Էմմա Սթոունը ՝ Միայի դերում և Ռայան Գոսլինգը ՝ որպես Սեբաստիան Լա լա հողատարածք ,Summit Entertainment Երբ խոսքը գերագնահատված, գերագնահատված և հիասթափեցնող միջակության մասին է Լա լա հողատարածք, Ես դուրս եմ եկել վերջույթի վրա, սղոցը ձեռքին: Այս տարվա կինոփառատոների նախադիտումը բուռն ծափահարեց կինոդերասաններին: Քննադատները դուրս եկան իրենց արիշտաից ՝ անարժան ածականներ շռայլելով: Խմբագիրները նշանակեցին անիմաստ ակնարկներ, թե ինչու են կարևորվում կինոնկարի մյուզիքլները: Hype- ը և օսկարական աղմուկը շրջապատում են այն: Ամենակարևորը ՝ փող աշխատելն է: Սովորաբար զուսպ և միշտ ցինիկ Նյու Յորքի կինոքննադատների շրջանակը, որի ես ամենաերկար անդամն եմ (կամ գուցե պետք է ասեմ, որ դեռ ամենաերկար անդամն է) մրցանակը շնորհեց նրան տարվա լավագույն ֆիլմի մրցանակին ՝ ցնցելով ամբողջ կինոընկերությանը երկու ափերը, ներառյալ այն մարդիկ, ովքեր պատրաստել են Լա լա հողատարածք.
| LA LA LAND Սցենարի հեղինակ և ռեժիսոր ՝ Դամիեն Շազել |
Հետագա հարցական ծաղրը լիովին հասկանալի է, քանի որ որքան էլ մենք բոլորս ազդարարում ենք հիանալի կինոնկարի վերադարձը, սա դրանցից չէ: Այս ամսվա սկզբին Լոնդոնում 63 տարեկան հասակում մահացած բրիտանացի փայլուն քննադատ Ա.Ա. Գիլը ասաց, որ ամեն ինչ գրել է «Ամերիկային սիրով» էսսեում, երբ գրել է, Ամերիկայի հանճարը միշտ եղել է վերցնել ինչ-որ հին, ծանոթ և կնճռոտ ինչ-որ բան և վերափաթեթավորել այն որպես նոր, հուզիչ և սահուն: Սա շատ բաների մասին է բացատրում Լա լա հողատարածք և դրան սխալ վերաբերմունքը , Ֆիլմը սկսվում է որպես լավ մտածված հարգանքի տուրք մեծ Վինսենտե Մինելլիի առասպելական MGM մյուզիքլին, որը պատրաստվել է այն մարդկանց կողմից, ովքեր երբևէ չեն տեսել:
Ֆիլմերի մյուզիքլների մեծամասնության նման, լավն ու վատը, դուք կարող եք սյուժեն գրել սառցաբեկորի գլխին: Հնաոճ սցենարը, հավակնոտ գրող-ռեժիսոր Դեմիեն Շազելի կողմից, ցեցերի գնդակներ է: Այն կենտրոնանում է մեկ տարի անց դատապարտված սիրավեպի մեջ, որը կոչվում է Միան (Էմմա Սթոուն) վանեաբ դերասանուհի: Վորներ եղբայրների սրճարանում սպասասեղաններին իջեցված (Doris Day- ից գողացված հնարք Դա հիանալի զգացողություն է) և Սեբաստիան անունով հավակնոտ ջազային դաշնակահար (Ռայան Գոսլինգ), որը դժբախտաբար ընկավ Հոլիվուդի ջրատարում Սուրբ carննդյան երգեր նվագելու համար, որը ղեկավարում էր երաժշտության սիրահար ոչ մի հմայիչ շեֆի ղեկավար (K.Կ. Սիմոնսը `որպես կամո, որպես ռեժիսոր Շազելի օգտին, որն առաջնորդում էր նրան): նրան «Երկրորդ պլանի լավագույն օսկար» ֆիլմում Whiplash):
Նրանք հաճելիորեն հանդիպում են նախատոնական trafficննդյան տրանսպորտային խցանման ցնցող շոգին, որտեղ մեքենայի ռադիոկայանները խաղում են Jingle Bells, մինչ հիասթափված վարորդները ցատկում են իրենց կանգնած մեքենաներից ՝ երգելով և խեղկատակելով անթերի ռոք համարով, որը կոչվում է Traffic: Կարծում եմ, որ իմաստը (կամ գոնե նպատակը) Լոս Անջելեսին նույնքան վատ տեսք ունենալն է, երբ յուրաքանչյուր ոք, ով երբևէ հայտնվել է Կալիֆոռնիայի մայրուղում, չգիտի, որ ոչ մի կինո չի կարող դա անել: Բայց փորձում է: Մի շարք կոպիտ հանդիպումների ժամանակ աստղանշված սիրահարները միմյանց են բախվում աղետալի արդյունքներով ՝ փոխառված կամ այլ մարդկանց կինոնկարների հիման վրա ստեղծված շինծու պարամետրերում. Ամեն ինչ ՝ ուրախությունից Արվեստագետը դեպի Baz Luhrmann’s- ի գռեհկությունը Կարմիր ջրաղաց
Նրանք թողնում են ցուցադրություն Ապստամբ ՝ առանց պատճառի, մեքենայով բարձրանալ դեպի Գրիֆիթի պարկի աստղադիտարան, որտեղ նկարահանվել է այդ ֆիլմը, և պարել մոլորակի շուրջը: Նրանք կանգ են առնում զբոսայգու նստարանին ՝ սիրային երգ երգելու համար, այնուհետև դանդաղ վալս կատարեցին բալետմայստերային ուրախ սիրո երգի միջոցով, որը բխում է Ֆրենդ Ասթերի լեգենդար «Վինսենտե Մինելլիի լեգենդար Dancing in the Dark» համարից: The Bandwagon— դասական, որն ամեն առումով գերազանց է և գեղեցիկ է պահում, որքան էլ որ տեսնեմ , Ռայան Գոսլինգը չի կարող երգել, իսկ Էմմա Սթոունը Սիդ Չարիս չէ: Երբ նա խորամանկում է սիրային երգը, նա այնքան հարթ է և համահունչ, ինչը ստիպեց ինձ խախալ: Նրա պարը ավելի լավ է, բայց տարրական, ինչը զարմանալի է ՝ հաշվի առնելով նրա վաղ տարիները Միկի Մաուս ակումբում: Միասին նրանց խարիզման չէր լրացնում դեմիտասը:
Ֆիլմը վատ է ցնցվում մեջտեղում, ինչպես մաշված դոշակ, որին պետք են նոր աղբյուրներ: Բաժանման ամիսները, մինչ նա պայքարում է գրել և նկարահանվել մի բեմադրության մեջ, որը նա ընկնում է, և նա փորձում է բավականաչափ գումար վաստակել նվագելով այնպիսի տեսակի New Age երաժշտություն, որը նա ատում է, որպեսզի ֆինանսավորի իր երազանքը ՝ մի օր բացել իր սեփական ջազ ակումբը, ունի մաշվածության ազդեցություն: ֆիլմի հետագծի վրա, մինչ դուք համբերատար սպասում եք, հուսալով, որ ինչ-որ բան կտեղափոխի սյուժեն: Կա ֆանտազիայի վերջաբան, եզրափակիչով, որը ես դժվար թե բնութագրեի որպես լավատեսական կամ բարձրացնող:
Նայելով ինքնատիպության ոսպնյակի միջով ՝ ես շատ ապացույցներ չեմ տեսնում դրա մեջ Լա լա հողատարածք թարմության ու երեւակայության: Այն հուսահատորեն խնդրում է ավելի լավ միավոր ստանալ, քան երկրորդ կարգի նետումները, որոնք տրամադրում էին փոփ երգերի հեղինակներ Բենջ Պասեկի և Justասթին Փոլի երաժշտությունը և բառերը: Դեռևս արդարության համար պետք է ասել, որ ռեժիսոր Շազելի ՝ կինոնկարի մյուզիքլը կապիտալ վերանորոգելու և ժանրը լճացումից փրկելու կրքերը արժանի են ծափահարությունների: Եթե Լուի Բ. Մայերը այսօր կենդանի լիներ, նա երկու աստղերը կկոչեր այն մարդկանց հետ, ովքեր գիտեին մեղեդի նվագել, բայց զվարճալի է դիտել, թե ինչպես են նրանք անցնում շարժումների միջով: Երկխոսությունը կայծ է ստանում, երբ նա ցնցվում է ջազի մեռնող արվեստն իր կուռքերի ՝ Լուի և Բըրդ և Մոնկ և Մայլզների ոճով պահելու հարցում և գործիքային հատվածների, որտեղ նա մոդելավորում է ջազային ռիֆեր նվագել Բիլ Էվանսի շարժիչով և ճոճանակով: , անկեղծորեն հուզիչ են: Նա ունի հմայք և գրավչություն, և նա ունի մեծ եղջերու աչքեր և սրտանման բերան, ինչպիսին է Լուի Շերիի շոկոլադը: Լինուս Սանդգրենի կինեմատոգրաֆիան ճոխ է:
Այնպես որ, չնայած իր թերություններին, Լա լա հողատարածք ունի հաճույքի և գոհունակության պահեր, որոնք արժե ընդունելության գինը: Այնպես չէ, որ դա վատ ֆիլմ է. դա պարզապես հիանալի ժամանց չէ, ինչպես պետք է լինեն հիանալի կինոնկարները (հատկապես մյուզիքլները): Բայց հուսով եմ, որ դա նշանակում է բաց դռներ ՝ ավելի շատ մարդկանց հետևելու համար:
