Կլոդ Շաբրոլի La Femme Infidèle- ի հիման վրա ազատ նկարահանված Ալվին Սարջենթի և Ուիլյամ Բրոյլզի կրտսերի սցենարից Ադրիան Լայնը մտքում բերում է Վիտտորիո Դե Սիկայի ծպտյալ-մարքսիստական, սպիտակ սպիտակ հեռախոսի, նախա-նեորեալիզմի աֆորիզմը այն բանի համար, որ դավաճանությունն է: միջին խավի միակ դրաման: Միստր Լայնը օտար չէ դավաճանությանը և էկրանի վրա ապօրինի սեքսի այլ ձևերին. Իր կարիերայի ընթացքում նա զգալիորեն դադարել է ուղղակի պոռնոգրաֆիայից, բայց դուրս է եկել հստակ մարմնական արտահայտման դեմ ավանդական արգելքներից: 911/42 շաբաթների (1986 թ.), Ractionակատագրական ձգողականության (1987 թ.) Եվ Անպարկեշտ առաջարկի (1993 թ.) Նախորդ ՝ Լայն տաղավարների վերաբերյալ վճիռը, լավագույն դեպքում, շատ խառն է: Եվ, իհարկե, Վլադիմիր Նաբոկովի Lolita- ի նկատմամբ 1997 թ. Նրա սադրիչ վերաբերմունքը լիովին օգտվեց գրաքննության թուլացումից `սկսած Սթենլի Կուբրիկի 1962 թ. Տարբերակից, որում Peter Sellers- ի բանավոր վիրտուոզությունը ծառայում էր որպես զավեշտական շեղում նիմֆեթի երկրպագության աղմկահարույց աղմուկից:
Անհավատարիմը իդեալականորեն ձևավորված է անպարկեշտ անմոտիվ զվարճանքի և խաղերի համար: Հատկապես Դայան Լեյնը տպավորիչ հայտնություն է, քանի որ գոհ, ամուսնացած արվարձանային տնային տնտեսուհի Քոնի Սամները, որը բառացիորեն ընկնում է Սոհոյի սիրավեպի մեջ խառնաշփոթ բոհեմիստ Պոլ Մարտելի հետ, որը համոզիչ հմայքով խաղում էր երիտասարդ ֆրանսիացի աստղ Օլիվիե Մարտինեսի համոզիչ հմայքով: Ֆիլմի դերասանական հեղաշրջումները ավարտելու համար Քոնիի խաչբառ ամուսին Էդվարդ Սամները խաղում է Ռիչարդ Գիրը ՝ առանց նրա նախորդ դերերի մեծ մասի կոկիկ, քմահաճ ապրանքանիշերի: Mr.րահապատ մեքենաների ընկերության սեփականատեր պրն. Գիրի Էդուարդը սափրված և քառակուսի է, մինչև կուբիզմը, չնայած երբեք անուշադրության չի մատնվում և չի սիրում իր կնոջ և իրենց փոքրիկ տղայի ՝ Չառլիի (Էրիկ Պեր Սալիվան) նկատմամբ:
Անհավատարիմ թատրոնի մեծ ցուցադրության ժամանակ ես կարող էի զգալ հանդիսատեսի փոքր-ինչ խրթխրթան եռուզեռ, կարծես հարցնել, թե որն է Քոնիի խնդիրը այսպիսի հովվերգական կյանքի և ամուսնության հետ կապված: Չեմ կարող հիշել, որ այդ հարցը տված լիներ ինչ-որ մեկը, երբ Մայքլ Դուգլասի երջանիկ ամուսնացած ամուսինն ու հայրը միաձայն գիշեր կանգնեցին Գլեն Քլոուսի կատաղի կարիերայի կնոջ հետ Fatal Attraction- ում: Ահ, հին լավ բարի ստանդարտը կրկին հեծնում է:
Իմ կարծիքով, այնուամենայնիվ, Քոնիի դրսևորած թեթև հաճույքն ու կիրքը ինչպես սիրեցյալը պատրաստակամորեն գայթակղելու պահին, այնպես էլ հետո նրա անաղարտ հիշողություններում ազատում է տիկին Լեյնի դերասանական մարմնում ֆիզիկական և հուզական պայթյունավտանգությունը, որը ես չեմ կարող հիշել: իր այլապես հիացական, բայց համեմատաբար զուսպ անցյալ ներկայացումներում: Tellիշտն ասած, տիկին Լեյնը այդքան երկար ժամանակ է ապրել. Կինոնկարներն սկսվում էին մինչև 1979 թվականը, և կարծում էին, որ նա արդեն մոտ 40 տարեկան է: Բայց սկսած իր կինոկարիերան դեռահաս պատանեկության տարիներից `« Մի փոքրիկ սիրավեպ »ֆիլմով, նա այժմ միայն 30-ականների վերջին տարիներին է` լիովին զարգացած մայրական, բայց ոչ մայրական գեղեցկությամբ:
Դեռևս, հիմնական ֆիլմերում հանդիսատեսի մանիպուլյացիայի մեխանիզմը լինելով այն, ինչ նրանք կան, պարոն Լայն մեծ ռիսկի է դիմել ՝ ստիպելով, որ Քոնին վայելի իր շրջագայությունները իր անխոհեմ սիրեկանի հետ ՝ առանց որևէ մեղքի կամ զղջալու իր ամուսնության ուխտի դավաճանության համար, և, իրոք, բռնելու քիչ վախ: Մենք շատ հեռու ենք անցել Սելիա Johnոնսոնի վիժեցրած դավաճանությունից ՝ Թրևոր Հովարդի հետ Դեյվիդ Լիանի և Նոել Քովարդի Համառոտ հանդիպումում (1946), և նույնիսկ ՝ Մաքս Օֆյուլսի և Լուիզա դե Վիլմորինի Madame de in (1953) ֆիլմերում: Խաբելու կանանց այդ լավ ժամանակներում կին մեղավորները հակված էին մեղքի զգալ առանց սեքսի: Ոչ այնքան Անհավատարմության մեջ, որում սեքսուալ տեսարանները ժայթքում են յուրաքանչյուր տեսանկյունից `կինեմատոգրաֆիկ համարժեքություն ապահովելու հերոսուհու օրգազմային էքստազի համար: Քոնիի և Փոլի առաջին հանդիպումն ավելի շատ պատճառված է, քան ուղեկցվում է անբնական պտտվող քամու, գրեթե կուրորեն թղթե թղթե խառնուրդով: Ապագա սիրահարները բախվում են միմյանց և ընկնում մայթեզրին ՝ ճակատագրի ակտ, կամ գուցե Կոնիին ավելի պատահական պիկապով մանգաղից հանելու միջոց: Նա իսկապես հնարավորություն ունի հեռանալու, շանս, որը նա կոշտ հիշում է, երբ շատ ուշ է:
Ինչպես «alակատագրական ձգողականություն» -ում, պարոն Լայնը խնդիր ունի վերջ դնելու դավաճան հարաբերությունների համար, որն ի վերջո վերածվում է բռնության: Պ-ն Լայն ուզում է դա ունենալ երկու եղանակով. Խնդրահարույց ակրոբատիկ սեքս տեսարաններ և բարոկկո հատուցում, որը երաշխավորում է երեսպաշտորեն մաքրասեր հանդիսատեսին, որ մեղքի վարձատրությունը ինչ-որ մեկի համար մահ է, չնայած պարտադիր չէ, որ մեղավոր լինի: Այնուամենայնիվ, հանդիսատեսը չի ցանկանում, որ ամուսնությունը ընդմիշտ փշրվի, հատկապես պետք է հաշվի առնել խելոք երեխայի հետ: Վերջը, որը ես տեսա, մեզ բոլորիս կախված թողեց այն բանի համար, թե ինչն է հաջորդը, միայն այն պատճառով, որ այնտեղ չկան միայն վերջի վերնագրեր:
Կա մի եղանակ `ընդունելու այն, ինչ առաջարկում է կինոնկարը, առանց միանգամայն խիստ պատժելու պարոն Լայնին` ծաղրելու, եթե ոչ կատարյալ կեղծավորի համար: Ե՛վ հափշտակված սեռական տեսարանների, և՛ երանելի տնային տեսարանների սերտ քնարականությունը ստեղծում է անիրական աշխարհ, որում գեղեցիկ մարդիկ գանգրվում են, մինչ մենք հավակնում ենք, որ մեղքն ու վախը, որոնք մեզ նման իրավիճակներում կաթվածահար են անում, ինչ-որ կերպ վերաբերում են կինեմատոգրաֆիկ աստվածներին և աստվածուհիներ նույնպես: Ի վերջո, Անհավատարիմ է փախուստը իր ամենամաքուր ձևով, և ես պատրաստ եմ դա զգալ այդ մակարդակում, չնայած ցուցադրված անթույլատրելի ողջ ուրախությամբ ՝ գրեթե հումոր չկա: Բայց հավատացեք ինձ, ես շատ եմ մտածել այս մասին: Բացի այդ, «Անհավատարիմ» -ը սակավաթիվ հիմնական ֆիլմերից է, որն այժմ ուղղված է բացառապես մեծահասակներին:
Հարգանք կանանց համար
Shohei Imamura- ի Կարմիր կամրջի տակ տաք ջուրը ՝ Motofumi Tomikawa- ի, Daisuke Tengan- ի և Mr. Imamura- ի սցենարից, որը նկարահանվել է Յո Հենմիի գրքի հիման վրա, համատեղում է զավեշտականորեն անմխիթար սոցիալական ռեալիզմը մարման և վերածննդի կատաղի հերոսական ֆանտազիայի հետ: 75-ամյա պարոն Իմամուրան նկարահանել է 19 ֆիլմ 1951 թ.-ին իր առաջին խաղարկությունից `« Գողացված ցանկությունը »-ից ի վեր: Նրա« Նարայամայի բալլադ »-ը 1983-ին Կաննի կինոնկարների փառատոնում արժանացավ« Ոսկե արմավենու »մրցանակի, իսկ« Օձաձուկը »նույն պատվին արժանացավ 1997. Նա կիսում է կանանց հանդեպ խորը մոլուցքը Kenji Mizoguchi- ի (1898-1956) հետ: Իսկապես, մեջբերվում է, որ նա ասում է նոր հազարամյակի մասին. Ինչ-որ մեկն ասաց, որ 21-րդ դարը կլինի գիտության և տեխնոլոգիայի դարաշրջանը: Համաձայն եմ, բայց ես կցանկանայի մեկ բան ավելացնել. 21-րդ դարը կլինի նաև կանանց դարաշրջանը:
Իր վերջին ֆիլմում պարոն Իմամուրան սկսվում է սնանկացած ճարտարապետական ֆիրմայի կրճատված աշխատող Յոսուկե Սասանոյի (Կոջի Յակուշո) ծանր վիճակով, որը contemporaryապոնիայի բոլորովին ծանոթ երեւույթն է: Յոսուկեի օտարացած կինը անընդհատ հետապնդում է նրան իր բջջային հեռախոսով `այլ աշխատանք ստանալու համար, կամ գոնե վերցնելու նրա գործազրկության ապահովագրությունը և մի քանի դրամի փող հաղորդի, եթե ոչ ավելի շուտ: Յոսուկեն, սակայն, ծնված պարտվող է, ով աննպատակորեն սայթաքում է Տոկիոյի փողոցներում ՝ փնտրելով գոյություն չունեցող աշխատանք:
Մի օր նա պատահաբար ընկնում է Տարոյի ՝ թափառական ընկերոջ վրա, ով ասում է Յոսուկեին, որ մի անգամ Կիոտոյի տաճարից գողացել է արժեքավոր ոսկե բուդդայական արձանը և այն թաքցրել էր Նոտո թերակղզու մի քաղաքում ՝ Կարմիր ծովի ափին գտնվող կարմիր կամրջի մոտ: Ապոնիա Քննարկվող կարմիր կամուրջը դառնում է ֆիլմի տեսողական հաստատուններից մեկը, երբ Տարոյի մահից հետո Յոսուկեն վերհիշում է ոսկե արձանի պատմությունը, որը կարող է լուծել նրա բոլոր ֆինանսական խնդիրները և անմիջապես ձեռնամուխ է լինում այն գտնելու: Քաղաք հասնելուն պես նա շարժվում է դեպի սուպերմարկետ, որտեղ նկատում է մի կնոջ, որը գողանում է: Երբ Յոսուկեն գնում է այն տեղը, որտեղ կինը կանգնած էր, նա խորհրդավոր ջրի լճակի մեջ ականջօղ է գտնում: Կնոջը կարմիր կամրջի մոտ տանելով իր տուն ՝ նա հայտնաբերում է, որ նա Սաեկոն է ՝ Միցուի թոռնուհին ՝ հանգուցյալ Տարոյի հին սիրելին: Յոսուկեն ականջողը վերադարձնում է Saeko- ին և բացահայտում ջրի լճակի առեղծվածը. Այն գալիս է Saeko- ից `որպես օրգազմային արտանետման ձև, և այս ջուրը զորություն ունի ծաղիկներին ծաղկել սեզոնից, իսկ ծովից ձկներ քաշել դեպի ծովը: գետ Յոսուկեն անմիջապես դառնում է նրա սիրեկանն ու օգնականը և որոշում է բնակություն հաստատել քաղաքում և աշխատել մյուս ձկնորսների հետ, չնայած որ ոսկե արձանը ոչ մի տեղ չկա:
Տոկիոյից մի խումբ հուդլուներ ժամանում են քաղաք ՝ բուդդայական ժառանգությունը որոնելու համար, բայց մի քանի ահազանգերից և էքսկուրսիաներից հետո Յոսուկեն և Սաեկոն բնակություն են հաստատում կարմիր կամրջի տանը: Յոսուկեն իր մշտական ուշադրությամբ բուժեց Saeko- ի տառապանքը, և նա պատրաստ է նոր կյանքի: Բայց մինչև պարոն Իմամուրան վերահաստատեց կանանց անսահման և մոգական պտղաբերությունը:
Ոգիներ և սպասք
Օլիվիե Ասայասի «Les Destinées Sentimentales» ժան Ֆիեսկիի և պարոն Ասայասի սցենարից, որը նկարահանվել է quesակ Շարդոնայի վեպի հիման վրա, ֆրանսիական ճենապակու մեջ 20-րդ դարի առաջին երեք տասնամյակները ընդգրկող եռժամյա ֆիլմի հետաքրքրասեր թուլացում է և կոնյակի արդյունաբերությունը, ինչպես պարզվել է երկու սիրահարների պատմության մեջ, որոնք պայքարում են միասին մնալ ամբողջ ժամանակահատվածում: Theանրի հետ կապված նվազագույն ավանդական կամրջող տեսարան կա, բայց կինոնկար դիտելը պարադոքսալ բան է. Տեսնելու համար պայմանագրերից շատերը անընդմեջ թողնում են անցողիկ անցք, երբ դրանք բաց են թողնում:
Դերասանական կազմը ինքնին առաջացնում է տարակուսելի խնդիրներ պատկերացրած երեք տասնամյակների ընթացքում: Գոլորշին կայունորեն կորցնում են գեղեցկուհի Էմանուել Բեարտը ՝ որպես հիմնական սիրային հետաքրքրությունը, Պաուլինը և Չարլզ Բերլինգը ՝ որպես Bան Բարների, ով առաջին անգամ դիտվում է որպես բողոքական նախարար Իզաբել Հուպերթի Nathalie- ի հետ սիրային ամուսնության մեջ: Երբ վերջին անգամ տեսնում ենք նրան, նա մահանում է, ընտանիքի ճենապակյա գործարանի ղեկավարը և հոգատար իր իսկական սիրո ՝ Պաուլինի կողմից: Այդ ընթացքում տեղի են ունեցել բազմաթիվ թյուրիմացություններ, Մեծ պատերազմ, մի քանի ֆինանսական ճգնաժամ և պառակտում դստեր և նրա ծնողների միջև: Timeամանակն անցնում է վրեժխնդրությամբ, և տիկին Բերտը դրվում է անհարմար դրության մեջ ՝ կարծես թե շատ հին է վաղ հաջորդականությունների համար, և շատ երիտասարդ ՝ ավելի ուշ:
Տարօրինակ է, որ ֆիլմում բացարձակապես բացակայում են Պրուստիական մադլենին կամ Wellesian վարդազարդի բազմազանությանը `երեք տասնամյակները հուզականորեն կապելու համար: Մարդիկ ծերանում են և մահանում, բայց պատահաբար ՝ առանց արարողության: Ընտանեկան հավաքույթները քաոսային գործեր են, առանց կենտրոնական շարադրանքի ճանաչելի կապի: Վերջնական արդյունքը հետաքրքիր է, բայց ոչ համոզիչ: Պ-ն Բերլինգի գլխավոր հերոսը եզրակացնում է, որ սերն ամենակարևորն է, բայց այն ասվում է ավելին, քան զգացվում է և ասվում է ավելին, քան ցուցադրվում է:
