենայի և արդյունաբերության մեջ, որտեղ գերակշռում են սպիտակ տղաները (ինչպես ես), ​​տասնամյակներ շարունակ: Ի վերջո, ոչ միայն այն է, որ Լյուք Սքայվոքերը իսկապես լավ էր խոսում տղաների հետ: Դա այն է, որ լրատվամիջոցներում կա մեկ միլիոն Luke Skywalkers: Ukeուկասը լռելյայն է: Եվ ես անհանգստանում եմ, որ իրականում նույնպես վատանում է: Ես խոսել եմ Marvel modus operandi- ի մասին իմ իսկական մտահոգության մասին, բայց թույլ տվեք նախանշել իրենց հիմնական բնույթի աղեղի հետ կապված իմ խնդիրը. Էգոցենտրիկ սպիտակ տղան (հավանաբար մորուքով) լի էգո է, այդ էգոյի հետևանք է ունեցել, որը փոքր-ինչ խոնարհվում է նրան, բայց նաև բացում է ավելի խորը ուժ: Նրան սովորեցնում են կեղծ շրթունքների ծառայության պատասխանատվության դասեր, այնուհետև այդ պատասխանատվության պատերը մխրճվում են ՝ գրկելով այդ իրավիճակը ստեղծած համառ ես-ին: Նա պարգևատրվում է այդ որոշման համար:

Դա Marvel- ի գրեթե յուրաքանչյուր կինոնկարի սյուժեն է, բացառությամբ վերջերս կատարված մի քանի գրառումների (և պաշտում եմ իմ պատճառի մի մասը) Սև Պանտերա ավելի քան երբևէ): Բայց այդ M.O. երբևէ տրված ամենաթողունակությունն է: Դա փոփոխությունների շուրթերն է, մինչդեռ ոչ մի նման բան չի ձեռնարկում: Կերակրելով ձեզ բամբակյա կոնֆետով և ասելով, որ դա գրանոլա է: Եվ դա խորհրդանշական է այն մշակույթի համար, որին իսկապես դուր է գալիս, որ մեծ ուժով գաղափարը մեծ պատասխանատվություն է կրում, բայց իրականում երբեք չի խանգարում այն ​​դրամատիզացնել:

Եվ ամեն ինչ ինչ-որ տեղ է գնում:

Որքան երկար է բավարարվում ինդուլգանտ բնազդը, այնքան երկար իրավունքը վերանում է չբուժված, և ավելի ու ավելի շատ է այն ծաղկում: 1977 թվականից ի վեր այնտեղ են նստել «Աստղային պատերազմների» հաղորդագրություններն ու այդ առաջին փախուստը: Իհարկե, Լուկասը կարող էր ուղղակիորեն խոսել այն մասին, թե ինչպես է կայսրությունը Ամերիկան, բայց սիմվոլիզմը պարզապես բավականաչափ լայն էր, որպեսզի յուրաքանչյուրը հարմարեցներ այն ինչպես ուզում էր: Պարզ ասած, Infowars տղաները միշտ իրենց կտեսնեն որպես ապստամբների դաշինք, այնքան լայն է հաղորդագրությունները:

Բայց 40 տարի շարունակ նույնականացման հիմնական նշիչները անձեռնմխելի էին և մերկ պարգևատրվեցին: Չնայած անշուշտ կային երիտասարդ աղջիկներ, ովքեր ցանկանում էին Լեիա լինել, բայց շատ երիտասարդ տղաներ կային, ովքեր ցանկանում էին նմանվել Հանին, բայց իրենց տեսնում էին ukeուկասի մեջ: Եվ հերոսների հետ այդ կապը ժամանակի ընթացքում այնքան շատ է կառուցել: Եթե ​​կարդաք տիեզերքի ընդարձակ գրքերից որևէ մեկը, կիմանաք, որ հզորացման ֆանտազիան այնքան խորն է գնացել, որ Լյուք Սքայուոքերը հիմնականում դարձել է աստված: Vader- ի սիրո խոր ակնածանքի հետ զուգակցված, այնքան շատ գարշելի պատկերացումներ կային Skywalker արյան գծի հզորության և դրան զուգահեռ թունավոր մտածողության մասին: Գործընկեր նարդաները ինձ նայում էին մեռած աչքերի մեջ և բացականչում էին. «ՈՒ FORԻ ԻՇԽԱՆՈՒԹՅՈՒՆԸ ԿԱՐՈ Է ՄԻԱՅՆ INԱՌԱՆԳՈՒԹՅԱՆ REԱՆԱՉԵԼ ԻՐԱԿԱՆ ԼԱՎ GԵESԵՐԻ: Այո Ադամ Դրայվերը ՝ Կիլո Ռենի դերում Աստղային պատերազմներ. Վերջին ջեդին ,Լուկասֆիլմ / Ուոլտ Դիսնեյի նկարներ

Հիմա պատահական չէ, որ այս երկու ֆիլմերն էլ քննադատում են Կիլոյի մտածելակերպը այս ուղղությամբ, և որ նա ցանկանում է ընդօրինակել Վեյդերին, բայց դա նաև նույն անհանգիստ մտածելակերպն է, որը մարդկանց հետապնդում է Ռեյի դաստիարակությամբ: Դա նման է, լուրջ Տղաներ, այս կերպ մտածելու խնդիրը չե՞ք տեսնում: Ընդհանրապես չկա՞: Նրանք չեն ներգրավվում, քանի որ դրանք առանձին էին պահում: Բայց Lուկասի հետ գործ ունենալը ձեզ ստիպում է գործ ունենալ այս հարցերի շուրջ ամեն ինչի հետ: Այն ձեզ պտտեցնում է սպասման մակարդակի այնքան խորը երկրպագուի ինքնության մեջ, որ ազնվորեն այն մի մաս է, որը, կարծում եմ, J.J. Աբրամսը չցանկացավ դիմել նոր եռերգության առաջին ֆիլմի հերոսին:

Եվ հիմա այդ ամենը պայթել է: Խելք ունենալու համար մի մարդ, ում համարձակվում եմ չկապել, որը հիմնականում ֆիլմում ներգրավված բոլոր անձանց նկատմամբ ոտնձգությունների արշավ էր իրականացնում, ukeուկասի հետ պատահածի մասին գրել է հետևյալը. Այժմ կան երեխաներ, ովքեր զբաղվում են ողբով, սգում են իրենց հերոսին, ու չեն հասկանում: Նրանց ծնողները ստիպված են դա նրանց բացատրել, և նրանք չեն կարող: Կան հիվանդ երեխաներ (և մեծահասակներ), ովքեր փախուստի և հույսի կարիք ունեին: Բայց @RianJohnson- ը ծաղրում է նրանց: # ՎերջինLեդի. #Աստղային պատերազմներ.

Լեզուն, որը նա օգտագործում է, այնքան խոսուն է: Նույնիսկ եթե նա ինչ-որ կերպ խոսում է իսկական երեխաների մասին (և չնայած ես սիրում եմ մարդկանց կասկածի օգուտ տալ, չեմ կարծում, որ նա, անկեղծ ասած), դա նրա մանկության բոլոր հույսերի և կանխատեսումների հստակ կանխատեսումն է, երբ գալիս է այն բանի, ինչ այս կինոնկարը իրականում փորձում էր կերպարի հետ

Այսպիսով, այո, եկեք խոսենք Manուկաս Oldուկասի մասին:

Անշուշտ ցնցում էր երիտասարդ սերնդի համար, ովքեր իր բնույթով նույնացան Լյուք Սքայուոքերի հետ, հանկարծ իրենց տեսնել որպես խրթին, ցինիկ ճգնավոր, որը փախավ աշխարհին հասցրած վնասից: Եթե ​​ուզում էիք ձեզ պատկերացնել որպես edեդու աստված, դա կարող է կոպիտ զարթոնք լինել (կամ դա ամենաաստվա՞ծ բանն է, որ մարդը կարող է անել: Համր մտածված ռումբ է): Բայց, իհարկե, որոշ երկրպագուներ տհաճ էին սրանից: Այնպես որ, իհարկե, նրանք նախ հետ գնացին այն տրամաբանությանը, թե ինչպես կարծես այս գործողությունն իմաստ չուներ: Մի անհանգստացեք այն փաստից, որ ukeուկասը բառացիորեն արեց նույնը, ինչ Յոդան արեց, բայց Յոդայի ներածությունը ներս Կայսրություն լսարանի դրամատիկ ըմբռնումը տարավ ճգնավորից դեպի edեդի վարպետ, և ոչ թե հակառակը: Նրանք այնուհետև նետեցին մեկ միլիոն այլ ֆանտաստիկական գաղափարներ այն մասին, թե ինչ անել այդ կերպարի հետ, և նրանցից շատերը կարծես թե զբաղվում էին նրանով, որ թաքուն զենք էր սարքում (գիտեք, ինչպես չար տղաներն են անում) կամ վերապատրաստվում էին ՝ ԴԵՌԵՎՍ ԱՅԼ ԱՎԵԼԻ ՔԱADԱՔ ՔԱ KYԱԼԻ KY ՈՒ FOR. Այս ընտրանքների անչափահաս բնազդները ասում են, երբ ամեն ինչ վերաբերում է ձեր ուժային ֆանտազիային հաճույք պատճառելուն: Բայց պարզ ճշմարտությունն այն է, որ ոչ մի կերպ չի կարելի մտնել այս կինոնկարը և պատմել hուկասի թաքնվելու մասին պատմությունը ՝ չմտնելով մեղքով ծանրաբեռնված այս բնութագիրը:

Ավելի կարևոր է, որ չկա ավելի խելամիտ ասելիք:

Oldերուկ ukeուկասը մարդ է, որը խրված է ափսոսանքի, ցավի և ինքնատիրության շրջապտույտում: Նա իր թեւի տակ վերցրեց իր եղբորորդուն և փորձեց անել հնարավորը նրան դաստիարակելու հարցում, և այն պահին, երբ նա պետք է ամենաշատ սերը ցուցաբերի, նա ցույց տվեց ամենաշատ վախը: Անհանգիստ երեխա դաստիարակելու ամենադժվար մասն այն է, որ երբեմն կարող է տևել միայն մեկ վատ պահ `հաստատելու նրանց ամենավատ վախերը: Լքման և զայրույթի խնդիրներ ունեցող երեխաները գիտեն միայն լքման վախը, ուստի նրանք դա կփնտրեն իրենց ստացած առաջին հնարավորության դեպքում: Cycleուկասի համար այս ցիկլը տարածելու ափսոսանքը հետապնդում է նրան: Այն ամենը, ինչ նա պայքարեց հաղթահարելու համար (նախնական եռագրության մեջ), նա ստեղծեց նորովի: Նրա ցավի ձախողումն այնքան մեծ է: Նա փակվել է բուն կյանքի առաջ: Ինչպես ցանկացած լայնամասշտաբ դեպրեսիա, նա նույնպես քայլում է մեռած մարդ: Նրա միակ նպատակը ջեդայի անցյալի մասունքների պահպանումն է, որը նա հազիվ է մտածում, և ինքն իրեն ծեծելը: Նա հերքում է Ռեյին: Բայց նա մերժում է նրան ոչ թե այն պատճառով, որ չի ցանկանում, որ նա հաջողություն ունենա, այլ այն պատճառով, որ չի ուզում, որ նա զգա այն ցավը, որն այժմ զգում է: Եվ եթե նրան ներս թողնի, Ռեյը կարող է տարածել իր անիծյալ շրջանը: Եվ այսպես, նա կարող է միայն ժխտել և նայել իր անցյալի ամոթը:

Հենց դա է պատճառը, որ մի հին ընկեր հայտնվում է Յոդայում ՝ ասելու նրան, որ ժամանակն է, որ դուք նայեք հին գրքերի կույտի կողքին: Աստված, այնքան գեղեցիկ տեսարան է: Նա այնքան շատ բան է արթնացնում, որ մենք գիտենք այս կերպարի մասին: Skywalker- ը, դեռ նայում է դեպի հորիզոնը: Սգալով ukeուկասը ընդունում է իր անհաջողությունները ՝ խոստովանելով, որ ես թույլ եմ, անխոհեմ: Եվ Յոդան ասում է նրան մի բան, որը կարծես երբեք չի սովորել. Այդ անհաջողությունը բոլորի համար ամենամեծ ուսուցիչն է, և դա այն բանն է, որ մենք պետք է ընդունենք, որ անցնենք ուժերի հետ միասին: Եվ հետո, երբ նրանք նայում են անցյալի այրվող ծառին, Յոդան արձագանքում է մինչ այժմ կատարված ամենագեղեցիկ հայտարարությանը, մի բան, որը կարող է լինել միայն ամենաիսկական հարմարավետությունը. Մենք այն ենք, ինչ նրանք աճում են այն սահմաններից դուրս:

Կան ոմանք, ովքեր պնդում էին, որ այս հաղորդագրությունները պարզապես մետա-մեկնաբանություն են ֆանդոմի մասին, հետևյալ մեկնաբանություններով. «Գրքերը ընդլայնված տիեզերքն են»: կամ, խոսքը վերաբերում է հին Star Wars երկրպագուներին, որոնք պետք է բաց թողնեն: և այլ նման պարզ 1: 1 խորհրդանշական հարաբերակցություններ: Բայց պատճառն այն է, որ այս տեսարանի այսքան մեծ մասը վերաբերում է ֆանտաստիկությանը, այն է, որ դա մարդկային պատկերացում է, որը վերաբերում է մեծահասակների, դաստիարակության և ջահը առածական անցնելու մասին ամեն ինչին: Դա հոյակապ հայտարարություն է այն մասին, թե ինչպես ենք մենք մեծանում և հարաբերվում աշխարհի հետ, ինչպես նաև, թե որքանով ենք մենք ընդունում մեր իրականացրած իրողություններում մեր ձախողումները (եթե ինչ-որ բան, հաղորդագրությունները կարող են կրկնապատկվել շատ Baby Boomers- ի համար, ովքեր մի փոքր ավելին էին, քան Ukeուկասի տարիքը 1977 թ.): Այստեղ շատ գեղեցիկ հաղորդագրություններ կան, բայց և նրա կերպարի նպատակի կտրուկ փոփոխություն:

Այս ֆիլմում ukeուկասը իրականում ուժի ֆանտազիա չէ, նա հայելի է մեր լիակատար ես-ի համար: Հայելի բոլոր մութ ճշմարտություններին, թե ինչ են ներսում կրում մեծահասակները: Բայց հենց Յոդան իրեն այս հայելին ցույց տալու գործողությունն է, որն օգնում է ukeուկասին ընդունել, թե ինչպես է նա փոխվել, և հետևաբար վերադառնալ իր մեջ: Եվ այսպես, երբ Lուկասը գտավ իր քաջությունը դիմակայելու իր դևերին: Դա հանգեցնում է ֆիլմի ամենահուզիչ հաջորդականությանը, և գուցե նույնիսկ ամբողջ շարքին:

Լյուկի տրանսցենդենտ եզրափակիչ կռիվը Կիլոյի հետ, հավանաբար, ամենավատ բանն է, որ ես երբևէ տեսել եմ այս ֆիլմերում: Ukeուկասը բառացիորեն գլխավորում է AT-AT զբոսնողների մի ամբողջ ջոկատ, լարված սամուրայական լուսարձակող մարտ է մղում Kylo- ի հետ, և հետո պարզվում է, որ դա անհավանական ուժային պրոյեկցիա է գալակտիկայից այն կողմ, դրանով իսկ դարձնելով այն Jedi- ի անհավանական գործողություն: ինչպես պացիֆիզմը բեռնաթափել: Նա, ինչպես ֆիլմում շատերը, շահում է ոչ թե պայքարելով իր ատելիի դեմ, այլ փրկելով իր սիրած մարդկանց: Եվ իր մեջ օգտագործելով ուժի յուրաքանչյուր ունցիան ՝ նա նայում է արևի մեջ, մի տղայի, որը միշտ հորիզոնում էր նայում հաջորդին, այժմ պարզապես փակեց աչքերը և զգաց, թե որտեղ է այժմ… և նա բաց թողեց:

Ես ստացա բառացի սագեր: Չնայած theուկասի աստված լինելու բոլոր խոր ցանկություններին, նա ամենաշատը Հիսուսին նմանվող զոհաբերական պատկերացումներով է զգում: մարդ , Բայց ես խոսում էի վերոհիշյալ բարմենի հետ այս տեսարանի մասին, և նա շարունակում էր նվագել դրա տրամաբանության վրա (նույնը ՝ Յոդային կայծակ կանչելու դեպքում): Այդ ամբողջ անհեթեթությունը հաղթահարելուց և դրանից դուրս զգացողությունից իջնելուց հետո հասավ այն փաստին, որ նա արդեն դուրս էր եկել ukeուկասի կերպարից և արդարացումներ էր փնտրում: Երբ ես վիճեցի այն բոլոր գեղեցիկ բաների մասին, որոնք անում էր նրա հերոսը, նա պարզապես բացականչեց ՝ Օ.Կ., մի գեղեցիկ հաճելի հաղորդագրություններ: Եւ ինչ?! Սա մեզ բերում է ամբողջ dang բուն: Դեյզի Ռիդլին Ռեյի դերում և Մարկ Հեմիլը ՝ Լյուք Սքայուոքերի դերում Աստղային պատերազմներ. Վերջին ջեդին ,Լուկասֆիլմ / Ուոլտ Դիսնեյի նկարներ

քաշի կորստի լավագույն հաբերը

Քանի որ, կարծում եմ, ինդուլգենցիայի և հաղորդագրությունների միջև տարանջատումը դիտելն այն է, թե ինչպես ենք մենք առաջին հերթին նույնիսկ տեսնում այսպիսի բաները: Քանի որ դրանք տարբեր չեն: Ուժային ֆանտազիան, որը դուք արդեն պահում եք կոշտ թունավոր հայացքներով, որոշակի ֆիլմերի ուղերձն է. դա պարզապես զգում է ճիշտ քեզ. Եվ երբ դա իրեն ճիշտ չի զգում: Երբ մի խումբ բաներ եք, դուք պարզապես մերժելու եք որպես գեղեցիկ հաղորդագրություններ, բայց չե՞ք կարող զգալ: Դե, դուք պարզապես հենվում եք ճշմարտությանն այն մասին, թե ինչ եք ուզում իրականում ասել ու անել ֆիլմերը: Ինձ համար? Ես դիտում էի, թե ինչպես է այս ֆիլմը զարգանում, և այդ բոլոր գեղեցիկ հաղորդագրությունները բաժանված չէին ֆիլմի իմ դրամատիկ փորձից: Դրանք մաս էին կազմում բնավորության պահերի, oohs, aahs, cheers և արցունքներ, որոնք գալիս են ինձ հետ `փորձելով մի պատմություն ուժ: Ukeուկասի հետ ես տեսա այն ցավի մեծ մասը, թե ով եմ ես իրականում, ոչ թե այն մարդու պրոյեկցիան, որը ցանկանում էի լինել տղա ժամանակ: Եվ դա ունի իր սեփական հուզական տիպի ուժը, որը հարվածում է ձեզ ձեր հիմքին:

Truthշմարտությունն այն է, որ այս քննարկման ընթացքում ես միայն կարող եմ փորձել օգնել հասկանալու խթանմանը: Ես չգիտեմ, թե ինչպես խլել ֆիլմը դիտելու ձեր վատ փորձը: Ես երբեք իսկապես չէի փորձի: Ինձ մնում է միայն ցույց տալ, թե ինչպես եմ տեսնում տարբեր բաներ: Ինձ մնում է միայն մատնանշել, թե ինչու եմ խնդիրներ տեսնում ուրիշների անցած ճանապարհների հետ և ինչու դա կարող է թշնամանք առաջացնել: Ես միայն կարող եմ նշել, որ աստղային պատերազմների այս ֆիլմերի պահեր կան, որոնք մեզ պատմում են ամեն ինչի մասին, թե ինչն է իրականում ուզում դրանցից: Այս պահերից ամենից պարզը, ինձ համար, իրականում Վադերի միջանցքային պայքարն է Խարդախ մեկը , Բազմաթիվ էին այն մարդիկ, ովքեր խոսում էին այն մասին, թե ինչպես են ուզում, որ Վեյդերը կրկին վախենա իրեն զգա այս նոր ֆիլմերում (կրկին զգացողություն, որը կարծես թալանվել էր նախապատմությունների մարդկանցից): Այստեղից էլ Վադերի տեսարանը հայտնվում է լուսամփոփով վերջում: Բայց տեսարանը նպատակ չունի դրամատիկ մակարդակում սարսափելի խաղալ: Դա նախատեսված է խաղալու համար բադաս , Անդեմ ապստամբ զինծառայողները պարզապես անասնակեր են նրա պատահական ոչնչացման համար, քանի որ նա անսասան կերպով տնօրինում է դրանք: Մենք նույնիսկ գիտեինք, որ նրանք կխուսափեն ծրագրերից: Եվ ահա, իմ հանդիսատեսը ցնցվեց և ուրախացավ, երբ Վեյդերը ոչ ոքի չոտորեց:

Սա սարսափելի բանի արձագանքը չէ: Սա արձագանք է ամենաթող մի բանի: Եթե ​​նա հետապնդում էր մեր առաջատարությունը ynինում, ապա միգուցե իսկապես զգար, որ այստեղ իրոք խաղադրույք ու վախ կա: Բայց դա չի եղել դեպքի վայրի նպատակը: Դա նախատեսված էր անձնատուր լինել, քանի որ դա այնպիսի բան է, որը Կայլո Ռենը կցանկանար տեսնել: Օոֆ

Մենք պետք է մտածենք այն մասին, թե իրականում ինչ ենք ստանում այս ֆիլմերից: Բոլոր թունավոր երկրպագուների բոլոր այն ձևերի համար, որոնք քննադատում էին S.J.W. հատկությունները Ուժը արթնանում է դրա մեջ փոքրամասնությունների հերոսների զուտ ներկայության պատճառով նրանք իսկապես քննադատում էին դրա կառուցվածքը: Քանի որ երկրպագուների մեծ մասը ֆիլմի հետ միասին եղել է, հիանալի չէ՞: մանտրան, որը խթանում էր պատմվածքների ընտրությունը: Ամեն ինչ վերաբերում էր հզորացմանը վերաբերվող բամբակյա քաղցրավենիքային մոտեցմանը: Այնպես որ, չնայած ինձ դուր է գալիս ֆիլմի շրթունքային էթիկան և դրա ներկայացումը, այն միևնույն ժամանակ անհամեմատ զիջող է: Բայց Վերջին Jedi ? Կան իրական ուրախության, մարդկության, կատակերգության, լույսի և խավարի ավելի համահունչ պահեր, քան ցանկացած կինոնկար, որը մենք տեսել ենք ի վեր: Կայսրություն , Ես նկատի ունեմ, որ ես գտնում եմ, որ Lուկասը փակվում է ուժի առջև ՝ որպես ամենամութ գաղափարը, որը կարող է ներկայացնել պատմվածքը: Բայց զվարճալի չէ մութը: Ոչ էլ անչափահաս բադասը մութ է: Ուղղակի սթափեցնող մութ է: Բայց դա նաև սթափեցման տեսակ է, որը կարող է հանգեցնել հնարավորինս զվարճալի կերպարի կատարսիսի: Հայելիի պես ukeուկասի համար, այն հայելին է մեր սեփական կարողության համար `գրկել այն, ինչը մեզնից այն կողմ է աճում:

Բայց որքան ուզում եմ շնորհակալություն հայտնել հայելուն ինձ փոխելու համար, դա թշնամանք է ստեղծում նրանց համար, ովքեր չեն ցանկանում տեսնել իրենց մասին ճշմարտությունը: Ռեյի նման, երբ նայում է իր անվերջանալի հնարավորություններին, շատ ավելի հեշտ է կոտրել և մեղադրել մյուսին, քան զբաղվել ինքնախոհությամբ: Եվ լավ գրանոլան շատ է խփվել և փորձում սեղանները շրջել:

Հանրաճանաչ զրույցի ընթացքում Johnոնսոնը հազիվ է ներգրավվել այն բանի մեջ, քան կանչել է ամենաանկեղծ մարդկանցից մի քանիսը, ովքեր բացահայտորեն մասնակցում են ոտնձգություններին: Նրանք ասում են, որ իրենց չպատասխանելը ինքնագոհ է: Եվ երբ ես փորձում եմ մատնանշել այս վերաբերմունքի հետ կապված խնդիրները, նրանք բոլորը հավաքվում են միասին `ասելով, որ ես պետք է աշխատեմ իմ սեփական գերակայության հարցերի շուրջ: Դա մերկ մեկնաբանության տեսակն է, որն ինձ հետ է տալիս Բոստոնում անառակներով մեծանալու համար: (Ես. Ես վաղը պետք է հանձնեմ այս գրքի զեկույցը: Նրանց. Ի՞նչ ես կարծում, դու ինձնից լավն ես? Ես: ի՞նչ ?!) Բայց ես թշնամանք չեմ ուզում: Ես չեմ ուզում, որ կոշտ խոսակցություններում մարդիկ հարձակման զգան: Ես ոչ մեկից չեմ ուզում:

Ուրեմն ինչ եմ ուզում

Ես պարզապես ուզում եմ, որ այս ակտիվ հարդքոր երկրպագուները կարողանան խոստովանել, որ այն, ինչ նրանք իսկապես ցանկանում էին, «զիլ աստղային պատերազմներ» -ն էր: Ես ուզում եմ, որ նրանք հասկանան, թե իրականում ինչ է նշանակում այդ տերմինը: Սրա ամբողջ իմաստը մեր լեզուն հասկանալն էր, և այս ամբողջ բանավեճը հանդիսանում է ամենաթողության բանավեճը և դրա դերը այս ֆիլմերի շրջանակներում: Ես ուզում եմ, որ մենք անկեղծ խոսենք այն մասին, թե ինչ տեսակի ինդուլգացիան ավելի լավ է, քան մյուսները: Ես ուզում եմ, որ մենք խոսենք այն մասին, թե ինչպես է տեղեկացվածությունը ինդուլգացիայի ամենակարևոր մասը (մտածիր դրա մասին, ինչպես դիետան, Քենդիի հետ ոչ մի վատ բան չկա: Քաղցր ուտելն ու մարդկանց ինքնագլուխ կոչելը շատ վատ է, երբ ասում են, որ դու երևի չես պետք: պարզապես կոնֆետ ուտել): Ես ուզում եմ, որ մենք ընդունենք, որ ինդուլգենցիան հսկայական դեր ունի մեր քաղաքական մտածողությունը սատարելու գործում: Ես ուզում եմ, որ ամենահամարձակ երկրպագուներից մի քանիսը խոստովանեն, որ նրանք պարզապես ուզում էին իրենց զգալ տիեզերքի ամենամեծ, ամենադժվար տիեզերական տղան: Քանի որ ես չեմ կարող այլևս ձեւացնել այս պարը: Ես չեմ կարող թույլ տալ, որ նրանք ինձ ասեն, որ իրենց խիստ ատելությունը Հոլդոյի հանդեպ տրամաբանության մասին է, ինչպես որ ես չեմ կարող լսել, թե ինչպես է Սառա Սանդերսը խոսում քաղաքակրթության մասին: Asիշտ այնպես, ինչպես ես չեմ կարող հաշվի առնել, որ Canto Bright- ը անիմաստ է, երբ դա բառացիորեն ֆիլմի ամբողջ իմաստն է: Եվ այդ պատճառով մենք վերադառնում ենք ֆիլմի ավարտական ​​կադրին: Skywalkers- ով տարված դարաշրջանում և իշխանության կրողների միջոցով փոխհամաձայնորեն ապրող դարաշրջանում այն ​​պահն է, որը փոխանցում է, թե ինչպես է ուժը պատկանում բոլորին: Եվ եթե դրա հետ խնդիր ունեք, ձեր իսկապես ասածը «Ոչ» է, ուժը պետք է պատկանի ինձ: Ոչ թե ինչ-որ ռանդո: Եվ ես պարզապես ուզում եմ, որ սա ընդունենք: Լորա Դեռնը ՝ որպես փոխծովակալ Ամիլին Հոլդոն, Աստղային պատերազմներ. Վերջին ջեդին ,Լուկասֆիլմ / Ուոլտ Դիսնեյի նկարներ

Քանի որ հենց այդ ժամանակ է, և միայն դրանից հետո մենք կարող ենք տեսնել մեր իսկական բնույթը և մեր ուզածը: Արվեստի հայելին ինքնալից արտացոլման անընդհատ գործողություն է: Եվ այսպես ՝ պատահական բոլորի համարֆանդոմովքեր պարզապես զգում են, որ դուք այս ամենի մեջտեղում եք, կարող եք միայն բացվել, նայել շուրջը և փորձել հասկանալ, թե իրականում ինչ է կատարվում մակերեսի տակ: Հասկանալու համար խստորեն խոսող կինոնկարի և այն կինոնկարի միջև, որը պարզապես խնդրում է մեզ աճել: Հասկանալ այն կինոնկարի այդ մարդկությունը, որը ցանկանում է ձեր բարությունն ու պատրաստակամությունը մեկ ուրիշին տրվել ինքներդ ձեզանից առաջ: Հասկանալ, որ այս կինոնկարը ոչ թե '77-ն է, այլ վաղը: Հասկանալու համար «Աստղային պատերազմների» գեղեցիկ սիրտը պետք է պատկանի բոլորին: Հասկանալու համար, որ այս ամենը կարող է հանգեցնել բարդ բռնելու -22 երկրպագուների առավել կոշտ

Նրանց արձագանքը Վերջին Jedi ճշգրտորեն ապացուցեց, թե ինչու է այն պատրաստվել:

9. Աշտարակն ընկնում է

Ես սկսեցի «Բաբելոնի աշտարակը» -ով, բայց հիմա ուզում եմ հրահրել համանուն պատկերագրության մեկ այլ հանրաճանաչ հատված `վերջ տալու դրան:

Չնայած ես հաստատ աստղագուշակության, ոչ էլ գուշակության հավատացյալ չեմ, այնուամենայնիվ ես հավատում եմ, որ ամեն ինչ խորհրդանիշների և իմաստների պատրաստման համակարգի մի մաս է: Tarot- ի շրջանակներում քարտերից մեկը, որի մասին ես ամենաշատը մտածում եմ, «Աշտարակն» է, որը հանկարծակի, խանգարող, բացահայտման և հնարավոր կործանարար փոփոխության նշան է: Սրա պատճառն ակնհայտ է քարտի արվեստում, որտեղ տեսնում եք, թե ինչպես են աշտարակից նետված մարմիններ, կայծակն ընկնում, հրդեհվում, և դրա աղետը քանդվում է: Սա այն դեպքն է, երբ մեր կյանքի աջակցության կառույցները (հաճախ ինքնաշեն) փլուզվում են: Երբեմն դա բառացի է, երբեմն `հարաբերություններ, երբեմն դա մեր սեփական ես-ի զգացողությունն է, երբեմն` բոլորը երեքը միանգամից: Եվ երբ դրանք ոչնչացվում են, մեր զգացողությունն այն ամենի, ինչ մենք հարազատ ենք համարում, դրան զուգընթաց է անցնում: Չնայած դա կարող է մահվան նման լինել, բայց դա մահ չէ: Դա պարզապես դժվարության իրական դեմքն է:

Անցյալ շաբաթ Դիսնեյը հայտարարեց, որ սպասում են մնացած սպին-օֆ ֆիլմերը: Գործարար իմաստով ՝ սա ավելի մեծ գործարք է, քան կարծում եք: Բաժնետոմսերի կորպորատիվ կանխատեսումները կապված են կախվածության հետ և այն պատճառով, որ կինոնկարը նպատակաուղղված է թողարկման որոշակի ժամկետների, այնուհետև դրանք քարի է դնում: Եվ Դիսնեյը խոստացավ նոր «Աստղային պատերազմներ» ֆիլմ, ամեն տարի, այսուհետև հավիտյան: Վերադառնալով այս խոստումից `ոչ միայն տոմսարկղերի ներկայացումից հետո Միայն , բայց նոր M.O- ի գործընթացում այսքան ցնցումներից հետո, իրոք, մեծ գործարք է: Նրանք գիտակցեցին, որ չափազանց դժվար կլինի առաջ մղել գնդակի ներկայիս մոտեցմամբ, միևնույն ժամանակ փորձելով հասկանալ, թե ինչ անել որոշակի երկրպագուների զայրույթի հետ, միևնույն ժամանակ գիտակցելով, որ հաշվի առնելով որոշակի տեսակի նախաեկելային հղումներով բեռնվածություն հետ Միայն չէի հերիքի այն երկրպագուներին, ովքեր, իրենց կարծիքով, պարզապես ցանկանում են երկրպագուների ծառայության տեսքն ու զգացողությունը '77-ին: Դա այն տեսակն է, որ պատահում է, երբ գիտակցում ես, որ ինչ-որ բան չի գործում, անկախ նրանից, թե դու կարծես անում ես… թվում է, թե «Աստղային պատերազմների աշտարակը» ուղղությունը ընկել է:

… Լավ

Քանզի այն պահերը, երբ աշտարակը խորտակվում է, առավելագույն ինքնաարտացոլանք ներշնչող պահերն են: Եվ ամենապարզ ճշմարտությունն այն է, որ «Աստղային պատերազմների» աշտարակը վթարի է ենթարկվել շատ ու շատ անգամներ նախկինում ՝ շատ ու շատ տարբեր մարդկանց համար և շատ ու շատ տարբեր պատճառներով: Ոմանց համար այն ընկավ պարզապես Ewok- ի տեսադաշտում: Իմ աշտարակը ընկավ նախածանցների հետ միասին: Ինչ-որ մեկը, իհարկե, արել է Վերջին Jedi , Կամ նույնիսկ Դիսնեյի ներսում գտնվող գործարար անձի համար դա կարող էր լինել Միայն , Յուրաքանչյուր ոք ունի իր սեփական պատմությունը Star Wars- ի հետ, ինչպես անձնական, այնպես էլ համընդհանուր: Բայց Star Wars- ն ինքնին երբեք չի վթարի: Դա միջուկի պատճառով է, և չեմ կարծում, որ երբևէ կլինի: Դա պարզապես մեր գաղափարն է, թե ինչն է մեզ համար, որը անընդհատ խափանում է, ժամանակ առ ժամանակ:

Նորից սա լավ է:

Երբ մեր կյանքի աշտարակները խորտակվում են, մենք կարող ենք սովորել հասկանալ, թե ինչն է իսկապես կարևոր մեզ համար: Մենք սովորում ենք տեսնել մեզ և այն, ինչին ուզում ենք իսկապես հավատալ: Մենք կարող ենք դրանք վերակառուցել: Սա իրականում նույն պատճառն է, որ Star Wars- ի տուժած երկրպագուն ցանկանում է վերափոխել Վերջին Jedi , Բայց աշտարակները վերակառուցելու ցանկությունը նույն անառողջ եղանակներով, ինչ մենք նախկինում, դա ոչ մի լավ բանի չի հանգեցնում: Asիշտ այնպես, ինչպես թունավոր հարաբերությունները սեփական ֆանդայի հետ ոչ մի լավ բանի չեն հանգեցնում (ինչպես ցանկացած բանի հետ թունավոր հարաբերությունները): Դուք կրկին ու կրկին վատ կկառուցեք, և դա կընկնի ժամանակ առ ժամանակ: Պարզ գործողությունն այն է, որ հաշվի առնենք այն փաստը, որ մենք O.K. կանգնած երկրի և ցեխի մեջ, որ մենք դեռ կենդանի ենք, և այնուհետև ձեռնամուխ եղանք մեր աշտարակները կառուցելու ամենաառողջ ձևերով: Հասկանալ մեր տրավմաները, հասկանալ ուրիշներին, հասկանալ մեր ուզածի սիրտը:

Դե ինչ եք ուզում

Թունավոր երկրպագուներին ՝ ի՞նչ եք ուզում դրանից: Դառնալ ձեր սեփական մահվան Կիլո Ռենները, թե՞ դառնալ ձեր ամենախորը վախի Լյուկը: Նրանց, ովքեր առաջին հերթին ստեղծում են այս ֆիլմերը, ուրեմն ուզում եք առաջ շարժվել քաջարի նոր ուղիո՞վ: Թե՞ ուզում եք վերցնել այս գիտակցումը և գնալ, Օ Oh, Օ.Կ., մենք պետք է ներողամիտ ֆիլմեր նկարենք: Hey, Marvel– ը հիմնականում անում է դա, այնպես որ միացեք երեկույթին: Բայց ամեն անգամ որոշում ես, թե ով ես ուզում լինել և ինչ ես ուզում ասել: Եվ վերջապես, իրական մարդու հետ, որի հետ ես խոսում եմ այս ամենի արանքում, ի՞նչ ես ուզում: Հավանաբար բոլորս պետք է լռենք: Ինչպես հասկանում եմ, որ այդ ամենը պետք է այդքան սարսափելի թվա: Բայց ոտնձգությունների արշավները և իմ բարձր ֆալուտինային բոլոր հոխորտանքները արվեստի հոգու մասին ավելի մեծ աշխարհի մասին են: Մեկը, որտեղ ֆանդոմի թշնամանքը նորություն չէ: Ի վերջո, մարդիկ երկրպագուների ֆիլմեր էին նկարում Georgeորջ Լուկասին առեւանգելու և նրան դիտելու միջոցով խոշտանգելու մասին Հովարդ բադը , Սա միշտ պատմության մի մասն էր: Ոչ թե ֆանտազիայի մետա, այլ հենց մարդկության գեղեցիկ, տգեղ և, ի վերջո, տիրապետող սրտեր: Դրա շրջանակներում կա միայն ճշմարտություն, որն իսկապես կարևոր է:

Ինչ-որ բան ունենալը չի ​​նշանակում, որ դուք այն սիրում եք:

Իրականում դա նույնիսկ իրական սեր չէ: Դա անհրաժեշտություն է: Դա կախվածություն է: Եվ չնայած մենք բոլորս ժամանակ առ ժամանակ փախուստի մեջ ենք ընկնում, մենք պետք է մտածենք, թե իրականում մեզ ինչ է բերում այդ փախուստը, և գիտակցենք, որ այնքան շատ մարդիկ կան, ովքեր ցանկանում են, որ «Աստղային պատերազմները» լինեն հենց իրենց համար: Դա տիրապետող մոտեցում է, որը սնուցում է բացառումը ներառման նկատմամբ: Եվ, երևի, պատահական չէ, որ մեր երկրի սահմաններում բացառման նույն դաժան հարցը նույն խնդիրն է, որի հետ այժմ պայքարում են հեթանոսականները: Քանզի մարդու սրտի տգեղությունն ամենուր է: Բայց պարզ ճշմարտությունն այն է, որ այս ամենից հետո ես դեռ սիրում եմ «Աստղային պատերազմները»: Միշտ էլ կանեմ: Եվ ինչպես ուժը, կա մի բան, որի հետ մենք բոլորս ստիպված կլինենք հաշվել

Սերը նույնպես պատկանում է բոլորին:

< 3 HULK